跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(3.236.110.106) 您好!臺灣時間:2021/07/26 01:01
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:陳楷仁
研究生(外文):Chen, Kai-ren
論文名稱:寂寞拉筋×皮相語彙
論文名稱(外文):Boring stretching alone: The Painting of visualization of body
指導教授:連德誠連德誠引用關係
指導教授(外文):Lien, Te-Cheng
口試委員:梅丁衍朱嘉樺
口試委員(外文):Mei, Ding-yanJu, Jia-hua
口試日期:2012-05-26
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北教育大學
系所名稱:藝術與造形設計學系碩士班
學門:藝術學門
學類:應用藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:76
中文關鍵詞:身體皮層拉筋
外文關鍵詞:BodySkinStretch
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:93
  • 評分評分:
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
  『寂寞』,是生活中的一種情緒,內心有點孤獨的狀態,佈滿著重重樓關,無法被他人輕易企及深處,有時卻又帶著點渴望有人能前來破關,經過反覆的壓縮、擴張的反向作用,成為一種長佇的生活模式,生活即使再光鮮、愉快,總是有一塊地方是屬於孤寂的,有時這樣並非是不好的,生活如是,創作亦如是,甚至對於我的創作而言,這種孤單反而是一種不差的狀態。
而『拉筋』一詞,是象徵的概念,詞義原是於人類伸展肢體,活絡筋骨的行為動作,在此引申為人對人、人對社會、社會對社會等等的「互動關係」的方式,各種社會化的關係是一種遙遠又親近的距離,時而溫暖,時而冷漠,異常多變,難以捉摸。拉筋,是一種既遙遠又溫暖的距離,隨著身體機能的限制和僵化,最為親密的身體兩端,總要費盡千辛萬苦才能彼此觸碰。
皮,表面、皮層、皮質,原本是一種由有機的動物性細胞所構成的組織結構。相,外相,意指一切富有意涵的表徵,人類的情感、情緒、思慮投射於外在所形成的面貌。相由心生,而相成形於皮質之上,自然轉化成為各式各樣顯露於外,隱晦於內的語彙。皮相可以包含表情、肢體動作、物件、圖像、標誌等等符號,甚至是言語所構成的虛擬的表相。無論是明喻性還是隱喻性的指示符號,人們總是可以透過這些可以輕易表達所想的、所欲表達的、暢所欲言的;或者也是可以透過這些使人不易察覺到自我的真意,甚至是作為偽裝、欺瞞、自我保護的手段。所以當將偽裝的皮囊卸下之後,血淋淋的,赤裸裸的呈現也未嘗不好。生活常用的語彙轉譯成一種可視的畫面,是一種繪畫,剝開的肉體、生活本身本就是一種象徵式的語彙,並不需要靠著手勢所指向的地方來詮釋、臆測,就直接觀視肉體本身吧!畫面上的圖像的確有部分是來自於現實影像的取樣上, 將現實中的種種所遭遇有趣的生活片段推向語言式的、遊戲式的、甚至是嘲諷戲謔的影像製造或者是再現。
  於繪畫上,畫面上要畫的像和比例的完美並不是我所主要關注的目標,而是
能達到某種均衡與形似,我所關注的是畫出一種質地的表現,也可以說是要畫出一種質感,而我所選擇的是「濕滑黏膩」的肌理、質地,為了這目的不斷地重複畫著類似的題材。絕大部分的肌肉紋理、血管紋路等等是人類眼睛所無法清楚辨識的,所以透過顏料在油質層上的基本上的形態勾勒和隨著油質擴散溢流產生的效果,將肉體內所存在的內在放大,並且重新組構成一個新的肉體,以有點抽象的技法將有機、有形的軀體放在畫布之上;呈現在觀眾眼前,透過視覺的放大,發出巨大的震撼力。

Loneliness is a kind of emotion, feeling a little alone inside, covered with layers of barrier, can not easily be touched its depth, meanwhile you expect someone to break it off. After compressing and expanding repeat-
edly, it becomes a long-term lifestyle. It does not matter how bright and happy your life is, there is always a place belongs to solitude in mind wh-
ich is not always bad for life or, for creating. For my work especially, this loneliness is not a bad thing at all.
The word 'stretch' is a symbolist concept. It originally means human stretching their limbs. I extended it as an interactive social relationship in forms of human to human, human to society and society to society. The various social relationships are distant and close, sometimes warm, some-
times cold; it is extremely changeable and elusive. Stretching, with the re-
strictions and rigid of bodily functions, has its warm and distant distance. The most intimate part from both ends of the body will bring untold har-
dship to touch each other.
Skin, the surface, the cortex, is originally the organizational structure consisting of animal cells. Physiognomy is an outer appearance, performing meaningful emotion, mood and thinking on the external look. The physiog-
nomy forms above the cortex, it naturally transformed into the daily word to reveal on the outside or vague on the inside as the saying goes ‘handso-
me is as handsome does’. Appearance includes expression, body movement, object, image, logo and symbol; it even composes the fiction of language. Either the similes or the metaphor, people express easily or protect oneself to disguise and to deceit through these signs. So when pulling off the disgu
-ised appearance, presenting the bloody and naked inside is not a bad thing for me either. The daily word transformed into visual pictures is a ripped flesh painting. Life is already a symbol of vocabulary; there is no need for interpretation. Let us just see the flesh/ life itself!
Indeed, partial works I painted are from the real photos, but I combin-
ed these with interesting things I encountered in my life to reproduce the linguistic, playful, mocking and banter images. In my painting, realism is not my main concern but to achieve balance and resemblance. What I care is the performance of the texture; I chose the 'wet and sticky' one to achieve this goal.
Most of muscle texture and vascular are hardly identified with human eye. I use a little abstract technique to put the concrete organic body on the canvas. The oil paint shows the proliferation and the overflow effect, to en-
large the internal flesh, and eventually recompose a new one. I hope the au-
dience can feel enormous power of the visual amplification.

目 錄
第一章 緒論
第一節 該如何說……………………………………………………… 1
第二節 關於書寫……………………………………………………… 3
第三節 繪畫的源頭…………………………………………………… 5
第四節 回顧自身生命經驗…………………………………………… 6
第二章 「寂寞拉筋」X「皮相語彙」
第一節 「寂寞拉筋」作品資料……………………………………… 9
第二節 「皮相語彙」作品資料………………………………………38
第三節 作品敘說………………………………………………………55
第四節 繪畫的二、三事………………………………………………58
第三章 創作歷程及作品的行進路線
第一節 失臆:失語、喪失思考與臆度能力的屍體怪物……………62
第二節 切片……………………………………………………………65
第三節 迷走:純然的再現……………………………………………68
第四節 皮質的濕滑,生活的潤滑……………………………………73
第四章 後記………………………………………………………74
參考書目………………………………………………………………76

圖目錄
圖1 《寂寞拉筋-地板拉背式》…………………………………………………… 9
圖2 《寂寞拉筋-地板拉背式》局部一……………………………………………10
圖3 《寂寞拉筋-地板拉背式》局部二……………………………………………10
圖4 《寂寞拉筋-地板拉背式》局部三……………………………………………11
圖5 《寂寞拉筋-地板拉背式》局部四……………………………………………11
圖6 《寂寞拉筋-地板拉腿式》……………………………………………………12
圖7 《寂寞拉筋-地板拉腿式》局部一……………………………………………13
圖8 《寂寞拉筋-地板拉腿式》局部二……………………………………………13
圖9 《寂寞拉筋-地板拉腿式》局部三……………………………………………14
圖10《寂寞拉筋-地板拉腿式》局部四……………………………………………14
圖11 《寂寞拉筋-拉腿式》 ………………………………………………………15
圖12 《寂寞拉筋-拉腿式》局部一 ………………………………………………16
圖13 《寂寞拉筋-拉腿式》局部二 ………………………………………………16
圖14 《寂寞拉筋-拉腿式》局部三 ………………………………………………17
圖15 《寂寞拉筋-拉腿式》局部四 ………………………………………………17
圖16 《寂寞拉筋-下腰的連續動作 ………………………………………………18
圖17 《下腰的連續動作01》………………………………………………………19
圖18 《下腰的連續動作02》………………………………………………………20
圖19 《下腰的連續動作03》………………………………………………………21
圖20 《下腰的連續動作04》………………………………………………………22
圖21 《下腰的連續動作05》………………………………………………………23
圖22 《寂寞拉筋-地板側身式》 …………………………………………………24
圖23 《寂寞拉筋-地板側身式》局部一 …………………………………………25
圖24 《寂寞拉筋-地板側身式》局部二 …………………………………………25
圖25 《寂寞拉筋-地板側身式》局部三……………………………………………26
圖26 《寂寞拉筋-地板側身式》局部四……………………………………………26
圖27 《寂寞拉筋-坐姿拉腿式》……………………………………………………27
圖28 《寂寞拉筋-坐姿拉腿式》局部一……………………………………………28
圖29 《寂寞拉筋-坐姿拉腿式》局部二……………………………………………28
圖30 《寂寞拉筋-坐姿拉腿式》局部三……………………………………………29
圖31 《寂寞拉筋-坐姿拉腿式》局部四……………………………………………29
圖32 《寂寞拉筋-盤腿式》…………………………………………………………30
圖33 《寂寞拉筋-盤腿式》局部……………………………………………………31
圖34 《寂寞拉筋-扭到腳的連續動作》……………………………………………32
圖35 《扭到腳的連續動作01》……………………………………………………33
圖36 《扭到腳的連續動作02》……………………………………………………34
圖37 《扭到腳的連續動作03》……………………………………………………35
圖38 《扭到腳的連續動作04》……………………………………………………36
圖39 《扭到腳的連續動作05》……………………………………………………37
圖40 《皮相語彙-偉人像01》……………………………………………………38
圖41 《皮相語彙-偉人像01》局部一……………………………………………39
圖42 《皮相語彙-偉人像01》局部二……………………………………………39
圖43 《皮相語彙-偉人像02》……………………………………………………40
圖44 《皮相語彙-偉人像02》局部一……………………………………………41
圖45 《皮相語彙-偉人像02》局部二……………………………………………41
圖46 《皮相語彙-芻狗不是狗,狗咬狗》………………………………………42
圖47 《皮相語彙-芻狗不是狗,狗咬狗》左……………………………………43
圖48 《皮相語彙-芻狗不是狗,狗咬狗》中……………………………………44
圖49 《皮相語彙-芻狗不是狗,狗咬狗》右……………………………………45
圖50 《皮相語彙-幹幹幹幹!》全圖……………………………………………46
圖51 《皮相語彙-幹幹幹幹!》局部一…………………………………………47
圖52 《皮相語彙-幹幹幹幹!》局部二…………………………………………48
圖53 《皮相語彙-Beautiful!》全圖……………………………………………49
圖54 《皮相語彙-Beautiful!》局部一…………………………………………50
圖55 《皮相語彙-Beautiful!》局部二…………………………………………51
圖56 《皮相語彙-Yo! MAN》全圖 ………………………………………………52
圖57 《皮相語彙-Yo! MAN》局部一 ……………………………………………53
圖58 《皮相語彙-Yo! MAN》局部一 ……………………………………………54
圖59 《失臆-膨脹與變質》 ………………………………………………………63
圖60 《作為一種切面的連續呈現》………………………………………………64
圖61 《切片系列-脾、肝、肺的縱切面》 ………………………………………66
圖62 《切片系列-腸》 ……………………………………………………………66
圖63 《切片系列-延腦、頸椎、心臟》 …………………………………………67
圖64 《切片系列-手掌》 …………………………………………………………67
圖65 《迷走神經-1》………………………………………………………………69
圖66 《迷走神經-2》………………………………………………………………70
圖67 《迷走神經-3》………………………………………………………………71
圖68 《迷走神經-3》局部一………………………………………………………72
圖69 《迷走神經-3》局部一………………………………………………………72

參考書目
1.Edmund Burke(2011).A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful
國家教育研究院(主譯),林盛彬(譯)。崇高與美之源起。台北市:典藏藝術家。

2.James Elkins(2011). PICTURE&TEARS:A history of people who have cried in front of paintings.
陳榮彬(譯)。繪畫與眼淚:畫作如何感動人心。台北市:左岸文化出版。

3.暮澤剛巳(2012)。當代藝術關鍵詞100。
蔡青雯(譯)。當代藝術關鍵詞100。台北市:麥田‧城邦文化。

4.John Berger (2005).Ways of Seeing. 
吳莉君(譯)。觀看的方式台北市:麥田‧城邦文化。

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top