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研究生:張小鳳
研究生(外文):Hsiao-feng Chang
論文名稱:穿透.情緒符號
論文名稱(外文):Penetration﹒Mood Symbol
指導教授:張振輝
指導教授(外文):Chen-hui Chang
學位類別:碩士
校院名稱:台南科技大學
系所名稱:美術研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2010
畢業學年度:98
語文別:中文
論文頁數:63
中文關鍵詞:紙漿複合媒材立體雕塑
外文關鍵詞:Papier-mâchéMixed mediaThree dimensional sculpture
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藝術創作是情感的宣洩、是一種自我剖析的藝術治療方法,康丁斯基(Wassilk Kandinsky,1866-1944)用充滿音樂性的色彩,表現律動的抽象繪畫;畢卡索(Pablo Ruiz Picasso,1881-1973)在畫布上揮灑出對家鄉、愛人的愛;後現代以後,藝術創作一直翻新,而使用媒材也因為科技的發達尋求突破。我在表現技法上透過歷史分析,融合前輩畫家的表現方式,造形則破除平面繪畫,把立體雕塑當成畫布,從中國古老的神佛雕像中,找到形的趣味,折衷採用介於平面和圓雕間的變形,基底材使用報紙紙漿混合物形塑,並且以符號形式呈現,帶有東方變形、簡約、虛實的風格,以框架立體串聯,形塑自己與家人、週遭生活情感。
本創作論述主要以2007年至2010年的作品為主,藉由文字的論述,來傳達現今社會結構,自己身為已婚婦女,與家庭、工作職場上的特殊情緒觀點,創作從早期的浮雕到立體雕塑;從單一框到族群串聯框;從單一媒材到複合媒材的使用,在每一次創作中檢討與改進。論述分為五章:一、說明為何以符號形式,來論述我家情畫的動機和目的。二、說明筆者生命核心最重要的家庭,自己是如何將個人對家庭間的情緒,轉化成藝術創作。三、探討穿透情緒符號的情緒思維所形成原因。四、解析四階段作品學理基礎及創作理念。五、針對創作論述做個總結與省思,並提出未來創作的想法。


Artistic creation is an expression of feelings and emotions; it is also a way of artistic self-healing. Previous artist Wassily Kandinsky used colors which were full of musical characters to perform rhythms of abstract paintings. Pablo Ruiz Picasso expressed his love to his country and lovers by means of his paintings. After Postmodernism, artistic creation has been changing constantly and the use of media has been improved because of technology development. I combined the expression techniques from previous artists, and the outlook has been improved from flat surface paintings. Three dimensional sculptures were used.The interesting finding of shapes came from ancient Buddhist images. Moreover, the work compromised adopted the deformed shapes which were between flat and round sculptures. The material used for the base was mixtures of newspaper pulp. The creation involved oriental deformation, simple, and the style between substance and hollow. Furthermore, the connection of the frames in a three dimensional way models the emotions between, my family members, me and the surroundings.
This study collects the works of art from 2007 to 2010. By means of words, the particular emotional viewpoint between married women, their family and workplaces is expressed in the current social structure. The creations are from early relief to three dimensional sculptures, from single frame to group connected frames and from single medium to mixed media. Each creation provides reflection and improvement. There are five chapters in this study. Chapter One explains the motivation and purposes of using symbols to model family sentiment pictures. Chapter Two illustrates the most important family in the author’s life and how she transforms her emotions to family into artistic creation. Chapter Three explores why penetrating mood symbols is formed. Chapter Four interprets the foundation and philosophy of the works of art of these four phases. Chapter Five summarizes and reflects the study. Ideas for future artistic creation are provided in the end.


目 次
謝 誌 ………………………………………………………..
中 文 摘 要 ……………………………………………………….. Ⅰ
英 文 摘 要 ……………………………………………………….. Ⅱ
目 次 ……………………………………………………….. Ⅲ
圖 次 ……………………………………………………….. Ⅵ
一、緒論..……………………………………………………………… 1
1.1研究的動機……………………….…………………………... 1
1.1.1外在刺激的靈動………………………………………... 2
1.1.2個人內化的思考面向……………….………………….. 2
1.2研究的目的…………………….…………………………...... 3
1.2.1回溯心靈成長…………………………………………... 3
1.2.2肯定生命價值………………………………………....... 3
1.3研究內容的範圍及限制……………………………………... 4
1.3.1研究內容的範圍………………………………………... 4
1.3.2研究內容的限制……………………………………….. 6
1.4研究程序、方法及名詞界定………………………………….. 7
1.4.1研究程序………………………………………………... 7
1.4.2研究方法………………………………………………... 7
1.4.3名詞界定………………………………………………... 8
二、我家情畫的凝視…………………………………………………… 9
2.1生命的延續………………………………………………........ 9
2.1.1傾訴情感符號……………………………………........... 9
2.1.2生命的動感…………………………………….............. 10
2.2母性的驅動力…………………………………………........... 10
2.2.1說不出口的情感………………………………............... 11
2.2.2傳達親情藝術語言……………………………………... 11
2.3內在造形的表現……………………………………………... 12
2.3.1建構生命空間…………………….................................. 12
2.3.2藝術生活的衍化………………………………………... 12
2.4小結…………………………………………………………… 13
三、穿透情緒符號創作思維與實踐…………………………………… 14
3.1單純的符號概念……………………………………………… 14
3.1.1框架中的變因…………………………………………... 15
3.1.2藝術即直覺的展現自己………………………………... 16
3.1.3.以人為本的聯想……………………………………....... 16
3.2兼融中西之美………………………………………………….. 16
3.2.1東方的思維……………………………………………... 17
3.2.2西方的審美……………………………………............... 17
3.2.3情緒符號的融入…………………………………........... 18
3.3個人創作風格的探索………………………………………….. 19
3.3.1從傳統中發掘新意……………………………............... 19
3.3.2追求簡單的美感………………………………………... 19
3.3.3.反覆操作累積經驗………………………………........... 20
3.4創作歷程……………………………………………………….. 20
3.4.1作品的素材………………………………………........... 21
3.4.2巧思與佈局……………………………………………... 21
3.5小結…………………………………………………………….. 22
四、創作理念與學理基礎的探討……………………………………… 23
4.1第一階段之作品解析—浮雕式立體框……………………….. 24
4.1.1創作理念……………………………............................... 25
4.1.2學理基礎……………………………............................... 26
4.2第二階段之作品解析—鏤空式單幅立體框………………….. 37
4.2.1創作理念……………………………............................... 38
4.2.2學理基礎……………………………............................... 39
4.3第三階段之作品解析—鏤空式四聯作立體框……………….. 45
4.3.1創作理念……………………………............................... 46
4.3.2學理基礎……………………………............................... 46
4.4第四階段之作品解析—複合媒材公共藝術………………….. 53
4.4.1創作理念……………………………............................... 58
4.4.2學理基礎……………………………............................... 58
4.5小結…………………………………………………………….. 58
五、穿透情緒符號的省思與展望…………………………………….. 59
5.1創作後的省思………………………………………………….. 60
5.2未來的展望…………………………………………………….. 60
5.2.1創作的延展……………………………………………... 60
5.2.2發展所學新視野………………………………………... 61
參考書目 ……………………………………………………………… 62


中文書目

1.王受之﹙2001﹚。《世界現代美術發展》。台北市:藝術家
2.李醒塵﹙1996﹚。《西方美學史教程》。台北:淑馨
3.李澤厚﹙1996﹚。《美的歷程》。台北市:三民
4.何恭上﹙1994﹚。《近代西洋繪畫》。台北市:藝術圖書
5.林書堯﹙1983﹚。《色彩學》。台北市:作者出版
6.胡經之 王月川主編﹙1994﹚。《文藝學美學方法論》。北京:北京大學
7.胡幼慧主編﹙1996﹚。《質性研究-理論、方法及本土女性研究實例》。
台北市:巨流
8.高宣揚﹙1996﹚。《後現代論》。台北市:五南
9.高宣揚﹙1999﹚。《論後現代藝術的『不確定性』》。台北市:唐山
10.陳瑞文﹙2002﹚。《美學革命與當代徵候評述》。台北市:北市美術館
11.陳瑞文編,高實珩修訂﹙2006﹚。《現代藝術史教材》。南大課堂講議
12.陳瑞文﹙2004﹚。《阿多諾美學論:評論、模擬與非同一性》台北:左岸文化
13.張京媛﹙1995﹚。《後殖民理論與文化認同》。台北市:麥田
14.張毓吟﹙民84﹚。《圖像符號傳播的語文式思考:以符號學詮是國劇臉譜為例》。台北市:北市美術館
15.張振輝﹙2000﹚。《抽象水墨創作的探索—大地.琴瑟.意象系列》張振輝創作理念
16.馮作民﹙1994﹚。《西洋繪畫史》。台北市:藝術圖書
17.劉思量﹙1998﹚。《藝術心理學-藝術與創造》。台北市:藝術家
18.黃文叡﹙2002﹚。《現代藝術啟示錄》。台北市:藝術家
19.虞君質﹙2000﹚。《藝術概論》。台北市:大中國圖書
20.趙惠玲﹙1996﹚。《美術鑑賞》。台北市:三民
21.謝冬山主編﹙2002﹚。《台灣當代藝術1980-2000》。台北市:藝術家
22.戴茂棠﹙2005﹚。《超越自然主義-康德美學的現象學詮釋》武漢:武漢大學
翻譯書目

1.Henry Focillon著,吳玉成譯﹙2001﹚。《造形的生命》。台北市:田園城市
2.Suzi Gablik著,滕立平譯﹙1995﹚。《現代主義失敗了嗎》。台北市:遠流

論文

1.陳迦恩﹙2008﹚。《傾聽.物件—軟心式:》,碩士論文。台南科技大學美術研究所
2.蔡宜倖﹙2009﹚。《凝視.自我》,碩士論文。台南科技大學美術研究所
3.陳典懋﹙2006﹚。《感官與記憶失焦的瞬間》,碩士論文。台南大學視覺藝術研究所
4.黃雅惠﹙2006﹚。《記憶中的追尋-透過記憶審思追尋之複合媒材影像藝術》,碩士論文。台南大學視覺藝術研究所
5.桑千雅﹙1997﹚。《黑幕裡的詩意、夜與光的繪畫表現》,碩士論文。東海大學美術研究所


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1. 38. 盛清沂,〈新竹、桃園、苗栗三縣地區開闢史(上)〉,《臺灣文獻》,32:1,頁136~157,1981年。
2. 35. 孫雅苓,〈我國工業區發展之簡介〉,《師大地理教育》,第十三期,1987年,頁208~213。
3. 37. 盛清沂,〈新竹、桃園、苗栗三縣地區開闢史(上)〉,《臺灣文獻》,31:4,頁154-176,1980年。
4. 51. 劉展宏,〈臺灣地區產業結構變遷與工業用地供需之研究(上)〉,《臺灣土地金融季刊》,34:1,頁253~277,1997年。
5. 13. 李先立,〈淺談工業區的經營與管理〉,《工業簡訊》,25:10,頁38~46,1995年。
6. 1. 王春源,〈臺灣經濟發展經驗的回顧、檢討與展望〉,《臺灣經濟》,頁1~19,1993年。
7. 32. 施敏雄、李庸三,〈臺灣工業發展方向與結構轉變〉,《自由中國之工業》,46:2,頁2-20,1976年。
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10. 5. 王秋原,〈臺灣區域發展策略中建設生活圈的理論與概念〉,《地學彙刊》,第5期,頁50-60,1986年。
11. 28. 林鈞祥,〈臺北市之人口分佈〉,《地學彙刊》,第3期,頁23-33,1975年。
12. 27. 林鈞祥,〈都市與區域〉,《地學彙刊》,第4期,頁32-40,1980年。
13. 23. 林武郎,〈臺灣產業空洞化問題之在探討〉,《臺灣經濟論衡》,第1卷第4期,第19-41頁,2003年。
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15. 20. 李薰楓,〈臺灣地區工業化轉型之分布〉,《地學彙刊》,第五期,1986年,頁83~90。
 
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