方剛（2009）。《男公關：男性氣質研究》。桃園：中央大學性／別研究室。
王湖譯（2007.12）。葉月瑜著〈中國和泛亞電影一個批判性的批評價〉，《電影欣賞》，133：頁59-67。王墨林（1993a）。〈人肉叉燒包：香港剝削片型〉，黃寤蘭（編）《當代港台電影》，頁45-46。台北：時報出版社。
王墨林（1993b）。〈現象九：港片捉襟見肘的噱頭主義〉，黃寤蘭（編）《當代港台電影》，頁125-126。台北：時報出版社。
丘愛芝（2009）。《現身、發聲：一個陰陽人的覺醒與實踐歷程》。佛光大學生命學研究所碩士論文。左桂芳（1997年1月）。〈哀愁與追思－懷念大師李翰祥〉，《影響電影誌》，81，48-51
石琪（1984）。〈情慾的歷程－關於香港情色片的一些脈胳〉，李焯桃（編）《七十年代香港電影研究》，頁75-81。香港：香港市政局。
石琪（1991）。〈香港：八○年代電影的成就感和危機感〉，焦雄屏（編）《新亞洲電影面面觀》，頁30-46。台北：遠流。
任慧 譯（2009）。Linda Williams著，〈電影機體：性別、類型與過度〉，《電影藝術》，2009年03期：頁123-129。中國：北京。
列孚（1997年2月）。〈李翰祥雅俗並舉的民族文化電影之路〉，《明報月刊》，374，88-91。朱元鴻（1996年11月）。〈他說的，可不就是你！評高夫曼《污名》〉，《臺灣社會研究》，24期，頁109-141。
江明親譯（2003）。《性別多樣化：彩繪性別光譜》。台北：書林。（原書：Baird, Vanessa [2002]. The No-Nonsense Guide to Sexual Diversity. Oxford: New Internationalist Publications.）
江湖忠人（2007）。《老鹹書：解讀香港本土經典新派情色雜誌》香港：次文化。
何春蕤（1994）。《豪爽女人：女性主義與性解放》。台北：皇冠。
但唐謨譯（2001）。《猛男情結：男性的美麗與哀愁》。台北：性林。（原書：Pope, H.G., Phillips, K.A., & Olivardia, R. [2000]. The Adonis Complex: The Secret Crisis of Male Body Obsession. Sydney: The Free Press.）
余欣庭（2009）。《臺灣戰後異端性／身體的管束歷史：以同性戀和陰陽人為例，（１９５０s－２００８）》。高雄醫學大學性別研究所碩士論文。吳介禎譯（1995.09.01）。Williams, Linda著〈器官秀：男人的電影〉，《當代》，113：頁54-74。
吳月華（2007.12）。〈「赤壁」從合拍片看中國電影產業市場化的進程〉，《電影欣賞》，133：頁50-58。吳昊（1999a）。〈「六四」後香港電影的危機意識〉，葉月瑜、卓伯棠與吳昊（編）《三地傳奇：華語影二十年》，頁234-258。台北：國家電影資料館。
吳昊（1999b）。〈香港第三級電影的反社會情意結〉，吳昊（著）《亂世電影研究》，頁97-106。香港：次文化有限公司。
吳昊（1999c）。〈香港脫衣舞起源考〉，吳昊（著）《香港老鏡花》，頁178-180。香港：博益出版集團。
吳昊（2005）。〈第三章 艷情片：一脫求生〉，吳昊（編）《邵氏光影系列－第三類型電影》，頁73-112。香港：三聯。
吳俊雄（1998）。〈尋找香港本土意識〉，吳俊雄、張志偉（編）《閱讀香港普及文化1970-2000》，貢86-95。香港：牛津。
吳俊雄（1998）。〈尋找香港本土意識〉，吳俊雄、張志偉（編）《閱讀香港普及文化1970-2000》，貢86-95。香港：牛津。
吳振邦（2004）。《先報告班長，再成為男人？－國片軍教電影的變遷與性別論述》。輔仁大學大眾傳播研究所碩士論文。吳偉明（2008）。〈日本情色電影在香港的歷史考察〉，王向華（編）《日本情色／華人慾望》，頁149-166。台北：遠流。
宋廣文譯（2006）。〈第一篇 性變態〉，《性學三論，愛情心理學》，頁45-71。台北：知書房。（原書：Freud [1920]. Drei Abhandlungen zur Sexualtheorie,Three essays on the theory of sexuality.）
李亞梅譯（1999）。《好萊塢類型電影》。台北：遠流。（原書：Schatz, T. [1981]. Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking and the Studio System. Columbus: McGraw-Hill Inc.）
李尚仁譯（1989.09）。Williams, Linda著〈拜物教與硬調色情──馬克斯、佛洛依德與「錢鏡頭」〉，《電影欣賞》，41：頁25-35。
李根芳、周素鳳譯（2003）。《文化理論與通俗文化導論》。台北：巨流。(原書Storey, J. [2001]. Cultural Theory and Popular Culture: An Introduction. New Jersey: Prentice Hall)
汪洋 譯（1998）。《春藥》。台北：時報。（原書：Muller-Ebeling & Ratsch [1986]. Isoldens Liebestrand. Munchen: kindler Verlag Gmb H.）
沃璟伶譯（1997年8月）。丁乃非作〈非常貼近淫婦及惡女－如何閱讀《金瓶梅》（1695）和《惡女書》（1995）〉，《中外文學》，303期，48-67。
周樑楷（2000.08.01）。〈歷史劇情片的「實」與「用」舉「羅馬帝國淪亡錄」和「神鬼戰士」為例〉，《當代》，156期：頁48-61。東方朔編著（2005）。《古代房中術》。台南：正海。
林文淇譯（1997）。《電影的社會實踐》。台北：遠流。（原書：Turner, G. [1988]. Film as Social Practice. New York: Routledge. ）
林佩璇（2002）。《妖異情慾：解讀日本變體類情色動畫之性別再現》。淡江大學大眾傳播研究所碩士論文。林怡靖（2010）。《文化與懷舊情懷之間聯性探討－以電影「艋舺」為例》。國立交通大學經營管理研究所碩士論文。邱澎生譯（1993.11.01）。Coser, L.著〈阿伯瓦克與集體記憶〉，《當代》，91：頁20-39。
邱澎生譯（1993.11.01）。Coser著〈阿伯瓦克與集體記憶〉，《當代》，91：頁20-39。
姚堯 （1983）。〈聲、色、藝 - 回顧香港大眾文化的發展〉。吳俊雄，張志偉(編)《閱讀香港普及文化, 1970-2000》。貢9-18。香港：牛津。
洛楓（1995）〈神話．漫畫－拆解《中華英雄》〉，洛楓（著）《世紀末城市．香港的流行文化》，頁120-140。香港：牛津大學出版社。
美國計畫生育聯盟出版（無日期）。《自慰白皮書－從污名化到性健康》。上網日期：2010年12月15日，取自http://intermargins.net/repression/pervert/nonGenital/masturbation/whitepaper.pdf
香港電影資料館（2009.09.28）。《港產電影一覽(1913-2006)》。上網日期：2010年8月12日，取自http://www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/form/7-2-1.pdf
香港影業協會年鑑小組（1991）。《香港電影1989-1990》。九龍：香港影業協會。
香港影業協會年鑑小組（1993）。《香港電影1992》。九龍：香港影業協會。
香港影業協會年鑑小組（1994）。《香港電影1993》。九龍：香港影業協會。
香港影業協會年鑑小組（1996）。《香港電影1995》。九龍：香港影業協會。
香港影業協會年鑑小組（1997）。《香港電影九六》。九龍：香港影業協會。
香港影業協會年鑑小組（1999）。《香港電影九七．九八》。九龍：香港影業協會。
馬偉傑 （1996）。〈文化認同的邏輯〉。吳俊雄，張志偉(編)《閱讀香港普及文化, 1970-2000》。香港：牛津。
馬傑偉（1998.07）。〈再造香港：集體記憶、文化身份和普及電視〉，《傳播文化》，6期：頁29+31-61。高崇瑋（2004）。《網路盜版行為研究》。世新大學資訊傳播研究所（含碩專班）碩士論文。張玉芬譯（2000）。《自慰》。台北：永中國際。（原書：Dodson, Betty [1996]. Sex for One. New York: Crown Publishers.）
梁惠霞（製片），林慶隆（導演）（1994）。滿清十大酷刑【影片】（王晶創作有限公司）
許樂（2009）。《香港電影的文化歷程（1958－2007）》。北京：中國電影出版社。
郭宏昇（2004.10.15）。〈仿真的再現─1980-2004港台恐怖電影的後現代轉折〉，《網路社會學通訊期刊》，41。上期日期：2009年07月20日，取自ftp://society:soc168@mail.nhu.edu.tw/home/users/unit/society/www/e-j/41/index.htm
陳素秋譯（2004）。《性之性別》。台北：韋伯。（原書：Schwartz, P. & Rutter, V. [1998]. The Gender of Sexuality. CA: Pine Forge Press.）
陳清偉（2000）。《香港電影工業結構及市場分析》。九龍：香港電影雙周刊出版。
陳清僑譯（1996）。〈後現化主義，或晚期資本主義的文化邏輯〉，張旭東（編）《晚期資本義的文化邏輯》，頁277-359。香港：牛津大學出版社（原文：Jameson, F. [1984, 07]. Post-modernism, or the Cultural Logic of the Late Capitalism. New Left Review）。
陳儒修、郭幼龍譯（2002）。《電影理論解讀》。台北：遠流出版社（原書：Stam, R. [2000]. Film Theory: An Introduction. San Francisco: Blackwell Publishers Inc.）。
陳學明（1995）。《性革命》，頁68。台北：揚智文化。
陳韜文、李立峰（2010.04）。〈香港社會不能忘記六四之謎：傳媒、社會組織、民族國家和集體記憶〉，《新聞學研究》，103：頁215-259。陳耀華（製片），黎繼明（導演）（1992）。聊齋三集之燈草和尚【影片】（大路電影製作有限公司）
麥勁生（2005）。〈張徹七十年代後期作品中的人體美學〉，羅貴祥與文潔華（編）《雜嘜時代：文化身份、性別、日常生活實踐與香港電影1970s》，頁40-49。香港：牛津大學出版社。
傅耀珍（2006）。《明代艷情小說研究》。高雄師範大學國文學研究所碩士論文。彭小芬譯（2003）。《顫慄恐怖片》。台北：書林。(原書Wells, P. [2000]. The Horror Genre – From Beelzebub to Blair Witch. Great Britain: Wallflower)
曾奕築（2005）。《誰是「惡棍」?迪士尼反派角色形象研究－以1989年至2004年間之迪士尼動畫為例》。淡江大學大眾傳播研究所碩士論文。曾澍基（1984）。〈香港的最後探戈－新資本主義性的商品化和性泛濫現象〉，吳俊雄、張志偉（編）《閱讀香港普及文化1970-2000》，頁23-37。香港：牛津大學出版社。
游靜（2007）。〈一場緊暖香淺的誤會──李翰祥風月片對「女」與「色」的禮讚〉，黃愛玲（編）《風花雪月李翰祥》，頁86-97。香港：香港電影資料館。
游靜（2008）。〈風花雪月的顏色與利刃〉，甯應斌．何春蕤（編）《色情無價：認真看待色情》，頁189-222。桃園：中央大學性／別研究室。
焦雄屏（1981.07）。〈現代英雄與反英雄──李小龍功後的功夫片〉，《聯合月刊》，2：頁68-71。焦雄屏（2000）。〈開放與禁錮──亞洲電影中的「性」〉，《聯合文學》，188：106-110。紫藤（2006）。《第一屆香港性工者電影節特刊》，香港，紫藤。
馮志偉（製片），張敏（導演）（1998）。玉蒲團III官人我要【影片】（永展電影有限公司）
黃仁（1990年11月）。〈台港、大陸的風雲人物李翰祥（中篇）〉，《世界電影》，263，86-89。黃詠梅（2008）。《從「性虐待」到「皮繩愉虐邦」－考察台灣愉虐實踐的社群文化與集結政略》。東吳大學社會學研究所碩士論文。楊佩秦（2003）。《有志「異」同：雙性戀的身份認同》。東吳大學社會研究所碩士論文。溫毓詩（2006年1月）。〈中國「貞節觀」文化對婦女的影響兼論心理特質探討〉，《華梵人文學報》，6期：頁33-76。葉俊傑（1997）。《A潮－情色電影大搜密》。台北：喜閱。
賓尼（2006）。〈香港情色新浪潮〉，張偉雄（編）《雙城映對：香港電影與香港城市初對談》，頁128-137。香港：香港電影評論學會。
趙文琦譯（2005）。《異國情色大不同》。台北：書林。（原書：Middleton [2002]. Exotics and Erotics: Human Cultural and Sexual Diversity. Illinois: Waveland Press Inc.）
趙彥寧（2001）。〈誰是三級片皇后？試論後解嚴時代國家權力與色情再現的文化邏輯〉，《戴著草帽到處旅行：性/別、權力、國家》。台北:巨流
趙衛防（2008）。《香港電影產業流變》。北京：中國電影出版社。
劉達臨（1998）。《中國性科學百科全書》。中國：北京。
劉寶賢（製片），錢文錡（導演）（1996）。玉蒲團二之玉女心經【影片】（晶藝電影事業有限公司，香港九龍尖沙咀郵政局郵政信箱99093號）
澄雨（1984）。〈呂奇的色情與道德〉，吳俊雄、張志偉（編）《閱讀香港普及文化1970-2000》，頁203-210。香港：牛津大學出版社。
潘素慧（2007）《解構八○年代校園學生電影：類型、性別、國族認同》。淡江大學大眾傳播研究所碩士論文。蔡秀枝、奚修君譯（1993年11月）。丁乃非作，〈鞦韆、腳帶、紅睡鞋〉，《中外文學》，258期：頁26-54。
蔡琰（2000）。《電視劇：戲劇傳播的敘事理論》。台北：三民書局。
鄭至慧、朱恩伶、顧燕翎譯（1987）。《男性解放》。台北：婦女新知。（原書：Farrell, W. [1974]. The Liberated Man. New York: Random House.）
鄧仲武（製片），麥當傑（導演）（1991）。玉蒲團之偷情寶鑑【影片】（嘉禾電影（香港）有限公司，香港九龍斧山道瓊東街8號）
謝琬婷（2008）。《誰才是盜版的推手？－反思日劇在台灣之流通與消費》。淡江大學大眾傳播研究所碩士論文。鍾寶賢（2004）。《香港影視業百年》。香港：陽光（福田）。
魏君子（2006）。《江湖外史之港片殘卷》。北京：文化藝術出版社。
魏玓（2010.07）。〈「新亞洲電影」的打造與拆解〉，《新聞學研究》，104：頁161-194。鄺其志（1999.12.3）。《1999年有關電影檢查的檢查員指引》。上網日期：2010年12月31日，取自影視及娛樂事務管理處網頁 http://www.tela.gov.hk/document/chi/code/filmcensorship.pdf
羅金義（1995）。〈「沒有救世主」的道德秩序：從匯豐銀行的電視廣告談起〉，吳俊雄、張志偉（編）《閱讀香港普及文化1970-2000》，貢157-159。香港：牛津。
羅燦煐（1998，07）。〈性暴力的文化再現：港台強暴電影的文本分析〉，《新聞學研究》，57：159-190。Berger, A.A. (1992). Popular Culture Genres: Theories and Texts. California: Sage Publications.
Clapp (1998). The Chaos Film: A New Film Genre in the Dawn of the Millennium. Utah State University, Utah.
Davis, D.W. & Yeh, yueh-yu (2001, summer). Warning! Category III: The Other Hong Kong Cinema. Film Quarterly, 54(4), 12-26.
Desser, D. (2009, 05). Triads and Changing Time: The National Allegory of Hong Kong Cinema, 1996-2000. Quarterly Review of Film and Video, 26, 179-193.
Oliver, S. (1994, 11). Spectacular Cinema: Why Hong Kong Movies are Beating Hollywood at its Own Game. Reason, 26, 59-60