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研究生:翁竟期
研究生(外文):Wong Jing-Chyi
論文名稱:中國水墨山水與西洋水彩風景之比較研究
論文名稱(外文):The Comparative Study between Chinese Ink-landscape Painting and Western Watercolor-landscape Painting.
指導教授:李福臻李福臻引用關係
指導教授(外文):Lee Fu-Chen
口試委員:吳仁芳王大智
口試委員(外文):Wu Zen-FangWang Da-Jhin
口試日期:2011-01-30
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:藝術研究所美術組
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:98
相關次數:
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本文共分七章:第一章闡述中國文化的博大精深及其獨到之處,並強調中西文化,彼此互為表裡,相互印證更能發揮它的可貴之處;第二章分別申述中國畫的特質,著重於形、神、氣韻與意境上的追求;第三章述及傳統西方繪畫反應出的寫實的追求、形式與內容的掌握、及它的演變;第四章則依主題分述中西繪畫立意與表現的不同,並論述兩者繪畫構成與組合及彼此間的關係;第五章針對水墨及水彩所用媒材:畫筆、顏料和紙張的種類及性質,分別作說明與比較其表現效果的異同;第六章為結論;第七章是創作理念論述以及作品解析。水彩與水墨是筆者所常運用的媒材,透過對實景實物的描繪與個人主觀意念的傳達,從中探索兩者素材的關聯,並繼續發揮尋求可能性。全文內容個別論述,章節彼此相關,所用及的研究方法為-交互驗證法、資料搜集法、歸納分析法與個別論述法。
This thesis is divided into five chapters:
  The first chapter elaborates on the profound magnitude and the extensive impacts of Chinese culture, highlighting its uniqueness and the fusion of western and eastern cultural heritages, thus formulating an integrated entity of form and content, providing mutual evidences in support of the revelation of their preciousness.
  Chapter Two manifests that Chinese painting is partially characterized by giving particular importance to the pursuit of shape, spirit, disposition, and artistic conception.
  Chapter Three indicates that traditional Western Painting reflects the pursuit for realism, the capture of form and content, and its evolution.
  Chapter Four accentuates the thematic distinctions in the motivations and presentations between the Chinese and Western paintings, addressing their artistic constitutions, combination, and their mutual relationship.
  Chapter Five demonstrates the nature of painting brushes, painting colors, and painting papers, illustrating the differences between Chinese and Western painting materials by citing frequently-used materials.
  In Chapter Six, we shall conduct the survey and summery for the thesis for an articulated integration and conclusion.
  Chapter Seven features Discourse on Creation, highlighting specific analysis on the author’s works, with particular emphasis on materials frequently employed such as watercolor-painting and ink-painting. Through the realistic depiction of landscape and object and the conveyance of the individual subjective conception, we shall explore the connection between these two materials, and proceed to seek for the potentiality of development. The thesis is composed of separate discourses; yet the chapters are mutually-affiliated. The methodologies adopted include Cross Validation, Data Collection, Inductive Analysis, and Individual Discourse.

論文中文摘要 i
論文英文摘要 ii
目次 iii
表目次 vi
圖版目次 vii
創作目次 xiii
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 3
第二節 研究範圍與方法 5
一、理論研究法 5
二、理論歸納法 5
三、史論研究法 5
四、圖像研究法 5
第二章 中國繪畫特質 6
第一節 形與神 6
第二節 氣韻生動,骨法用筆 9
一、氣韻生動 9
二、骨法用筆 10
第三節 外師造化,中得心源 13
第四節 山水畫之意境 15
第三章 西方繪畫的表徵 18
第一節 寫實與模仿 18
一、寫實 18
二、模仿 22
第二節 創新與求變 25
第三節 形式與內容 26
第四章 中西繪畫媒介表現 29
第一節 立意與構思 29
第二節 佈局與構圖 30
一、虛實相映 30
二、疏密有致 31
三、主賓分明 31
第三節 墨色與色彩 34
第四節 三遠與透視 38
第五節 寫生與寫意 43
第五章 中西媒材之應用 48
第一節 畫筆之特性與表現 48
第二節 顏料之特性與表現 50
第三節 紙張之特性與表現 53
第六章 結論 56
第七章 創作解析 58
一、創作理念 58
二、素材來源 59
三、作品解析 60
(一) 水墨 60
1.《松下聽瀑》 60
2.《東部記遊》 63
3.《榕》 66
4.《山林悠居圖》 69
5.《海岸》 72
(二)水彩 75
6.《怡然自得》 75
7.《街景》 78
8.《橋下》 81
9.《小油坑一景》 84
10.《黃昏的車站前》 87
11.《尋與覓》 90
參考書目 93
表 目 次
表1 西方美術流派一覽表 27
表2 中西透視比較 42
表3 傳統中國山水及西洋風景比較 54
圖 版 目 次
【圖1】米羅《加泰羅尼亞景觀(獵人)》Catalan Landscape (The Hunter),油彩.畫布,1923-1924年,65 x 100cm,美國紐約現代美術館藏(Museum of Modern Art, New York)。頁11
【圖2】米羅《晨星》The Morning Star,油彩.畫布,1940年,36 x 46cm,西班牙巴塞隆納米羅美術館藏(Fundacio Joan Miro)。頁11
【圖3】康丁斯基‧瓦西里《構成第四號》Composition IV,油彩、
畫布,1911年,159.5×250.5cm,德國,北萊茵‧西法登美術館藏。頁12
【圖4】東晉 顧愷之《洛神賦圖》宋摹本,223年,絹本,設色27.1×572.8cm,故宮博物院,北京,中國。頁16
【圖5】居斯塔夫•庫爾貝《畫室》(The Painter's Studio; A Real Allegory),1855年,油彩畫布,361x598cm,巴黎奧賽美術館藏(Museed'Orsay,Paris)。頁19
【圖6】居斯塔夫•庫《三等車箱》(The Third-Class Carraige),1863~1865年油彩畫布,65.4x90.2cm,大都會美術館,紐約。頁19
【圖7】尚-法蘭索瓦•米勒《晚禱》(The Angelus) ,1857~1859年,油彩畫布,55x66cm,奧塞美術館,巴黎,法國。頁21
【圖8】巴蒂斯•卡米耶•柯洛《芒特橋》(The Bridge at Nantes),1868~1870年,油彩畫布,38x56cm,羅浮宮,巴黎,法國。頁21
【圖9】貝尼尼《聖德瑞莎的幻覺》(The Ecstasy of Saint Teresa),
1647~1652年,雕塑,勝利聖母教堂,羅馬,義大利。頁24
【圖10】保羅 克利《帕納塞斯神壇》(Ad Parnassum),1932年,油彩‧畫布,100x126cm,伯恩藝術館,伯恩,瑞士。頁24
【圖11】元 倪瓚《容膝齋圖》,1373年,軸‧紙本‧水墨畫,74.7x35.5cm,故宮博物院,台北。頁31
【圖12】南宋 夏珪《溪山清遠圖》軸‧紙本‧水墨畫,46.5x889.1cm,故宮博物院,台北。頁32
【圖12-1】南宋 夏珪《溪山清遠圖》局部軸‧紙本‧水墨畫,46.5x889.1cm,故宮博物院,台北。頁32
【圖13】北宋 范寬《谿山行旅圖》軸‧絹本‧水墨畫,206.3x103.3cm,故宮博物院,台北。頁32
【圖14】北宋 李唐《萬壑松風圖》軸‧絹本‧水墨畫,188.7x139.8cm,故宮博物院,台北。頁33
【圖15】南宋 梁楷《潑墨仙人》冊‧紙本‧水墨,48.7x28.7cm,故宮博物院,台北。頁36
【圖16】彼埃•蒙德里安《構成 A》(Composition A),油彩‧畫布91.5x92cm,國立現代美術館,羅馬,義大利。頁38
【圖17】現代 錢松喦《常熟田》(Composition A)60年代,水墨‧尺寸不詳。頁40
【圖18】北宋 郭熙《窠石平遠》,1078年,軸‧絹本 淺設色畫120.8x127.7cm,故宮博物院,北京。頁41
【圖19】北宋 郭熙《早春圖》,1072年,軸‧絹本 淺設色畫158.3x108.1cm,故宮博物院,台北。頁42
【圖20】威廉 泰納《海上的漁夫》(Fishermen at Sea),1796年,油彩‧畫布91.4x122.4cm,泰德畫廊,倫敦,英國。頁43
【圖21】威廉 泰納《冰川和阿沃河的源頭》 (Glacier and Source of the Arveron),1803年,水彩‧畫紙68.5x101.5cm,耶魯大學畫廊,紐哈芬,美國。頁44
【圖22】卡米耶•畢沙羅《夏天林中小徑》(Path through the Woods in Summer),1877年,油彩‧畫布81x65.7cm,奧賽博物館,巴黎,法國。頁45
【圖23】阿爾布雷希特‧杜勒《野兔》(A Young Hare),1502年,水彩‧畫紙,25.1x22.6cm,阿爾貝提那畫廊,維也納﹝Vienna﹞,奧地利。頁45
【圖24】保羅•塞尚《有邱比特石膏像的靜物》(Still Life with Plaster Cupid),1895年,油彩‧畫布,71x57cm,考陶爾德畫廊,倫敦,英國。頁46
【圖25】漸江 弘仁《黃山圖冊》,年代不詳,冊頁紙本、設色或水墨27.8x26.7cm,北京故宮博物院藏。頁46
【圖26】《說法圖華蓋西 飛天》壁畫,北魏,敦煌石窟260窟北壁。頁50
【圖27】唐 李思訓《江帆樓閣圖》水墨、絹本設色,101.9cmx54.7cm,台北故宮博物院。頁51
創 作 目 次
《松下聽瀑》(Listen to the sound fallsunder pine trees),紙本單宣,設色,2009,60×90cm 頁62
《東部遊記》(East of Travel),紙本單宣,設色,2009,60×90cm 頁65
《榕》(Banyan),紙本單宣,設色,2008,60×90cm 頁68
《山林悠居圖》(Itself leisurely mountains),紙本,設色,2007,60×90cm 頁71
《海岸》(Coast),單宣紙本,設色,2007,60×90cm 頁74
《怡然自得》(Peace of mind),日本水彩紙,牛頓顏料、廣告顏料,2007,78×103cm 頁77
《街景》(Street),日本水彩紙,牛頓顏料、廣告顏料,2008,78×103cm頁80
《橋下》(Under the bridge),日本水彩紙,牛頓顏料、廣告顏料、壓克力顏料,2011,78×103cm 頁83
《小油坑一景》(Xiao Youkeng view),Arches水彩紙,牛頓顏料、廣告顏料、壓克力顏料,2011,78×103cm 頁86
《黃昏的車站前》(Front of the station the evening),日本水彩紙,牛頓顏料、廣告顏料、壓克力顏料,2011,78×103c 頁89
《尋與覓》(Find and seek),Arches水彩紙,牛頓顏料、廣告顏料,2009,78×103cm 頁92































參考書目

(一)專書
朱玄。《中國山水畫美學研究》。台北:台灣學生書局,2003年。
何楚熊。《中國畫論研究》。北京:中國社會科學出版社,1996年。
王世襄。《中國畫論研究》。共5冊。桂林:廣西師範大學出版社,2003年。
王定理。《中國畫顏色-的運用與製作》。臺北:藝術家出版社, 1993年。
王軼猛。《敦煌藝術寶庫》。共5冊。敦煌文物研究所。
沈叔羊。《談中國畫》。北京:人民美術出版社,1980年。
佘城。《宋代繪畫發展史》。台北:未出版,年份不詳。
宗白華。《美學與意境》。台北:淑馨出版社,1989年。
高行健。《論創作》。台北:聯經出版社,2008年。
張心龍。《風景‧繪畫》。臺北:雄獅圖書,2002年。
張安治。《墨海精神》。台北:東大圖書,1995年。
梅墨生。《山水畫述要》。北京:北京圖書館出版社,2001年。
黃賓虹。《黃賓虹畫語錄》。台北:華正書局有限公司,1986年。
楊雲龍。《水彩畫》。台北:高等教育出版社,1989年。
虞君質。《藝術概論》。台北:弘揚圖書,2005年。
劉其偉。《水彩技巧與創作》。臺北:東大圖書股份有限公司,1978年。
潘公凱。《限制與拓展》。台北:中華文物學會,1997年。
潘天壽。《潘天壽論畫筆錄》。臺北:丹青圖書有限公司,1986年。
潘東坡。《古代西洋美術全覽》。台北:相對論出版社,2007年。
賴賢宗。《意境與抽象-東西跨文化溝通中的藝術評論》。台北:洪葉文化,2003年。
盧禹舜。《八荒通神》。黑龍江:黑龍江人民出版社,2005年。
盧輔聖。《中國畫論研究方法》。上海:上海書畫出版社,2000年。
盧輔聖。《融合中西的探索》。上海:上海書畫出版社,2000年。
周心慧、嚴樺。《文房四寶-筆墨紙硯》。臺北:萬卷樓圖書公司,2000年。
李賢文、盧廷清、鄭治桂。《群玉山頭-寫生‧寫意‧消遙遊》。臺北:雄獅圖書,2004年。
中央美院中國畫系編著。《中國畫》。北京:高等教育出版社,1990年。
何信芳編著。《藝術的意境》。台北:詠春圖書文化事業, 2004年。
李玉玲主編。《高行健》。台北:台北市立美術館,1995年。
俞崑編。《中國畫論類編》。共兩冊。台北:華正書局,1984年。
鄭明編。《中國山水畫技法》。台北:藝風堂出版社,1987年。
劉汝醴、劉明毅編著。《英國水彩畫簡史》。上海:人民美術出版社,1985年。
瓦思里‧康丁斯基(Wassily Kandinsky)。《論藝術裡的精神》(On the Spirit of Art)。呂澎譯。台北:丹青圖書,1987年。
瓦迪斯瓦夫‧埃爾金斯(Wladyslaw Tatarkiewicz)。《西洋六大美學理念史》(A History of Six Ideas)。劉文潭譯。台北:聯經出版社,2001年。
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詹姆斯‧埃爾金斯。《西方美術史學中的中國山水畫》。中國杭州:中國美術學院,民國88年。
張崑清。《水墨畫形式與符號之研究》。中國文化大學藝術研究所,碩士論文,1998年。
Mark Poster,ed.,Jean Baudrillard:Selected Writings (Stanford: Stanford University Press,1988)

(二)期刊

宋后玲。〈骨法用筆與氣韻生動〉。《故宮文物月刊》。第3卷第4期。1985年7月。
杜哲森。《中國巨匠美術週刊001‧李可染》。台北:錦繡出版事業股份有限公司,1994年。
昌彼得。〈紙的發明〉。《故宮文物月刊》。第1卷第3期。 1983年6月。
林柏亭。〈談寫生〉。《故宮文物月刊》。第2卷第8期。1984年11月。
林慧嫻。《中國巨匠美術週刊031‧石濤》。台北:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月,二刷。
胡永芬。《藝術大師世紀畫廊065‧米羅》。台北:閣林國際圖書有限公司,2001年。
孫克。《中國巨匠美術週刊027‧黃賓虹》。台北:錦繡出版事業股份有限公司,1995年。
徐小虎。〈畫語錄〉。《故宮文物月刊》。第2卷第1期。1984年4月。
張清治。〈無畫處皆成妙境-談中國繪畫之空無觀〉。《故宮文物月刊》。第2卷第4期。1984年7月。
陳綬祥。《中國巨匠美術週刊026‧顧愷之》。台北:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月,二刷。
單國霖。《中國巨匠美術週刊079‧弘仁》。台北:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月,二刷。
楚戈。〈現代美術的拓展〉。《故宮文物月刊》。第4卷第3期。1986年6月。
劉芳如。〈山水畫的血脈與神采〉。《故宮文物月刊》。第2卷11期。1985年2月。
劉芳如。〈山水畫墨法新探〉。《故宮文物月刊》。第5卷第4期。1987年7月。
羅青。〈中國水墨美學初探〉。《故宮文物月刊》。第4卷第11期。1987年2月。
嚴守智。《中國巨匠美術週刊022‧范寬》。台北:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月,二刷。
昌彼得。〈紙的發明〉。《故宮文物月刊》。第1卷第3期。
1983年6月。

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