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研究生:陳元魁
研究生(外文):Chin, Yuan-Kuei
論文名稱:蘇東坡詞與書法研究
論文名稱(外文):A Study of Dong Po ' s Word And Calligraphy
指導教授:陳維德陳維德引用關係韋金滿韋金滿引用關係
指導教授(外文):Wei-Teh ChenWai, Kam-Moon
口試委員:施隆民李建崑
口試委員(外文):Shi, Long-MinLI, JIAN-KUN
口試日期:2012-07-11
學位類別:碩士
校院名稱:明道大學
系所名稱:國學研究所
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:343
中文關鍵詞:蘇東坡三曹三蘇書法
外文關鍵詞:Su Dong PoThe Three TsaosThe Three SusCalligraphy
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蘇東坡詞與書法研究
摘要
千百年來,能在詩、詞、書、畫、文章各個方面,樣樣精通,每一樣都有很高成就的人,實在是鳳毛麟角,而蘇東坡卻是其中翹楚,令人景仰。
與東漢末年「三曹」比美的北宋「三蘇」,其文采時常縈繞在我心頭,而蘇東坡的詩、詞與書法,更是我的最愛。尤為難能可貴的是蘇東坡的人格和情操。
相對於目前社會的沉淪,道德的瓦解,人們普遍地感到心靈空虛枯竭,精神無所寄託,而東坡詞正像一股清流,直入人們心靈深處填補慰藉失落的心靈,並藉以提昇現代人的精神世界。同時本篇論文也藉東坡高風亮節的生命情操及其明朗遼闊的人生態度,希望能給現代人一個明心見性的參考。
有宋一代,尚意書風取代了唐人尚法的書風。其重大影響有二,其一為將胸中意趣抒發於紙上毫端,因宋多以真意、天趣為高,重視人品、氣質,將性情化為書法形式。其二為從此使書法轉為重書卷氣,並以反模仿,求新意的革新精神,突破尚法侷限,作為此一時代的追求蘊涵。蘇東坡對宋代書法發展起了風行草偃的作用,居功厥偉。從此,使書法走向一個更寬闊,更自由,而能隨意境任意發揮的藝術天地。
東坡的詞與書法一樣,在當代都起引領的作用,東坡才情卓越,他所填的詞,其格律常不按常規,卻又能將辭意及意境表達得完美無缺。
東坡的詞與書法留給我們的啟示是-凡是藝術或文學,都不能一直默守成規,而要能有所突破及創新,才能使藝術及文學產生新的活力,綿延不絕的傳承下去。
本論文透過文獻分析、資料彙整及比對參照分析,將資料作正確的運用與解讀,並作系統性的分類及規劃。使後人在閱讀本論文時,能有較全貌性的了解。

關鍵詞:蘇東坡、三曹、三蘇、書法。

On the influences of Su Dong Po’s words and calligraphy
Abstract
For thousands of years, there have been very few people who not only skilled at poetry, words, calligraphy and painting but also succeeded in them with a high reputation. Su Dong Po is perhaps one of the most renowned scholars who have been highly admired. “The Three Sus” of North Sung, for example, can compete with “The Three Tsaos” at the end period of Dong Han. The three Sus’ fabulous articles are deeply in people’s mind, especially his poetry, words and calligraphy which were known with noble character and moral. With the corruption of society and moral nowadays, people commonly feel the spiritual emptiness with no place to rely on. Su Dong Po’s words and calligraphy are just like a clear stream, which can not only straightly and deeply fill and comfort the lost spirit in people’s heart.but also provide people with a reference through his magnificent sentiment and clear expansive attitude toward life. This essay investigated in-depth this information through the analysis of documents, the arrangement of information, and the validation and analysis of references. It was organized systematically in order to let people read this essay with complete understanding.
In Sung Dynasty, the style of upholding rules and forms of calligraphy in Tang Dynasty was replaced by the style of upholding interest of calligraphy. It has two significant influences. First, express your conception and sentiment on the paper through the brush. It was because calligraphy emphasized on real affection and natural interest in Sung Dynasty. At that time, the values of personality and grace were more important. Calligraphers transformed their personality to calligraphy form. Secondly, calligraphy had changed to value on literal style ever since. It made a breakthrough with anti-imitation and the spirit of renovation. It was the spirit of what calligraphy pursued at that era. Su Dong Po has an enormous influence on the development of calligraphy in Sung Dynasty. He achieved a marvelous feat. Since then, it has led calligraphy to a much wider and freer road. Calligraphers can follow their hearts and artistic conceptions to creat the works randomly. Like Su Dong Po’s words, his calligraphy has the same leading function at that time. With his prominent talent, the words he wrote and the rules and forms he used were often not out of regularity, but he could express his words and artistic conceptions perfectly.
Dong Po’s words and calligraphy have left us the revelation. Regardless of art or literature, we should not always stick to the established practice, we need to be able to make a breakthrough and be creative to make art and literature more energetic and pass them down.


Key words: Su Dong Po The Three Tsaos The Three Sus

Calligraphy



蘇 東 坡 詞 與 書 法 研 究
目 次
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
一、研究動機 1
二、研究目的 2
第二節 研究方法、範圍與限制 4
一、研究方法 4
二、研究範圍 5
三、研究限制 5
第三節 主要引用資料分析 6
一、專書 6
二、學位論文 8
第二章 東坡的生平事蹟 11
第一節 家世與成長背景 11
第二節 兄弟情深,夜雨對床 14
第三節 年少英發、登科如拾芥 17
第四節 為官正直清廉、勤政愛民 20
第五節 才高招忌,禍從天降 22
第六節 貶謫黃州、躬耕於東坡 24
第七節 京華風雨,元祐更化 29
第八節 遠謫惠州、儋州,魂斷常州 32
第三章 東坡詞之分期 38
第一節 第一次杭州通判時期 40
一、寫景抒情之作 41
二、酬贈之作 42
三、思鄉之作 44
四、送別之作 46
五、詠物詞雛型初現 47
第二節 密州及徐州、湖州知事時期 49
一、送別答贈之作 50
二、景物寄情、節慶之作 53
三、親友之思 56
第三節 黃州時期 59
一、省思與悟脫 60
二、感懷託喻 61
三、詠物之作 63
四、佛理禪說 65
五、山水風物之作 66
第四節 第二次杭州以後時期 68
一、送別之作 69
二、宦遊之作 70
三、贈妓之作 71
四、詠物之作 73
五、友情之思 75
六、退隱歸老 76
第五節 小結 80
第四章 東坡詞的內容 82
第一節 反映雄豪超逸之志 83
第二節 藉酒抒情以寄懷者 87
第三節 人生無常之嘆 92
第四節 託寓夢境 98
第五節 關於佛道思想 104
第六節 描述農村生活 110
第七節 人生感悟 117
第八節 反映超曠瀟灑之性格 122
第九節 反映人倫之情 127
第十節 小結 151
第五章 東坡書法藝術的形成 153
第一節 東坡書學思想背景 153
一、學書淵源 154
(一)用筆精熟,出神入化的二王 156
(二)用筆遒雅沉穩的徐浩 159
(三)用筆雄強渾厚的顏真卿 160
(四)筆法流麗中帶有雄強氣勢的李北海 168
(五)落紙雲煙,造微入妙的楊凝式 170
二、書學中心思想 173
(一)不踐古人,自出新意於法度中 174
(二)退筆如山未足珍,讀書萬卷始通神 176
第二節 東坡書論中所呈現之儒道思想 178
一、 人品重於書品 179
(一)東坡受儒釋道的薰陶與影響 180
(二)儒釋道對東坡人格的養成 183
(三)苟非其人,雖工不貴 186
二、注重學養 193
(一)讀書與養德 194
(二)由學養觀看「書如其人」 198
三、 意造中的「抒情寫意」 204
(一)情感的抒發 205
(二)隨物賦形,以形寫神 208
第三節 東坡書風之分期 211
一、前期書風(少年時至謫黃州) 213
二、中期書風(黃州時期至元祐年間) 220
(一)、黃州時期 220
(二)、元祐年間 237
三、晚期書風 244
第六章 東坡書法成就與對後世的影響 254
第一節東坡書法成就 257
一、追求自然的尚意書風 257
二、提出「不踐古人,自出新意於法度中」的創作理論 259
三、「才德合一,人品書品並重」的書藝理論 261
四、發人深省的題跋 266
(一)論書法之理 266
(二)論書法之「意」 268
(三)論書法之「法」 270
第二節東坡書法對後世之影響 273
一、南宋 274
二、元代 276
三、明清 280
第七章 結論 282
第一節 東坡的整體藝術觀 282
一、出新意於法度之中,寄妙理於豪放之外 283
二、貴神情而不貴迹象 286
第二節 東坡的人生際遇對藝術創作的影響 289
第三節 書入詩文詞賦之境 293
一、書境呈現 293
二、書法與詩、文、詞、賦間的密切關係 294
參考書目 297
附錄一 蘇軾年表 306
附錄二 蘇東坡流傳墨跡編年表 331


參考書目
(依姓氏筆畫次序排列)


一、專書

.孔凡禮《蘇軾年譜》,北京:中華書局,1998年。
.王文誥《蘇文忠公詩編註集成總案》,台北:學海出版社,1991年9月。
.王水照《蘇軾》,台北:萬卷樓出版社,民國82年9月。
.王水照《蘇軾論稿》,台北:萬卷樓圖書有限公司,1994年12月。
.王壯維《書法叢談》,台北:臺灣商務印書館,1982年。
.王易《詞曲史》,北京:東方出版社,1996年3月。
.王保珍《東坡詞研究》,台北:長安出版社,1992年9月。
.王思宇《蘇軾詞賞析集》,四川:巴蜀出版社,1990年2月。
.王洪《蘇軾詩歌研究》,北京:朝華出版社,1993年5月。
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.王鎮遠《中國書法理論史》,合肥市:黃山書社,1990年。
.朱仁夫《中國古代書法史》,臺北市:淑馨出版社,民國83年2月。
.朱崇才《詞話學》,台北:文津出版社,1995年1月。
.吳子厚《中國詩詞賞析典藏版.千古風流人物蘇東坡作品賞析》,台北:德威國際文化事有限公司,92年1月。
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.吳惠娟《唐宋詞的審美觀照》,上海:學林出版社,1999年8月。
.李一冰《蘇東坡新傳》,台北:聯經出版社,1983年6月。
.李若鶯《唐宋詞鑑賞通論》,高雄:復文圖書出版社,1996年9月。
.李郁周《書理書迹研究》,臺北市:蕙風堂出版社,民國86年。
.李毓秀撰、王明泉簡說《弟子規簡說》,台中市:青蓮出版社,2003年。
.李慕如《實用詞選曲選:賞析與創作》,台北:五南出版社,2006年5月。
.李藏錕《書藝珍品賞析.書法空間藝術》,台北市:石頭出版社,2005年8月。
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.沈尹默《書法藝術欣賞》,臺北市:莊嚴出版社,民國86年。
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.林語堂《蘇東坡傳》,臺北市:遠景出版社,民國67年。
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.洪亮《蘇東坡新傳》,台北:國際村文庫書店,1993年12月。
.洪應明《菜根譚》,台北:西北國際文化出版社,2010年8月。
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.徐中玉《論蘇軾的創作經驗》,上海:華東師範大學出版社,1981年9月。
.徐建融《書藝珍品賞析.如何欣賞書法》,台北:石頭出版社,2004年11月。
.徐續選注《中國歷代詩人選集.蘇軾詩》,台北市:遠流出版社,1988年7月。
.袁行霈《中國文學史》,北京:高等教育出版社,2000年6月。
.袁濟喜《和:中國古典審美理想》,北京:中國人民大學出版社,1989年10月。
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.高明一《中國書法簡明史》,臺北市:雄獅出版社,2009年5月。
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.崔陟《書法》,台北市:貓頭鷹出版,2004年1月。
.康震《康震評說:蘇東坡》,台北:木馬文化出版社,2010年6月。
.張少康《中國古代文學創作論》,台北:文史哲出版社,1991年6月。
.張健《宋金四家文學批評研究》,台北:聯經出版社,1983年5月。
.張淑瓊《唐宋詞新賞6.蘇軾》,台北:地球出版社,1994年8月。
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.陳新雄《東坡詞選析》,台北:五南圖書出版社,2000年9月。
.華正人主編《歷代書法論文選》,臺北市:華正書局,民國73年。
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.黃啟方《東坡的心靈世界》,台北:台灣學生書局,2002年10月。
.黃錦鋐註譯《新譯莊子讀本》,台北:三民書局印行,1974年1月。
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.蔡崇名《宋四家書法析論》,臺北市:華正書局,民國73年。
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.盧廷清《書藝珍品賞析.蘇東坡》,台北市:石頭出版社,2004年7月。
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.顏中其《蘇東坡軼事彙編》,長沙:岳麓書社,1984年5月。
.蘇凡《蘇東坡傳奇》,台北:林鬱文化事業有限公司,1996年11月。
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二、學位論文及期刊

.丁夢周〈書法線條的動性、抽象性—三論書法線條的屬性〉,《淮北煤師院學報 (社會科學版)》第3期,1993年。
.于大成〈書史概述(下)〉,《中華文化復興月刊》第5卷第3期,1972年。
.王啟鵬〈味外之味:蘇軾的藝術審美追求〉,《樂山師範學院學報》第20卷第7期,2005年7月)。
.石叔明〈自出新意不踐古人—東坡論書及其墨蹟〉,《故宮文物月刊》第5卷第4期,1987年7月。
.朱孟庭〈論蘇東坡書法美學思想〉,《國文學誌》第3期,1999年6月。
.朱炳根〈宋「尚意」淺析〉,《常州師範專科學校學報》第21卷第1期,2003年2月。
.江兆申〈蘇東坡寒食帖〉,《故宮文物月刊》第8卷第1期,1990年4月。
.江惜美《烏臺詩案研究》,台北:私立東吳大學中國文學研究所碩士論文,1987年4月。
.何世權《蘇軾之研究》,香港:能仁書院文學研究所碩士論文,1985年
.吳弘政《陳鴻壽書法研究》,彰化:明道大學國學研究所碩士論文,2008年6月。
.吳冠玉〈蘇東坡貶瓊期間書法文化活動考〉,《海南廣播電視大學學報》第2期,總第3期,2001年。
.吳慧平〈書法的時間與空間分析—書法欣賞略談〉,《美術學報》第4期,2006年。
.宋德樵《蘇軾書道初探》,台北:東吳大學中國文學系在職專班碩士論文,2008年7月。
.李玉琨〈蘇軾的書法藝術及書論〉,《錦州師範學院學報》第22卷第3期,2000年7月。
.李放《蘇軾書法思想研究》,大陸:首都師範大學博士論文,2007年。
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.邢莉麗《蘇軾黃州時期書蹟之研究》,台北:政治大學國文教學研究所碩士論文,民國93年。
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.陳振濂〈尚意書風管窺之二〉,《書譜》第4期,總47期,1982年8月。
.陳振濂〈尚意書風管窺之三〉,《書譜》第5期,總48期,1982年10月。
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.陳靜淇〈宋代四大家行草書神韻之美研析〉,《嘉義師院學報》第13期,1999年11月。
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