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研究生:王明珠
研究生(外文):Min-chu Wang
論文名稱:論印象派的繪畫之光與色彩原理應用與研究-以莫內作品為例
論文名稱(外文):A study of the applications of light and color in the paintings of the Impressionism. -Using Claude Monet's drawings as examples
指導教授:許坤成博士
指導教授(外文):Sheu Kuen-Cherng
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:藝術研究所美術組
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:95
中文關鍵詞:印象派十九世紀莫內
外文關鍵詞:Impressionism19th centuryMonet
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自十九世紀中期起,法國的藝術領域,不管在文學、詩歌、哲學、雕塑、建築、音樂…等都有一番新的拓展,尤以印象畫派(Impressionism)的崛起為最,創見出史無前例的新創作理念與新的繪畫方式。印象派已成為繪畫歷史上的重要轉折點,因它與往昔所盛行的浪漫主義(Romanticism)、寫實主義(Realism)之風格大不相同,印象派畫家所要表達的繪畫語言與觀察自然界的審美角度,可詮釋出完全不同的新繪畫觀念。他們拋棄傳統歷史的宗教、希臘神話的繪畫題材和主張畫家應親自到戶外與大自然直接地觸及之論點,促使人文風格興起,逐漸地擺脫了舊有的歷史束縛。印象派的畫作充滿了當代的生活方式,畫面的表現技法既生動又活潑且色彩極為繽紛。法國詩人保羅.瓦勒利(Paul Valery 1871-1945)曾經說過,繪畫具有一種不明確的本質,繪畫如果只是一種景觀的幻覺;或是一種如同音樂似的顏色組合與線條,那麼難以獲得觀賞者的喜悅與肯定。繪畫看是如此地簡單,但實際上,繪畫的歷程是艱辛與複雜的,一幅偉大的繪畫作品可呈現出一種藝術價值觀,其中包含有科學的觀點、有基本的繪畫技巧和內心深處的精神層面。
本論文的撰寫主軸,即在鑽研十九世紀印象派大師的風景畫作,以及畫派的技巧、理論、形式及其相關美學的探討,並且亦不忘畫面所融入的東方意境元素。筆者把學校教授們耐心指導的繪畫技巧與美學哲學理念,融會貫通後,應用在二年時限內的繪畫創作上,希望藉由十九世紀印象派畫家莫內(Claude Monet 1840-1926)風景畫作的創新、大膽技法、表現形式,以及多變的色彩直覺理念,努力地創作出更多大自然間的美麗風景畫作。
論文結構如下共分為七章:
第一章,緒論:說明本創作、論文研究動機與目的、研究創作範圍、研究分法與步驟。
第二章,印象派風格的分析與歷史社會背景:分析十九世紀的社會背景的變遷、印象派的風格和社會的氛圍。
第三章,法國畫家莫內的創作基本理論:探討莫內的繪畫創作歷程、創作技法、筆觸與光線之表現形式。
第四章,莫內的作品分析與探討:畫面光影的關鍵處理點、直接與自然界接觸的視覺角度,以及其如何在畫面中呈現出色彩繽紛與無限的色彩運用境界。
第五章,自我創作的學理基礎:如何建立自我繪畫創作的風格與特色,堅持以印象派風格的表現手法呈現畫面,再加入「自然元素」的繪畫特點,以及貫通藝術哲學的沉思。
第六章,創作的形式表現與作品賞析:主要分析筆者的創作動機,創作歷程與構思之間的關係,以及外在形式與內在意境表現技法的尋求。
第七章,結論:筆者將本文的論述做一總結,並對未來藝術創作的展望有所省思。
Since the mid 19th century, arts in France had expanded with far-reaching effects that covered literature, poetry, philosophy, sculpture, architecture, music, etc. Impressionism, especially, had reached new heights in developing creative ideas and painting modes, and thus became a significant point in the history of painting. Compared to the formerly popular Romanticism and Realism, Impressionism’s artistic language and aesthetic approach in observing nature is entirely different, and thus can be interpreted into new painting perspectives.
By abandoning the traditional subjects like religion and Greek Mythology, and encouraging artists to go outdoors and experience nature first-hand, Impressionism spurred on the rise of the humanistic style and alleviated the burden of history and tradition. Impressionism arts are imbued with contemporary lifestyle and vitality with colorful painting techniques. French poetry Paul Valery (1871-1945) once said that “painting possesses an unspecific nature, and if it consists only of landscape illusions or quasi-musical colors and lines, it would then fail to gain recognition and appreciation from observers”. Painting might appear effortless, but in reality, the process of painting is arduous and complex. A great painting displays artistic values that include scientific perspectives, basic painting skills and states of consciousness.
This thesis focuses on the analysis of landscape works by the 19th century master, exploring impressionism’s aesthetic techniques, theories, and forms, as well as oriental elements that permeate in the paintings. By merging the painting techniques and aesthetic philosophy patiently taught by my professors, as well as employing the bold techniques, artistic expressions, and forever-changing intuitions in colors of Claude Monet’s landscape paintings, within the time span of two years, the author vows to create works that would fully immerse into the great beauty of nature.
The thesis is divided into seven chapters:
Chapter 1 –Introduction: clarifying the motivation and purpose of the thesis, its scope of research, methodologies and procedures.
Chapter 2 – Analysis of Historical Societal Background of Impressionism: analyzing the transition of 19th century’s historical background, impressionistic style, and societal atmosphere.
Chapter 3 – The Fundamental Artistic Theory of the French Painter, Monet: exploring Monet’s artistic experiences, techniques, and expressions in brushwork and light.
Chapter 4 – The Analysis and Examination of Monet’s Works: the image processing of light and shade, the visual perspectives with direct contact with nature, and the usage of spectral and infinite colors in his paintings.
Chapter 5 – The Self-Creative Theoretical Basis: how to create individual styles and characteristics in impressionism expressions by adding ‘natural elements’ and having a thorough knowledge of art philosophy.
Chapter 6 – The Form of Expression and Artistic Appreciation: analyzing mainly the author’s creative inspiration and the relation between the creative process and conception, as well as the exploration of external form and internal consciousness.
Chapter 7 – Conclusion: the author concludes by reflecting on the prospect of future artistic creations.
目  錄

中文摘要…………………………………………………………… i
英文摘要…………………………………………………………… iii
論文目錄…………………………………………………………… vi
表錄………………………………………………………………… viii
引用作品圖錄……………………………………………………… ix
筆者作品圖錄……………………………………………………… xiv
第一章 緒論……………………………………………………… 1
  第一節 研究動機與目的…………………………………… 2
  第二節 研究創作範圍與對象……………………………… 4
  第三節 研究方法與理論…………………………………… 5
    一、理論綜合法………………………………………… 5
    二、歸納分析法………………………………………… 6
    三、比較綜合法………………………………………… 6
    四、文獻回顧法………………………………………… 6
    五、攝影記錄法………………………………………… 6
第二章 印象派的社會氛圍與風格分析………………………… 7
  第一節 西方世界的重大變遷……………………………… 7
  第二節 印象派的歷史背景………………………………… 9
  第三節 印象派的繪畫理念………………………………… 10
  第四節 印象派的色彩變化………………………………… 12
第三章 莫內的創作基本理論…………………………………… 13
  第一節 莫內的創作歷程…………………………………… 13
  第二節 創作技法的分析…………………………………… 19
    一、光線與色彩的相互關係…………………………… 20
    二、光影、色彩的視覺原理…………………………… 21
  第三節 構圖與筆觸的關鍵………………………………… 24
    一、創作情感的宣洩…………………………………… 25
    二、藝術的直覺性……………………………………… 26
第四章 莫內的畫作分析與探討………………………………… 28
    一、藝術品的形式……………………………………… 28
    二、藝術作品的內容…………………………………… 34
  第一節 光影的探討………………………………………… 40
  第二節 追求自由的視覺體驗……………………………… 43
  第三節 色彩繽紛的大自然景色…………………………… 45
  第四節 新時代的繪畫導師………………………………… 46
第五章 自我創作的學理基礎…………………………………… 48
  第一節 建立風格與特色…………………………………… 49
    一、藝術的思維………………………………………… 49
    二、靈感的體現………………………………………… 56
    三、油畫創作之技巧…………………………………… 61
  第二節 印象派風格的執著………………………………… 63
  第三節 「自然元素」的論點……………………………… 64
  第四節 藝術哲學的沉思…………………………………… 66
第六章 創作作品賞析…………………………………………… 69
  第一節 創作的動機………………………………………… 69
  第二節 創作的內容闡述…………………………………… 70
第七章 結論……………………………………………………… 81
翻譯索引…………………………………………………………… 83
參考書目…………………………………………………………… 92
一、中文部分
中華書局編輯部。《西方思想家寶庫-思與言》。香港:中華書局(香港)有限公司,1994年。
尤振華。《莫內》。上海:上海人民美術出版社,1998年。
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李行遠。《印象派畫傳》。河北:花山文藝出版社,2004年。
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安野光雅,黃友玫譯。《安野光雅寫給大家的七堂繪畫課》。台北,漫遊者文化事業股份有限公司,2009年。
托爾斯泰。《藝術論》。耿濟之譯,台北:金楓出版社
艾瑞卡‧萊姆。《英國國家畫廊》。台北:閣林國際圖書有限公司,2000年。
貝蒂‧愛德華,朱民譯。《像藝術家一樣彩色思考》。台北:時報文化出版企業股份有限公司,2006年。
約翰‧列區。《當代五十大師》。王志弘、劉亞蘭、郭貞伶譯台北:巨流圖書有限公司,2002年。
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瓊‧呂克‧夏呂姆,陳英德‧張彌彌譯。《藝術原理》。台北,藝術家出版社,2007年。
三、外文部分
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Waldron, Ann. Claude Monet First Impressions: Harry N. Abrams, Inc. New York, 1991
四、電子文獻部分
http://zh.wikipedia.org/zh-tw
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/
http://www.musee-orsay.fr/fr/accueil.html
http://www.liverpoolmuseums.org.uk/
http://www.ss.net.tw/list1.asp?PageTo=1&num=154
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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