跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(18.207.132.116) 您好!臺灣時間:2021/07/29 21:04
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

: 
twitterline
研究生:陳培慧
研究生(外文):Chen‚ Pei-Hui
論文名稱:「解離與內化」 -陳培慧的水墨與科技媒合之創作研究
論文名稱(外文):The Dissociation With Internalizing-Chen‚Pei-Hui Ink To Match With Techno Art Of The Creation Research
指導教授:李奇茂李奇茂引用關係
指導教授(外文):Li‚ Chi-Mao
口試委員:羅振賢李振明李蕭錕
口試日期:2012-06-01
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫藝術學系造形藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:85
中文關鍵詞:水墨抽象科技機器人裝置藝術複合媒材跨領域
外文關鍵詞:Ink abstractScience and TechnologyLEGO roboticsInstallation ArtMixed MediaInterdisciplinary arts
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:240
  • 評分評分:
  • 下載下載:61
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
跨領域藝術一直是近代藝術的議題,水墨藝術如何與科技結合,如何創新與突破? 「解離與內化」跳脫傳統寫實刻劃的構圖與筆墨章法,以水墨為元素、中國形而上之書畫美學觀為精神,生命歷練、情感為依據,科學技術為中介,將具體的形象解離與重組再創,突破創作材料的限制和展呈型態。筆者自2009~2012年與亞太創意技術學院葉律佐老師合作,嘗試以現代科技「LEGO機器人」代替筆墨來創作,更運用MIT麻省理工學院所研發的SCRATCH軟體,將Wii遊戲結合影像,做水墨「師法自然」的轉譯再現;以「中體西用」的理念,將東方水墨的寫意精神及人文思想和西方媒材做跨領域多元化的詮釋呈現,是筆者於此篇研究之重點與方向。
Interdisciplinary art has been an issue of modern art. How can ink painting be combined with technology? How to have renovation and a breakthrough? “Dissociation with internalizing” jumps out of the art composition of traditional realism, exceeding the rules of traditional brush and ink painting. It uses water and ink as elements, and employs Chinese metaphysical aesthetics of calligraphy and painting as a spirit. In addition, it uses life experiences and emotion as a base, employing scientific techniques as a medium in order to dissociate, reorganize and renew concrete images, breaking the limits of creation materials and exhibition types. I have cooperated with Yeh Lu-Tsou, a teacher of Asia-Pacific Institute of Creativity from 2009 to 2012, trying to use “LEGO robust” of modern technology to replace brush and ink to engage in creation of paintings. Furthermore, I used the SCRATCH software invented by Massachusetts Institute of Technology (MIT) to combine Wii games and images. In this way, the brush and ink painting can “learn from nature” and be transformed and represented. Furthermore, I used the notion of “making Western things serve for China” to pluralistically interpret and represent the impressionistic spirit and humanistic thoughts of Oriental brush and ink, as well as Western medium and materials. These are the main points and direction of this research.
第一章 緒論 ……………………………………………………… 1
第一節 研究動機 …………………………………………… 1
第二節 研究目的 …………………………………………… 2
第三節 研究內容 …………………………………………… 3
第四節 研究方法 …………………………………………… 4
第二章 水墨與科技媒合之創作觀 ……………………………… 5
第一節 科技藝術創作的時代因緣 ………………………… 5
第二節 創作理念-大道無形、道法自然…………………… 6
第三節 學理依據-儒、釋、道精神………………………… 8
第三章 研究範疇與創作表現整合論述 ………………………… 13
第一節 創作內容 …………………………………………… 13
第二節 創作過程 …………………………………………… 15
第三節 形式表現 …………………………………………… 22
第四章 作品分析與詮釋 ………………………………………… 25
第一節 「天地玄黃 宇宙洪荒」系列 ……………………… 27
第二節 「生命意象 符號轉譯」系列 ……………………… 55
第五章 結論 ……………………………………………………… 79
創作研究心得與省思 …………………………………………… 79
參考書目 ………………………………………………………… 81
附錄 ……………………………………………………………… 85

參考書目

一、中文翻譯專書

●Arthur C. Danto著,林雅琪、鄭慧雯譯:《在藝術終結之後-當代藝術與歷史藩籬》(台北,麥田出版,2004年)。
●Ernst Cassirer卡西爾:《人論》(上海,譯文,1985年)。
●Giulio Carlo Argan.Maurizio Fagiolo著,曾堉、葉劉天增譯:《藝術史學的基礎》(台北,東大圖書股份有限公司,1992年2月)。
●Gillian Rose:王國強譯,《視覺研究導論-影像的思考》(台北,學群出版有限公司,2006年7月)。
●Kandinsky Wassily著,吳瑪莉譯:《藝術的精神性》(台北,藝術家出版社,1985年8月)。
●Kandinsky Wassily著,吳瑪莉譯:《點線面》(台北,藝術家出版社,1985年9月)。
●Lev Tolstoy著,耿濟之譯:《藝術論》(台北,金楓出版有限公司,1987年7月)。
●Susanne K. Langer著,劉大基等譯:《情感與形式》(台北,商鼎文化,1991年)。

二、中文專書

●方聞:李維琨譯,《心印-中國書畫風格與結構分析研究》,(西安,陜西人民美術出版社,2003年12月)。
●李霖燦:《中國美術史稿》(台北,雄獅圖書股份有限公司,1987年12月)。
●李澤厚、劉綱紀:《先秦美學史(下)》(台北,金楓出版有限公司,1987年7月)。
●明德編譯:《論語選讀》(台北,崇恩文化教育基金會,2009年10月)。
●南懷謹:《論語別裁(下)》(台北,考古文化事業有限公司,1976年5月)。
●洪寬可:《老子常清靜經》(台北,原古心靈出版,2003年11月)。
●高木森:《中國繪畫思想史》(台北,東大圖書出版有限公司)。
●陳繼權:《現代美術發展史》(台北,新文京開發出版有限公司,2005年
3月)。
●陳奇相:《歐洲後現代藝術》(台北,藝術家出版社,2001年10月)。
●黃文捷等編譯:《西洋繪畫2000年》(台北,錦繡出版事業有限公司,2001年11月)。
●葉舟:《論語的智慧》(台北,廣達文化事業有限公司,2007年2月)。
●潘天壽:《潘天壽美術文集》(北京,人民美術出版社,1983年6月)。
●潘天壽:《潘天壽談藝錄》(台北,丹青圖書有限公司,1987年1月)。
●謝金柱:《論語簡解》(台北,正一善書出版社,2008年5月)。
●薛保瑕:《科光幻影2008-對話之外:Beyond a Dialogue第三屆國家文化藝術基金會 科技藝術創作發表專案》(台北,財團法人國家文化藝術基金會出版,2008年7月)。


二、期刊、論文

●David Piper:<抽象藝術>,《UNDERSTANDING ART》,頁132-133。
●王蓮曄:《國立台灣藝術大學美術學院書畫藝術學系造形藝術學刊》(台北,
國立台灣藝術大學,2011年12月),71頁。
●朱其:<抽象藝術如何當代>,《江蘇畫刊》(2001),第6期,頁33-34。
●吳永猛:《論禪畫的特質》(台北,華岡佛學學報,1985年10月),第八期,257-281頁。
●林谷芳:〈庭前柏樹子-牧谿「六柿圖」〉,《藝術家雜誌》(台北,藝術家出版社),第384期,208頁。
●林進忠總編輯:《當代書畫藝術發展回顧與展望-2006國際學術研討會論文》(台北,國立台灣藝術大學,2006年9月)。
●倪再沁:<文人美學與禪>,《藝術家雜誌》(台北,藝術家出版社,2004年),第352期,406-413頁。
●嚴雅美:《試論宋元禪宗繪畫》(中華佛學研究,2000年3月),第八期,207-260頁。


三、作品圖錄

●下中邦彥:《日本の美術23 文人畫》(台北,平凡社出版,1968年)。
●徐建融:《宋元美術花鳥》(台北,山東美術出版社,2004年)。
●翁倩玉:《中國繪畫真奧妙》(台北,二玄社出版,2002年)。


四、網頁資訊

●行政院國家科學委員會 National Science Council 科普知識



QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top