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研究生:張云慈
研究生(外文):Yun-Tzu Chang
論文名稱:湯貽汾繪畫研究
論文名稱(外文):Tang Yi-Fen''s Painting Reserach
指導教授:莊素娥莊素娥引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:美術史研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2011
畢業學年度:99
語文別:中文
論文頁數:221
中文關鍵詞:清末湯貽汾湯雨生四王畫派京江畫派常州畫派海上畫派
外文關鍵詞:Late QingTang Yi-FenTang Yushengfour kings school of paintingJing River school of paintingChangzhou school of paintingSea Painting
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湯貽汾的繪畫成果與他的人生歷練及交遊的對象關係是相當密切,更可說是密不可分的;他的繪畫選擇來自於交遊之對象的啟發,他的繪畫轉捩點在於他遊歷四方後的感悟。而當時的時代背景,也突顯出湯雨生山水繪畫風格的特殊:在那個禮樂崩壞、國之將亡的時代,他堅持著對於文人雅士境界的嚮往在畫面上創造屬於自己心目中的理想國度,難得的是,在老年時他依舊對於國事孜孜不倦。
在第二章湯雨生繪畫研究的部分,筆者將他的作品排列之後再作分期。其中在早期的畫作部分,由於流傳下來的數量稀少,因此僅能以畫史上的記載作為輔助資料,中期的畫作漸多,直到中晚年成熟期時達到數量及質量上的高峰。繪畫研究之後,第三章從他將清中期笪重光《畫荃》以及他為《畫荃》分目並作註記的《畫荃析覽》中交叉比對出他的畫學觀,並且將他的畫論觀點與畫作融合;最後,在以湯雨生對後人的影響為主作探討及定位。


Tang Yi-Fen painting results with his life experience and making friends in the object relationship is quite close, it can be said to be inseparable; his paintings selected from the intercourse of objects inspired by his painting turning point is that he traveled the Quartet after the sentiment. At that time, the background, also highlighted the particular style of painting in the Tang Yusheng: Ritual in the collapse, the country of the death of the era, he insisted the state''s desire for the literati on the screen to create the ideal of their own country, and rare is that in old age, he still tirelessly for the affairs of state.
Paintings in the second part of Chapter Tang Yusheng, the author will be arranged after his work for stage. One of the paintings in the early part, due to the number of rare handed down, so can only be painted as supporting information recorded in the history of the medium-term paintings, better old age until maturity in the quality and quantity reached the peak. Painting studies, the third chapter, he will be middle of the Qing Da re-light "painting Quan" and his "painting Quan" subhead and make note of the "painting Tsuen analysis of access" in the cross-match that he''s Painting view, and his paintings and paintings on view integration; Finally, in the Tang Yusheng mainly on the impact for future generations to explore and positioning.


圖版目錄………………………………………………………………………i
前言……………………………………………………………………1
第一章 世紀交替下的清代中後期畫壇……………………………3
第一節 湯貽汾與他的時代……………………………………3
第二節 湯貽汾的生平與足跡………………………………5
第三節 書畫之友……………………………………………12
第二章 正統山水窠臼之下的清流……………………………26
第一節 從正統摹古入手的繪畫意識………………………27
第二節 簡化與突破—蛻變中的正統山水…………………32
第三節 清疏淡雅的文人田園風格…………………………45
一.文人雅趣………………………………………………………45
二.田園山水…………………………………………………49
三.雅集交遊之作……………………………………………50
四.古人筆意………………………………………………………54
第四節 湯貽汾的花卉、人物畫與其它…………………………62
一.水墨花卉…………………………………………………63
二.淡彩花果…………………………………………………65
三.人物圖與其它……………………………………………67
第三章 閱讀畫荃析覽與其藝術思想………………………… 70
第一節 湯貽汾的繪畫選擇…………………………………70
第二節 笪重光的《畫荃》與湯貽汾的《畫荃析覽》……75
第三節 從畫荃析覽看湯貽汾的繪畫主張…………………78
一.外師造化,中得心源……………………………………79
二.勢與結構…………………………………………………82
三.意境………………………………………………………90
小結…………………………………………………………96
第四章 湯貽汾的繪畫貢獻與畫史定位………………………98
第一節 湯貽汾在畫史上的評價………………………… 98
第二節 湯貽汾家族的繪畫與傳人…………………… 104
第三節 承先啟後的傳承…………………………………115
參考書目………………………………………………………120
圖版……………………………………………………………125


一、中文
《中國古代書畫圖目》。北京︰文物出版社,1989。
《中國名畫鑒賞》。上海︰上海辭書出版社,1993。
《中國歷代繪畫—故宮博物院藏畫集》。北京︰人民美術出版社,1991。
《中國繪畫全集》。北京︰文物出版社,1999。
《中國繪畫總合圖錄》》。東京︰東京大學出版會,1982。
《中國繪畫總合圖錄續編》。東京︰東京大學出版會,1998。
上海博物館編﹐《海上名畫家精品集》。香港﹕大業公司﹐1991。
王原祁,《麓台題畫稿》。收錄於黃賓虹、鄧實編,《美術叢書》(1)初集第二輯,台北︰藝文印書館,1975。
王原祁,《雨窗漫筆》。收錄於黃賓虹、鄧實編,《美術叢書》(1)初集第二輯,台北︰藝文印書館,1975。
《中國古代名家作品叢書》,王原祁。上海:人民美術出版社,2006。
王伯敏,《中國繪畫通史》。台北︰東大圖書公司,1997。
方薰,《山靜居論畫》。收錄於黃賓虹、鄧實編,《美術叢書》(12)三集四輯,台北︰藝文印書館,1975。
方聞著,李維琨譯,《心印—中國書畫風格與結構分析研究》。西安︰陜西人民美術出版社,2004。
台北國立故宮博物院,《十九世紀末期中西畫風的感通》。台北:台北國立故宮博物院,1993。
江慶柏主編,《清代地方人物傳記叢刊》,第九冊。揚州:廣陵書社,2007。
任道彬,《論婁東畫派的山水畫論》。收入《清初四王畫派研究論文集》,上海:上海書畫出版社,1993,頁795-808。
伍稼青,《武進畫史彙傳》。台北:新興書局,1964。
李玉棻,《甌

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