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研究生:張芳綺
研究生(外文):Fang-chi Chang
論文名稱:形象化的黑色幻影: 以杜琪峯的黑色電影為例
論文名稱(外文):Noir and the Figurative Shadow in Johnnie To’s Film Noir
指導教授:孫松榮孫松榮引用關係
指導教授(外文):Song-Yong Sing
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:動畫藝術與影像美學研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:108
中文關鍵詞:杜琪峯黑色電影黑色影子援引死亡形體
外文關鍵詞:Johnnie ToFilm noirNoirShadowCitationDeadFigure
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在電影圈耕耘多年而又多產的杜琪峯是香港電影圈最為活躍的導演之一,其中他最人稱道的便是一系列帶有「黑色電影」風格的影片。他的電影生涯以1997年「銀河映像」電影攝製公司的成立年份劃分,此後的作品著重於商業與藝術並重,除了在香港極為受歡迎,也受到國際各大影展的肯定。追本溯源觀之,由法國影評人尼諾‧傅杭克(Nino Frank)等人命名的「黑色電影」距今已近70年,它出現於美國而後在法國被命名,影響了法國的尚‧梅爾維爾。梅氏的《獨行殺手》等片在1970年代進入香港,而後影響了許多香港影人,在杜琪峯手中則開創出一種著重男性情誼、冷峻風格的「香港黑色電影」。究竟「黑色電影」在經歷了這些年歲後,在杜氏的影片中又有何異同之處?此外, 自「九七回歸」後,身份成為香港電影中常見的命題,選在此一特殊年份成立電影公司的杜氏作品便常被予以政治寓言的形式所分析。然而除了「九七回歸」所代表的政治喻意,杜氏如何透過音像元素的配置表達香港乃至於個人身份危機的影像命題?奠基於此,本文將以杜琪峯影片為文本,耙梳杜氏歷來電影風格與風格轉變。同時考掘自古典「黑色電影」─梅爾維爾─杜琪峯此一脈絡的風格軌跡,以及針對影子與物件的意涵探究杜氏如何以此展演身份的命題與想像。
After years of working in the film industry, Johnnie To, who is famous for his films series within the style of film noir, has become one of the most active and prolific film directors in Hong Kong. To’s filming career could be divided into two periods by the time when he established “Milkway Image,” a Hong Kong-based production company in 1997. Afterwards, his works focus on both commercial and artistic values, gaining great popularity not only in Hong Kong but also in the arena of international film festivals. Named by French film critic Nino Frank nearly 70 years ago, the cinematic term “film noir” was first appeared in United State and later influenced a French director Jean-Pierre Melville, whose Le Samourai and other films were brought into Hong Kong in the 1970s, making significant impacts on the Hong Kong film-makers of that time, including Johnnie To, who produced a series of “Hong Kong film noir movies,” stressing on the distanced observing and male friendship exploring. After the Handover in 1997, films made in Hong Kong were always subjected with the issue of identity, which was the most common and sensitive topic in that period of time. To’s films were often analyzed and linked with political allegory because “Milkway Image” was established in the same year.
By taking To’s works as the study texts and analyzing the their shifting of style chronically, this research aims to discuss the similarities and differences between To’s works and classic film noir, and, other than the political issues, the ways how To expressed his individual identity and the identity of Hong Kong by the arrangement of sounds and images in his films. The comparison and contrast of classic film noir is based on the Jean-Pierre Melville’s classic film noir in relation to To’s work, while the identity issue focuses on the implication of shadow and objects To used in the films as the proposition and imagination of identity.
摘要 Ⅰ
ABSTRACT Ⅱ
誌謝辭 Ⅲ
目錄 Ⅳ
圖目錄 Ⅵ
表目錄 Ⅸ
緒論 1
第一節、研究動機與目的 1
第二節、研究對象與範圍 4
一、杜琪峯個人成長經驗與創作背景 4
二、杜琪峯作品之研究範圍與概述 5
第三節、文獻回顧 7
第四節、研究路徑 11
第一章、黑之系譜:古典「黑色電影」─梅爾維爾─杜琪峯 14
第一節 寫實主義與表現主義的融和:從巴黎開始的「黑色電影」 16
一、混血的「黑色電影」 17
二、電檢制度對「黑色電影」的影響 20
三、「黑色電影」的美學風格 22
四、「新黑色電影」(neo-noir) 30
第二節 冷冽的法國「黑色電影」:尚‧梅爾維爾 31
一、梅爾維爾的創作背景 32
二、梅維維爾的風格 33
第三節 小結 37
第二章、杜琪峯美學:商業與作者的雙重身份 40
第一節、前九七的杜琪峯與香港電影 41
一、英國殖民時期的香港電視、電影與政治經濟環境 41
二、香港商業電影特性的關聯性 45
第二節 「銀河映像」:商業與藝術的雙重面向 50
一、喜劇、通俗劇 51
二、「黑色電影」、警匪與動作片 53
第三節 小結 64
第三章、虛實交錯的身份物件美學 66
第一節 痕跡與記憶性物件 66
一、難以忘懷的「九七回歸」 66
二、記憶性物件 69
三、身份不定的黑衣人 71
第二節 鏡影與分身 71
第三節 小結 74
結論 75
一、研究結論 75
二、研究侷限與建議 78
參考文獻 80
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杜琪峯:
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相關網路資料
杜琪峯個人網路社群(facebook):http://www.facebook.com/group.php?gid=60716645209
銀河映像部落格:http://yhyx.blog.sohu.com/2411576.html
銀河映像網頁:http://www.milkywayimage.com/

其他
其他中文著作、譯作
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師範大學,2007。
王輝編,《法漢詞典》。台北:中央圖書出版社,2005。
李山梅、文惠編,《中央簡明法漢詞典》,台北:中央圖書出版社,2006。
徐立功、井迎瑞、黃建業總編,王介安編,《電影辭典》,台北:國家電影資料館,1999
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其他網路資料
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大英百科:http://203.71.53.25/
中文維基百科:http://zh.wikipedia.org
臺灣電影筆記:http://movie.cca.gov.tw/
臺灣電影資料庫:http://cinema.nccu.edu.tw/cinemaV2/index.htm

使用影片資料:
杜琪峯影片
杜琪峯導演(1980 ),《碧水寒山奪命金》。
---(1986),《開心鬼撞鬼III》。
---(1987 ),《七年之癢》。
---(1987 ),《八星報喜》。
---(1988),《天堂血路》。
---(1989 ),《阿郎的故事》。
---(1990),《愛的世界》。
---(1990),《吉星拱照》。
---(1991),《至尊無上II:永霸天下》。
---(1992 ),《東方三俠》。
---(1992 ),《踢到寶》。
---(1992 ),《審死官》。
---(1993),《濟公》。
---(1993),《赤腳小子》。
---(1995 ),《明日天涯》。
---(1995 ),《無味神探》。
---(1996),《十萬火急》。
---(1996),《天若有情III之烽火佳人》。
---(1998 ),《真心英雄》。
---(1999),《再見阿郎》。
---(1999),《暗戰》。
---(1999),《鎗火》。
---(2003 ),《P.T.U警察機動部隊》。
---(2004 ),《大事件》。
---(2004 ),《柔道龍虎榜》。
---(2004 ),《龍鳳鬥》。
---(2005 ),《黑社會》。
---(2006 ),《黑社會:以和為貴》。
---(2006 ),《放•逐》。
---(2008),《文雀》。
---(2008),《蝴蝶飛》。
---(2009 ),《復仇》。
---(2011 ),《單身男女》。
杜琪峯、金揚樺導演(1988 ),《城市特警》。
杜琪峯、韋家輝導演(2000 ),《孤男寡女》。
---(2000 ),《辣手回春》。
---(2000),《鍾無艷》。
---(2001 ),《瘦身男女》。
---(2001 ),《全職殺手》。
---(2002),《嚦咕嚦咕新年財》。
---(2002),《我左眼見到鬼》。
---(2002),《百年好合》。
---(2003),《向左走向右走》。
---(2003),《大隻佬》。
---(2007),《神探》。
杜琪峯、徐克、林嶺東(2007),《鐵三角》。
杜琪峯、程小東導演(1993),《現代豪俠傳》。
杜琪峯、戚其義導演(1991),《沙灘仔與周師奶》。
杜琪峯、羅永昌導演(2001 ),《暗戰2》。
其他外文影片
Aldrich, Robert導演(1955),《死吻》(Kiss Me Deadly)。
Allen, Woody導演(1993),《曼哈頓神密謀殺案》(Manhattan Murder Mystery)。
Black, Shane導演(2005),《吻兩下,打兩槍》(Kiss kiss bang bang)。
Capra, Frank導演(1946),《風雲人物》(It's a Wonderful Life)。
Carné, Marcel導演(1938),《霧港》(Le Quai des Brumes)。
---(1938),《北方旅館》(L’Hotel du Nord)。
---(1958),《歷劫佳人》(Touch of Evil)。
---(1936),《逃犯貝貝》(Pépé Le Moko)。
---(1939),《天色破曉》(Le Jour se lève)。
Cocteau, Jean導演(1950),《奧菲》(Orphée)。
---(1960),《奧菲的遺囑》(Le testament d'Orphée)。
Dassin, Jules導演(1948),《不夜城》(The naked city)。
Davis, Tamra導演(1992),《賭命狂花》(Guncrazy)。
Dmytryk, Edward導演(1944),《愛人謀殺》(Murder, My Sweet)。
Donen, Stanley、Kelly, Gene導演(1952),《萬花嬉春》(Singin' in the Rain)。
Dyke, W.S. Van導演(1934),《瘦人》(The Thin Man)。
Garnett, Tay導演(1946),《郵差總按兩次鈴》(Postman Always Rings Twice)。
Godard, Jean-Luc導演(1960),《斷了氣》(Breathless)。
---(1966),《第二口氣》(Le deuxième souffe)。
Hanson, Curtis導演(1997),《鐵面特警隊》(L.A. Confidential)。
Hawks, Howard導演(1946),《夜長夢多》(The Big Sleep)。
Heisler, Stuart導演(1942),《玻璃鑰匙》(La Clé de verre)。
Hitchcock, Alfred(1948),《奪魂索》(Rope)。
Huston, John導演(1941),《馬爾他之鷹》(The maltese falcon)。
---(1950),《夜闌人未靜》(The Asphalt Jungle,又譯《瀝青叢林》)。
Joffe, Rowan導演(2010),《布萊登棒棒糖》(Brighton Rock)。
Lang, Fritz導演(1944),《綠窗艷影》(The Woman in the Window)。
---(1945),《血紅街道》(Scarlet Street)。
---(1929),《月亮上的女人》(La femme sur la lune)。
---(1953,《藍色梔子花》(The Blue Gardenia)。
---(1954),《人之欲》(Human Desire)。
Lewis, Joseph H.導演(1955),《大爵士樂隊》(The big combo)。
---(1950),《槍瘋》(gun crazy)
Lynch, David導演(1986),《藍絲絨》(Blue Velvet)。
---(1997),《驚狂》(Lost Highway)。
---(2001),《穆荷蘭大道》(Mulholland Dr.)。
Mann, Anthony《T人》(T-men,1947)。
Mankiewicz, Joseph L.導演(1946),《驚魂駭魄》(Somewhere In The Night)。
McDonagh, Martin導演(2008),《殺手沒有假期中》(In Bruges)。
Melville, Jean-Pierre導演(1947),《沉默之海》(Le silence de la mer)。
---(1949),《恐怖的小孩》(Les enfants terrible)。
---(1952),《當你閱讀此信》(Quaud Tu Liras Cette Lettre)。
---(1955),《賭徒鮑伯》(Bob the Gambler)。
---(1958),《曼哈頓二人行》(Deux hommes dans Manhattan)。
---(1961),《神父李昂莫內》(Léon Morin, prêtre)。
---(1962),《線人》(Le Doulos,又譯《告密者》)。
---(1963),《費爾修的老大》(L’Ainé des Ferchaux)。
---(1966),《第二口氣》(Le Deuxième Souffie)。
---(1967),《獨行殺手》(Le Samouraï,又譯《午後七點零七分》)。
---(1968),《影子軍隊》(L’Armée des Ombres)。
---(1970),《紅圈》(Le Cercle rouge,又譯《仁義》)。
---(1972),《大黎明》(Un flic)。
Murnau, F.W.導演(1925),《偽君子》(Tartuffe)。
---(1927),《日出》(Sunrise: A Song of Two Humans)。
Palma, Brian De導演(2005),《黑色大理花懸案》(The Black Dahlia)。
Polansk, Roman導演(1974),《唐人街》(Chinatown)。
Preminger, Otto Ludwig導演(1944),《羅蘭密記》(Laura)。
Ray, Nicholas導演(1950),《孤獨的地方》(In A Lonely Place)。
Reno, Jean導演(1938),《衣冠禽獸》(La Bête humaine)。
Richards, Dick導演(1975),《再見,吾愛》(Farewell, My Lovely)。
Scorsese, Martin導演(1976),《計程車司機》(Taxi Driver)。
Sverák, Jan導演(1947),《湖中女子》(Lady in the lake)。
Tourneur, Jacques導演(1947),《漩渦之外》(Out of The Past)。
Truffaut, François導演(1960),《槍殺鋼琴師》(Tirez sur le pianist)。
Vidor, Charles導演(1946),《吉爾妲》(Gilda)。
Welles, Orson導演(1947),《上海小姐》(The Lady from Shanghai)。
---(1941),《大國民》(Citizen Kane)。
---(1958),《歷劫佳人》(Touch of Evil)。
Wenders , Wim導演(1982),《神探漢密特》(Hammett)。
Wiene, Robert導演(1920),《卡里加利博士的小屋》(The Cabinet Of Dr. Caligari)。
Wilder, Billy導演(1944),《雙重保險》(Double Indemnity)。
---(1945),《失去的周末》(The last weekend)。
黑澤明導演(1943),《姿三四郎》(Sanshiro Sugata)。
朴贊旭導演(2003),《原罪犯》(old boy,又譯《老男孩》)
其他香港影片
王家衛導演(1994),《重慶森林》。
方育平導演(1981),《父子情》。
吳宇森導演(1986),《英雄本色》。
---(1989),《喋血雙雄》。
---(1992),《槍神》。
林嶺東導演(1997),《高度戒備》。
---(1999),《目露兇光》。
徐克導演(1979),《蝶變》。
---(1980),《第一類型危險》。
許鞍華導演(1979),《瘋劫》。
---(1982),《投奔怒海》。
陳果導演(1997),《香港製造》。
---(2000),《細路祥》。
陳嘉上、林超賢導演(1998),《野獸刑警》。
章國明導演(1979),《點指兵兵》。
彭浩翔(2001)《買兇拍人》
黎北海導演(1913),《莊子試妻》。
劉偉強、麥兆輝導演(2002),《無間道》。
嚴浩導演(1978),《咖喱啡》。

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6. 單德興著,〈空間.族裔.認同:論王穎的《尋人》〉,《歐美研究》,2003年,第33卷,
7. 李達義著,〈當美國夢不再甜蜜如初--關於黑色電影的幾點觀察〉,《電影欣賞》,2005,
8. 林郁庭著,〈暗夜中的舞者--談黑色電影裡的致命女性〉,電影欣賞》,2005,第24卷,
9. 單德興著,〈空間.族裔.認同:論王穎的「尋人」〉,《歐美研究》,第33卷,第2期,
10. 張國慶著,〈迷濛暗夜,孤寂大街:歷史黑色電影的幽暗意識〉,《弘光學報》,2007年5
11. 鄭秉泓著,〈未曾存在的末日─關於梅爾維爾〉,《電影欣賞》,第4卷,第26期,總1 36
12. 王瀅婷著,〈《細路祥》--明喻與暗喻的交織,香港回歸前後的掙扎〉,《藝術欣賞》,2005
13. 丘靜美著,梁偉怡譯,〈年輕且危險--複論(Re-viewing)香港電影〉,《電影欣賞》,2001
14. 加藤正英著,鄧呈曦譯,〈燃燒中的亞洲:李小龍脫殖民的動力敘述〉,《中外文學》,2005
15. 李歐梵著,〈香港電影文化需要影癡〉,《亞洲週刊》,2005年3月,第19卷,第11期,
 
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