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研究生:許牧慈
研究生(外文):Hsu Mu-tzu
論文名稱:傳統琵琶曲目研究
論文名稱(外文):Solo repertoire of traditional Chinese Pipa
指導教授:呂錘寬呂錘寬引用關係林谷芳林谷芳引用關係
學位類別:博士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:音樂學系
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:444
中文關鍵詞:琵琶曲目華秋蘋一素子高和江東五絃琵琶譜
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本論文研究中國傳統樂器「琵琶」以獨奏形式發展過程中所涉及之歷代曲目,包含曲目列舉、曲名探源、文獻探討、譜式介紹與傳譜研究、樂曲功能、體裁、風格之分析以及版本比較、曲目數量估計、曲目分類以及曲目源流概述。
本論文章節之安排如下:第一章序論,說明研究目的、範圍,每部分不同之研究方法和撰寫方式,研究之條件與限制。第二章說明琵琶獨奏形式之特殊性與發展過程,琵琶曲目研究之意義與背景,此部分實為研究範圍和研究資料的進一步界說。第三至六章依時代先後以及樂譜記載狀況分類,逐首列舉並探討歷代琵琶樂曲。第三章列舉僅存文字記載而無樂譜之曲目,並對文獻中記載之資料作梳理,嘗試勾勒出此類樂曲之屬性風貌;第四章探討唐、五代時期以二十字譜式記載之樂譜、曲目,包含譜式研究之回顧、曲目列舉及分析;第五章則探討工尺譜式之樂譜與樂曲,此部分深入探究樂譜輯曲方式,選取對曲目研究有意義之樂譜,並詳細考慮各種樂譜所列出之樂曲、曲目數量。第六章是對第五章所列樂曲之橫向比較,工尺譜式所載之樂曲,在各傳譜間有重疊者,在此章作詳細的比對,首先將各譜本中相關樂曲名實關係作較徹底的梳理,另外也對一樂曲在不同譜本中呈現出的變化發展過程作一探討。第七章將所有列舉之曲目,作不同切入點的分類,以呈現琵琶曲目之特點、屬性、歷史發展。第八章結論,則提出本論文之研究成果、侷限與意義。
琵琶歷史悠久,沈澱豐厚之文化意涵;音樂風格縱橫開闔,極具縱深,實為中國文化中重要的部分。樂曲是樂種的軟體、靈魂,本論文以宏觀的視點,透過曲目的詳細列舉與源流研究,對琵琶音樂之歷史、美感手法、功能與在文化中產生的意義,反能得到更深入的認知和領受。
第一章 緒論 1
一、 研究緣起 1
二、 文獻探討 3
三、 研究範疇與研究方法 6
四、 論文架構 11
五、 本論文之價值與侷限 14
第二章 獨奏琵琶系統與琵琶曲目 15
第一節 獨奏琵琶作為特定音樂種類 15
第二節 獨奏琵琶系統的形成 23
第三節 琵琶曲目研究的意義 31
第四節 琵琶曲目的狀況與分類 39
第五節 琵琶曲異同的層次 44
第三章 見於文獻而無樂譜的琵琶曲目 45
第一節 東漢至隋代 48
第二節 唐代 54
第三節 五代十國 73
第四節 宋代 86
第五節 元、明、清 99
第四章 二十字譜式琵琶曲譜及所載曲目 116
第一節 琵琶記譜譜式概述 116
第二節 二十字譜式之琵琶譜概述 123
第三節 四絃琵琶譜及曲目 126
第四節 五絃琵琶譜及曲目 160
第五章 工尺譜式琵琶曲譜及所載曲目 195
第一節 工尺譜式之琵琶譜概述 195
第二節 未有活傳統流傳之樂譜與曲目 197
一、《高和江東》及其記載的曲目 209
二、《一素子琵琶譜》及其記載的曲目 215
三、《絃索備考》中的琵琶曲目 225
第三節 華秋蘋《琵琶譜》之曲目及六十二首單曲分析 230
第四節 華秋蘋《琵琶譜》後之樂譜與曲目 304
一、《鞠士林琵琶譜》所載曲目 304
二、《檀槽集》所載曲目 316
三、《南北派十三套大曲琵琶新譜》所載曲目 323
四、《養正軒琵琶譜》所載曲目 326
五、《瀛洲古調》、《梅菴琵琶譜》所載曲目 330
六、《汪昱庭先生琵琶傳譜》、《李廷松琵琶譜》所載曲目 338
七、《玉鶴軒琵琶譜》所載曲目 342
第六章 華秋蘋《琵琶譜》後的琵琶套曲版本比較 345
第一節 華秋蘋《琵琶譜》已有刊載的曲目 346
一、【海青拿鶴】 346
二、【十面埋伏】 353
三、【將軍令】 359
四、【霸王卸甲】 364
五、【月兒高】 366
六、【普菴咒】 370
第二節 首見於《鞠士林琵琶譜》之曲目 373
一、【夕陽簫鼓】 373
二、【陳隋】 377
三、【陽春白雪】 380
四、【漢將軍令】 385
第三節 於李芳園《南北派十三套大曲琵琶新譜》成曲之曲目 385
一、【平沙落雁】 385
二、【塞上曲】 390
三、【青蓮樂府】 394
第四節 首見於其他樂譜的曲目 395
一、【漢宮秋月】 395
二、【燈月交輝】 396
第五節 小結 396
第七章 琵琶曲目類型與數量 400
第一節 琵琶曲之體裁 400
一、來源為歌樂的琵琶曲 400
二、大曲與歌舞曲改編的琵琶曲 401
三、琵琶調子品、練習曲 402
四、專為琵琶創作的樂曲 403
第二節 琵琶曲之題材 404
一、以調式名稱為曲名者 404
二、以節奏、速度與板式為曲名者 405
三、以演奏技法、樂曲結構或音樂特點為曲名者 406
四、以詞、曲牌或民間曲調為名的琵琶曲目 406
五、以地名或外來語為曲名的琵琶曲 407
六、以鳥類為題材的琵琶曲 407
第三節 琵琶曲之數量 408
結論 422
參考資料 434
樂譜類(參考內容包含樂譜以及所附之序、跋、曲論、文集等)

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中央音樂學院民族器樂系、音樂理論系編。《民族樂器傳統獨奏曲選集-琵琶專輯》。北京:人民音樂出版社,1996。

中央音樂學院民族音樂研究所編。《南北派大曲琵琶新譜》。北京:人民音樂出版社,1955。

中國管絃樂團。《衛仲樂琵琶演奏曲集》。上海:學林出版社,1994。

王範地。《王範地琵琶譜》(手抄本)。

王範地。《養和集》。

王露編著,李華萱、謝毓鵬、李榮聲整理。《玉鶴軒琵琶譜選曲》。北京:人民音樂出版社,1991。

朱荇菁、楊少彝傳譜,任鴻翔整理。《平湖派琵琶曲十三首》。北京:人民音樂出版社,1990。

任鴻翔。《琵琶曲論選》。北京:人民音樂出版社,1999。

李廷松傳譜,李光祖整理。《李廷松琵琶譜》(手抄本)。

沈浩初。《養正軒琵琶譜》。上海:南匯商益印務局,1929。

沈浩初編著、林石城整理。《養正軒琵琶譜》。北京:人民音樂出版社,1983。

李芳園。《南北派十三套大曲琵琶新譜》(手抄本)。清光緒二十一年(1895)。

李芳園。《南北派十三套大曲琵琶新譜》。北京:音樂出版社,1955一版。

李芳園編;何明威,王天健譯譜;王天健執筆。《南北派琵琶新譜(今譯本)》。北京:華樂出版社,1997。

汪昱庭傳譜,李廷松整理《汪派琵琶─李廷松先生演奏譜》。台北:台北市立國樂團,1986。

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林石城
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書籍類

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學位論文:

王宣惠。〈琵琶古曲中的武套音樂探討--以【十面埋伏】、【霸王卸甲】與【海青拿天鵝】為例〉。台北藝術大學碩士論文,2004。

史辰蘭。〈上古梨形琵琶再分類與中國梨形琵琶之探源--以歷史圖像為主的研究〉。國立臺灣大學音樂學研究所碩士論文,2002。

范光治。〈琵琶古曲【夕陽簫鼓】之研析〉。國立台灣師範大學音樂研究所碩士論文,1988。

許克巍。〈華秋蘋琵琶譜之譯訂與研究〉。中國文化大學藝術研究所音樂組碩士論文,1988。

張嘉玲。〈林石城琵琶演奏風格例析〉。中國文化大學藝術研究所音樂組碩士論文,1999。

鄭溪和。〈傳統琵琶記譜法及其符號系統的比較研究〉。國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文,1999。

鄭聞欣。〈兩首七十年代琵琶協奏曲─【草原小姐妹】及【花木蘭】的研究〉。中國文化大學藝術研究所音樂組碩士論文,2003。

戴慧冕。〈琵琶武曲【霸王卸甲】之研究─五種流派曲譜風格之特色〉。中國文化大學藝術研究所音樂組碩士論文,1996。

舒銀。〈浦東派琵琶曲【海青拿天鵝】演奏分析〉。中央音樂學院碩士論文,2008。

賴秀綢。〈瀛州古調之研究〉。佛光大學藝術學研究所碩士論文,2009。

萬莉。〈【月兒高】諸版本比較研究〉。中國藝術研究院在職人員碩士論文,2005。

期刊論文:

王霖。〈琵琶「瀛洲古調派」發源地所見曲目〉,《中國音樂》No.1。2000。

王震亞。〈【瀟湘水雲】初析〉。中央音樂學報《民族音樂結構研究論文集》。1986。

毛繼增。〈敦煌曲譜質疑〉。《音樂研究》No.3。1983。

李武華。〈談任鴻翔琵琶新技法之意義〉。《交響—西安音樂學院學報》No.4。1996。

李榮聲。〈我對《關於琵琶曲譜【霸王卸甲】的分段標目》的看法〉。《人民音樂》No. 3。1963。

李吉提、鄺宇忠〈琵琶套曲【海青拿天鵝】結構特點〉。《中央音樂學院學報》No.4。1987。

李石根。〈唐大曲與西安鼓樂的形式結構〉。中央音樂學報《民族音樂結構研究論文集》。1986。

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〈傳統琵琶小曲研究〉。《音樂研究》No.3。1987。

〈從傳統琵琶大曲的曲調素材及早期結構型態看其創作方式的一個方面〉。《中國音樂學》No.3。1990。

吳曉萍。〈《絃索十三套》曲式結構研究〉。《中央音樂學院學報》No.3。1996。

杜亞雄。〈【八板】及其形式美〉。中央音樂學報《民族音樂結構研究論文集》。1986。

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〈文化背景與音樂功能的演變─【料峭】樂目家族研究之一〉,《中央音樂學院學報》No.2。1989。

〈模式分析與譜系家族梳理─【料峭】樂目家族研究之二〉,《中央音樂學院學報》No.2。1990。

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〈敦煌曲譜研究實錄初篇〉。《陽關》No.3。1983。

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五、 影音資料

The JVC video anthology of world music and dance.

正倉院之雅樂Gagaku Miusic of Eternety。Old sea 株式會社出版。

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