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研究生:廖峻立
研究生(外文):Liao,Chun-Li
論文名稱:線象-廖峻立創作論述
論文名稱(外文):Attraction of Lines-The Creation Statement of Liao,Chun-Li
指導教授:鐘有輝鐘有輝引用關係
指導教授(外文):CHUNG You-Hui
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:版畫藝術研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:98
語文別:中文
中文關鍵詞:線形書寫東方美學思維直覺心理學美學
外文關鍵詞:linear writingoriental aesthetic theoryintuition psychologyesthetics
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本創作研究以「線的呈像」為關注議題。藉由對線條的層次和造型的變
化營造出畫面的空間及距離,並且將筆者對於社會、人文和經濟上的閱讀狀
態,再加上本身一些生活上的經驗和情緒等轉化為創作基礎。

論述架構上,以線形書寫的表現和空間性及對社會、人文的關注為研究
動機;以線形的書寫及線在空間的對話為研究目的;學理基礎以「抽象表
現」、「極簡主義」、「東方美學思維」、「直覺心理學及美學」、
「線條形式比較」做為創作思索的脈絡,經過閱讀、體驗及內化後產生創作理念。

作品在呈現上,將以四個系列作分析。除了平面上創作外,再加上對於
整體空間的創作。
1、線系列-筆者自己的體悟及思索,運用各種方法來繪製。
2、社會現象系列-以一位藝術者關注社會的現象及環境將經濟上的
線條挪用到創作之中。
3、錯置系列-利用不同的重組與分割,在構圖上做重新得排列組合,
將線條的圖像再一次詮釋及轉化。
4、構成系列-運用有機形體作為創作的媒材,呈現整體空間的表現。

透過嚴緊的創作研究後,希望可以更加透徹了解自我的創作方向,並重
新思考與辨證,試探自我創作上新的方向,開啟另一扇未知領域之路,使其
創作更為寬廣。

關鍵詞:線形書寫、東方美學思維、直覺心理學、美學
This research composition focuses on “presentation of line”. The variety of
linear layers and styles build the space and distance in the picture, and the
composer’s reading state of society, humanity, and economy, with a little personal
experience and emotions as the fundamentals of composition.

For theoretical structures, the research motives are based on presentation
and spatiality of linear writing, and the concern for society and humanity; research
goals are the conversations between linear writing and lines in space; “abstract
expressionism”, “minimalism”, “oriental aesthetic theory”, “intuition psychology
and Esthetics ” and “comparison of linear forms” are the primary backbones of
the theoretical foundation for composition, which is completed through reading,
experiencing, and digesting.

The work analyzes four series in presentation. Other than plane
compositions, there’s also composition on the overall space.

1. Linear series: composer’s personal realization and thoughts using all sorts of
painting method.
2. Societal linear series: an artist’s concern about societal phenomenon and
environment, and the use of economic lines in compositions.
3. Misplacement series: using different rearrangements and segmentations to
reorganize the composition structure, and reinterpret and retransform the
linear picture.
4. Construction series: utilize organic bodies as media of composition to present
the overall space.

Through stringent research, it is hoped to penetrate more in depth the
personal orientation for composition, and reconsider and differentiate in attempt to
find new paths of compositions. This open window to the unknown road leads to
more possibilities.




Keywords: linear writing, oriental aesthetic theory , intuition psychology,
esthetics
目錄
謝誌………………………………………………………………………………i
中文摘要…………………………………………………………………………ii
Abstrac …………………………………………………………………………iii
目錄………………………………………………………………………………iv
圖錄………………………………………………………………………………vi

第一章 緒論 ………………………………………………………………1
第一節 創作動機與目的 ………………………………………………1
第二節 創作範圍與方法 ………………………………………………4
第三節 創作研究架構 …………………………………………………5

第二章 創作學理基礎 ……………………………………………………7
第一節 抽象表現主義 …………………………………………………7
第二節 極簡主義 ………………………………………………………14
第三節 東方美學思維 …………………………………………………17
第四節 直覺心理學及美學 ……………………………………24
第五節 線條形式比較 …………………………………………………26

第三章 創作實踐…………………………………………………………28
第一節 創作理念 ………………………………………………………28
第二節 創作內容與形式 ………………………………………………29
第三節 創作技法 ………………………………………………………33

第四章 作品說明…………………………………………………………41
第一節 線系列 …………………………………………………………41
第二節 社會現象系列 …………………………………………………68
第三節 錯置系列 ………………………………………………………79
第四節 構成系列 ………………………………………………………87

第五章 結論………………………………………………………………93
參考書目………………………………………………………………95
附錄一 展覽實景紀錄 ……………………………………………98
參考書目
◎中文書籍
‧羅伯特.艾得金著/黃麗絹譯,《藝術開講》,台北:藝術家,1996年。
‧康丁斯基著/吳瑪悧譯,《點線面》,台北,藝術家出版社,1985年9月
初版,2009年1月再版。
‧Anna Moszynska著/黃麗娟譯,《抽象藝術》,台北,遠流,1999。
‧諾伯特‧林頓(Norbert Lynton)著;楊松鋒譯,《現代藝術的故事》,台
北,聯經,2003年12月。
‧Herschel B‧Chipp著;余珊珊譯,《現代藝術理論ⅠⅡ》,台北,遠流,
2004年。
‧朱伯雄主編,《世界美術史》,濟南,山東美術出版社,2006年。
‧彭吉象主編,《中國藝術學》,北京,北京大學出版社,2007年1月。
‧陳傳席著,《中國繪畫理論史》,台北,東大圖書發行;三民總經銷,1997。
‧康丁斯基著/吳瑪悧譯,《藝術的精神性》,台北,藝術家出版社,1985年8
月初版,2006年8月11版。
‧康丁斯基著/吳瑪悧譯,《藝術與藝術家論》,台北,藝術家出版社,1995
年初版,1998年9月再版。
‧劉文潭著,《現代美學》,台北,臺灣商務,1967年7月初版(一刷),
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‧葉瑾睿著,《數位「美」學?:電腦時代的藝術創作及文化潮流剖析》,
台北,藝術家出版社,2008年5月。
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‧馬永建著,《現代主義藝術20講》,上海,上海社會科學院出版社,2005
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‧Harald Johnson著 / 邱芳信譯,《數位列印/輸出聖經》,台北,旗標出版,2005年。
‧ Benedetto Croce著,傅東華譯,《美學原理》,台北商務,1986年。
‧ 余秋雨著,《藝術創造工程》,允晨文化,1993年。

◎外文書籍
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Mancusi-UngaroCarol、 NewmanBarnett、WhiteBruce,《Barnett Newman :
a catalogue raisonne》, New York ,Barnett Newman Foundation 。
‧John Ross、Clare Romano、Tim Ross,《The Complete Printmaker:
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‧Schminke, Karin、Krause, Dorothy Simpson、Lhotka, Bonny Pierce,《Digital Art Studio: Techniques for Combining Inkjet Printing and
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◎期刊
劉永仁:<線形書寫-創造視覺無垠之軌跡>,台灣,《藝術家》第358
期,2005年,藝術家出版社。
李蓮舫:<線條與質感在藝術欣賞上的意義>,台灣,《藝術家》第151
期,頁270~273,1987年12月,藝術家出版社。
全心:<線條藝術再探>,廣州華南師範大學美術系學報,第四期,
2001年。
林芳穗:<線條吻合情緒感覺之研究>,商業設計學報第3期,頁
59~75,1999年。
王秀如 , 林明男:<情緒線條其表現形式之研究>,商業設計學報第
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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