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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:楊宏儒
研究生(外文):Yang, Hung-ju
論文名稱:蔡楊吉之木作雕刻工藝研究
論文名稱(外文):The Research Of Yang-Ji Cai's Wooden Carving Art
指導教授:梁家豪梁家豪引用關係蕭銘芚蕭銘芚引用關係
指導教授(外文):Liang, Jia-haurShiau, Ming-twen
口試委員:葉俊顯
口試委員(外文):Yeh, Chun-hsien
口試日期:2012-06-26
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:工藝設計學系碩士班
學門:藝術學門
學類:美術工藝學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:143
中文關鍵詞:蔡楊吉黃龜理傳統木雕
外文關鍵詞:Cai, Yang-JiHwang, Kyu-Litraditional wooden carving
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本文研究對象蔡楊吉,民國45年出生於新竹市,現年56歲,13歲開始接觸建築木作雕刻,直至22歲拜師於國家木雕藝師黃龜理,一同參與三峽祖師廟之重建工作,並於民國79年經由黃龜理的推薦參加國家傳藝計畫再進修傳統木作雕刻,成為第一屆薪傳結業之藝生。蔡楊吉擅長小木作﹙傳統建築木雕﹚,及大木作﹙傳統木作建築大木結構﹚,同時也為失傳的泥塑、木雕佛像之文物進行其修護工作。
本論文嘗試以師徒傳承的角度切入,將蔡楊吉在其師傅黃龜理傳承體系下的轉變做差異性探討,同時再以其木雕歷程為方向,記錄他的生平事蹟,傳承體系,作品探討等項目;研究過程中使用文獻分析及訪談法,將會收集木雕相關調查資料,藉由已知的資訊歸納範圍,進而探索傳統木雕領域,包括相關出版品與書籍、相關論文及期刊著作等。資料彙整與建立研究範圍後,建立訪談表以進行訪談,同時建立逐字稿,記載調查的重點以便與文獻資料相互交叉比對。
在整個研究過程中可以發現到,雖然蔡楊吉早年傳承自漳州派的黃龜理門下,因傳承因素在雕刻題材上略有重複以外,蔡楊吉的傳統木雕不管在構圖程序及手法特徵上都有其濃厚的個人風格,就研究結果而言,可以歸納下列幾項:
一、蔡楊吉偏好歷史小說為雕刻題材,選擇上以「三國演義」、「楊家將」等為主。
二、在構圖程序上的施作步驟,相較於黃龜理更顯得嚴謹,蔡楊吉特別注重舖面顧邊的傳統工法,同時發展出了一套比黃龜理更細微的木作構圖之造型原理。
三、有別於黃龜理的雕刻手路,「寫實」是蔡楊吉在木雕風格中的寫照,其木雕造樣精神都已經過轉換,並且對於傳統木雕的詮釋表達了屬於自己獨特的一面。
In this rasearch, artist Cai, Yang-Ji, was born in 1956 in Hsin-chu City, aged 56, 13-year-old started to learn the architectural wood carving, until 22-year-old apprentice in national woodcarving Arborist Hwang, Kyu-Li. Participate in the reconstruction of the Ancestors Temple, and also participate in the National Communication Arts Program to pursue further studies of traditional wood carving in 1990 through the recommendation of the Hwang, Kyu Li, then became the first heritage and shutdowns. Cai, Yang-Ji specializes in small wood (wood carvings of traditional architecture), and large wood (traditional architecture wooden structure), also for the lost relics of clay, wood carvings, statues of repair work.
This research tried to explore the Cai Yang-Ji who shifts in the master Hwang, Kyu-Li mentoring heritage system differences. while its wood carving course direction, recording his life story, heritage system works explore and other projects; document analysis and interviews used in research studies, and wood carvings will be collected survey data, summarized the range by known information, and then explore the field of traditional wood carving, including publications and books, papers and journal writings. Data aggregation and to establish the scope of the study, the establishment of the interview table for the interview, while the establishment of the verbatim records focus of the investigation in order to intersect literature comparison.
Throughout the course of the research can be found, although Cai, Yang-Ji's heritage was from Hwang, Kyu-Li of Zhang-zhou early. Because of a slight repetition, the inheritance factor in the sculpture theme, Cai, Yang-Ji traditional woodcarving regardless of the composition, procedures and practices characteristic has a strong personal style, the results can be summarized in the following items:
1. Cai, Yang-Ji preference historical novels as a sculpture theme, the favorite choices are "Romance of the Three Kingdoms" and "Yang legend".
2. Compared to the Hwang, Kyu-Li, Cai, Yang-Ji even more rigorous in the composition program, and special emphasize on the traditional craft methods of shaping. Also, developing a subtle principle more than Hwang, Kyu-Li’s wood composition.
3. Unlike the carving style of Hwang, Kyu-Li, the "realism" is Cai, Yang-Ji’s woodcarving style performance, The shaping spirit of wooden carving has been transformed, and also expressed his own unique interpretation of traditional carvings.
目錄
第一章 緒論.........................................................01
第一節 研究動機與目的..........................................02
第二節 研究架構與流程..........................................04
第三節 研究內容與方法..........................................06
第四節 研究範圍與限制..........................................07
第五節 名詞釋義...............................................08
第二章 文獻探討...............................................09
第一節 蔡楊吉生平介紹..........................................09
第二節 蔡楊吉師承體系..........................................17
第三節 蔡楊吉作品分析及記錄.....................................34
第四節 傳統雕刻技法及應用.......................................64
第五節 小結...................................................70
第三章 研究方法................................................73
第一節 文獻分析法..............................................73
第二節 文獻資料蒐集............................................74
第三節 個案研究法..............................................81
第四節 深度訪談法..............................................82
第五節 訪談設計與實施...........................................83
第四章 研究發現與差異性分析......................................87
第一節 題材相異性...............................................87
第二節 構圖相異性...............................................92
第三節 手路相異性...............................................99
第五章 結論...................................................105
第一節 木雕技藝與傳承..........................................105
第二節 風格與轉變..............................................107
第三節 傳統木雕技藝的流失.......................................108
第四節 後續研究之建議...........................................110
參考書目......................................................112
附錄一 逐字稿..................................................115
附錄二 吉祥語之題材............................................123
附錄三 蔡楊吉展覽與資歷年表......................................140

圖目錄
【圖1-0-1】蔡楊吉於工作室雕刻情形.................................01
【圖1-0-2】蔡楊吉製作之木作教學模型...............................01
【圖1-2-1】研究架構與流程圖......................................05
【圖2-1-1】蔡楊吉家庭照.........................................10
【圖2-1-2】初接觸木雕時期之蔡楊吉.................................11
【圖2-1-3】蔡楊吉於藝專上課情形...................................12
【圖2-1-4】黃龜理指導蔡楊吉「單刀赴會」作品情形.....................13
【圖2-1-5】蔡楊吉修復傳統大木作廟宇情形............................14
【圖2-1-6】蔡楊吉修護之廟宇建築...................................15
【圖2-1-7】蔡楊吉開班授課情形.....................................16
【圖2-2-1】蔡楊吉師承體系之漳州派系譜..............................17
【圖2-2-2】樟州派匠師陳應彬像.....................................18
【圖2-2-3】桃園景福宮之升庵假四垂.................................19
【圖2-2-4】桃園景福宮之螭虎拱目...................................19
【圖2-2-5】金瓜形柱頭............................................20
【圖2-2-6】螭虎團字..............................................20
【圖2-2-7】黃紅嬰﹙龜理﹚像.......................................20
【圖2-2-8】黃龜理之文生武生造樣....................................21
【圖2-2-9】黃龜理「六頭身」特色....................................22
【圖2-2-10】黃龜理之人物帶騎特色...................................22
【圖2-2-11】黃龜理晚年雕刻展覽作品﹙徐母打曹﹚.......................26
【圖2-2-12】黃龜理晚年雕刻展覽作品﹙許祩裸衣鬥馬超﹚..................27
【圖2-2-13】黃龜理晚年雕刻展覽作品﹙暴紂十罪﹚.......................28
【圖2-2-14】黃龜理早年雕刻展覽作品﹙三姑計擺黃河陣﹚..................29
【圖2-2-15】黃龜理早年雕刻展覽作品﹙楊戩哪叱收七怪﹚..................30
【圖2-2-16】黃龜理早年雕刻展覽作品﹙聞太師伐西岐﹚....................31
【圖2-2-17】黃龜理早年雕刻展覽作品﹙審郭槐﹚.........................32
【圖2-2-18】黃龜理早年雕刻展覽作品﹙比箭訂親﹚.......................33
【圖2-3-1】孔明進表雕刻作品........................................34
【圖2-3-2】孔明進表雕刻手稿........................................34
【圖2-3-3】單刀赴會雕刻作品........................................36
【圖2-3-4】單刀赴會雕刻手稿........................................36
【圖2-3-5】望雲思親雕刻作品........................................38
【圖2-3-6】望雲思親雕刻手稿........................................38
【圖2-3-7】劉、關、張別徐庶雕刻作品雕刻作品..........................40
【圖2-3-8】劉、關、張別徐庶雕刻作品雕刻手稿..........................40
【圖2-3-9】安居平五路雕刻作品......................................42
【圖2-3-10】安居平五路雕刻手稿.....................................42
【圖2-3-11】劉備取漢中雕刻作品.....................................44
【圖2-3-12】劉備取漢中雕刻手稿.....................................44
【圖2-3-13】孟母教子雕刻作品.......................................46
【圖2-3-14】孟母教子雕刻手稿.......................................46
【圖2-3-15】漁翁得利雕刻作品.......................................48
【圖2-3-16】漁翁得利雕刻手稿.......................................48
【圖2-3-17】朱仙鎮雕刻作品.........................................50
【圖2-3-18】朱仙鎮雕刻手稿.........................................50
【圖2-3-19】古城會雕刻作品.........................................52
【圖2-3-20】古城會雕刻手稿.........................................52
【圖2-3-21】李陵碑雕刻作品.........................................54
【圖2-3-22】李陵碑雕刻手稿.........................................54
【圖2-3-23】一路連科雕刻作品.......................................56
【圖2-3-24】一路連科雕刻手稿.......................................56
【圖2-3-25】張文遠約三事雕刻作品....................................58
【圖2-3-26】張文遠約三事雕刻手稿....................................58
【圖2-3-27】錦上添花雕刻作品.......................................60
【圖2-3-28】錦上添花雕刻手稿.......................................60
【圖2-3-29】三王圖雕刻作品.........................................62
【圖2-3-30】三王圖雕刻手稿.........................................62
【圖2-4-1】蔡楊吉提供之混雕﹙圓雕﹚作品..............................65
【圖2-4-2】蔡楊吉提供之浮雕作品.....................................65
【圖2-4-3】蔡楊吉透雕﹙雙面見光﹚雀替作品............................66
【圖4-3-1】黃龜理人物打鬥手路表現,暴紂十罪作品.......................99
【圖4-3-2】蔡楊吉人物打鬥手路表現,朱仙鎮作品........................100
【圖4-3-3】蔡楊吉作品新竹城隍廟鑼鼓架全貌...........................102
【圖4-3-4】新竹城隍廟鑼鼓架-動物花片細部圖.........................103
【圖4-3-5】蔡楊吉所製作之城隍廟神桌.................................103
【圖4-3-6】新竹城隍廟神桌-動物花片細部圖...........................103

表目錄
【表2-3-1】黃龜理晚年雕刻展覽作品-徐母打曹...........................26
【表2-3-2】黃龜理晚年雕刻展覽作品-許祩裸衣鬥馬超......................27
【表2-3-3】黃龜理晚年雕刻展覽作品-暴紂十罪...........................28
【表2-3-4】黃龜理晚年雕刻展覽作品-三姑計擺黃河陣.....................29
【表2-3-5】黃龜理晚年雕刻展覽作品-楊戩哪叱收七怪.....................30
【表2-3-6】黃龜理晚年雕刻展覽作品-聞太師伐西岐.......................31
【表2-3-7】黃龜理晚年雕刻展覽作品—審郭槐............................32
【表2-3-8】黃龜理晚年雕刻展覽作品-比箭訂親..........................33
【表2-5-1】木作建築之各部件及雕刻解說表..............................68
【表3-2-1】傳統木雕藝術相關碩士論文.................................74
【表3-2-2】傳統木雕藝術相關期刊與研討會論文..........................76
【表3-2-3】傳統木雕藝術相關出版書籍.................................79
【表3-5-1】專家訪談問題大綱........................................85
【表4-1-1】黃龜理慣用題材出處列表...................................88
【表4-1-2】蔡楊吉慣用題材出處列表...................................90
【表4-2-1】蔡楊吉與黃龜理花鳥構圖順序比較表...........................94
【表4-3-1】蔡楊吉與黃龜理之人物雕刻:頭身比例比較表...................101
一、書籍﹙依姓氏筆劃排列﹚
01.王慶台﹙1998﹚。《木雕 黃龜理藝師》。台北市:教育部。
02.王慶臺﹙1989﹚。《螭龍雕刻結構之研究》。台北市:尚林出版社。
03.王慶臺、林振豐﹙2008﹚。《臺灣木雕專題展-花鳥藝傳情》。苗栗市:苗栗縣政府國際文化觀光局。
04.王慶臺﹙1986﹚。《中國南系閩南地區-台灣之木作雕刻》。台北市:尚林出版社。
05.王慶臺﹙1998﹚。《重要民族藝術藝師生命史-木雕黃龜理藝師》。台北市:藝術家出版社。
06.朱洪、馬幕良﹙2009﹚。《北京工藝木雕》。北京:北京工藝美術出版社。
07.李乾朗﹙2005﹚。《台灣古建築鑑賞二十講》。台北市:藝術家出版社。
08.李乾朗﹙2003﹚。《台灣古建築圖解事典》。台北市:藝術家出版社。
09.李乾朗﹙2004﹚。《臺灣傳統建築匠藝七輯》。台北市:燕樓古建築出版社。
10.何進財﹙1996﹚。《教育部重要民族藝術傳藝計畫案圖鑒類彙整專輯5木雕-黃龜理藝師圖稿集》。台北市:藝術家出版社。
11.林會承﹙1989﹚。《傳統建築手冊-形式與作法篇》。台北市:遠流出版社。
12.林崇宏﹙2005﹚。《基礎設計—立體構成原理》。台北縣:新文京開發出版股份有限公司。
13.馬世雲、宋子龍﹙1988﹚。《徽州木雕工藝》。安徽省:安徽美術出版社。
14.徐 國﹙2009﹚。《明清木雕花板》。北京:中國人民大學出版社。
15.高介華﹙2002﹚。《中國建築裝飾藝術文化源流》。武漢市:湖北教育出版社。
16.凌嵩郎﹙1993﹚。《黃龜理木作雕刻巡迴展覽》。台北市:行政院文化建設委員會。
17.教育部﹙1996﹚。《木雕 黃龜理藝師圖稿集》。台北市:藝術家出版社。
18.張道一、唐家路﹙2006﹚。《中國古代建築木雕》。江蘇省:江蘇美術出版社。
19.葉劉天增﹙1997﹚。《中國紋飾研究》。台北市:南天書局有限公司。
20.管倖生﹙2009﹚。《設計研究方法》。台北縣:全華圖書股份有限公司。
21.楊清田﹙1996﹚。《造型原理導論》。台北市:藝風堂出版社。
22.潘嘉來﹙2006﹚。《中國傳統木雕》。北京:人民美術出版社。
23.潘慧玲﹙2004﹚。《教育論文格式》。台北市:雙葉書廊有限公司。
24.潘東波﹙2003﹚。《設計基礎與基本構成》。台北縣:視傳文化事業有限公司。
25.樓慶西﹙1998﹚。《中國傳統建築裝飾》。台北市:南天書局有限公司。
26.劉峰松﹙1994﹚。《傳統木雕藝生習藝成果展專輯》。台北縣:台北縣立文化中心。
27.劉政鴻﹙2006﹚。《台灣木雕專題展-傳統民居與生活》。苗栗縣:苗栗縣文化局。
28.羅哲文﹙1994﹚。《中國古代建築》。台北市:南天書局有限公司。

二、碩士論文﹙依姓氏筆劃排列﹚
01.李志仁﹙2003﹚。《傳統建築木雕形式之符號意義》。國立雲林科技大學設計研究所碩士論文,雲林縣。
02.陳隆彬﹙2004﹚。《東港傳統木雕藝術之探討-以林容坤藝術為例》。樹德科技大學建築與古蹟維護研究所碩士論文,高雄市。
03.康台生﹙1985﹚。《台灣傳統民宅裝飾之研究-以敦本堂木雕為基本案例》。國立師範大學美術研究所碩士論文,台北市。
04.傅聖明﹙2002﹚。《桃園新屋鄉范姜老屋之裝飾藝術研究》。台北市立師院視覺藝術研究所碩士論文,台北市。
05.劉淑音﹙2002﹚。《台灣傳統建築吉祥裝飾-集瑞構圖的表現與運用》。國立台北大學民俗藝術研究所碩士論文,台北市。

三、期刊或研討會論文﹙依姓氏筆劃排列﹚
01.王慶臺﹙2001﹚。《中國傳統花鳥小雕稿與書畫體例之差異》。載於台北大學人文學院舉辦之「李梅樹教授百年紀念學術研討會」研討會論文集,台北縣。
02.王宏舉﹙1996﹚。《藝師黃龜理先生木作雕刻歷程與手路介紹》。載於陳以超﹙主編﹚,第六次古蹟修護技術研討會專輯,台北市:國家圖書館。
03.邱博舜﹙1998,5月﹚。《大木匠師施坤玉技藝傳習的意義》。載於國立傳統藝術中心籌備處舉辦之「傳統藝術研討會」研討會論文集,台北市。
04. 徐藝乙﹙1999﹚。《吉祥圖藝術研究三題》。載於裝伯和﹙主編﹚,兩岸民俗文化學術研討會論文集,南投市:台灣省政府文化處。
05.謝嘉梁﹙1996﹚。《傳統技藝匠師採訪錄第一輯》。南投:台灣省文獻委員會。
06.萬煜瑤﹙2000,10月﹚。《傳統雕刻美感與時代意義》。鹿港施姓宗祠木雕 神龕堵件之探討。載於台北國立藝術學院舉辦之「亞太傳統藝術論壇研討會」研討會論文集,台北市。

四、網路資料
01國立臺灣工藝研究發展中心網址。木器類,蔡楊吉資料。 http://www.ntcri.gov.tw/zh-tw/House/Content.aspx?Para=18&Control=8&Page=1
02台灣建築史。http://www.dm.ncyu.edu.tw/menu/menu.htm
03中國建築藝術。http://www.chiculture.net/0514/html/0514a01/0514a01.html
04商用木材與技術,商用木材簡介。http://www.hla.hlc.edu.tw/hlawww/dept04/woodscience/commercial_woods_index.htm#台灣產針葉材
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