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研究生:林至凡
研究生(外文):Chih-Fan Lin
論文名稱:凝視‧虛實之間-林至凡繪畫創作論述
論文名稱(外文):The Gaze between Real and Virtual Scene- Elaboration of Painting Conception by Chih-Fan Lin
指導教授:郭博州郭博州引用關係
指導教授(外文):Bor-Jou Kou
口試委員:林金標黃銘祝
口試日期:2011-07-29
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北教育大學
系所名稱:藝術與造形設計學系碩士班
學門:藝術學門
學類:應用藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:83
中文關鍵詞:凝視虛實玩具
外文關鍵詞:GazeReal and VirtualToy
相關次數:
  • 被引用被引用:3
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記憶與生活是豐厚生命最重要的兩道色彩,筆者以親子間的遊戲回憶為主軸,做為這次創作的底蘊,書寫生命走過的歷程。家庭對筆者而言是最靠近天堂的地方,現實距離的隔絕,親情溫婉的呼喊,讓筆者得以透過這樣的靈感,抽離出對家庭的影像重疊。高雄、嘉義、桃園,三個原點千絲萬縷的羈絆,形成筆者生命的原始框架,而這種直線的行走,架構出創作的原形。是因為愛,所以世界顯的美麗;是因為不足,所以生命創作燦爛,看著孩子在流逝的歲月中蛻變,身為父親的筆者將這些遺憾轉化成一幅幅記憶的畫面,透過作品的創作,觀看記憶流轉,讓生命與想像彼此召喚,記載愛,記載永恆。
本研究專題共分五章來分述討論,第一章以緒論為起點;第二章探討創作學理基礎為延續,進而逐節介紹照相寫實主義,並以李斯特的繪畫風格為例證,比對與筆者之間創作方式的延續與新生;第三章開始以筆者個人創作為主軸進行探討;第四章解析筆者作品的動機與意涵,並透過展覽對這兩年的創作進行一個總體察;第五章針對創作系列及論述提出總結、檢討及未來規劃。
綜合以上所述,筆者試圖以「玩具」為專題創作研究,利用更清晰的結構研究,分析探討,結合科技與傳統,意圖將內在思維轉化為畫面再現,期望獲得更大的存在價值,並經由繪畫創作的過程及結果,帶給筆者更大的回饋價值。

For the author, not only memories of special events, memories of what everyday happening were also important, because both of them intensively enrich his life. That is why he created this work to record these memories including how he played with his son. Meanwhile, during the past few years the author spent time in different cities, Kaohsiung, Chiayi and Taoyuan, where were called as home in the different period of time. The countless connections between these places inspired him to extract and overlap the “home” imagines of these places and finally used them as the basis of his creation. Because for him, home is the place nearest to heaven where you could escape the realities and feel love within family. Meanwhile, being a father, the author feel sorry about that he could not spend more time with his son during the past few years. Thus, with this work he would present it as the love record to his son.
In the presented thesis, author’s creation was intensively discussed within the five comprised chapters. In the chapter one, the introduction of this work was delivered. Then the creation theory and the introduction of the Photographic Art were discussed in the chapter two. In the mean time, by comparing with Gerhard Richter’s painting the author demonstrated how he continued Gerhard Richter’s work and from that how his own painting style was created. In the chapter three, the creativity of this work was shown. As for the chapter four, the motivation and the meaning of this work were respectively demonstrated and an overview of author’s creations within these two years was given. In the final, the conclusion, discussion and the future of this work were respectively proposed in the chapter five.
Generally speaking, the author used the “toy” as the main concept of his creation. To maximize the value of this work, he performed a lot of structure researching, analyzing and combined the modern technology and traditional ideas to convert his thinking into pictures. And during the creation process, the author gets substantial feedback from this work.

中 文 摘 要...............i
Abstract...............ii
目 次...............iv
圖 次...............vii
第一章 緒論...............1
第一節 研究動機與目的...............1
一 、研究動機...............1
二 、研究目的...............3
第二節 研究方法與步驟...............5
一 、研究方法...............5
二 、研究步驟...............7
第三節 研究範圍...............8
一 、研究範圍...............8
第二章 學理基礎探討...............9
第一節 創作心境探討...............9
一 、內在心境的投射...............9
二 、藝術與需求...............11
三 、美學情感的思維...............13
第二節 照相寫實主義的技法探討...............15
一 、照相寫實主義的創作方式...............15
二 、照相寫實與筆者創作之異同...............17
第三節 人造影像-實與不實的紀錄...............20
一 、傑哈.李希特–非製造相片的繪畫...............20
二 、模糊失焦創造新契機...............25
第三章 創作理念與形式深究...............27
第一節 凝視虛實...............28
一 、凝視記憶...............28
二 、虛實之間...............29
第二節 數位攝影、模擬...............32
一、 數位攝影...............32
二、 模擬...............35
第三節 繪畫平面...............39
一、繪畫性...............39
二、平面‧空間...............43
第四節 創作實踐方法...............46
一、創作媒材...............46
二、創作技法...............48
第四章 作品分析與展覽策劃...............51
第一節 作品分析...............51
一 、TOY-1...............52
二 、TOY-2...............53
三 、TOY-3...............54
四 、TOY-4...............55
五 、TOY-5...............56
六 、TOY-6...............57
七 、TOY-7...............58
八 、TOY-8...............60
九 、TOY-9...............61
十 、TOY-10...............63
十一 、結語...............64
第二節 展覽策劃...............66
一 、凝視‧虛實之間-林至凡繪畫創作個展...............66
二 、凝聚‧三人展...............72
第五章 結論...............77
一 、回顧與收穫...............77
二 、反省與展望...............79
參考書目...............81

一、中文部分
Arthur C.Danto,《在藝術終結之後:當代藝術與歷史藩籬》,林雅琪、鄭慧雯譯,台北市:麥田出版社,2004,頁63。
Jean-Luc Chalumeau,《藝術原理》,陳英德、張彌彌譯,台北市:藝術家出版社,2007,頁37。
Nigel Wentworth著,董宏宇王春辰譯,《繪畫現象學》,上海:江蘇出版社,2006,頁112。
Otto G.Ocvirk等著,《藝術原理與應用》,江怡瑩譯,台北市:六合出版社,2004,頁130。
Rosa Maria Letts,《劍橋藝術史(4):文藝復興》,錢乘旦譯,台北市:桂冠圖書股份有限公司,2000,頁37-38。
R.Selden編,《文學批評理論:從柏拉圖到現在》,劉象愚、陳永國等譯,北京市:北京大學出版社,2000,頁41。
Thomas E.Wartenberg編,《論藝術的本質-名家精選集01》,張淑君、劉藍玉、吳霈恩譯,台北縣:五觀藝術管理有限公司,2004,頁1。
王受之,《世界現代美術發展》,台北市:藝術家出版社,2001,頁31。
王秀雄,《美術心理學》,台北市:台北市立美術館,2002,頁366。
史作檉著,《林布蘭藝術之哲學內涵》臺北,仰哲出版社,1993,頁72。
卡爾‧榮格(C.G.Jung)等著,《自的探索︰人類及其象徵》,黎惟東譯,桂冠圖書公司,1991,頁248。
朱光潛編譯,《西方美學家論美與美感》,台北:丹青,1983,頁357。
朱光潛,《西方美學史》下卷,北京市:人民文學出版社,2004,頁359。
朱光潛,《談美》,台北:新潮社,1991,頁35-39。
安海姆著,李長俊譯,《藝術與視覺心理學》,台北市:雄師圖書,1976,頁335。
杜威,《藝術及經驗》,高建平譯。北京:商務印書局,2005,頁27。
李美玲,《台灣現代美術大系‧西方媒材類:超寫實風格繪畫》,台北市:行政院文化建設委員會,2004,頁13-14。
沃夫林(Heinrich Wolfflin),《藝術史的原則》,曾雅雲譯,台北市:雄獅圖書公司,1987,頁44。
周功鑫,博物館展覽策畫與觀眾學習,《博物館學季刊》第十五卷第二期,2001。
高楠著,《藝術心理學》,台南市:復漢出版社,1993,頁5。
徐婉禎,《台灣當代美術大系‧議題篇:虛擬‧實擬》,台北市:行政院文化建設委員會,2003,頁22-28。
陸蓉之,《台灣(當代)女性藝術史》(初版)。台北市:藝術家,2002。
張國清著,《後佛洛伊德主義》,台北市:揚智,1996,頁11-12。
陳英德,〈模擬的極致-幻象寫實繪畫〉,《藝術家》127期,台北市:藝術家雜誌,頁119。
莫道夫,《繪畫中的後現代主義》羅青譯,台北市:徐氏基金會,1988,頁15-16。
雄獅美術編委會著,《西洋美術辭典》,台北市:雄獅圖書公司,2004,頁517。
黑格爾著,朱孟實譯,《美學第一卷》,台北市,里仁,1981年初版,頁87。
曾琡棻,《曾琡棻的創作自述》。高雄:高學師範大學,2009,頁4。
劉昌元著,《西方美學導論》,台北市:聯經,1994,頁11,121。
劉思量,《藝術心理學-藝術與創造》。台北市:藝術家,1998。
劉豐榮,《幼兒藝術表現模式之理論建構與其教育意涵之研究》,台北:文景,1997,頁11。
趙敦華,《西方哲學簡史》,台北市,五南,2002出版,頁395。
羅中立,《解讀創作》,上海,上海書畫出版社,2006。

二、英文部分
Dietmar, E(2010), Gerhard Richter: A Life in Painting.Chicago and London:University of Chicago Press.
Gerhard, R. ,& Helmut, F.(2007), Gerhard Richter: Atlas. New York: Distributed Art Pub Inc
Martin,F.(2005). Close Reading. New York:Harry N Abrams Inc.
Paul,M.(2009), Gerhard Richter: Painting Appearances. London:University of Yale Press.

三、網路資料
新竹教育大學數位藝術學習網:http://www.aerc.nhcue.edu.tw/ 2010/07/12瀏覽。
維基百科:http://zh.wikipedia.org/zh-tw/ 2010/07/07瀏覽。
樂多新文創線上誌:http://magz.roodo.com/article/609 2010/07/02瀏覽。
攝影家手札:http://old.photosharp.com.tw/photo123/history-1.htm 2010/07/18瀏覽。
http://www.artregisterpress.com/DonEddy/Files/Chapter1.html 2011/06/25瀏覽。
http://www.glennraytutor.com/gallery.php 2011/06/25瀏覽。
http://en.wikipedia.org/wiki/Jasper Johns 2011/06/26瀏覽。

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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