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研究生:謝采縈
研究生(外文):Hsieh, Tsai Yin
論文名稱:十九世紀浪漫樂派鋼琴改編曲—以李斯特改編自舒曼藝術歌曲《獻詞》及布梭尼改編自巴赫《D小調夏康舞曲》為例
論文名稱(外文):Research of the development of piano music transcriptions in Romatic Era through R.Schumann “Widmung” transcribed for piano by F.Liszt and J.S.Bach “Chaconne in d minor” transcribed for piano by F.Busoni
指導教授:廖培鈞
指導教授(外文):Liao, Pei Chun
口試委員:黃少亭張佳韻
口試委員(外文):Huang shao tingChang chia yun
口試日期:2011-01-22
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:音樂學系碩士班西洋音樂組
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:88
相關次數:
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改編曲在西方音樂史的發展過程裡,深受不少作曲家及演奏家們的重視,其中十九世紀浪漫樂派時期係發展最為輝煌的時代,於鋼琴改編曲之領域中,李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)、布梭尼(Ferruccio Busoni, 1866-1924)即為最具代表性的人物。
本文擬以李斯特改編自舒曼之藝術歌曲《獻詞》及布梭尼改編自巴赫《D小調夏康舞曲》為研究範疇,分為四大部份進行研究、論述。第一部份首先就十九世紀鋼琴改編曲之背景為探討標的;第二部份論述李斯特改編舒曼之藝術歌曲《獻詞》,從影響改編者創作的來源開始,以迄該作品的創作技法,為分析探究之對象,最後綜以筆者個人詮釋成一小結;第三部份則論述布梭尼改編自巴赫的《D小調夏康舞曲》,包括該曲的概略介紹、曲式分析、布梭尼改編手法之特色及筆者個人詮釋;最後,則以李斯特及布梭尼改編手法之異同分析,做一總結。
總括來說,李斯特運用繁複的改編手法,將舒曼的《獻詞》潤飾擴充,顯露絢麗且炫技的演奏效果,以原作而言,大體上保留了作品的內涵;而布梭尼以浪漫派之風格特質呈現出不同於巴洛克時期的音樂特色,尤其在改編的版本中,使用繁複的創作技法,就樂曲本質而言,似有新的詮釋空間。是以,筆者撰文研究此兩首改編曲,除期盼能尋求詮釋與演奏上的平衡點,亦祈增進學習者對此領域文獻的瞭解或音樂演奏詮釋的提升。

Many composers and performers have attached a great deal of importance to music arrangement throughout the history of the development of western music, including Franz Liszt (1811-1886) and Ferruccio Busoni (1866-1924), both of whom specialized in piano arrangement at the height of the Romantic Movement during the 19th century.
The scope of this study includes Liszt’s arrangement of Robert Schumann’s piece Widmung and Busoni’s arrangement of Johann Sebastian Bach’s Chaconne. This paper is divided into four major parts for study and discussion. In the first part, the backgrounds of the arrangements are the focus of discussion. In the second part, Liszt’s arrangement of Schumann’s Widmung is studied and discussed, starting from essence that influenced Liszt’s composing technique involved in arranging the piece. The writer has also included a small section expressing his personal interpretation in this part. The third part discusses Busoni’s arrangement of Bach’s Chaconne, including a introduction of the piece, analysis, and special characteristics of the technique used by Busoni in his arrangements. Finally, a summary is made in which similarities and differences in Liszt and Busoni’s arrangement practices are analyzed.
By and large, Liszt employed a very complicated technique in his arrangement of Schumann’s Widmung, polishing and expanding it, thereby giving it a magnificent and virtuoso performance effect. Whether or not he misrepresented the original intent of Schumann in his music is well worth study. For his part, Busoni’s Romanticist bent changed the
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original Baroque style of the piece he arranged, but in his version, he maintained, to a large extent, the essence of the original piece. Did he strike a balance between original arrangement and reproducing the essence of the original? This, too, is worth considering. In studying these two arrangements, therefore, the writer hopes to find a balance between interpretation and performance, to further the understanding of literature in this field, and to enhance music performance interpretation.

目錄………………………………………………………………………………… iv
表目錄……………………………………………………………………………… vi
譜例目錄…………………………………………………………………………… vii
第一章 緒論…………………………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的………………………………………………………3
第二節 研究方法與範圍………………………………………………………4
第二章 十九世紀鋼琴改編曲之發展背景與概況……………………………5
第三章 李斯特改編自舒曼藝術歌曲《獻詞》………………………………8
第一節 李斯特對於鋼琴改編曲之創作緣由與貢獻 ……………………… 8
第二節 舒曼藝術歌曲《獻詞》…………………………………………… 11
第三節 李斯特鋼琴改編曲《獻詞》……………………………………… 17
一、樂曲結構比較暨曲式分析……………………………………….... 18
二、創作技法與詮釋探討...................................25
第四節 小結………………………………………………………………… 33
第四章 布梭尼改編自巴赫第二號無伴奏小提琴組曲《D小調夏康舞曲》… 34
第一節 鋼琴改編曲發展史上的布梭尼…………………………………… 34
第二節 巴赫第二號無伴奏小提琴組曲之夏康舞曲……………………… 35
第三節 布梭尼鋼琴改編之《D小調夏康舞曲》………………………… 38
一、曲式結構比較暨曲式分析………………………………………… 39
二、創作技法與詮釋探討……………………………………………… 47

第四節 小結………………………………………………………………… 69
第五章 結論……………………………………………………………………… 70
參考文獻…………………………………………………………………………… 73
一、中文書目
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五、樂譜
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六、網路資料
http://www.grovemusic.com/index.htel新葛洛夫線上音樂辭典
電子全文 電子全文(本篇電子全文限研究生所屬學校校內系統及IP範圍內開放)
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