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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:鍾欣瑜
研究生(外文):Chung, HsinYu
論文名稱:「信福時光」─ 敘事性插畫應用於金工創作
論文名稱(外文):The Study of Narrative Illustration Design Applying to Metalwork
指導教授:陳國珍陳國珍引用關係
指導教授(外文):Chen, Kuojen
口試委員:周立倫陳力豪
口試委員(外文):Chou, Lih-luenChen, Lihao
口試日期:2012-05-31
學位類別:碩士
校院名稱:輔仁大學
系所名稱:應用美術學系碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:91
中文關鍵詞:敘事插畫金工
相關次數:
  • 被引用被引用:3
  • 點閱點閱:445
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  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
近年來,人們越來越注重能夠表現個人特質的產品,為此滿足小眾族群的市場需求,因此插畫上的平面圖像轉化成立體的金工產品也日益漸增。插畫式商品從藝術擺飾到飾品配件,除了添增了趣味性也拉近了金工產品與使用者的距離,營造更多情感共鳴的互動模式。敘事性插畫金工產品,是以「說故事」的手法表達情境與內容,以及將主題概念視覺化,並透過具有象徵意涵的暗示符號,塑造出更多的想像空間,讓整件產品圍繞著創作者營造出的氛圍,藉以傳達設計作品的內涵。本研究目的有(1)敘事性插畫金工符號分析。(2)探討敘事性插畫應用在金工創作之可行性。(3)以敘事性設計方法實際應用在插畫金工創作。

本研究分析包含敘事插畫金工產品的敘事性設計手法,以及產品和符號的連結關係作為研究範圍,發展出研究架構。並以文獻分析法、個案分析法等進行研究。本研究選取Bruce Metcalf、Cynthia Toops & Chuck Domitrovich、Ken Cory、Robin Kranitzky and Kim Overstreet的金工創作為範本分析,藉此了解創作者如何配合敘事脈絡並融入符號來傳達概念,以作為敘事插畫金工的創作手法。
敘事插畫金工帶起產品和人之間的趣味,並能深刻了解創作者想要透露的故事。本研究期能表現敘事性插畫的創作手法在金工的領域中傳遞下去,以提供未來設計師及研究者作為相關參考。

Recently, people gradually focus on the characteristic and personal products. Thus, the solid metalwork made from planar illustration is increasing nowadays. From artistic decoration to accessories, they not only add interesting but also pull the distance closer between the user and metalwork. The narrative illustration metalwork , expressing situation and contents with the method of “Story-telling“ and makes the theme concept visible, molds more imaginational space through the sign with symbolic hints. Then making the product surrounded by the atmosphere created by the designer, which convey the meaning of product to the audience. The purpose of the research includes:
1. The symbol analysis of narrative illustration applied to metalwork.
2. The feasibility of narrative illustration applied to metalwork.
3. Apply narrative design method into illustration metalwork.

The research includes narrative illustration applied to metalwork and the connections between products and symbols. We use the method of paper survey and the method of case-analyzing, then choose the metal work of Bruce Metcalf、Cynthia Toops、Chuck Domitrovich、Ken Cory、Robin Kranitzky and Kim Overstreet as example for analysis. Thus, we realize how the author delivers concept with illustration and symbols as its creative method.

The narrative illustration applied to metalwork not only inspires the interest between products and audiences, but also catches on the story that the designer want to tell us profoundly. We hope the research could deliver the method of narrative illustration applied to metalwork, and provide the reference of narrative illustration metalwork for the designer and researcher.

中文摘要……………………………………………………………………………………………………………Ⅰ
英文摘要……………………………………………………………………………………………………………Ⅱ
謝誌…………………………………………………………………………………………………………………Ⅲ
目錄…………………………………………………………………………………………………………………Ⅴ
圖目錄………………………………………………………………………………………………………………Ⅵ
表目錄………………………………………………………………………………………………………………Ⅷ
壹、緒論……………………………………………………………………………………………………………1
一、研究背景與動機 ………………………………………………………………………………………………1
二、研究目的………………………………………………………………………………………………………2
三、研究方法………………………………………………………………………………………………………2
四、研究架構………………………………………………………………………………………………………2
五、研究範圍與限制 ………………………………………………………………………………………………4
貳、創作的學理基礎 ………………………………………………………………………………………………5
一、插畫金工………………………………………………………………………………………………………5
(一)、插畫的定義…………………………………………………………………………………………………5
(二)、插畫金工的歷史概述………………………………………………………………………………………8
二、敘事理論………………………………………………………………………………………………………15
(一)、敘事學與敘事思維…………………………………………………………………………………………15
(二)、敘事理論的結構與敘事性設計方法………………………………………………………………………18
(三)、敘事學對插畫金工創作的影響……………………………………………………………………………21
(四)、小結…………………………………………………………………………………………………………23
三、設計文化符碼…………………………………………………………………………………………………24
(一)、傳播符號學…………………………………………………………………………………………………24
(二)、羅蘭‧巴特的符號概念……………………………………………………………………………………25
(三)、設計與符碼…………………………………………………………………………………………………26
(四)、小結…………………………………………………………………………………………………………28
四、現代插畫金工藝術家案例研究………………………………………………………………………………39
(一)、案例分析……………………………………………………………………………………………………31
(二)、小結…………………………………………………………………………………………………………41
參、作品呈現………………………………………………………………………………………………………41
一、創作理念………………………………………………………………………………………………………43
二、作品分析與呈現 ………………………………………………………………………………………………45(一)、作品《最好的朋友》………………………………………………………………………………………45
(二)、作品《不同的天空》………………………………………………………………………………………47
(三)、作品《封閉自我》…………………………………………………………………………………………49
(四)、作品《新旅程、新戀情》…………………………………………………………………………………51
(五)、作品《慾望滿足》…………………………………………………………………………………………53
(六)、作品《花開自在》…………………………………………………………………………………………55
(七)、作品《泳往直前》…………………………………………………………………………………………57
(八)、作品《思念花園》…………………………………………………………………………………………59
(九)、作品《迷路》………………………………………………………………………………………………61
(十)、作品《珍重》………………………………………………………………………………………………63
肆、創作媒材與技法 ………………………………………………………………………………………………65
一、創作媒材………………………………………………………………………………………………………65
(一)、黃銅…………………………………………………………………………………………………………65
(二)、鋁合金………………………………………………………………………………………………………65
二、運用技法………………………………………………………………………………………………………66
(一)、陽極處理……………………………………………………………………………………………………66
(二)、陽極染色……………………………………………………………………………………………………68
(三)、脫蠟鑄造……………………………………………………………………………………………………69
(四)、RP快速成型…………………………………………………………………………………………………70
三、創作過程………………………………………………………………………………………………………70
(一)、創作流程……………………………………………………………………………………………………70
(二)、作品階段製作………………………………………………………………………………………………72
伍、結論……………………………………………………………………………………………………………82
陸、文獻參考………………………………………………………………………………………………………87


圖目錄
圖1、研究流程圖……………………………………………………………………………………………………3
圖2、圖坦卡蒙與他的妻子,王座的椅背圖………………………………………………………………………8
圖3、圖坦卡蒙與他的妻子局部圖,王座的椅背圖………………………………………………………………8
圖4、Pectoral with solar/lunar emblem and winged scarab…………………………………………………………………9
圖5、Scarab pectoral from the tomb of Tutankhamrn…………………………………………………………………………………9
圖6、Ceremonial Comb……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………10
圖7、Pectoral (局部圖)………………………………………………………………………………………11
圖8、Pectoral………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………11
圖9、Pectoral (下部圖)………………………………………………………………………………………11
圖10、Pectoral (上部圖)……………………………………………………………………………………11
圖11、Gemma Augustea……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………13
圖12、Augustea Cameo……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………13
圖13、Benvenuto Cellini, Saltcellar……………………………………………………………………………………………………………………13
圖14、設計活動的敘事方法………………………………………………………………………………………19
圖15、《最好的朋友》正面………………………………………………………………………………………46
圖16、《最好的朋友》背面………………………………………………………………………………………46
圖17、《不同的天空》正面………………………………………………………………………………………48
圖18、《不同的天空》背面………………………………………………………………………………………48
圖19、《封閉自我》正面…………………………………………………………………………………………50
圖20、《封閉自我》背面…………………………………………………………………………………………50
圖21、《新旅程、新戀情》正面…………………………………………………………………………………52
圖22、《新旅程、新戀情》背面…………………………………………………………………………………52
圖23、《慾望滿足》正面…………………………………………………………………………………………54
圖24、《慾望滿足》背面…………………………………………………………………………………………54
圖25、《花開自在》正面…………………………………………………………………………………………56
圖26、《花開自在》背面…………………………………………………………………………………………56
圖27、《泳往直前》正面…………………………………………………………………………………………58
圖28、《泳往直前》背面…………………………………………………………………………………………58
圖29、《思念花園》正面…………………………………………………………………………………………60
圖30、《思念花園》背面…………………………………………………………………………………………60
圖31、《迷路》正面………………………………………………………………………………………………62
圖32、《迷路》背面………………………………………………………………………………………………62
圖33、《珍重》正面………………………………………………………………………………………………64
圖34、《珍重》背面………………………………………………………………………………………………64
圖35、陽極電解……………………………………………………………………………………………………67
圖36、鋁合金陽極後的氧化皮膜…………………………………………………………………………………67
圖37、鋁合金陽極染色……………………………………………………………………………………………68
圖38、陽極處理流程圖……………………………………………………………………………………………68
圖39、RP工作流程圖………………………………………………………………………………………………70
圖40、創作工作流程圖..…………………………………………………………………………………………71



表目錄
表1、插畫的定義……………………………………………………………………………………………………5
表2、敘事學的定義………………………………………………………………………………………………16
表3、「敘述思維」為主的四種設計思維模式…………………………………………………………………17
表4、羅蘭‧巴特的敘事文結構分析……………………………………………………………………………18
表5、主題、子題、題素三者關係………………………………………………………………………………20
表6、敘事理論與插畫金工的相互關係…………………………………………………………………………22
表7、羅蘭‧巴特的敘事文結構分析……………………………………………………………………………25
表8、設計文化符碼三層次………………………………………………………………………………………27
表9、插畫金工敘事性設計流程…………………………………………………………………………………29
表10、插畫金工的敘事性設計結構………………………………………………………………………………29
表11、插畫金工的敘事性設計分析………………………………………………………………………………30
表12-1、Bruce Metcalf作品分析……………………………………………………………………………32
表12-2、Bruce Metcalf作品分析……………………………………………………………………………33
表13、Cynthia Toops & Chuck Domitrovich作品分析…………………………………………………35
表14、Ken Cory作品分析………………………………………………………………………………………37
表15、Ken Cory作品分析………………………………………………………………………………………38
表16、Robin Kranitzky and Kim Overstreet作品分析………………………………………………40
表17、故事內容……………………………………………………………………………………………………44
表18、作品《最好的朋友》分析…………………………………………………………………………………45
表19、作品《不同的天空》分析…………………………………………………………………………………47
表20、作品《封閉自我》分析……………………………………………………………………………………49
表21、作品《新旅程、新戀情》分析……………………………………………………………………………51
表22、作品《慾望滿足》分析……………………………………………………………………………………53
表23、作品《花開自在》分析……………………………………………………………………………………55
表24、作品《泳往直前》分析……………………………………………………………………………………57
表25、作品《思念花園》分析……………………………………………………………………………………59
表26、作品《迷路》分析…………………………………………………………………………………………61
表27、作品《珍重》分析…………………………………………………………………………………………63
表28、脫蠟鑄造的特點……………………………………………………………………………………………69
表29、電腦繪製流程………………………………………………………………………………………………72
表30、底座製程……………………………………………………………………………………………………74
表31、鋁合金染色製程……………………………………………………………………………………………76
表32、作品接合與完成……………………………………………………………………………………………81

【書籍部份】
1. 周慶華 (2002)。故事學。五南。台北。
2. 林品章 (1988),商業設計。藝術家,台北。
3. 林磐聳、羅東釗(1983),現代插畫。藝風堂,台北。
4. 高辛勇 (1987)。形名學與敘事理論 : 結構主義的小說分析法。聯經。台北。
5. 張夫也 (2003)。全彩西方工藝美術史。寧夏人民。銀川。
6. 張夫也 (2003)。全彩東方工藝美術史。寧夏人民。銀川。
7. 張錦華(1995),傳播批判理論。黎明文化,台北。
8. 黃宣勳 (1993),美的腳印,紅蕃茄文化出版,台北市。
9. 陳國珍 (2004),星空夜雨作品集,陳國珍。
10. 雄獅中國美術辭典編輯委員會編 (1997)。中國美術辭典,雄獅圖書,台北。
11. 楊裕富(1998)。設計的文化基礎:設計‧符號‧溝通。亞太圖書圖書出版社,台北。
12. 楊裕富(2000)。創意思境─視傳設計概論語方法。田園城市文化,台北。
13. 楊裕富(2000)。創意活力─產品設計方法論。田園城市文化,台北。
14. 董小英 (1997),敘事藝術邏輯引論。社會科學文獻出版社,北京。
15. 詹揚彬 (1990),插畫新技。藝術圖書,台北。
16. 管倖生 (1993),廣告設計。三民,台北。
17. 羅芙‧梅耶 (貓頭鷹編譯小組,1983 ),藝術名詞與技法辭典。貓頭鷹,台北。
18. 羅綱 (1994)。敘事學導論。雲南人民出版社,雲南。
19. 藝風堂出版編企 (2004),藝術術語與技術辭典。藝風堂,台北。

【翻譯書】
1. 柯恩(Cohan, S.); 夏爾斯(Shires, L.M.) (1997)。講故事 : 對敘事虛構作品的理論分析(張方
譯)。駱駝。台北縣板橋。
2. Danny Gregory (2009)。手繪人生(劉復苓譯)。馬可孛羅文化。台北。
3. Edward Gibbon(2004)。羅馬帝國衰亡史 (席代岳譯)。聯經出版公司,台北。
4. Fergus Fleming&Alan Lothi(2004)。邁向永恆之路《埃及神話》(余黛玉譯)。米娜貝爾,台北。
5. John Fiske(1990)。傳播符號學理論 (張錦華等譯)。遠流出版事業股份有限公司,台北。(Routledge)
6. Ralph Mayer (2005)。藝術名詞與技法辭典(貓頭應編譯小組)。貓頭鷹。台北。
7. Tony Allan (2004)。英雄的勝利《希臘與羅馬神話》(李健一譯)。米娜貝爾,台北。

【英文書籍】
1. Berger, C. (1977). Interpersonal communication theory and research: An overview.
In B. Ruben(Ed.)Communication year book1.New Brunswick: Transaction Books.
2. Ben Mitchell (with contributions by Tom Robbins and Nancy Worden ; illustrations
by Leslie LePere) (1997).The jewelry of Ken Cory : play disguised. Tacoma Art
Museum in association with University of Washington Press,Seattle.
3. Clare Stiles (2010). Anodized!: Brilliant Colors & Bold Designs for Aluminum
Jewelry. Sterling Pub Co Inc
3. Gerald Prince (2003). A dictionary of narratology. University of Nebraska Press.
Lincoln
4. Hermann Schadt (English translation, Ann Potter Schadt)(1996).Goldsmiths' art :
5000 years of jewelry and hollowware. Arnoldsche,Stuttgart.

【期刊部分】
1. 王文雄、黃秉鈞、顏景堂 (1979),鋁合金在鹽酸中的陽極處理,材料科學第十一卷第四期,材料科
學 11 (4): 65-84。
2. 林英傑(1997),產品開發的新利器—RP/RT技術,模具技術資訊,pp.1-10。
3. 林耀堂 (1989),酣遊於一個親切的視覺世界,雄獅美術,219,160-164。
4. 徐素霞 (1996),插畫:獨立而完整的藝術,雄獅美術,302,10-17。
5. 陳佳莉(2007),陽極處理鋁合金表面處理應用,台灣工業銀行。
6. 徐素霞 (1998),圖像語言藝術與純藝術脂創作探討,美育,91,31-36。
7. 董小英,2001,哈札爾陶罐─夢與瘋狂情節。外國文學動態,1999年第5期,29-33。
8. 劉履新、鄧惠源、黃進和、陳勁昕(2011) ,鋁合金有機染色技術之研究,中華科技大學學報,49
期,63-77。
9. 葉俊顯(2000),實物翻製脫蠟鑄造之創作與開發,臺灣工藝,78-84。

【學位論文部分】
1. 王婷婷 (2008),鋁材於添加不同種類有機酸於硫酸電解液中陽極處理後電解著色,大同大學化學工
程學系所,台北。
2. 王天立 (2005),聚甲基丙烯酸甲酯/蒙脫土奈米複合材料塗層之特性分析及對黃銅之抗蝕性質研究,
國立成功大學材料科學及工程學系碩博士班,台南。
3. 林宗毅(2007),應用古埃及文化隱喻之動畫創作,雲林科技大學視覺傳達學系所,雲林。
4. 郭錦榮 (2008),不銹鋼與黃銅異種金屬雷射銲接性質之研究,國立臺灣師範大學工業教育學系所,
台北。
5. 陳乃菁 (2003),以敘事設計理論建構電視廣告影片之場景設計模式,雲林科技大學空間設計所,斗
六。
6. 陳舒潔 (2008),清潔生產對環境改善之研究-以鋁表面處理業為例,中央大學環境工程研究所,中
壢。
7. 陳文杰,邱傳聖 (2009),7075鋁合金經微弧氧化處理後之耐磨耗特性,元智大學機械工程學系研究
所,中壢。
8. 黃永宏,伊彬 (2002),信誼基金會出版之兒童圖畫書插畫風格分析,未出版碩士論文,國立台灣科
技大學設計研究所,台北。
9. 鄭致弘(2004),敘事理論在廣告設計領域之應用與探討-以商業廣告影片為例,國立雲林科技大學視
覺傳達所,斗六。
10.蔡孟勳 (2006),敘事性設計理論應用於海報設計之創作研究-以臺北印象海報設計為例,輔仁大學
應用美術所,台北。
11. 劉兆漣(2009),金屬鑄造工藝品流程創新之研究,朝陽科技大學設計研究所,台中。


【網路資訊】
1. Bruce Metcalf 官方網站。上網日期:2010年6月15日
網址:http://www.brucemetcalf.com/index.html
2. Cynthia Toops官方網站。上網日期:2010年6月17日
網址:http://www.cdbeads.biz/about_cynthia.html
3. FACERE Jewelry Art Gallery。上網日期:2010年6月20日
網址:http://www.facerejewelryart.com/artist.php?id=39
4. Robin Kranitzky and Kim Overstreet官方網站。上網日期:2010年7月23日
網址:http://www.kranitzky-overstreet.com/
5. Visual Arts Center of Richmond。上網日期:2010年7月10日
網址:http://visarts.org/wp-content/uploads/2008/06/WINTER_2010.pdf
6. 新竹教育大學數位藝術教育學習網。上網日期:2011年8月13日
網址:http://www.aerc.nhcue.edu.tw/
7. 馬路科技股份有限公司網。上網日期:2012年1月5日
網址:http://www.rat.com.tw/?action=products&cid=4
8. Corbis Images。上網日期:2010年10月23日
網址:http://www.corbisimages.com/stock-photo/rights-managed/42-24664494
/pectoral-with-solarlunar-emblem-and-winged-scarab
9. Biblesearchers.com。上網日期:2010年12月04日
網址:http://www.biblesearchers.com/hebrewchurch/primitive/losttribesisrael12.shtml
10. Artnet。上網日期:2010年06月28日
網址:http://www.artnet.com/magazineus/features/hoving/hoving2-10-09.asp
11. BRAMA。上網日期:2010年03月13日
網址:http://www.brama.com/news/press/001021scythian_pectoral.html
12. Bitannica。上網日期:2010年5月26日
網址:http://www.britannica.com/EBchecked/media/9157/Gemma-Augustea-
Roman-sardonyx-cameo-1st-century-AD
13. Quizlet。上網日期:2010年7月15日
網址:http://quizlet.com/7432135/arth-2-flash-cards/
14. 上網日期:2010年7月15日
網址:http://lucyfagellapottery.wordpress.com/2010/02/15/little-covered
-bowls-aka-salt-cellars/cellini-salt-cellar/

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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