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研究生:葉思嫻
論文名稱:性別、離散與空間─白先勇小說電影化研究
論文名稱(外文):Sex,Diaspora, and Space─The study of movies which transferred from Bai Xianyong’s novels.
指導教授:黃儀冠黃儀冠引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立彰化師範大學
系所名稱:台灣文學研究所
學門:人文學門
學類:台灣語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:255
中文關鍵詞:白先勇電影文學改編性別離散空間
外文關鍵詞:Bia XianyongMovieSexLiterary adaptionsDiasporaSpace
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摘要

本文以白先勇小說與其改編電影為研究對象,改編的作品共有六部,包括台灣導演白景瑞《金大班的最後一夜》(1984)、張毅《玉卿嫂》(1984)、林清介《孤戀花》(1985)、虞戡平《孽子》(1986),與大陸導演謝晉《最後的貴族》(1989)、《花橋榮記》(1997),本論文透過文學與電影的對照研究,瞭解影像對於原著的影響,以及影像所揭示的時代意義。第一章說明研究動機、研究方法,並整理既有的研究成果,說明本文寫作的構想;第二章先將白先勇小說與電影之間的背景與接合處加以說明,為後文論述做奠基的工作。

瞭解小說與電影的密切關係後,首先探討小說到電影主題的消長,透過電影與小說敘事的分析,突顯出小說到電影主題的轉變,透過電影主題的呈現,說明一九八○年代台灣社會的轉變,當時極欲突破傳統的社會,加強了對於性別、情慾議題的探索,甚至是反映台灣社會的黑暗面,都在白先勇文學電影裡一一展示,筆者也認為白先勇的作品完成於一九六○、七○年代,具爭議性的主題至一九八○年代正好成為電影反映社會的良好題材。

釐清主題的差異之後,筆者認為電影空間再現小說空間的方式,更具體證明改小說編成影像後的特性。小說空間融入白先勇的人生經歷,主要可分為三個不同的空間「台灣、中國、美國」,電影再現此三個空間時,亦會加入導演個人的觀感,因此當小說空間被再現時,象徵的意涵又更多元,其中台灣以台北為主的空間被拍攝的最為豐富,不僅紀錄台灣傳統到現代的風貌,更將白先勇小說在地化的展現,另外為了呈現中國為美好原鄉的樣貌以及美國為疏離之都,導演都各用巧思,具體的再現小說空間。

最後筆者整理了歷年來白先勇小說改編的影視與舞台劇作品,希望關照到白先勇小說改編的所有面貌,讓本文更加完整的呈現。

關鍵字:白先勇、電影、文學改編、性別、離散、空間

Abstract
The study targeted to six novels written by Bai Xianyong and the films which scripts were adapted from Bai’s novels. The six films including “The Last Night of Taipan Chin”(1984) which directing by Bai Jingrui, “Madam Yu-Ching” (1984) which directing by Zhang yi, “Love’s lone Flower”(1985) which directing by Lin Ching-jie, “Crystal Boys”(1986) which directing by Yu Kan-ping, “The Last Aristocrats”(1989) and “My Rice Noodle Shop”(1997) which both directing by the China’s direct, Hsieh jin. The aim of this research was comparing the texts and the films, realizing the impact of images to original texts, and revealing the significant effects of age. In Chapter 1, the researcher illustrated the motivation, research methods, and arranged the previous results, then, stated the writing concepts of this paper. Afterwards, the researcher made a description of the “settings” and “junctions”, which comparing Bai’s novels and adapted films.

Comprehending the affinity of novels and films, the succession from novels to films could not be ignored. The narrative analysis in films and novels accentuated the themes conversion from novels to films. By presenting the film theme, the conversion in Taiwan society of 1980 was showed vividly. During that time, Bai’s movies demonstrated the desire of breaking through traditional society, strengthened the probes of gender and lust topics, and even reflected the dark side of Taiwan society. The writer considered that Bai’s controversial works which finished in 1960 and 1970 becoming the great movie themes to mirror the Taiwan society in1980.

Clarifying the variation of themes, the researcher regarded the technique that “film space” recurring “novel space” proved the extraordinary images from adapted novels. “Novel space” blended in with Bai’s lifetimes, Taiwan, China, and the USA three main spaces were included. When the films were reappearing three spaces above, directors’ perceptions were involved. That is, “novel space” was reappearing; the symbolic meanings grow more diverse, especially for “Taipei”, the main space which was recorded abundantly. Not only recording from Taiwan traditional images to modern images, but also localizing Bai’s novel in Taiwan. Furthermore, for concretely presenting “China” as a “beautiful hometown” and “the USA” as an “alienated city”, directors worked with their ingenuity, recurring “novel space”.

Ultimately, the researcher arranged all of films, television dramas, and theater dramas which script were adapted from Bai’ novels, hoping that covering the whole aspects of Bai’ novels which adapted to visual works so that made this paper more integrated.

Keywords: Bia Xianyong, Movie, Literary adaptions, Sex, Diaspora, Space
目錄
第一章、緒論 1
第一節、研究動機 1
第二節、前人研究 3
第三節、研究範圍與研究方法 14
第四節、 論文架構與章節安排 24
第二章 六○與八○年代:白先勇小說影像化之時代背景 28
第一節 現代主義與白先勇小說 29
一、六○年代現代主義 29
二、《現代文學》雜誌的特色 32
三、 白先勇小說中的現代性 33
四、結語 45
第二節、現代主義與一九八○年代白先勇文學電影之導演 46
一、現代主義與台灣電影 46
二、一九八○年代台灣電影現象 49
三、台灣白先勇文學電影之導演群像 53
四、結語 57
第三節、一九八○年代白先勇文學電影之中國導演 58
一、一九八○中國電影現象 58
二、用影像紀錄新中國─謝晉 59
三、用影像回望故鄉歷史─謝衍 61
四、結語 61
第三章 女性、同志、家國:論小說到電影的主題位移 62
第一節 女性情慾的探索─以《金大班的最後一夜》、《玉卿嫂》、《孤戀花》為例 63
一、精英文學的大眾演出─白先勇的文學通俗劇 64
二、書寫女性主體到被凝視的女性身影 65
三、金粉歌劇到舞女哀史─《金大班的最後一夜》 66
四、傳統婦女的愛情與慾望─小說與電影玉卿嫂的差異 74
五、罪孽的情慾深淵─小說〈孤戀花〉到電影《孤戀花》 79
六、結語 86
第二節 走出黑暗的想望─小說《孽子》到電影《孽子》的意義 88
一、逐漸清晰的黑暗王國─八○年代的同志形像與社群 89
二、小說《孽子》的情節發展 91
三、電影《孽子》的敘事結構 94
四、電影《孽子》裡的同志符碼 96
五、怪胎家庭的成員─《孽子》的角色塑型 99
六、結語─從黑暗國度出走:逐漸顯影的同志 111
第三節 中國人的離散敘事─小說〈謫仙記〉(電影《最後的貴族》)與《花橋榮記》 113
一、小說〈謫仙記〉與〈花橋榮記〉中的離散經驗 113
二、小說〈謫仙記〉與電影《最後的貴族》的敘事發展 114
三、哀悼李彤與反思中國:小說〈謫仙記〉與電影《最後的貴族》 116
四、記憶裡的美好原鄉─小說〈花橋榮記〉主題與情節列表 126
五、難以逃脫的美好記憶:電影《花橋榮記》的敘事方式 127
六、靠記憶而活的族群─小說〈花橋榮記〉到電影《花橋榮記》的主題 129
七、結語:召喚想「想像的共同體」 138
第四章 台灣、中國、美國:論小說到電影的空間形構 141
第一節 142
個人記憶與歷史的交錯:白先勇文學空間與電影空間的再現 142
一、再現空間─文學與電影的空間 143
二、白先勇作品中的地景 144
三、白先勇文學影像的空間閱讀 145
四、再現屬於白先勇的生活空間 145
第二節 家鄉台北:小說與影像中台北圖像 147
一、台北的都市意象 148
二、金大班的記憶拼圖 149
三、生存在本土與商業社會的孤戀花 151
四、現代化社會裡孽子的情慾空間 154
五、破敗卻懷舊的台北空間 161
六、結語 163
第三節 複製的桃花源:白先勇小說與電影中的大陸風景 165
一、地方感的營造─記憶的鏡頭 165
二、上海記憶─〈金大班的最後一夜〉、〈謫仙記〉(電影《最後的貴族》) 166
三、桂林鄉愁─〈花橋榮記〉 170
四、具象化的心靈空間 175
五、結語─認同與情感的所在 180
第四節 流亡與追尋:小說與電影中的紐約空間 181
一、白先勇的紐約經驗 181
二、龍子的流亡地圖 183
三、李彤的追尋路線 187
五、結語─邊緣、個人與中心對話的空間 191



第五章 經典文學的再詮釋─白先勇文學的多重形貌 193
第一節 文學經典的百變樣貌─白先勇文學改編概況 193
一、消費與商業時代的來臨:一九八○年代以來兩岸三地之社會轉變 193
二、 白先勇文學改編彙整 196
第二節 精英文學的通俗姿態─白先勇電影現象 199
一、《金大班的最後一夜》─文學大師與電影大師的對壘 200
二、《玉卿嫂》─跨越不了的傳統界線 201
三、《孤戀花》─被剝削的文學作品 203
四、《孽子》─彰顯一九八○台灣男同志的社會位置 204
五、《最後的貴族》到《花橋榮記》─兩岸關係的轉變與白先勇的文學地位 207
六、結語 210
第三節、時空流轉的青春身影─電影之外的形式 212
一、 電視劇 212
二、舞臺劇 221
三、結語 223
第六章 結論 224
第一節 研究發現 224
一、白先勇小說與電影的共同特點 225
二、情慾與歷史的展現 225
三、情感與生活建構的空間意涵 226
四、白先勇文學生命的延續 228
第二節 研究侷限與未來展望 229
一、研究侷限 229
二、未來展望 230
參考書目 231
一、白先勇著作 231
二、影視文本、舞台劇 231
三、專書 232
四、外文譯著 234
五、學位論文 234
六、期刊 236
七、電影相關報導 245


參考書目
一、白先勇著作
白先勇,《臺北人》,臺北:爾雅出版社,1983。
白先勇,《寂寞的十七歲》,臺北:風雲時代出版公司,1989。
白先勇,《孽子》,臺北:允晨文化,1992。
白先勇,《金大班的最後一夜》,臺北:遠景出版社,1985。
白先勇,《玉卿嫂》,臺北:遠景出版社,1985。
白先勇,《紐約客》,臺北:爾雅出版社,2007。
白先勇,《驀然回首》,臺北:爾雅出版社,1978。
白先勇,《第六隻手指》,臺北:爾雅出版社,1995。
白先勇,《樹猶如此》,臺北:聯合文學出版社,2002。
白先勇,《白先勇作品集六─金大班的最後一夜及其他》,臺北:天下文化出版有限公司,2008。
二、影視文本、舞台劇
電影
白景瑞導演,《金大班的最後一夜》,1984,第一影業機構有限公司。
張毅導演,《玉卿嫂》,1984,天下電影公司。
林清介,《孤戀花》,1985,新藝城電影公司。
虞戡平,《孽子》,1986,群龍影業有限公司。
謝晉,《最後的貴族》,1989,上海電影製片廠。
謝衍,《花橋榮記》,1997,中央電影公司。
電視劇
《謫仙記》,香港TVB電視台「巨星單元劇」,鄭裕玲主演,1987。
黃以功導演,《玉卿嫂》,徐貴櫻主演,1997。
黃以功導演,《玉卿嫂》,蔣雯麗主演,2006。
曹瑞原導演,《孽子》,范植偉、金勤、庹宗華等主演,2003。
曹瑞原導演,《孤戀花》,袁詠儀、李心潔、蕭淑慎等主演,2005。
鞠覺亮,《金大班》,范冰冰、周渝民等主演,2009。

舞台劇
《金大班的最後一夜》,劉曉慶主演,謝晉藝術總監,2007。
《遊園驚夢》,白先勇編劇、黃以功導演,盧燕、胡錦、歸亞蕾、劉德凱等領銜主演,1982。
《遊園驚夢》,白先勇編劇、黃以功導演,徐貴櫻、錢熠、魏海敏等主演,2011。
三、專書
上海大學謝晉電影博物館主編,《謝晉畫傳》,上海:復旦大學出版,2008年11月。
白睿文,《光影言語》,臺北:麥田出版社,2007。
朱芳玲,《被壓抑的台灣現代性:六○年代台灣現代主義小說對現代性的追求與反思》,臺北:台灣學生出版社,2010。
吳佩慈,《在電影思考的年代》,臺北:書林出版社,2007年。
吳寧,《日常生活批判─列斐伏爾哲學思想研究》,北京:人民出版社,2007。
吳瓊主編《凝視的快感─電影文本的精神分析》,北京:中國人民大學出版社,2005。
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李幼蒸,《當代西方電影美學思想》,臺北:時報文化出版社,1991。
周蕾,《原初的激情─視覺、性慾、民族誌與中國當代電影》,臺北:遠流出版社,2001。
孟濤,《電影美學百年回眸》,臺北:揚智出版社,2002。
林芳玫,《解讀瓊瑤的愛情王國》,臺北:時報文化出版社,1995。
林鎮山,《離散‧家國‧敘述─當代台灣小說論述》,臺北:前衛出版社,2006。
林鎮山、江寶釵主編《泥土的滋味─黃春明文學論集》,臺北:聯合文學出版社,2009。
柳鳴九主編,《意識流》,北京:中國社會科學出版社,1993年3月。
范銘如,《文學地理─台灣小說的空間閱讀》,臺北:麥田出版社,2008。
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焦雄屏主編,《臺灣新電影》,臺北:時報出版社,1998。
黃仁,《電影阿郎─白景瑞》,臺北:亞太圖書,2001。
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廖炳惠,《關鍵詞200》,臺北:麥田出版社,2003。
劉立行,《影視理論與批評》,臺北:五南出版社,2005。
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盧易非,《台灣電影:政治、經濟、美學》,臺北:遠流出版社,1998。
賴正哲,《去公司上班─新公園男同志的情慾空間》,臺北:女書文化出版社,2005。
龍協濤,《讀者反應理論》,臺北:揚智文化出版社,1997。
謝衍、楊心渝,《花橋榮記電影劇本與拍攝記事》,臺北:遠流出版社,1999。
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聶偉,《華語電影與泛亞實踐》,上海:復旦大學出版,2010年2月。
顏忠賢主編,《影像地誌學─邁向電影空間理論的建構》,臺北:萬象出版社,1996。
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欒梅健、張堂錡著,《大陸當代文學概論》,臺北:五南出版社,2008。
四、外文譯著
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Mike Crang著、王志弘、余佳玲、方淑惠翻譯,《文化地理學》,臺北:巨流出版社,2003。
熱拉爾‧熱奈特(Gérard Genette)著,史忠義譯,《熱奈特論文集》,天津:百花藝文,2001。
Ken Dancyger著,易智言翻譯,《電影編劇新論》,臺北:遠流出版社,1994。
Louis Giannetti著,焦雄屏翻譯,《認識電影》,臺北:遠流出版社,2005。
Robert Stam. Robert Burgoyne. Sand Flitterman-Lewis著,張梨美翻譯,《電影符號學新語彙》,臺北:遠流出版社,1997。
Robert Stam著,陳儒修、郭幼龍翻譯,《電影理論解讀》,臺北:遠流出版社,2002。
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休‧索海姆著、艾曉明、宋素鳳、馮芃芃等譯,《激情的疏離─女性主義電影理論導論》,廣西師範大學出版社,2007。
克里斯蒂安‧麥茨、吉爾‧德勒茲等著,吳瓊編,《凝視的快感─電影文本的精神分析》,北京:中國人民大學出版社,2005。
尼克‧卡爾科─馬賽爾、讓娜─瑪麗.克萊爾著,《電影與文學改編》,北京:文化藝術出版社 ,2005。
五、學位論文
王美秀,《同是天涯淪落人─白先勇小說中弱勢族群之研究》,雲林:雲林科技大學漢學資料整理研究所碩士論文,2006。
王啟亨,《白先勇小說之酷兒美學》,臺中:東海大學中文系碩士論文,2007。
王梅香,《肅殺歲月的美麗╱美力?戰後美援文化與五、六○年代反共文學、現代主義思潮發展之關係》,台南:成功大學台灣文學所碩論,2005。
吳佳芬,《白先勇小說中的同志人物形象刻畫與心理研究》,臺北:臺北市立教育大學中國語文學系碩士論文,2008。
吳美秀,《白先勇散文研究》,嘉義:國立嘉義大學中國文學系碩士論文,2008。
李公權,《《孽子》與改編影劇之研究》,臺北:銘傳大學應用中文系碩士在職專班,2007。
李琇瑜,《白先勇小說中的女性人物研究》,嘉義:國立嘉義大學中國文學系碩士論文,2006。
周筱葳,《台灣同志小說人物情感研究─以《孽子》與《逆女》為例》,臺北:臺灣師範大學國文學系在職進修碩士班碩士論文,2007。
林宜正,《白先勇《孽子》中人物的倫理之愛》,嘉義:南華大學文學研究所碩士論文,2002。林幸謙,《生命情結的反思:白先勇小說主題思想之研究》,臺北:國立政治大學中國文學系碩士論文,1991。
林家綺,《華文文學中的離散主題:六七○年代「台灣留學生文學研究」─以白先勇、張系國、李永平為例》,新竹:國立清華大學台灣文學研究所碩士論文,2007。
陳今屏,《白先勇《紐約客》系列小說研究》,嘉義:南華大學文學研究所碩士論文,2007。
陳明柔,《典範的更替/消解與台灣八0年代小說的感覺結構》,台中:東海大學中文系博士論文,1998。
彭待傳,《時間.空間.臺北城——從《臺北人》與《孽子》看白先勇小說裡身分認同與時空的關性》,臺北:華梵大學東方人文思想研究所碩士論文,2004。
曾秀萍,《孤臣‧孽子‧臺北人─白先勇小說中的同志書寫》,臺北:國立政治大學中國文學系碩士論文,2000。
黃忠彬,《傳統融入現代─論白先勇小說風格的深化》,嘉義;南華大學文學研究所碩士論文,2005。
黃儀冠,《臺灣女性小說與電影互文研究》,臺北:國立政治大學中國文學系博士論文,2005。
楊淑禎,《白先勇短篇小說藝術技巧之研究》,高雄:高雄師範大學國文學系碩士論文,2004。
董高志,《離群索居現代人---思考蔡明亮電影中的現代性》,臺北:政治大學新聞研究所碩士論文,2004。
董淑玲,《白先勇、歐陽子、王文興小說觀念之形成與實踐》,高雄:高雄師範大學國文學系博士論文,2002。
蔣慧仙,《台灣電影‧國族敘事與性別政治─談〈牯嶺街少年殺人事件〉》,臺北:輔仁大學大眾傳播研究所碩士論文,1993。
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關志華,《一場歷史與當代的辯證:論九○年代後華語電影中的文革再現》,臺北:國立政治大學新聞研究所碩士論文,2008。
謝欣芩,《異鄉人的紐約─華文小說的離散華人書寫和地方再現》,新竹:清華大學台灣文學所,2009。
龔顯宗,《白先勇《臺北人》創作技法研析》,高雄:國立中山大學中國語文學系研究所碩士論文,2005。
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七、電影相關報導
金大班的最後一夜
中央日報
日期 版次 標題
1983/8/7 九 結合國內影壇高手 白先勇小說上銀幕 「金大班的最後一夜」年底開拍
1983/9/5 九 白先勇白景瑞捏塑「金大班」二白唇槍舌劍
1984/2/28 九 幾番折騰‧「金大班」將開鏡細節問題「二白」待商量
1984/3/24 九 姚煒掀起一陣風 白先勇如遇知音
1984/5/3 九 白景瑞用心良苦 邀集各界名角 為「金大班」助陣
1984/6/22 九 一種角色 兩種演法
1984/7/11 九 「金大班」與「老莫」
中國時報
日期 版次 標題
1983/7/31 九 「金大班」要上銀幕 蒙太奇改組 廣求題材合作
1983/9/3 九 尹雪豔 金大班莫非只能筆下有
1983/9/4 九 白景瑞將導「金大班」小說家以原著及劇本投資
1983/9/15 八 金大班的台前與幕後
1983/12/16 三三 白先勇請長假籌備玉卿嫂 除金大班外不再接受聘約
1983/12/28 九 「金大班」女角難定暫時擱置
1984/1/17 十一 「金大班」遲遲未見「進場」 白先勇嚷著要「轉枱」
1984/1/31 三三 金大班轉場 大大決接手
1984/2/14 三四 金大班的最後一夜 三位大員皆看中姚煒
1984/2/28 九 梁李少霞豈是黃卓漢的金大班?
1984/3/23 九 五色花‧仙人指‧隱秘體痣 「金大班」開鏡充滿神秘色彩
1984/3/23 九 金大班的最後一夜 舞林高手下場候教
1984/5/25 十一 男友頻催 姚煒提早赴美 「金大班」月底殺青
1984/8/1 十一 黃卓漢公開「金大班」帳目 將作為分紅憑據
1984/8/9 三 提防中共在奧運的宣傳伎倆─「駱駝祥子」對「金大班的最後一夜」的聯想
1984/8/11 十二 依偎未婚夫 心不在焉 姚煒在美惦記「金大班」
1984/11/19 三 金大班服裝出色 玉卿嫂音樂迷人
1984/11/20 十一 呼聲倒向「金大班」 選票倒向「小逃犯」楊惠姍獲十四比一壓倒勝
聯合報
日期 版次 標題
1983/8/6 九 金大班的最後一夜搬上銀幕
1983/9/17 九 金大班屬意何莉莉 白景瑞昨赴港力邀
1983/9/20 九 何莉莉婉拒金大班
1983/12/2 九 金大班的最後一夜 演員待白先勇決定
1983/12/21 九 誰來演金大班 白先勇傷腦筋
1983/12/23 九 金大班困擾白先勇
1984/1/17 九 金大班傷了感情!白先勇與蒙太奇關係惡化
1984/1/18 九 金大班若想出場 蒙太奇要求賠償
1984/1/21 九 金大班玉卿嫂尋尋覓覓無著落
1984/3/23 九 金大班果然找對了人
1984/3/25 十二 舞國紅星四花旦 鶯燕繽紛金大班
1984/4/25 九 金大班臨陣磨槍
1984/4/28 十一 「金大班」昨補行開鏡 姚煒周旋眾「舞客」中
1984/5/12 九 金大班面對挑戰
1984/5/31 九 廿六套戲服 只穿了一半 「金大班」主戲已結束
1984/6/16 十一 心掛「金大班」又想「玉卿嫂」 白先勇昨自美返國
1984/6/29 九 基督出局小鳳關 金大班為床戲申訴
1984/7/1 九 金大班首映贏得讚譽
1984/7/11 九 金大班的最後一夜 映像與原著大有距離
1984/7/25 九 金大班身價撲朔迷離
1984/7/28 九 金大班票房公布
1984/8/9 九 金大班牀戲惹火男友 玉卿嫂組成全新院線
1984/8/16 九 金大班愛情重於事業
1984/11/18 八 濃妝淡抹總相宜─由「金大班」的化粧說起
1985/4/11 九 東京影展女性電影周 國片金大班獲邀參加
民生報
日期 版次 標題
1983/1/29 十一 金大班的最後一夜 仍屬意林青霞主演
1984/9/4 十一 對白 分場已完成討論工作 白景瑞苦尋「金大班」
1983/9/20 十一 赴港尋找「金大班」 白景瑞未作敲定
1983/9/27 九 誰是理想的「金大班」?
1983/11/13 十一 「金大班」孕育過程雖滯緩 「蒙太奇」否認不「生產」
1983/12/15 十一 「金大班」劇本定稿 演員人選近期敲定
1983/12/17 十一 白先勇、黃春明陷入矛盾 深恐影片破壞了原著精神
「金大班」「我愛瑪莉」要搬上銀幕
1984/1/11 十二 穿繡花鞋的「金大班」 「蒙太奇」屬意鍾楚紅
1984/2/10 十一 人選未定先拍雪景 「金大班」下月開鏡
1984/2/21 十一 名著助威 電影挺進有良機 「金大班」身負開路重任
1984/2/26 十一 誰為金大班打點服裝 繡花鞋? 王榕生應允一手包辦
1984/2/27 十一 誰是最後的「金大班」 楊惠珊 姚煒台港各據一方
1984/3/20 十二 「金大班」的小男友 歐陽龍中頭彩
1984/3/22 十一 金大班進場會見創造者
1984/4/20 十一 歐陽龍初演情戲怕不來電 「金大班」細心調教才過關
1984/5/18 十一 「金大班」投懷送抱 「白大導」渾然忘我
1984/6/19 十二 舞女聯袂爭風吃醋 猛搶鏡頭大過戲癮 「金大班」麾下無弱兵
1984/8/26 十一 「金大班」在紐約上映 票房高過「女皇密令」
1985/4/11 四 東京國際電影節─「金大班」躋身「女性周」
1985/5/22 十二 「金大班」到「孤戀花」姚煒價碼創了紀錄
玉卿嫂
民生報
日期 版次 標題
1983/12/5 十一 「玉卿嫂」投入李行懷抱「金大班」冒出個強硬的對手
1984/1/12 十一 「養鴨公主」昨公開露面 唐寶雲宣稱可能演出玉卿嫂
1984/1/13 十一 「玉卿嫂」外表端莊嫻靜 激情時候不輸「潘金蓮」 白先勇認為汪萍是最佳人選
1984/1/14 十一 白先勇心目中的「玉卿嫂」 汪萍要顧家 目前難復出
1984/1/17 十一 李行的希望 八成要落空 汪萍無暇演出「玉卿嫂」
1984/2/10 十一 到底誰演「玉卿嫂」?李行想到楊惠姍
1984/2/27 十一 玉卿嫂劇本改寫完成日內敲定導演
1984/2/19 十一 「玉卿嫂」換舵手 籌劃工作擱置 「金大班」慢慢找三月中先開鏡
1984/3/7 十一 誰來執導「玉卿嫂」?「天下」屬意唐書璇
1984/3/17 十一 楊惠珊就是「玉卿嫂」下月底開鏡 男主角人選繼續「長考」
1984/4/6 十一 「玉卿嫂」延後開鏡
1984/4/10 十一 「玉卿嫂」劇本將定稿 內外景進行勘查 五月初開鏡
1984/5/25 十一 天下公司創業片「玉卿嫂」六一開鏡
1984/5/27 十一 時光倒流 「玉卿嫂」昨定裝 大小情人相見 三星初聚首
1984/6/4 十二 靈慾哀歌弦外有音?張毅對玉卿嫂一廂情願 打算跟白先勇據理力爭
1984/6/14 十一 「慶生」瘦得恰恰好 「蓉哥」水痘痊癒 「玉卿嫂」昨正式開鏡
1984/6/30 十二 「玉卿嫂」的兩個男性 令人不忍亂整冤枉
1984/7/8 十一 「舊愛」乍現 佳人痛飲 楊惠珊 戲外加演醉酒
1984/7/8 十一 「玉卿嫂」台中拍重頭戲 苦心營造氣氛 進度緩慢
1984/7/26 十一 輕掃娥眉點朱唇 淡淡哀怨著素服 楊惠珊洗淨鉛華為「玉卿嫂」
1984/7/30 十一 「玉卿嫂」外景隊 昨自台中返北
1984/8/13 十一 楊惠珊片場慶生 「容哥」向「玉卿嫂」獻吻
1984/8/29 十一 「玉卿嫂」昨殺青
1984/9/14 十一 我們沒得玩啦!也為「玉卿嫂」說幾句話(上)
1984/9/15 十一 我們沒得玩啦!也為「玉卿嫂」說幾句話(下)
1984/10/6 十一 「玉卿嫂」的爭論 (黃仁)
1984/10/9 十一 「玉卿嫂」裸背海報 新聞局決定封殺
1984/10/11 十一 張毅為「玉卿嫂」輾轉難眠 聽聞關鍵床戲要挨剪 束裝返國問根源
1984/10/12 十一 保持完整的「愛」床前加「霧」?「玉卿嫂」關鍵戲 取捨難決
1984/10/17 十一 張毅力爭作品完整 「玉卿嫂」明複查
1984/10/19 十一 楊惠姍伸腿 觀眾無緣得見 「玉卿嫂」複查還是要剪
1984/10/20 十一 新聞局獎勵優良國片 「玉卿嫂」已獲獎金三百萬
1984/11/20 十一 「玉卿嫂」中的疏忽
1984/12/6 十一 「老」「小」互不相讓 「玉卿嫂」命薄 落得「孤芳自賞」
1984/12/6 十一 三項大獎 我影片最看好 楊惠姍有望再「加冠」
1984/12/8 十一 亞太影展 入圍名單揭曉 「小逃犯」獲七項提名 楊惠姍以「玉卿嫂」角逐最佳女主角
1984/12/8 十一 「玉卿嫂」佛國行 頗具戲劇性 放棄在泰放映權 始敗部復活
1984/12/9 十一 「小逃犯」雖著先鞭 「玉卿嫂」不落人後 楊惠姍花開並蒂 冠上再加冠
1985/2/9 十一 「玉卿嫂」春節遊洛城 將在美加三地區同時聯映
1985/10/16 十一 青梅竹馬、玉卿嫂 將參加倫敦電影節

聯合報
日期 版次 標題
1980/9/28 六 新片玉卿嫂 徵求男主角
1984/2/10 九 楊惠珊可能演玉卿嫂
1984/2/19 九 玉卿嫂導演難定遭擱置 實驗電影作家昨進行座談
1984/6/14 九 玉卿嫂昨天開鏡 金大班月底首映
1984/6/25 九 玉卿嫂先在海外上片
1984/7/8 九 玉卿嫂大手筆搭景
1984/7/12 九 張毅找到容哥兒 林鼎峯在玉卿嫂裡有吃重演出
1984/7/25 九 楊惠珊融入玉卿嫂的生命
1984/9/9 九 白先勇 張毅為玉卿嫂冷戰
1984/10/4 九 金馬獎入圍名單揭曉 玉卿嫂獲七項提名、台港影片分庭抗禮
1984/10/6 十二 玉卿嫂表現出中國傳統文化的特色
1984/10/8 九 玉卿嫂床戲不雅 楊惠姍失之東隅
1984/10/9 九 玉卿嫂床戲過火 新聞局一刀剪除
1984/10/11 九 玉卿嫂一場關鍵床戲 張毅十四日返國爭取
1984/10/13 十二 玉卿嫂懸賞捉盜錄
1984/10/15 九 熱門話題 玉卿嫂的一隻腳
1984/10/17 九 玉卿嫂當初拍攝態度 導演女主角同作說明
1984/10/19 九 複審四委員一致決議修剪玉卿嫂關鍵床戲
1984/10/20 十二 華視討論玉卿嫂床戲 張毅楊惠姍均未出席
1984/10/28 九 玉卿嫂的沉思 台灣的新電影還能走多遠
1984/10/29 九 玉卿嫂果然發現盜錄帶
1984/11/3 十二 檢舉玉卿嫂盜錄帶 反盜會發十萬獎金
1984/12/9 三 亞太影展我獲七項大獎 楊惠姍以玉卿嫂登后座
1985/3/29 九 玉卿嫂參加亞太文社展
1985/11/17 九 國片再登陸香港市場 玉卿嫂排定下月映期
1985/12/10 九 玉卿嫂榮獲比國婦女獎 電影學者布朗日內訪華
1986/4/2 九 藝人藝事 拍戲講求質感 張毅不惜血本
1986/4/2 九 玉卿嫂被逼上左道 新聞局正密切注意
1986/5/11 十二 玉卿嫂轉入左派院線 新聞局依法將予懲處
1987/7/19 八 白先勇出擊
1987/7/19 八 玉卿嫂在法國
中國時報
日期 版次 標題
1971/8/8 三 三個年輕人的狂熱‧要鑄造一部純中國片 「玉卿嫂」像什麼?恰似熱水瓶,外面冰冷,裡面滾燙;盧燕要演活她!白先勇原著,透過編導,獨創一格
1971/8/15 三 盧燕返美 預定十月再返國 主演影片玉卿嫂
1971/8/27 十二 一股年青人對藝術狂熱的匯流 盧燕、陳耀圻、白先勇與「玉卿嫂」
1971/9/28 八 「玉卿嫂」積極籌拍 決公開徵求男主角
1971/10/14 三 國際影談嶄露頭角 盧燕封后聞訊雀躍 演活了董夫人、看中玉卿嫂
1982/4/28 九 唐寶雲靜極思動 有意復出影壇 看上白先勇著作 希望演玉卿嫂
1984/2/19 九 「玉卿嫂」個性複雜 但漢章退出編導組
1984/2/28 八 玉卿嫂的時代意義與電影感
1984/3/12 九 李行‧白先勇昨表示 正積極籌拍「玉卿嫂」
1984/3/16 九 張毅將導玉卿嫂
1984/4/5 九 雷雪莉不為玉卿嫂失望
1984/6/11 九 「天下」不好打 「玉卿嫂」又延期開拍
1984/7/8 九 玉卿嫂觀點選擇問題導演與作者力求溝通
1984/7/15 九 玉卿嫂花大錢要求追加預算
1984/7/20 九 玉卿嫂不求參展
1984/10/10 九 為免挨上一刀 玉卿嫂謀補救
1984/10/17 九 玉卿嫂申請複檢
1984/10/19 九 當初既然申請普及影片 理當依法修剪翹腿床戲 玉卿嫂申請複查仍維持原裁決
1984/10/31 八 文學到電影的崎嶇之路─從「玉卿嫂」拍片波折談起
1984/12/9 十二 亞太影展首次採用事前提名造成「大意外」 逃犯脫枷而出、玉卿嫂仍具魅力
1984/12/9 三 亞太影展閉幕、國片大放光芒 小逃犯包辦四項大獎、傲視參展影片
玉卿嫂楊惠姍奪后冠‧贏得影壇滿貫
1985/5/31 九 山中傳奇‧新蜀山劍俠 形單影孤 海灘的一天‧玉卿嫂 行情難卜
1985/12/11 九 比利時愛她 玉卿嫂獲獎
1986/4/2 九 玉卿嫂上左派戲院 周信雄昨提出解釋
1986/4/10 九 玉卿嫂香港露臉 機晚將舉行首映
1986/4/29 九 玉卿嫂到處讓人試吃 香港佬愛得荷包破鈔
1986/5/5 九 玉卿嫂‧昨夜在港締造佳績 國產片只要品管好還能外銷
1990/1/23 二一 檢視80年代、期待90年代再展新貌 十大國片激辯中脫穎
1990/5/4 二十 中國大男人主義陰影下一朵搖曳的水仙花 玉卿嫂是個怎樣的「蕩婦」?
中央日報
日期 版次 標題
1980/9/28 六 「玉卿嫂」劇本白先勇已重寫
1984/1/3 九 「金大班的最後一夜」停擺 蒙太奇另有所鐘 白先勇又將籌拍「玉卿嫂」
1984/3/17 九 「玉卿嫂」將開拍 楊惠珊應邀挑大梁
1984/3/17 九 「玉卿嫂」將開拍 楊惠珊應邀挑大梁 李行對她期望甚高
1984/7/9 九 「玉卿嫂」被人看好 慢工細活注重氣氛
1984/10/6 九 電影藝術強調創作六部劇情片僅「玉卿嫂」是改編 兩者相比較‧各有不同性格風味
1984/10/14 九 「玉卿嫂」一場戲引出話題 張毅返國力爭完整 色相尺度面臨抉擇
1984/12/7 四 亞太影展入圍名單公布 我獲提名項目最多 「小逃犯」七項‧「玉卿嫂」三項
1985/2/23 四 中華民國電影展覽 昨在東京隆重展開 玉卿嫂等七部影片參展

孤戀花
中央日報
日期 版次 標題
1984/11/22 九 與新藝城簽約拍「孤戀花」 姚煒將再演舞女 搭配陸小芬同擔認女主角
1985/3/5 九 「孤戀花」金開鏡
中國時報

1984/3/29 九 白先勇還想唱「孤戀花」力邀楊麗花伴孫越擔綱
1984/3/12 九 第三部白氏小說電影 「孤戀花」正醞釀誕生
1984/6/17 十二 白先勇自美返國 編寫籌備孤戀花
1984/9/19 九 台港合作攝製孤戀花 陸小芬小彬彬挑大梁
1985/1/15 九 孤戀花 三月開
1986/4/16 九 孤戀花要「走唱」江湖 陸小芬考慮引吭高歌
聯合報
日期 版次 標題
1984/11/28 九 孤戀花結合鑽石陣容
1985/3/3 九 孤戀花周二開拍
1985/3/6 九 為了演孤戀花陸小芬模仿瘋人
1985/3/13 九 孤戀花中執壺賣笑 兩位女星酒家見習
1985/4/24 九 林清介重執孤戀花導筒
1985/5/25 九 林清介孤戀花中客串酒客
1985/6/26 九 孤戀花中吳漢露臉 新藝城說純屬巧合
1985/5/27 九 孤戀花企盼怒放的日子
2005/4/3 B1 蕭颯復出 擔綱「孤戀花」編劇
2005/4/10 C6 名著與改編的距離 白先勇、蕭颯對談〈孤戀花〉
民生報
日期 版次 標題
1984/3/11 十一 「金大班」變成了「總司令」 姚煒返台 演出「孤戀花」
1984/7/6 十一 白先勇「孤戀花」搬上銀幕 編劇小組昨開始作業
1984/9/19 十一 孫越怕老又怕小? 辭演孤戀花說法分兩般
1984/9/19 十一 白先勇+陸小芬+小彬彬 「孤戀花」組合夠熱鬧
1984/11/7 十一 龍祥出高價 邀姚煒演孤戀花
1984/11/22 十一 簽約再演白先勇小說「孤戀花」 姚煒此番輕擺柳腰進酒家
1985/1/2 十一 演員軋戲此起彼落 「孤戀花」年後再開
1985/3/5 十一 「孤戀花」今開鏡 姚煒可能會遲到
1985/3/8 十一 「孤戀花」第一場戲 陸小芬狂吃NG 丹陽用盡了蠻力
1985/4/23 十一 「孤戀花」爆發尖銳衝突 拒接通告 臨場更換導演
1985/5/19 十一 吳漢在「孤戀花」客串?酒家會小柯 被巧妙獵入鏡頭
孽子
中央日報
日期 版次 標題
1986/6/3 九 孫越為孽子改頭換面
1986/8/22 九 「孽子」果然麻煩多 二度受審查仍未過關
1986/8/25 九 「孽子」今三度受審
1986/8/28 九 「孽子」列限制級放映 新聞局籲片商勿再貿然跟進
1991/12/19 二十二 「孽子」參加比利時同性戀影展
2002/1/21 十二 白先勇、龍應台 對談孽子 懷想老臺北
中國時報
日期 版次 標題
1986/1/7 三十三 孽子!誰開了第一槍?撞期,群龍力拼飛騰!
1986/6/7 九 虞戡平最快的一部戲 孽子含蓄全為趕時效
1986/7/13 九 孽子赴日拍戲 職員多過演員
1986/8/16 九 小祖宗‧孽子 下周排檔再檢
1986/8/20 九 再檢仍存疑慮 孽子尚未定案
1986/8/27 九 孽子三度體檢 可望順利露臉
1986/9/2 九 新聞局昨當場查獲 孽子私接漏網鏡頭
1987/6/7 九 國際同性戀影展 「孽子」有褒有貶
聯合報
日期 版次 標題
1982/6/22 八 孤臣孽子─中國大陸的苦難與作家之心聲
1985/5/29 九 投資百萬買下版權 群龍準備拍攝孽子
1986/4/27 十二 孽子改編電影明開拍 學者投資三部殭屍片
1986/1/29 九 孽子二月中開鏡
1986/5/5 九 孫越坦然面對孽子
1986/4/29 九 國片製作欣欣向榮 孽子、小祖宗昨開拍
1986/5/19 九 蘇明明歷經滄桑 孽子中四個造型
1986/7/15 十二 孽子在日殺青
1986/9/2 九 孽子加接鏡頭 新聞局決予嚴格處分
1986/8/22 十二 孽子二度裁定再剪
1986/8/28 九 孽子限制級過關
1988/2/10 二四 同性戀影展看上孽子
1988/7/8 二十 洛杉磯同性戀主題影展 孽子獲選開幕首映

民生報
日期 版次 標題
1982/8/29 七 夢想雖然已完成 只是仍「驚夢」 白先勇還要為「孽子」催生
1985/2/6 十一 白先勇小說劇本高達百萬!群龍購得「孽子」箭頭指向玻璃圈─探討對象特殊有意網羅坂本龍一
1985/11/23 十一 專挑「二手貨」當「現成爸爸」脫出「啞叔」窠臼 「孽子」演「教頭」 喜歡「斷袖」 還養「小男朋友」 孫越重修「壞」果 回了「蛋」道
1986/3/13 十一 「孽子」修改劇本 淡化煽情部分
1986/4/10 十一 新片「孽子」 蘇明明「邀伴」
1986/4/29 十二 從玻璃圈走進開麥拉 老少「孽子」公開亮相
1986/5/15 十一 剪掉蕾絲花邊暫與胭脂絕緣 田威威這個「孽子」是女孩
1986/5/17 十一 「孽子」「意亂情迷」齊步 姜厚任電影電視趕場
1986/5/19 十一 十目所視 「孽子」的被壓抑了 沖沖玩玩「鴛鴦」入浴不過如此 姜厚任一腔激情竟全化作「眼神」
1986/5/31 十一 「孽子」深入新公園大本營 楊教頭女態百出暱稱媽
1986/6/4 十二 孽子、充內行 孫越「花」啦
1986/6/21 十一 從稚子過渡到「孽子」林鼎峰 邵昕大眼不變
1986/8/4 十二 孫越「投入」玻璃圈 做個道地的「孽子」
1986/8/22 十一 孽子從嚴管教 新聞局三度檢查
1986/8/23 十一 小祖宗修理後列普級 孽子遲到 愛情墊檔
1986/8/28 十一 驗身三次還要再剪 孽子勉強列名限級
1986/9/2 十一 新聞局盯著孽子捉姦 「群龍」自首火速動剪
1986/9/3 十一 孽子走唯美路線
1986/11/13 十一 李黛玲的獎 因「孽子」而失
1988/5/27 二十 洛城七月展同性戀電影 孽子應邀參加評價頗高
1988/7/8 十 國際同性戀影展 「孽子」將率先出場
1991/12/19 二六 孽子應邀參加比利時同性戀影展
2002/1/21 十四 白先勇龍應台談孽子 話書中場景


謫仙記
中央日報
日期 版次 標題
1988/6/29 十三 「最後的貴族」力邀演出 林青霞打算赴大陸拍戲
聯合報
日期 版次 標題
1988/6/29 二十 台海兩岸影人首度合作 林青霞答應接拍謝晉執導最後的貴族
1988/6/30 二十 林青霞演最後的貴族 電影處指牴觸法令
1988/7/14 四 最後的貴族無限委屈 林青霞在洛杉磯露面很想和謝晉拍部好戲
1988/8/7 二四 最後的貴族換角 潘虹接替林青霞
1990/2/28 十 最後的貴族「死」在政治因素裡 七部影片不准參賽百花獎
1991/4/5 二六 最後的貴族賣力不討好
1994/1/20 三七 最後的貴族
聯合晚報
日期 版次 標題
1988/6/28 十一 大陸導演加林青霞 最後的貴族 下月開拍
1988/6/29 十一 林青霞+大陸導演+白先勇 最後的貴族 新組合
民生報
日期 版次 標題
1988/8/5 十 主演最後的貴族 潘虹頂替林青霞
1989/2/24 九 最後的貴族企圖兼具藝術與票房
1989/3/15 九 最後的貴族殺青
中國時報
日期 版次 標題
1988/5/28 十七 高梁不比青霞紅 謝晉吳天明都找她拍戲 是否當「最後的貴族」?尚未決定
1988/6/30 十七 若與謝晉合作 新聞局將禁演兼吊照 林青霞說只願突破‧不想惹禍
1988/7/2 十七 想當最後的貴族不願第一個被吊照 林青霞想演好電影大家瞧
1989/4/11 二十 最後的貴族不開貓王的車子
1988/10/2 十七 不當最後的貴族了

花橋榮記
中央日報
日期 版次 標題
1999/6/3 中央副刊 文學與電影的對話─從白先勇花橋榮記談起
中國時報
日期 版次 標題
1997/2/28 十 韓國資金支持 將在臺北與桂林取景 白先勇「花橋榮記」謝衍搬上銀幕
1997/3/1 二二 「花橋榮記」鎖定劉嘉玲、林建華主演 謝衍來台 苦尋波霸
1997/4/7 二一 白先勇小說「花橋榮記」搬上銀幕
1997/6/25 二一 從年輕演到中年、首次不化粧拍「花橋榮記」 鄭裕玲但求演技出色
1997/10/24 二二 一場戰爭促成謝晉父子在台相逢
1999/6/1 三七 從謫仙記到花橋榮記
1999/6/12 四二 小吃店老闆和他的男人《花橋榮記》裡重視白先勇式的時代滄桑
1998/9/7 二八 謝晉、謝衍相互影響樂融融
聯合報
日期 版次 標題
1997/2/28 二二 「花橋榮記」最佳代言人林建華被謝衍相中
1997/4/7 二五 林建華抓狂 郁芳雙峰將入鏡 劉嘉玲則扮演米粉店女老闆
1997/5/12 二六 「花橋榮記」桂林定裝 林建華為伊要胖也難
1997/6/11 二六 「花橋榮記」中兩人 身兼數職 求好心切不化妝 鄭裕玲、林建華為戲犧牲無怨無悔
1997/6/25 二五 「花橋榮記」讓她過足癮 鄭裕玲精挑好戲賣米粉
民生報
日期 版次 標題
1997/4/7 十四 「花橋榮記」大奶妹 找到最佳女主角 郁芳表現突出入鏡
1997/6/25 十四 表姐鄭裕玲 台灣落戶 不化妝上鏡 花橋榮記裡從年輕演到老 低調談感情 人生有伴侶就好



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1. 江寶釵,〈時間、空間與主體性的建構:閱讀《孽子》的一個向度〉,《中外文學》,第30卷,第2期,2001年7月,頁82-105。
2. 江寶釵,〈白先勇小說中的投水事件與憂國傳統〉,《中國現代文學理論季刊》,第5期,1997年3月,頁128-142。
3. 江寶釵,〈一生做看花人─札記白先勇先生的人與書〉,《聯合文學》,第211期,2002年5月,頁156-159。
4. 朱偉誠,〈國族寓言霸權下的同志國:當代台灣文學中的同性戀與國家〉,《中外文學》,第36卷第1期,2007年3月,頁67-107。
5. 朱偉誠,〈父親中國‧母親(怪胎)台灣?白先勇同志的家庭羅曼史與國族想像〉,《中外文學》,第30卷第2期,2001年7月,頁106-123。
6. 朱偉誠,〈(白先勇同志的)女人、怪胎、國族:一個家庭羅曼史的連接〉,《中外文學》,第26卷第12期,1998年5月,頁47-66。
7. 王慧芬,〈青春身體與族群認同─白先勇同志小說探析〉,《南榮學報》,第九期,2006年3月,頁1-20。
8. 王冠棋,〈臺北之家誰的家?台灣電影全球在地化的軌跡〉,《地理研究》,第46期,2007年5月,頁81-102。
9. 王志弘,〈多重辯證─列斐伏爾空間生成概念三元組演繹與引申〉,《地理學報》,第55期,2009
10. 江寶釵,〈論白先勇小說中的人物性格、社會關係與內在心理〉,《中國學術年刊》,第18期,1997年3月,頁367-387。
11. 李尚仁,〈台灣新電影與第三電影─一個嘗試性的比較〉,《電影欣賞》,第26期,1987年3月,頁23-26。
12. 李奭學,〈人妖之間─從張鷟〈遊仙窟〉看白先勇《孽子》〉,《中國文哲研究通訊》,2005年12月,第15卷第4期,頁135-150。
13. 李奭學,〈吾將上下而求索─評曾秀萍《孤臣‧孽子‧臺北人:白先勇同志小說論》〉,《文訊》,第220期,2004年2月,頁16-17。
14. 李奭學,〈括號的詩學——從吳爾芙的《戴洛維夫人》看白先勇的〈遊園驚夢〉〉,《中國文哲研究集刊》,第28期,2006年3月,頁149-170。
15. 李歐梵,〈回望文學年少─白先勇與現代文學創作〉,《中外文學》,第30卷第2期,2001年7月,頁173-175。
 
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