臺灣博碩士論文加值系統

中國文化五千年，在國際的設計領域中也因其儒、道思想與其豐富的視覺表現元素影響著世界。然而對於自幼長浸於中國文化中的我們，「傳統」提供了基本精神與思想，若以其為基礎而以設計進行轉變與創新，則可見煥然一新的設計文化。

中國視覺元素之設計作品眾多，然而如何將中國元素應用於設計之中，其運用手法則將因使用者、生長環境以及擅長使用的技術等各種原因而有所不同。但若無具備水墨技法的設計師欲創作此類中國風格之作，如何將中國獨特的視覺美感應用於講求快速、高品質的設計工作之中即為一將面臨的問題。

因此本研究以近代水墨畫前身的中國文人畫為研究對象，並取倪瓚畫作為分析範例，而以版面設計中之比例分割以及網格概念，將文人畫之構圖特徵予以整理，並令其為規則用於已經分割而規劃完成的網格之中，而後將此網格應用於海報設計之創作。

Chinese culture has been lasting over five thousand years. The Confucian ideology, Taoism and the rich visual elements embraced in Chinese culture deeply affect the field of international design. As for the one who has been immersed in Chinese culture since its birth is provided with fundamental spirits and ideas via ‘tradition’. Based on this, in my view, new design culture could be established through design transformation and innovation.
There are numerous designs developed based on Chinese visual elements. However, these works are able to be distinguished by the application, as well as by the methods used by people, their personal background and the personally- frequently-used techniques. Therefore, the issue of how to perform the unique beauty effectively and efficiently for those designers who lack of Ink Painting specialty and intend to create particular work pieces are explored in this study.
The emphasis of the research is put on Chinese literati painting, the predecessor of modern ink painting. Moreover, the masterpieces from Ni-Zan are regarded as demonstration for analysis. With the conceptions of ratio section and GRID from layout design, the composition of literati paintings are featured and organized. Meanwhile, the rules are regulated for the sectioned and completed GRID and further applied to poster design.

中文摘要 ………………………………………………………………………I
英文摘要………………………………………………………………………II
誌謝 …………………………………………………………………………III
目錄 ……………………………………………………………………………V
表目錄 ………………………………………………………………………VII
圖目錄………………………………………………………………………VIII

第一章 緒論 ……………………………………………………………………1
1.1 創作背景與動機 ……………………………………………………1
1.2 創作研究目的 ………………………………………………………2
1.3 創作研究範圍 ………………………………………………………3
1.4 創作研究方法與流程 ………………………………………………4

第二章 文獻整理與探討 ………………………………………………………5
2.1 倪瓚畫作的構圖風格 ………………………………………………5
2.1.1 「一河兩岸」構圖風格 ………………………………………6
2.1.2 倪瓚畫作之「逸」 ……………………………………………8
2.2 版面設計的基礎構成 ………………………………………………9
2.2.1 版面構成之分割與比例 ……………………………………11
2.2.1.1 分割 ……………………………………………………11
2.2.1.2 比例 ……………………………………………………13
2.3 網格 ………………………………………………………………15
2.4 倪瓚畫作與版面設計的連結關係 ………………………………17

第三章 倪瓚文人畫作分析 …………………………………………………19
3.1 倪瓚畫作蒐集與整理 ……………………………………………19
3.2 「一河兩岸」形式分析與網格製成 ……………………………22
3.2.1 畫中的黃金比例 ……………………………………………23
3.2.2 「一河兩岸」形式特徵分析 ………………………………26
3.2.2.1 前後景之關係 …………………………………………27
3.2.2.2 留白與實景之關係 ……………………………………30
3.2.2.3 題畫詩與畫面之關係 …………………………………31
3.2.3 「一河兩岸」網格與其規則制訂……………………………32
3.3 現代海報設計與傳統中國文人畫 ………………………………36
3.3.1 現代海報設計的藝術與機能 ………………………………36
3.3.2 現代海報設計與中國文人畫之關係 ………………………37

第四章 「一河兩岸」網格運用創作呈現與解析……………………………41
4.1 創作主題與理念 …………………………………………………41
4.2 創作流程與架構 …………………………………………………42
4.3 創作呈現與解析 …………………………………………………44
4.3.1 人和─戰爭議題 ……………………………………………44
4.3.1.1 偽裝 ……………………………………………………44
4.3.1.2 滿地紅 …………………………………………………47
4.3.1.3 戰爭輸送帶 ……………………………………………50
4.3.1.4 戲灘 ……………………………………………………53
4.3.2 地利─環境議題 ……………………………………………56
4.3.2.1 反作用 …………………………………………………56
4.3.2.2 西歸 ……………………………………………………59
4.3.2.3 調色盤 …………………………………………………62
4.3.2.4 立碑 ……………………………………………………65
4.3.3 天時─文化議題 ……………………………………………68
4.3.3.1 鼻子木偶 ………………………………………………68
4.3.3.2 趨光 ……………………………………………………71
4.3.3.3 手動門與自動門 ………………………………………74

第五章 結論與後續研究建議 ………………………………………………79
5.1 研究創作發現與後續研究建議 …………………………………79
5.2 結語 ………………………………………………………………81

參考文獻 ………………………………………………………………………82

表目錄
表3-1 倪瓚畫作長寬比值統計表 ………………………………………23
表3-2 縱線分割區塊座落表 ……………………………………………28
表3-3 橫線分割區塊座落表 ……………………………………………29

圖目錄
圖1-1 研究創作流程圖 …………………………………………………4
圖2-1 等形分割 …………………………………………………………13
圖2-2 等量分割 …………………………………………………………13
圖2-3 基於等量分割的自由構成 ………………………………………13
圖2-4 自由分割 …………………………………………………………13
圖2-5 磁磚式分割 ………………………………………………………13
圖2-6 漸變分割 …………………………………………………………13
圖2-7 相似形分割 ………………………………………………………13
圖2-8 √2、√3、√4、√5之矩形分割 ………………………………15
圖2-9 有作用性網格 ……………………………………………………17
圖3-1 秋林野興 …………………………………………………………19
圖3-2 桐露清琴 …………………………………………………………19
圖3-3 六君子圖 …………………………………………………………19
圖3-4 畫山樹 ……………………………………………………………19
圖3-5 松林亭子 …………………………………………………………19
圖3-6 漁莊秋霽 …………………………………………………………19
圖3-7 畫平林遠岫 ………………………………………………………20
圖3-8 江岸望山 …………………………………………………………20
圖3-9 溪亭山色 …………………………………………………………20
圖3-10 楓落吳江 …………………………………………………………20
圖3-11 幽礀寒松 …………………………………………………………20
圖3-12 溪山圖 ……………………………………………………………20
圖3-13 江亭山色 …………………………………………………………20
圖3-14 容膝齋圖 …………………………………………………………20
圖3-15 孤亭秋色 …………………………………………………………20
圖3-16 疎林遠岫 …………………………………………………………20
圖3-17 虞山林壑 …………………………………………………………21
圖3-18 紫芝山房圖 ………………………………………………………21
圖3-19 秋亭嘉樹 …………………………………………………………21
圖3-20 江干秋樹 …………………………………………………………21
圖3-21 遠岫樹石 …………………………………………………………21
圖3-22 萬壑秋亭 …………………………………………………………21
圖3-23 江渚風林圖 ………………………………………………………21
圖3-24 聽樹遙琴圖 ………………………………………………………21
圖3-25 黃金比例分割寬邊示意圖 ………………………………………26
圖3-26 黃金比例分割長邊示意圖 ………………………………………26
圖3-27 前後景特徵示意圖 ………………………………………………27
圖3-28 「一河兩岸」網格 ………………………………………………33
圖3-29 「一河兩岸」網格規則說明標示圖 ……………………………34
圖3-30 海報設計與文人畫作業流程比較圖 ……………………………39
圖4-1 天、地、人影響關係圖 …………………………………………42
圖4-2 「一河兩岸」網格運用於海報設計創作流程圖 ………………43
圖4-3 【偽裝】作品網格說明圖 ………………………………………45
圖4-4 【偽裝】作品完成圖 ……………………………………………46
圖4-5 【滿地紅】作品網格說明圖 ……………………………………48
圖4-6 【滿地紅】作品完成圖……………………………………………49
圖4-7 【戰爭輸送帶】作品網格說明圖…………………………………51
圖4-8 【戰爭輸送帶】作品完成圖………………………………………52
圖4-9 【戲灘】作品網格說明圖…………………………………………54
圖4-10 【戲灘】作品完成圖……………………………………………55
圖4-11 【反作用】作品網格說明圖………………………………………57
圖4-12 【反作用】作品完成圖……………………………………………58
圖4-13 【西歸】作品網格說明圖…………………………………………60
圖4-14 【西歸】作品完成圖………………………………………………61
圖4-15 【調色盤】作品網格說明圖………………………………………63
圖4-16 【調色盤】作品完成圖……………………………………………64
圖4-17 【立碑】作品網格說明圖…………………………………………66
圖4-18 【立碑】作品完成圖………………………………………………67
圖4-19 【鼻子木偶】作品網格說明圖……………………………………69
圖4-20 【鼻子木偶】作品完成圖…………………………………………70
圖4-21 【趨光】作品網格說明圖…………………………………………72
圖4-22 【趨光】作品完成圖………………………………………………73
圖4-23 【手動門】作品網格說明圖………………………………………75
圖4-24 【手動門】作品完成圖……………………………………………76
圖4-25 【自動門】作品完成圖……………………………………………77
圖4-26 【自動門】作品完成圖……………………………………………78

書籍：
（1）王無邪，1989，《平面設計原理》，雄獅圖書股份有限公司，台
北市。
（2）白適銘，2002，《中國百位巨匠名錄—倪瓚》，錦繡出版事業股
份有限公司，台北縣。
（3）邱永福，1995，《圖文編輯》，藝風堂出版社，台北市。
（4）何耀宗，1985，《視覺傳達與情報美術─平面廣告設計》，雄獅
圖書股份有限公司，台北市。
（5）周勇，2007，《編排設計》，上海世紀初版股份有限公司，上海
市。
（6）周雨，2006，《文人畫的審美品格》，武漢大學出版社，武漢。
（7）青木正夫，1991，《平面設計構成研究》，武陵出版有限公司，
台北市。
（8）宗白華，1981，《美學的散步》，洪範書店，台北市。
（9）林書堯，1970，《視覺藝術》，維新書局，台北市。
（10）林佩淳等，1993，《海報設計概論》，台北市立美術館，台北市。
（11）柳閩生，1987，《版面設計》，幼獅文化事業公司，台北市。
（12）俞劍華編，2004，《中國畫論類編》，人民美術出版社，北京市。
（13）高木森，1992，《中國繪畫思想史》，東大圖書股份有限公司，
台北市。
（14）陳振輝，1995，《中國的現代造形觀創作理念》，銀禾文化事業
有限公司，台北縣。
（15）張安治，1995，《墨海精神─中國畫論縱橫談》，東大圖書股份
有限公司，台北市。
（16）彭修銀，1995，《墨戲與消遙─中國文人畫美學傳統》，文津出
版社有限公司，台北市。
（17）朝倉直巳著，呂清夫譯，1993，《藝術‧設計的平面構成》，北
星圖書公司，台北縣。
（18）葉國松，張輝明編，1985，《平面設計之基礎構成》，藝風堂出
版社，台北市。
（19）楊勝雄，2002，《編排設計》，藝風堂出版社，台北市。
（20）滕固，1962，《唐宋繪畫史》，人民美術出版社，北京市。
（21）盧小雁，2002，《平面廣告設計》，浙江大學出版社，浙江省。
（22）藤澤英昭著，林品章譯，1991，《平面構成》，六合出版社，台
北市。
（23）蘇宗雄，2003，《海報的藝術與機能性》，文化大學出版部，台
北市。
（24）Andrew Haslam著，陳建銘譯，《書設計‧設計書：書及編輯、
設計、風格、印刷全事典》，原點出版，台北市。
（25）James Cahill著，李渝譯，1984，《中國繪畫史》，雄師圖書
股份有限公司，台北市。
（26）James Cahill著，龐慎予譯，《隔江山色—元代繪畫（一二七
九–一三六八）》，石頭出版股份有限公司，台北市。
（27）Kimberly Elam著，吳國慶譯，2008，《設計幾何學》，積木文
化，台北市。
（28）Michael Sullivan著，曾堉、王寶連譯，1992，《中國藝術史》，
南天書局有限公司，台北市。

期刊、論文：
（1）毛沛定，2005，"倪瓚「一河兩岸，三段式」構圖源流探"，廣
西藝術學院學報《藝 術探討》，19(2)。
（2）王玲娟，2007，"打破時空界限與抒胸懷創意境─論中國古代
山水詩畫的兩大特徵"，《西南大學學報》，33(6)，
p145-149。
（3）任淑華，2002，"文人繪畫美學中的雅俗觀"，國立成功大學藝
術研究所，碩士論文。
（4）呂文耀，2008，"圖文編排比例及圖地色彩組合之閱讀效應：眼
動軌跡之分析"，銘傳大學設計管理研究所，碩士論文。
（5）侯純純、林品章，2007，"華文文字編排設計理論初探"，設計
研究論壇論文集，雲林：雲林科技大學，P21-26。
（6）林俊良，2004，"現代海報設計之東方意象"，《台灣美術》，57。
（7）洪世杰，2006，"圖像在海報設計的運用與創作研究─以和平
議題海報為例"，國立高雄師範大學視覺傳達設計研究所，
碩士論文。
（8）曹曉飛，2005，"空在平面設計中的運用"，《包裝工程》，26(2)，
p192-193。
（9）黃晉亭，2005，"中國山水畫中「水」的文人意識與造型風格
探究"，國立成功大學藝術研究所，碩士論文。
（10）張曉川，2006，"論倪瓚山水畫的藝術特點"，《科技資訊》，28，
p192。
（11）張曉果，2007，"中國古代畫論觀點在平面設計中的運用"，廣
西藝術學院學報《藝術探索》，21(3)，p97-98。
（12）張磊，2008，"「逸品」之極─論元代文人畫家倪瓚作品風格
特徵"，《藝術理論》，p16-17。
（13）蔡孟勳，2007，"敘事性設計理論應用於海報設計之創作研究
─以臺北印象海報設計為例"，輔仁大學應用美術學系碩士
班，碩士論文。
（14）熊真，2007，"倪瓚的繪畫美學思想"，《鄖陽師範高等專科學
校學報》，27(5)，p35-37。
（15）趙海棚，2008，"中國畫構圖與現代平面設計構成方法"，《美
術觀察》，5，p112。
（16）趙善君，2010，"淺析元代文人畫家的主體心境與隱逸之風"，
《藝術理論》，p26-27。
（17）鄭煜川，2010，"淺論倪瓚的山水畫風格"，ART MONTHLY《理
論研究》，p82-83。
（18）簡俊吉，2006，"「一河兩岸」創作論述"，國立臺灣藝術大學
造形藝術研究所，碩士論文。
（19）蘇仙筆，2006，"海報設計創作：以「人、環境、省思」為概
念"，國立高雄師範大學視覺傳達設計研究所，碩士論文。

網路資料：
中華民國教育部（無日期）。教育部重編國語辭典修訂本。2011年5
月25日，取自：http://dict.revised.moe.edu.tw/