臺灣博碩士論文加值系統

摘要
關於「影」，無論在繪畫或文學裡，或單純化為視覺形體，或轉化成精神寓意，皆可尋得蹤跡。「影」的虛實形態及其中隱含的意蘊，都曾經打動了多少文人墨客，藝術家對於影，彷彿有一種天生的敏銳感，宋人文同畫墨竹，見牆上竹影而筆法精進；李白在〈月下獨酌〉這首詩中將我、月、影，對而成三。對於影，在文人眼裡，飄忽不定的它要比實實在在的景物來的傳神。當然還有很多時候，人們憑藉它來喻事喻人、袒露心跡。而筆者認為「影」所具有的隱晦又神秘不可捉摸的特質，是創作過程中，認識自我本質與發掘潛意識所藉助的重要圖象之一。

本論文屬創作論述性論文，以創作者本人的作品為研究觀察對象，貫穿其中的核心靈魂，乃是對於「影」在心靈所引起的內在意識。

本文共分六個章節，第一章緒論：包含創作動機、研究目的、研究範圍與限制、研究方法。第二章從創作的學理基礎談起：分辨藝術史作品中藉由光所造成的影，與非物質性之影，並從中分析其視覺性與精神性。第三章談創作思維的基本原理，從象徵主義、表現主義、超現實主義、與抽象表現主義中抽取其中影響我的創作思維來逐一研究。其後，引據榮格分析心理學的思想，探討影與潛意識的關聯，在其概念中去理解個人作品。第四章創作理念與形式，旨在探討學理影響下，筆者借用影子元素所傳達的視覺性與精神性。第五章創作分析，分述三個系列創作中各自不同的技法、畫面處理與表現形式，並分析兩個系列作品的創作觀點與我心靈層面的關係。第六章結論略敘創作成果與未來展望。

關鍵字：影、視覺性、精神性、抽象、潛意識

Abstract
In paintings or literature archives, shadows can be simply treated as a visual shape or transcended as a spiritual metaphor. From time to time, many poets have been touched by the way that shadow forming the actual situation and bring out the hidden messages. As for artists, they seems to have a natural acumen to shadows, just like the Sung Dynasty artist Wen Tong stated that one can learn to improve one’s calligraphy skill by observing the movement of bamboo shadow projected on the wall, also the great poet Li Bai in his poem “Drinking Alone with Moon”, referred himself, the moon and his shadow as three persons. In the eyes of literators, the elusiveness of a shadow is somehow more vivid than an object and in many occasions people use shadow as a metaphor to represent affairs, people or even to express one’s true feelings. The author believes that in the process of creation, the veiled and mysterious idiosyncrasy of a shadow is one of the significant image of knowing one’s innate character and discovering the subconscious.

This is a discursive thesis on creativity of observing the author’s work of art as the research subject aiming to study the inner consciousness caused by the shadow projecting inside one’s mind.

There are total of six chapters in this thesis, Chapter one “Introduction” stating out the motivation, purpose, scopes and limitations of the research also the methodology. Starting from chapter two discussing about how to distinguish the shadow causing by the light source and non-materialized shadow from projects in the history of arts; in addition to analyze their visualization and spirituality. Chapter three studied the basic principals of the creative thinking influenced by symbolism, expressionism, surrealism and abstract expressionism and then by using concept of Jungian psychology to examine the correlation of shadow and subconscious to the extend to understand an individual’s art work. Chapter four about the topic on creation philosophy and formation is author using the expression of visualization and spirituality from shadow to study art work created under academic influence. Chapter five is about comparative analysis taking place in presenting three series of different techniques on image processing and forms of performance; furthermore to study on the relationship between the view of creation and mental perspectives. In chapter six described author’s current achievements and future prospects.

Keyword: Shadow, Visuality, Spirituality, Abstract, Subconscious

目次

摘要Ⅰ
目次Ⅳ
圖次Ⅴ

第一章　緒論01

第二章　創作的學理基礎─藝術史中的影06
第一節　光之影06
第二節　無光之影22

第三章　創作思維的基本原理31
第一節　創作思維的流派31
第二節 從影到潛意識44

第四章　創作理念與形式55
第一節 影的視覺性55
第二節 影的精神性67

第五章　創作分析79
第一節　捕光捉影系列79
第二節　流動系列102
第三節 素描系列108

第六章　結論120
參考文獻123

參考文獻

一、中文著作：
1.高千惠著，《當代文化藝術澀相》，台北市：藝術家出版 ，1996年初版。
2.高秀蓮著，《影子的雙刃性》，高雄市：復文出版， 2003年。
3.陶文岳著，《抽象．前衛．李仲生》，台北市：雄獅出版 2009年。
4.徐書城著，《繪畫美學》，台北市：五南圖書出版，1993年。

二、中文譯作：
1.Arnheim, Rudolf著，李長俊譯，《藝術與視覺心理學》，台北市：雄獅出版，1982年。
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13.Stein, Murray著，朱侃如譯，《榮格心靈地圖》，台北市：立緒文化出版，1999年。
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三、學位論文與期刊文章：
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2.王錦臻著，《古典童話中的影子》，台東：國立台東大學兒童文學研究所碩士論文，2005年