藝術創作是情感的宣洩、是一種自我剖析的藝術治療方法，康丁斯基（Wassilk Kandinsky，1866-1944）用充滿音樂性的色彩，表現律動的抽象繪畫；畢卡索（Pablo Ruiz Picasso，1881-1973）在畫布上揮灑出對家鄉、愛人的愛；後現代以後，藝術創作一直翻新，而使用媒材也因為科技的發達尋求突破。我在表現技法上透過歷史分析，融合前輩畫家的表現方式，造形則破除平面繪畫，把立體雕塑當成畫布，從中國古老的神佛雕像中，找到形的趣味，折衷採用介於平面和圓雕間的變形，基底材使用報紙紙漿混合物形塑，並且以符號形式呈現，帶有東方變形、簡約、虛實的風格，以框架立體串聯，形塑自己與家人、週遭生活情感。
本創作論述主要以2007年至2010年的作品為主，藉由文字的論述，來傳達現今社會結構，自己身為已婚婦女，與家庭、工作職場上的特殊情緒觀點，創作從早期的浮雕到立體雕塑；從單一框到族群串聯框；從單一媒材到複合媒材的使用，在每一次創作中檢討與改進。論述分為五章：一、說明為何以符號形式，來論述我家情畫的動機和目的。二、說明筆者生命核心最重要的家庭，自己是如何將個人對家庭間的情緒，轉化成藝術創作。三、探討穿透情緒符號的情緒思維所形成原因。四、解析四階段作品學理基礎及創作理念。五、針對創作論述做個總結與省思，並提出未來創作的想法。

Artistic creation is an expression of feelings and emotions; it is also a way of artistic self-healing. Previous artist Wassily Kandinsky used colors which were full of musical characters to perform rhythms of abstract paintings. Pablo Ruiz Picasso expressed his love to his country and lovers by means of his paintings. After Postmodernism, artistic creation has been changing constantly and the use of media has been improved because of technology development. I combined the expression techniques from previous artists, and the outlook has been improved from flat surface paintings. Three dimensional sculptures were used.The interesting finding of shapes came from ancient Buddhist images. Moreover, the work compromised adopted the deformed shapes which were between flat and round sculptures. The material used for the base was mixtures of newspaper pulp. The creation involved oriental deformation, simple, and the style between substance and hollow. Furthermore, the connection of the frames in a three dimensional way models the emotions between, my family members, me and the surroundings.
This study collects the works of art from 2007 to 2010. By means of words, the particular emotional viewpoint between married women, their family and workplaces is expressed in the current social structure. The creations are from early relief to three dimensional sculptures, from single frame to group connected frames and from single medium to mixed media. Each creation provides reflection and improvement. There are five chapters in this study. Chapter One explains the motivation and purposes of using symbols to model family sentiment pictures. Chapter Two illustrates the most important family in the author’s life and how she transforms her emotions to family into artistic creation. Chapter Three explores why penetrating mood symbols is formed. Chapter Four interprets the foundation and philosophy of the works of art of these four phases. Chapter Five summarizes and reflects the study. Ideas for future artistic creation are provided in the end.

目 次
謝 誌 ………………………………………………………..
中 文 摘 要 ……………………………………………………….. Ⅰ
英 文 摘 要 ……………………………………………………….. Ⅱ
目 次 ……………………………………………………….. Ⅲ
圖 次 ……………………………………………………….. Ⅵ
一、緒論..……………………………………………………………… 1
1.1研究的動機……………………….…………………………... 1
1.1.1外在刺激的靈動………………………………………... 2
1.1.2個人內化的思考面向……………….………………….. 2
1.2研究的目的…………………….…………………………...... 3
1.2.1回溯心靈成長…………………………………………... 3
1.2.2肯定生命價值………………………………………....... 3
1.3研究內容的範圍及限制……………………………………... 4
1.3.1研究內容的範圍………………………………………... 4
1.3.2研究內容的限制……………………………………….. 6
1.4研究程序、方法及名詞界定………………………………….. 7
1.4.1研究程序………………………………………………... 7
1.4.2研究方法………………………………………………... 7
1.4.3名詞界定………………………………………………... 8
二、我家情畫的凝視…………………………………………………… 9
2.1生命的延續………………………………………………........ 9
2.1.1傾訴情感符號……………………………………........... 9
2.1.2生命的動感…………………………………….............. 10
2.2母性的驅動力…………………………………………........... 10
2.2.1說不出口的情感………………………………............... 11
2.2.2傳達親情藝術語言……………………………………... 11
2.3內在造形的表現……………………………………………... 12
2.3.1建構生命空間…………………….................................. 12
2.3.2藝術生活的衍化………………………………………... 12
2.4小結…………………………………………………………… 13
三、穿透情緒符號創作思維與實踐…………………………………… 14
3.1單純的符號概念……………………………………………… 14
3.1.1框架中的變因…………………………………………... 15
3.1.2藝術即直覺的展現自己………………………………... 16
3.1.3.以人為本的聯想……………………………………....... 16
3.2兼融中西之美………………………………………………….. 16
3.2.1東方的思維……………………………………………... 17
3.2.2西方的審美……………………………………............... 17
3.2.3情緒符號的融入…………………………………........... 18
3.3個人創作風格的探索………………………………………….. 19
3.3.1從傳統中發掘新意……………………………............... 19
3.3.2追求簡單的美感………………………………………... 19
3.3.3.反覆操作累積經驗………………………………........... 20
3.4創作歷程……………………………………………………….. 20
3.4.1作品的素材………………………………………........... 21
3.4.2巧思與佈局……………………………………………... 21
3.5小結…………………………………………………………….. 22
四、創作理念與學理基礎的探討……………………………………… 23
4.1第一階段之作品解析—浮雕式立體框……………………….. 24
4.1.1創作理念……………………………............................... 25
4.1.2學理基礎……………………………............................... 26
4.2第二階段之作品解析—鏤空式單幅立體框………………….. 37
4.2.1創作理念……………………………............................... 38
4.2.2學理基礎……………………………............................... 39
4.3第三階段之作品解析—鏤空式四聯作立體框……………….. 45
4.3.1創作理念……………………………............................... 46
4.3.2學理基礎……………………………............................... 46
4.4第四階段之作品解析—複合媒材公共藝術………………….. 53
4.4.1創作理念……………………………............................... 58
4.4.2學理基礎……………………………............................... 58
4.5小結…………………………………………………………….. 58
五、穿透情緒符號的省思與展望…………………………………….. 59
5.1創作後的省思………………………………………………….. 60
5.2未來的展望…………………………………………………….. 60
5.2.1創作的延展……………………………………………... 60
5.2.2發展所學新視野………………………………………... 61
參考書目 ……………………………………………………………… 62

中文書目

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翻譯書目

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