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研究生:王柔方
論文名稱:臺灣歌仔戲小生黃香蓮表演藝術研究
指導教授:陳貞吟 博士
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:國文教學碩士班
學門:教育學門
學類:普通科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:561
中文關鍵詞:黃香蓮歌仔戲小生
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全文三十二萬言共分八章。筆者從審美觀點、文化思維與時代意義,來探討黃香蓮的歌仔戲藝術形式,每章討論盡可能附上圖片,並針對作品進行賞析。筆者對黃香蓮參與的藝術團體、創作背景,已有全盤的瞭解,本論文企圖建立黃香蓮表演體系,將其表演基礎、創作原則、發展的軌跡,作一系統整理,文中評論也涉及演員自身的條件,演員天賦的樣貌、音質。

以下是各章節研究重心:

第一章「緒論」,分為四小節,說明研究動機、目的,界定研究範圍、研究對象、研究方法,以及文獻回顧。

第二章「黃香蓮的表演藝術生涯史」,分為三小節,論述黃香蓮的家世背景、表演歷程,及其面對挫折之態度,並對其表演生涯中每一個演出階段作觀照。

第三章「歌仔戲小生之角色型塑」,分為二小節,分析黃香蓮小生妝扮特質,及其小生型塑之優秀條件。

第四章「黃香蓮電視歌仔戲表演藝術」。分為三小節,論述黃香蓮電視歌仔戲的表演藝術,分析她創造的經典人物形象,並對其主演之精采劇目作賞析。

第五章「黃香蓮現代劇場歌仔戲表演藝術」,分為三小節,探討黃香蓮現代劇場創作風格、人物扮演及精采劇目賞析。

第六章「黃香蓮常用曲調與唱腔風格」,分為三小節,研究黃香蓮在電視上、劇場上之常用歌仔調及其唱腔風格,並對「香聲蓮語」專輯曲目作分析。

第七章「黃香蓮對臺灣及歌仔戲曲的貢獻」,分為二小節,悉述黃香蓮對歌仔戲藝術的傳承與創新,及她對臺灣的貢獻。

第八章「結論」總結前面各章節,說明黃香蓮表演藝程,及其對臺灣歌仔戲的影響。

第一章 緒論 1
 第一節 研究動機與目的 1
  一、研究動機 1
  二、研究目的 2
 第二節 文獻回顧 3
  一、專書 3
  二、歷年學位論文 6
   (一) 歌仔戲音樂方面的研究 6
   (二) 歌仔戲劇本方面的研究 9
   (三) 歌仔戲劇團方面的研究 10
   (四) 歌仔戲演員表演藝術的研究 12
   (五) 歌仔戲觀眾方面的研究 13
   (六) 歌仔戲角色方面的研究 14
   (七) 歌仔戲劇目搬演風格的研究 15
   (八) 歌仔戲特定型態、地域發展的研究 16
   (九) 歌仔戲綜合性的研究 17
   (十) 歌仔戲導演方面的研究 18
第三節 研究範圍與對象 19
  一、研究範圍 19
  二、研究對象 20
 第四節 研究方法與論文架構 22
  一、研究方法 23
   (一) 文獻分析 23
   (二) 文物蒐證 25
   (三) 調查訪述 25
二、論文架構 26

第二章 黃香蓮的表演藝術生涯史 27
 第一節 黃香蓮的家世背景 27
  一、出生於歌仔戲世家 27
   (一) 日據時期─外祖母組成「嘉義光賽樂歌劇團」 27
   (二) 父母親均有戲曲表演基礎 28
  二、成長於戲班環境 29
   (一) 從小有舞臺經驗 29
   (二) 生活歷經滄桑 30
 第二節 黃香蓮的表演歷程 33
  一、歌廳駐唱之曲藝奠基 33
  二、歌星蛻變歌仔戲伶 33
   (一) 加入「中視歌劇團」 33
   (二) 拜師學藝開始歌仔戲生涯 35
   (三) 鑽研歌仔戲曲精髓 35
  三、專職投入電視歌仔戲團表演 37
   (一) 參與「中視歌劇團」電視演出 38
   (二) 參與「臺視聯合歌劇團」電視演出 42
   (三) 參與「華視歌劇團」電視演出 46
   (四) 參與「臺視楊麗花歌仔戲團」電視演出 48
   (五) 領銜「中視河洛歌仔戲團」電視演出 51
   (六) 主導「黃香蓮歌仔戲劇團」電視演出 54
  四、外臺巡迴演出 57
  五、海外公演歌仔戲 58
   (一) 赴新加坡表演 58
   (二) 赴美國表演 59
   (三) 赴日本表演 61
   (四) 赴菲律賓表演 62
   (五) 赴澳洲表演 62
   (六) 赴大陸廈門表演 63
  六、現代劇場歌仔戲的表演 64
 第三節 黃香蓮面對人生與演藝挫折之態度 65
  一、國語發音不正遭恥笑 65
  二、新戲受電視臺忽略且逢母喪 65
  三、遭遇電視臺攝影棚不足 66
  四、拍戲受傷,身體違和 67
  五、公演前夕道具戲服被竊 67
  六、旦角安排遇到困難 68
  七、票房不如預期 69

第三章 歌仔戲小生之角色型塑 71
 第一節 歌仔戲小生裝扮特質 71
 第二節 黃香蓮的小生型塑條件 73
  一、才情高 73
  二、學藝精 74
  三、扮相美 77
  四、音質佳 78

第四章 黃香蓮電視歌仔戲表演藝術 81
 第一節 電視歌仔戲表演特質 81
  一、配合編導制度 84
  二、詮釋生活化動作 86
  三、製播超越時空 89
  四、因應節目製作市場導向 91
  五、重視演員音質,演唱大量新調 92
 第二節 黃香蓮電視歌仔戲的劇中人物的特質 95
  一、再現人物光華 96
  二、創造的典型人物形象 98
   (一) 陰狠毒辣的雍正 98
   (二) 率性豪情的羅通 99
   (三) 驕奢不悔的石崇 100
   (四) 癡心至性的陸游 101
   (五) 雄渾多情的李世民 102
   (六) 機智鎮定的楚雲煙 103
 第三節 黃香蓮主演之電視歌仔戲劇目擷英 105
  一、《漢宮怨》 105
  二、《正德皇帝遊江南》 109
  三、《江南四才子》 114
  四、《釵頭鳳》 117
  五、《大漢春秋》 120
  六、《東漢演義》 124
  七、《綠珠樓》 127
  八、《羅通掃北》 130
  九、《大唐風雲錄》 134
  十、《寶貝王爺貴千金》 139
  十一、《孟嘗君》 143
  十二、《逍遙公子》 147
  十三、《財神闖天關》 152
  十四、《福氣神爺》 157
  十五、《臭頭洪武君》 161
  十六、《草鞋狀元郎》 165

第五章 黃香蓮現代劇場歌仔戲表演藝術 171
 第一節 現代劇場歌仔戲的表演特質 171
  一、場次緊湊,時空連貫 172
  二、觀演互滲,立即回饋 173
  三、跨領域合作,戲前密集排練 173
  四、主角制的表演核心,戲以人揚 174
  五、融入多元技法,講究身段美 174
 第二節 現代劇場創造的人物特質 176
  一、角色表演特徵 176
  二、創造的典型人物形象 177
   (一) 才高癡情的鄭元和 177
   (二) 驚懼無奈的陳世美 178
   (三) 忠厚純樸的梁山伯 179
   (四) 斯文儒雅的劉彥昌 180
 第三節 黃香蓮現代劇場歌仔戲之創作風格 181
  一、《鄭元和與李亞仙》 181
   (一) 塑造才子形象 182
   (二) 營造詩書韻味 183
   (三) 呈現新鮮歌舞劇的氣氛 185
   (四) 注重情感的表現層次 185
   (五) 身段富有表現力 188
  二、《青天難斷─陳世美與秦香蓮》 191
   (一) 臉部強調無奈表情 191
   (二) 身段唱腔更見精進 192
   (三) 角色內心戲豐富 193
   (四) 唸白融入感情 195
   (五) 結局寄託遙深 195
  三、《前世今生蝴蝶夢》 199
   (一) 展現技藝成熟階段 200
   (二) 掌握人物心境節奏 202
   (三) 闡揚愛的真諦 203
   (四) 舞蹈展現比重大 203
   (五) 營造蒼涼悲楚的氛圍 207
  四、《新寶蓮燈》 210
   (一) 表演順暢且具創意 210
   (二) 善於透視劇本人物形象 212
   (三) 自我挑戰,一人趕二角 214
   (四) 表演技巧細中顯真 215
   (五) 拓寬戲路,成全才 217

第六章 黃香蓮常用曲調分析及唱腔風格 221
 第一節 電視歌仔戲曲調分析及唱腔風格 221
  一、《漢宮怨》的唱詞曲調與畫面分析 222
   (一) 劉如意唱詞曲調分析 222
   (二) 唱腔風格 233
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面搭配 235
  二、《釵頭鳳》的唱詞曲調與畫面搭配 236
   (一) 陸游唱詞曲調分析 236
   (二) 唱腔風格 244
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面搭配 245
  三、《大漢春秋》的唱詞曲調與畫面分析 246
   (一) 劉徹唱詞曲調分析 246
   (二) 唱腔風格 261
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面搭配 262
  四、《東漢演義》唱詞曲調與畫面分析 263
   (一) 漢平帝、劉秀唱詞曲調分析 263
   (二) 唱腔風格 279
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面分析 281
  五、《綠珠樓》唱詞曲調與畫面搭配 282
   (一) 石崇唱詞曲調分析 282
   (二) 唱腔風格 301
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面搭配 303
  六、《羅通掃北》唱詞曲調與畫面分析 304
   (一) 羅成、羅通唱詞曲調分析 304
   (二) 唱腔風格 321
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面搭配 322
  七、《大唐風雲錄》唱詞曲調與畫面分析 323
   (一) 李世民唱詞曲調分析 323
   (二) 唱腔風格 341
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面搭配 343
  八、《孟嘗君》唱詞曲調與畫面分析 344
   (一) 孟嘗君唱詞曲調分析 344
   (二) 唱腔風格 360
   (三) 經典唱詞意蘊的畫面搭配 362
 第二節 現代劇場歌仔戲之曲調分析及唱腔風格 365
  一、《鄭元和與李亞仙》曲調分析 365
   (一) 鄭元和唱詞曲調分析 365
   (二) 唱腔風格 371
   (三) 經典唱段的佈局 373
  二、《青天難斷─陳世美與秦香蓮》曲調分析 374
   (一) 陳世美唱詞曲調分析 374
   (二) 唱腔風格 379
   (三) 經典唱段的佈局 381
  三、《前世今生蝴蝶夢》曲調分析 382
   (一) 梁山伯唱詞曲調分析 382
   (二) 唱腔風格 387
   (三) 經典唱段的佈局 389
  四、《新寶蓮燈》曲調分析 390
   (一) 劉彥昌、沉香唱詞曲調分析 390
   (二) 唱腔風格 395
   (三) 經典唱段的佈局 397
  五、《三笑姻緣》曲調分析 398
   (一) 唐伯虎唱詞曲調分析 398
   (二) 唱腔風格 402
   (三) 經典唱段的佈局 404
  六、《情牽萬里─樊江關》曲調分析 405
   (一) 薛丁山唱詞曲調分析 405
   (二) 唱腔風格 411
   (三) 經典唱段的佈局 413
 第三節 「香聲蓮語」專輯曲調分析 416
  一、傳唱老調,譜新聲 419
  二、歌詞典雅,情能出腔 420

第七章 黃香蓮對臺灣及歌仔戲曲的貢獻 423
 第一節 對歌仔戲藝術的傳承推廣 423
  一、積極參與研討會 424
  二、訓練新秀,培植後進 425
  三、熱衷戲曲教學 426
  四、熱心公益演出 427
  五、發行影音光碟 428
  六、劇團進駐網路世界 429
  七、應邀到「薪傳歌仔戲團」襄演 430
  八、為民服務成立影友會 427
  九、海外推展歌仔戲 432
 第二節 對歌仔戲藝術的創新 434
  一、現代劇場歌仔戲之創新 434
   (一) 多元元素融入演技 434
   (二) 傳統戲曲與時代的結合 435
   (三) 慎謀吸納,穩健中探尋變化 436
  二、參與劇種匯演 437
   (一) 《再生緣》四劇種匯演 437
   (二) 《獨當一面》七劇種匯演 438
   (三) 《仙偶奇緣》二劇種匯演 440
  三、開放參觀劇團彩排 441
  四、西洋曲搭配歌仔調合辦演唱會 441
  五、「香聲蓮語」歌唱專輯之曲調創新 441

第八章 結論 443

附錄 451
 附錄一:黃香蓮在中視主演之電視歌仔戲劇目表 451
 附錄二:黃香蓮在現代劇場演出之歌仔戲劇目表 452
 附錄三:黃香蓮年表 453
 附錄四:黃香蓮非戲曲類表演 486
 附錄五:訪談黃香蓮逐字稿 490
 附錄六:訪談曹復永逐字稿 503
 附錄七:黃香蓮榮登封面人物之圖檔 514
 附錄八:黃香蓮相關報導和傳宣 517
 附錄九:黃香蓮投書媒體之文章 519
 附錄十:臺北市業餘演藝團體登記證 521
 附錄十一:黃香蓮受聘於國立臺灣戲曲學院之聘書 522
 附錄十二:《三笑姻緣》全劇唱詞曲譜 523
 附錄十三:2004年地方戲曲收視排行表 539
 附錄十四:黃香蓮歌仔戲團公文函 540
 附錄十五:筆者與黃香蓮戲迷交流實錄 541
 附錄十六:現代劇場舞臺設計草圖 546

參考資料 547


一、專書

(一) 古籍
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清•黃興周:《製曲枝語》,北京市:中國戲劇出版社,1969年。
清•李漁:《閒情偶寄》,杭州市:浙江古籍出版社,1992年。

(二) 戲曲專書
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朱光潛:《談美》,臺北市:前衛出版社,1983年。
丁履譔:《美學與藝術詮釋》,高雄市:復文圖書出版社,1986年。
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熊湘泉等編輯:《臺視三十年》,臺北市:臺灣電視公司,1992年。
劉還月:《臺灣民俗田野手冊─行動導引卷》,臺北市:臺原出版社,1992年。
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郭浦瀾、李傳華、李永軍等編:《表演創作論》,北京市:中國戲劇出版社,1999年。
孫惠柱:《戲劇的結構》,臺北市:書林出版公司,1999年。
詹竹莘:《表演技術與表演教程》,臺北市:書林出版公司,1997年。
曹其敏:《戲劇美學》,臺北市:五南圖書出版公司,1998年。
梁伯龍、李月主編:《戲劇表演基礎》,北京市:文化藝術出版社,2004年。
楊燕主編:《戲曲電視劇個案論析》,北京市:北京廣播學院出版社,2004年。

二、學位論文

張炫文:《歌仔戲的音樂研究》,文化學院藝術研究所碩士論文,1973年。
劉安琪:《歌仔戲唱腔曲調的研究》,臺灣師範大學音樂研究所碩士論文,1983年。
徐麗紗:《臺灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》,臺灣師範大學音樂研究所碩士論文1987年。
黃秀錦:《歌仔戲劇團結構與經營之研究》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1987年。
陳秀娟:《臺灣歌仔戲的演變過程─一項人類學的研究》,臺灣大學人類學碩士論文,1987年。
劉南芳:《由拱樂社看臺灣歌仔戲的發展與轉型》,東吳大學中國文學研究所碩士論文,1988年。
蘇碩斌:《戰後臺灣歌仔戲流變的社會學分析》,臺灣大學社會學碩士論文,1992年。
蘇蘅:《我國電視節目文化意涵的研究—以方言節目為例》,政治大學新聞研究所博士論文,1992年。
莊桂櫻:《論歌仔戲唱腔即興方式之應用》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1993年。
黃雅蓉:《野臺歌仔戲演出風格之研究》,中國文化大學藝術研究所戲劇組碩士論文,1995年。
劉信成:《臺灣「歌仔戲導演」之探討》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1996年。
劉美菁:《由劇團看高雄歌仔戲之過去現在與未來》,高雄師範大學國文研究所碩士論文,1996年。
李珮君:《現今舞臺歌仔戲劇本之研究舉隅》,高雄師範大學國文研究所碩士論文,1996年。
李雅惠:《葉青歌仔戲表演藝術之研究》,臺灣師範大學國文研究所碩士論文,1997年。
楊馥菱:《楊麗花及其歌仔戲藝術之研究》,東海大學中國文學研究所碩士論文,1997。
邱秋惠:《野臺歌仔戲演員與觀眾的交流》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1997年。
施如芳:《歌仔戲電影研究》,藝術學院傳統藝術所碩士論文,1997年。
宋袓慈:《坤生與乾旦—戲曲中的反串》,藝術學院戲劇研究所碩士論文1998年。
鄭宜峰:《河洛劇團歌仔戲舞臺演出本之研究》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1998年。
孫惠梅:《臺灣歌仔戲劇團經營管理之研究—以宜蘭縣職業歌仔戲劇團為例》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1998年。
林顯源:《傳統戲曲在臺灣現代化之過程探討》,中國文化大學藝術研究所戲劇組碩士論文,1998年。
陳俊玉:《廖瓊枝歌仔戲舞臺演出本之研究》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1998年。
郭澤寬:《從劇場演出看歌仔戲的現代化》,南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,1999年。
孫麗娟:《歌仔戲「陳三五娘」音樂版本比較》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1999年。
劉秀庭:《「賣藥團」─一個另類歌仔戲班的研究》,藝術學院傳統藝術研究所碩士論文,1999年。
江秋華:《外臺歌仔戲演員表演概念之探討─九九○年代末期臺北地區的圈內觀點》,臺灣大學戲劇研究所碩士論文,2000年。
謝筱玫:《臺北地區外臺歌仔戲「胡撇仔」劇目研究》,臺灣大學戲劇研究所碩士論文,2000年。
郭美芳:《通俗文化的構成與轉型:電視歌仔戲及其觀眾之研究》,輔仁大學大眾傳播研究所碩士論文,2000年。
郭澤寬:《從劇場演出看歌仔戲的現代化》,南華大學美學與藝術研究碩士論文,2000年。
黃雅勤:《日治時期之內臺歌仔戲全女班》,藝術學院傳統藝術研究所碩士論文,2000年。
黃慧琥:《民權歌劇團外臺歌仔戲的音樂運用》,臺灣大學音樂研究所碩士論文,2000年。
邱昭文:《臺灣戰後初期的亂彈班研究》,南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2001年。
黃千凌:《當代臺灣戲曲跨文化改編(1981─2001)》,臺灣大學戲劇研究所碩士論文,2001年。
楊永喬:《明華園歌仔戲團演藝實踐及經營研究》,臺灣大學戲劇研究所碩士論文,2001年。
吳孟芳:《臺灣歌仔戲坤生文化之研究》,臺灣大學戲劇研究所碩士論文,2002年。
紀家琳:《劇場現代化對臺灣新編京劇表演藝術之影響─以國光劇團為例》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,2002年。
呂冠儀:《臺灣歌仔戲武場音樂研究》,南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2002年。
蔡淑慎:《歌仔戲歌唱藝術研究》,東吳大學音樂學系碩士論文,2002年。
陳銀桂:《小咪(陳鳳桂)演藝生涯研究─從歌舞劇團到歌仔戲界》,政治大學中國文學研究所碩士論文,2003年。
洪勝全:《野臺歌仔戲演員之生涯研究─以認真休閒理論探討》,東華大學觀光暨遊憩管理研究所碩士論文,2003年。
葉嘉中:《九○年代臺灣地區現代劇場歌仔戲研究》,東吳大學中國文學研究所碩士論文,2003年。
洪瓊芳:《歌仔戲坤生郭春美表演藝術與表演美學之研究》,中正大學中國文學所碩士論文,2004年。
黃如薇:《臺灣歌仔戲小生陳昭香表演藝術之研究》,文化大學戲劇研究所碩士論文,2006年。
張椀謹:《歌仔戲藝人杜玉琴演藝生涯研究》,政治大學中國文學研究所碩士論文,2009年。

三、期刊論文

徐麗紗:〈臺灣歌仔戲哭調唱腔的檢析〉,《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》,臺北市:行政院文化建設委員會,1997年,頁193-230。

侯壽峰:〈五十年臺灣地方戲劇的舞臺設計發展始末〉,《海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集》,臺北市:行政院文化建設委員會,1997年,頁313-340。

陳中申:〈幫腔或是綁腔─國樂(民樂)加入歌仔戲的經驗〉,《海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集》,臺北市:行政院文化建設委員會,1997年,頁289-300。

石文戶口述、古嘉齡記錄整理:〈談臺灣歌仔戲的精緻化─以實際的編導經驗為例 〉,《海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集》,臺北市:行政院文化建設委員會,1997年,頁195-218。

蔡欣欣:〈臺灣歌仔戲八○年代以來之發展〉,《海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集》,臺北市:行政院文化建設委員會,1997年,頁57-82。

曾仲影口述、沉惠如記錄:〈臺灣歌仔戲新調創作之探討〉,《海峽兩岸歌仔戲創作研討會論文集》,臺北市:行政院文化建設委員會,1997年,頁239-252。

蔡欣欣:〈九○年代臺灣歌仔戲表演藝術之探討〉,《兩岸戲曲回顧與展望研討會論文集‧卷一》,臺北市:傳統藝術中心籌備處,2000年。

譚靜波:〈戲曲舞臺演出的現代審美趨向〉,《兩岸戲曲回顧與展望研討會論文集‧卷二》,臺北市:傳藝中心籌備處,2000年,頁116-123。

蔡欣欣:〈當代臺灣地區歌仔戲研究概述〉,《百年歌仔:2001年海峽兩岸歌仔戲發展交流研討會會議論文》,宜蘭縣:國立傳統藝術中心,2003年,頁642-688。

董曲:〈傳統戲曲中扇子的表演技巧〉,《國劇月刊》第14期,1978年,頁23。

張炫文:〈歌仔戲音樂的特殊風格〉,《民俗曲藝》第1期,1981年,頁29-38。

邱坤良:〈中國傳統戲曲在臺灣的發展〉,《民俗曲藝》第15期,1982年,頁40-44。

簡上仁:〈把歌仔戲唱活起來—歌仔戲音樂之介紹〉,《民俗曲藝》第26期,1983年,頁108-119。

王嵩山:〈臺灣民間戲曲研究總論—一個人類學的初步研究〉,《民俗曲藝》第28期,1984年,25-30。

林茂賢:〈歌仔戲概說〉,《社教雙月刊》第11期,1986年,頁47-72。

王亞維:〈電視歌仔戲所面臨的問題〉,《民俗曲藝》第42期,1986年,頁111-115。

莫光華:〈略談歌仔戲演員之生涯〉,《臺灣文獻》第37卷第4期,1986年,頁153-64。

鄭龍:〈臺灣歌仔戲的「都馬調」是由那裡來的〉,《南瀛文獻》第32卷合刊,1987年,頁20-29。

周榮杰:〈歌仔戲的昨日與今日〉(上),《國立編譯館館刊》第17卷第1期,1988年,頁211-234。

周榮杰:〈歌仔戲的昨日與今日〉(下),《國立編譯館館刊》第17卷第2期,1988年,頁259-280。

張炫文:〈「七字調」在臺灣民間歌謠中的地位〉,《民俗曲藝》第54期,1988年,頁78-96。

李安和:〈論臺灣「唸歌─歌仔戲」的戲曲語言詩美之所據─從音樂、語音、美學的觀點來探討〉,《民俗曲藝》第58期,1989年,頁5-22。

顏綠芬:〈從民族音樂學觀點談歌仔戲音樂的研究─舉曲趣不同的實例試析都馬調的曲調特性〉,《藝術評論》,第3期,1991年,頁159-207。

莫光華:〈臺灣歌仔戲歌調之介紹〉,《臺灣文獻》第43卷第1期,1992年,頁149-161。

莫光華:〈歌仔戲興盛與衰退之初探〉,《臺灣文獻》第44卷第1期,1993年,155-170。

劉南芳:〈電視歌仔戲重返舞臺─從《冉冉紅塵》談起〉,《表演藝術》第14期,1993年,頁112-116。

莫光華:〈歌仔戲改進之管見〉,《臺灣文獻》第44卷第2、3期,1993年,頁229-241。

林顯源:〈淺談戲曲「現代戲」表演程式動作之未來發展方向〉,《復興劇藝學刊》第15期,1994年,頁1-8。

馬森:〈表演者權利〉,《表演藝術》第18期,1994年,頁96。

林鋒雄:〈試談歌仔戲在臺灣地區的文化性〉,《臺灣風物》第43期,1995年,頁175-191。

邱昭文:〈瞎子摸象乎?歌仔戲在現代舞臺上過招〉,《表演藝術》第27期,1995年,頁11-14。

陳中申:〈的確是瞎子摸象─國樂參與歌仔戲〉,《表演藝術》第30期,1995年,頁94-96。

曾學文:〈歌仔戲戲曲化過程的再認識〉,《民俗曲藝》第95期,1995年,頁35-46。

林茂賢:〈談歌仔戲的音樂〉,《臺南市立文化中心季刊》第10期,1995年,頁54-59。

林鋒雄:〈歌仔戲在臺灣地區的文化地位〉,《藝術評論》第6期,1995年,頁137-148。

游源鏗:〈戲路帶來一切─臺灣傳統戲曲劇團營運的某些陳述〉(上),《表演藝術》第47期,1996年,頁94-98。

游源鏗:〈戲路帶來一切─臺灣傳統戲曲劇團營運的某些陳述〉(下),《表演藝術》第48期,1996年,頁98-100。

林茂賢:〈臺灣的電視歌仔戲〉,《靜宜人文學報》第8期,1996年,頁33-41。

蔡欣欣:〈至情至性的包青天─歌仔戲《青天難斷》與豫劇《包公誤》〉,《表演藝術》第50期,1997年,頁34-38。

王士儀:〈歌仔戲的興起:對田野調查的幾點看法〉,《復興劇藝學刊》第20期,1997年,頁83-104。

林顯源:〈由西方導演理論看臺灣歌仔戲的「戲先生」與「導演」〉,《復興劇藝學刊》,第22期,1998年,頁57-62。

蔡欣欣:〈臺灣劇場歌仔戲邁向現代化的發展─以一九八○年到一九九七年臺北市劇場歌仔戲演出為例〉,《當代》第131期,1998年,頁14-33。

劉南芳:〈追求戲曲藝術的個性─臺灣歌仔戲發展上的幾個基礎〉,《當代》第131期,1998年,頁34-45。

聶光炎:〈當傳統戲曲走入現代劇場〉,《表演藝術》第81期,1999年,頁95-97。

容淑華:〈劇場的符號─劇場沿革與戲劇發展的關聯〉,《表演藝術》第83期,1999年,頁83-85。

蔡欣欣:〈「解構與重整」的新紀元─打造歌仔戲的希望工程〉,《表演藝術》第87期,2000年,頁38-43。

周慧玲:〈寫實表演與疏離劇場的性別辯證〉,《聯合文學》第191期,2000年,頁80-88。

蔡欣欣:〈瀏覽電視歌仔戲的歷史光影〉,《表演藝術》第98期,2001年,頁44-49。

施如芳:〈歌仔戲伶人的仙履奇緣〉,《表演藝術》第98期,2001年2月,頁58-61。

劉南芳:〈談歌仔戲在電視「進」「出」之間〉,《表演藝術》第98期,2001年,頁62-65。

葉長海:〈中國藝術虛實論〉,《戲劇藝術》第89期,上海市:戲劇藝術社,2001年,頁38-44。

傅裕惠:〈好看就是好戲〉,《表演藝術》第103期,2001年,頁12-16。

王麗嘉:〈從藝術管理角度看歌仔戲商業性格的市場機制〉,《美育》第136期,2003年,頁71-84。

林茂賢:〈現今歌仔戲所面臨的課題〉,《臺灣戲專學刊》第10期,2003年,頁54-59。

林顯源:〈對現今歌仔戲演出的六點觀察與建議〉,《臺灣戲專學刊》第6期,2003年,頁24-45。

柯銘峰:〈臺灣歌仔戲「音樂設計」與「編腔」概念〉,《臺灣戲專學刊》第6期,臺北市:國立臺灣戲曲專科學校,2003年,頁123-131。

李啟鴻:〈淺析歌仔戲音樂的美學特徵〉,宜蘭縣:國立傳統藝術中心,2003年,頁390-397。

蔡欣欣:〈當代臺灣地區歌仔戲研究概述〉,《百年歌仔:2001年海峽兩岸歌仔戲發展交流研討會論文集》,宜蘭縣:國立傳統藝術中心,2003年,頁642-688。

葉長海:〈案頭之曲與場上之曲〉,《戲劇藝術》第113期,上海市:戲劇藝術社,2003年,頁46-53。

司黛蕊:〈胡撇宰的分裂時空—從「本土文化」之外再看歌仔戲〉,《民俗曲藝》第148期,2005年,頁34-37。

四、計畫報告

林鋒雄主持《宜蘭縣立文化中心臺灣戲劇中心研究規劃報告》,臺北市:行政院文化建設委員會,1988年。

曾永義主持《歌仔戲劇本整理計畫報告書》,臺北市:行政院文化建設委員會,1995年。

曾永義主持《閩臺戲曲關係之調查研究計畫成果報告》,臺北市:行政院國家科學委員會,1998年。

林茂賢主持《歌仔戲重要辭彙編纂計畫》,2001年。

五、報刊雜誌

姜龍昭:〈談電視劇的演變及突破〉,《廣播與電視》第33期,1978年,頁99-102。
柳青:〈閩南語歌劇圈〉,《中國電視週刊》第34期,1970年6月14日,頁27。
林澤萬:〈陳聰明談閩南語歌劇〉,《中國電視週刊》第81期,1971年5月9日,頁15。
林澤萬:〈黃香蓮受賞識〉,《中視電視週刊》第96期,1971年8月22日,頁10。
戴獨行:〈歌星改唱歌仔戲〉,《聯合報》,1971年11月26日,第7版。
欣欣:〈「東漢演義」收視率節節上升〉,《掃描線周刊》第222期,1990年4月6日),頁42-43。
姜玉景:〈黃香蓮扮羅通豈能沒氣勢─請師姊妹助陣一起掃北〉,《民生報》,1991年4月24日,第11版。
吳明娟:〈劇藝協會推展本土性歌仔戲團延續香火〉,《臺灣新聞報》,1993年10月30日,第12版。
蘭薰:〈黃香蓮—戲臺人生終不悔〉,《自立早報》,1994年8月11日,第4版。
曾永義:〈婚變戲的新詮釋─寫在黃香蓮演出《青天難斷》之前〉,《聯合報》,1996年10月19日,第37版。
林美璱:〈一雙草鞋三千元黃香蓮人窮腳貴〉,《中國時報》,1998年2月28日。
紀慧玲:〈網路戲迷多是年輕一代觀眾〉,《民生報》,1999年5月14日,第7版。
紀慧玲:〈歌仔戲網住戲迷心〉,《民生報》,1999年5月14日,第7版。
紀慧玲:〈臺灣戲曲專校七月成立招生〉,《民生報》,1999年6月12日,第6版。
朱芳慧:〈文化無域界戲曲本同源〉,《中國時報》,2001年5月26日,第15版。
賴廷恆:〈歌仔戲團群英大匯演〉,《中國時報》,2001年5月21日,第21版。
林茂賢:〈公平對待傳統戲曲〉,《自由時報》,2001年6月27日,第40版。
周美惠:〈歌仔戲匯演大拼臺絕活盡現戲迷叫好〉,《中國時報》,2001年7月22日,第14版。
周美惠:〈兩岸四城三十日起匯演歌仔戲及學術研討〉,《聯合報》,2001年8月8日,第14版。
賴廷恆:〈兩岸歌仔戲演化新世紀〉,《中國時報》,2001年8月8日,第22版。
廖雅欣:〈兩岸歌仔戲宜蘭大匯演─「百年歌仔」週五登場〉,《聯合報》,2001年8月28日,第14版。
紀慧玲:〈兩岸歌仔戲研討會彼岸再續攤〉,《民生報》,2001年9月5日,A8版。
施如芳:〈叱吒電視四十年的歌仔戲導演─陳聰明〉,《自由時報》,1999年9月16日,第40版。
賴廷恆:〈兩劇團票房冷清拉警報,"黃香蓮歌仔戲"萌退意,"豆子"說抱歉〉,《中國時報》,2002年1月7日,文化藝術版。

六、歌仔戲劇本、節目冊

《三笑姻緣》(劇本、節目冊),黃香蓮歌仔戲團演出。
《再生緣》(節目冊),當代傳奇、黃香蓮歌仔戲團聯合演出。
《青天難斷─陳世美與秦香蓮》(劇本、節目冊),黃香蓮歌仔戲團演出。
《前世今生蝴蝶夢》(劇本、節目冊),黃香蓮歌仔戲團演出。
《情牽萬里─樊江關》(劇本、節目冊),黃香蓮歌仔戲團演出。
《新寶蓮燈》(劇本、節目冊),黃香蓮歌仔戲團演出。
《碧玉簪》(節目冊),薪傳歌仔戲團、黃香蓮歌仔戲團聯合演出。
《鄭元和與李亞仙》(劇本、節目冊),黃香蓮歌仔戲團演出。

七、歌仔戲影音資料
 
《歌仔戲基本曲調》(CD),宜蘭縣政府文化局,2000年。
《青天難斷─陳世美與秦香蓮》(DVD),香影蓮年藝術表演團,2000年。
《前世今生蝴蝶夢》(DVD),香影蓮年藝術表演團,2000年。
《新寶蓮燈》(DVD),香影蓮年藝術表演團,2000年。
《鄭元和與李亞仙》(DVD),香影蓮年藝術表演團,2000年。
《香聲蓮語歌仔戲曲調音樂》(CD、VCD),香影蓮年藝術表演團,2001年。
《情牽萬里─樊江關》(DVD),未出版,黃香蓮提供。
《劇種大匯演─再生緣》(VCD),未出版,黃香蓮提供。
《劇種大匯演─獨當一面》,當代傳奇劇場,2004年。

八、訪談資料

黃香蓮(訪問生平背景、劇作表演等問題),2007年6月2日。
曹復永(訪問導演電視歌仔戲、劇場歌仔戲等問題),2008年8月22日。


九、網站資料

(一) 歌仔戲相關學術網站

中華民俗藝術基金會 
http://www.folk.org.tw

臺灣民俗文化研究室    
http://web.pu.edu.tw/~folktw/prospectus.html

臺灣歌仔學會 
http://www.atb.url.tw
 
歌仔戲藝術文化資訊站 
http://twelfin.netfirms.com

(二) 黃香蓮相關資訊網站

nio電視網 (藝人查詢區,有黃香蓮歌仔戲重播節目表)   
http://www.niotv.com

文建會網路劇院 (藝人藝事區,有黃香蓮資料)   
http://www.cyberstage.com.tw/index.asp

兩廳院數位博物館(節目資料區,有黃香蓮在國家戲劇院演出劇作;數位文物區,有黃香蓮海報和劇照)
http://digimuseum.ntch.edu.tw/mgs/index.html

國立教育廣播電臺(黃香蓮與林茂賢主持「唸歌唱曲臺灣情」,節目線上收聽)
http://liverec.ner.gov.tw/auto/find.asp

國立傳統藝術中心 光影‧歷史‧人物歌仔戲老照片 (電視歌仔戲區─黃香蓮)
http://kn.ncfta.gov.tw/opera/HTML/talent73.htm

黃香蓮歌仔戲團 
http://www.geocities.com/Tokyo/Dojo/9492 (今已移除)

霹靂臺灣臺 (重播黃香蓮歌仔戲節目表,附設討論區)    
http://channel.pili.com.tw

黃香蓮歌仔戲團Facebook
http://www.facebook.com/XiangLianHuangTaiwaneseOpera?ref=ts

(三) 官方機構

臺灣戲劇館 
http://svr2.ilccb.gov.tw/theatre/index.htm

行政院文化建設委員會
http://www.cca.gov.tw/main.do?method=find&;checkIn=1

國父紀念館全球資訊網   
http://www.yatsen.gov.tw/chinese/index.php

國立臺灣戲曲學院 
http://www.ntjcpa.edu.tw

國立傳統藝術中心 
http://www.ncfta.gov.tw

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1. 林顯源:〈對現今歌仔戲演出的六點觀察與建議〉,《臺灣戲專學刊》第6期,2003年,頁24-45。
2. 林茂賢:〈現今歌仔戲所面臨的課題〉,《臺灣戲專學刊》第10期,2003年,頁54-59。
3. 王麗嘉:〈從藝術管理角度看歌仔戲商業性格的市場機制〉,《美育》第136期,2003年,頁71-84。
4. 葉長海:〈中國藝術虛實論〉,《戲劇藝術》第89期,上海市:戲劇藝術社,2001年,頁38-44。
5. 周慧玲:〈寫實表演與疏離劇場的性別辯證〉,《聯合文學》第191期,2000年,頁80-88。
6. 蔡欣欣:〈「解構與重整」的新紀元─打造歌仔戲的希望工程〉,《表演藝術》第87期,2000年,頁38-43。
7. 容淑華:〈劇場的符號─劇場沿革與戲劇發展的關聯〉,《表演藝術》第83期,1999年,頁83-85。
8. 聶光炎:〈當傳統戲曲走入現代劇場〉,《表演藝術》第81期,1999年,頁95-97。
9. 劉南芳:〈追求戲曲藝術的個性─臺灣歌仔戲發展上的幾個基礎〉,《當代》第131期,1998年,頁34-45。
10. 蔡欣欣:〈臺灣劇場歌仔戲邁向現代化的發展─以一九八○年到一九九七年臺北市劇場歌仔戲演出為例〉,《當代》第131期,1998年,頁14-33。
11. 林顯源:〈由西方導演理論看臺灣歌仔戲的「戲先生」與「導演」〉,《復興劇藝學刊》,第22期,1998年,頁57-62。
12. 王士儀:〈歌仔戲的興起:對田野調查的幾點看法〉,《復興劇藝學刊》第20期,1997年,頁83-104。
13. 蔡欣欣:〈至情至性的包青天─歌仔戲《青天難斷》與豫劇《包公誤》〉,《表演藝術》第50期,1997年,頁34-38。
14. 林茂賢:〈臺灣的電視歌仔戲〉,《靜宜人文學報》第8期,1996年,頁33-41。
15. 游源鏗:〈戲路帶來一切─臺灣傳統戲曲劇團營運的某些陳述〉(下),《表演藝術》第48期,1996年,頁98-100。
 
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