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舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856) 的詩人特質將音樂與文學完美結合出更多想像力馳騁的空間，在十九世紀個性小品 (character piece) 的寫作上開啟一個新的方向。1837年完成的鋼琴作品《幻想曲集》(Fantasiestücke, Op.12) 是舒曼面對市場接受度及作品完整性深思熟慮的精采之作，並且對鋼琴套曲 (piano cycle) 的寫作更為熟稔，音樂性的表達亦更加豐富。特別的是舒曼巧妙地在音樂中運用文學上的詩意理念，此曲集開始了他更深刻內在詩意靈魂的躍動，以內隱的方式將詩意與音樂連結，不是敘事的，不是戲劇的，而是文學的詩意精神。《幻想曲集》有充滿想像力的標題，有Florestan及Eusebius的二元性格，尤其「浪漫主義反諷」更是此作品動人之處。《幻想曲集》呈現情感與形式結合成最純粹藝術的本質，是詩意具體在音樂中發聲的典型。

Robert Schumann (1810-1856) was a master in music and literature gave audiences lots of imagination. He offered new direction for character piece during 19th century. He completed Fantasiestücke, Op.12, for both market and work for himself, in 1837. This composition is excellent at piano cycle and musical expression, which uses the poetic concept for literature in music. It began with the idea of metaphor instead of narration or drama but the spirit of poetic literature. There are graceful subjects at Fantasiestücke. There are also binary characters at Florestan and Eusebius. It’s particularly very touching at “Romantic irony”. Fantasiestücke shows emotion and the form of pure art, a stereotype for poetic music.

目錄
前言 1
Ⅰ、研究動機與目的 1
Ⅱ、研究方向 3
第一章 十九世紀初鋼琴音樂的發展 4
第一節 浪漫主義起始 4
第二節 浪漫時期音樂的詩意理念 7
第三節 曲式的變革 11
第二章 舒曼鋼琴音樂 14
第一節 舒曼鋼琴作品概說 14
第二節 鋼琴套曲作品 20
第三節 創作特色 25
第三章 作品十二《幻想曲集》寫作手法探討 28
第一節 創作背景 28
第二節 曲體結構 31
第三節 調性與和聲 37
第四節 旋律素材的運用 45
第五節 拍號與節奏 51
第四章 作品十二《幻想曲集》演奏詮釋探討 57
第一節 標題性格 57
第二節 速度標示 64
第三節 音色與節奏變化 67
第四節 音樂張力規劃 74
第五章 結語 87
參考資料 88

西文
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