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研究生:宋祖錦
研究生(外文):Sung Tsu-Chin
論文名稱:書法的空間意識
論文名稱(外文):Spatial awareness of calligraphy
指導教授:林進忠林進忠引用關係
口試委員:黃智 陽林隆達林進忠
口試日期:2011-06-14
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:107
中文關鍵詞:書法空間行間佈白
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書法的「法」是一種複製過去經驗的方法,也是一種需要經過反覆練習的技藝。「法」雖是中國書法賴以延續、傳承的文化資產,但一眛受制於「法」,反倒會枯竭創作的生命力。因此本文在探索書法的未來可能性時,刻意避開線條筆法的羈絆,而以空間的意識作為探討的主軸。
空間意識是一種經過理性思辨而建構的觀念,它奠基於藝術家對實體生活空間的感知。在網路科技興盛、交通發達、經濟全球化的今日,人們對空間的意識已經完全不同於過去。如果,藝術的形式是反映那個時代的心靈需求,那麼,書法的空間表現當然也要反映出當代的特徵,而非再重複於書法史的紀錄。
書法的空間意識是從最初的混沌狀態發展成具秩序性的行列關係,之後隨著科技與經濟帶動社會朝向多元化發展,書法也產生了增快書寫速度與順應肢體的書寫動勢而逐步解構了行列的秩序性。這種解構空間秩序的發展一直延續至今,因而,當代書法的空間意識就是對行間關係的再進一步解構。
本文研究的方向有二:
一、將完整、均衡的單字解構成為開放的點線元素,單字不再是一個完整、獨立的個體,它已經融入整體之中成為整幅作品的點線元素。
二、捨棄行間整齊排列的模式,探討如何讓字字之間、行行之間的空間佈白產生新的可能性,也就是改變「看」的習慣性。
書法是個封閉的文字系統,其疆界是書寫文字,走出疆界就不是書法。所以書法對行間關係的再進一步解構仍必須以書寫文字且保留字義為疆界,並以「字如其人」的精神性作為表達的主軸。字如其人就是藉由字跡對自我產生覺察,而書法空間的佈白表現就是心靈空間的具象化。不管書法的未來形式是什麼,它作為承載當代精神載體的定位是不會改變的。

The “approach” of calligraphy is a method that reproduces the past experience; it is also a skill requiring repeated practice. Though the “approach” is a cultural asset that Chinese writing bases on to continue and inherit, in the confinement of “approach”, creational inspiration may be run out. Therefore, this article intends to bypass the lining limitation of writing, when exploring the future possibility of calligraphy, treating the space conception as explored focus.
Space sense is built up through rational identification, which is set up by the feeling of artist to physical living space. Under today’s popular internet, convenient transportation and globalized economy, the space feeling of people is entirely different from the one in the past. If arts style reflects the metal demands of that time, space pattern of writing shall featuring contemporary factors, not recycling the record of calligraphy history.
The space sense of calligraphy initiated from mass condition, entering matrix display in order, then, diversified following the progress of technology and economy; consequently, handwriting generated both features like “fast speed” and “gesture” that led to the decomposition of sequential matrix. Such decomposition of space has been developing until now; as a result, the space sense of contemporary writing is the further destruction of such matrix.
Two directions of this study:
1. To decompose the entire, equal single word into open elements such as point and line, that single word is not longer an overall or independent component, which has involved in the whole arts as point and line elements.
2. To eliminate the matrix pattern, discussing how to create new possibility from the space between words or among lines, that is, to change the habit of reading.
Calligraphy is a closed wording system, with border being word writing, breaking the border will be no longer possess the nature of calligraphy. Therefore, the further decomposition of matrix shall still fall in the scope of word writing and retaining its border, as well as treating the spirit of “like word, like personality” as presentation axle. “Like word, like personality” represents the self-perception by means of word track, and the wording space demonstrates mental area. No matter what the future pattern of writing approach will be, its position as carrier of contemporary spirit will never change.

目 次
致謝詞…Ⅰ
中文摘要…Ⅱ
英文摘要…Ⅲ
第一章、緒論
第一節、研究動機…1
第二節、研究目的…2
第三節、研究內容…3
第四節、研究方法…4
第二章、文獻探討
第一節、空白與空間…5
第二節、書法空間的結構與佈白…8
一、單字結構…8
二、字間佈白…18
三、行間佈白…35
四、非行間關係的佈白…42
第三章、創作理念
第一節、自覺…48
第二節、侷限…49
第三節、突破…52
第四節、書法的當代探索…55
第四章、創作過程
第一節、日常硬筆書寫…60
第二節、傳統毛筆書寫…61
第三節、跨越書法疆界的實驗性創作…62
第四章、作品解說…66
第五章、檢討…105
附錄、參考書目…106

參考書目
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