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研究生:邱灝芝
研究生(外文):Chiu, Hao-Chih
論文名稱:皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》原劇與改編劇本之後設研究
論文名稱(外文):A Study of Metatheatre Techniques on the Presentation of “Six Characters in Search of an Author”and Its Adaptation
指導教授:藍俊鵬藍俊鵬引用關係石光生石光生引用關係
口試委員:石光生藍俊鵬朱之祥王友輝
口試日期:2012-06-16
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:戲劇學系
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:90
中文關鍵詞:皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》寫實主義弘彼後設戲劇無效後設
外文關鍵詞:Pirandello“Six Characters in Search of an Author”realismHornbyMetatheatreineffective meta-techniques
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皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》堪稱二十世紀的經典劇作,本論文以筆者2004年改編此劇執導的作品--《尋找‧六個尋找劇作家的劇中人》為對象,從皮蘭德婁對寫實主義的反動為出發點,藉由弘彼的後設戲劇理論,依循其五種具有濃厚後設效果的類型,包括:「戲中戲」、「戲中儀典」、「角色的角色扮演」、「文學與真實生活參照」、「自我參照」做為參考點,歸納後設戲劇的功能,來分別檢視筆者改編之《尋找‧六個尋找劇作家的劇中人》,探尋其具有的後設特色以及劇場實踐之成果。皮氏發現藝術與生活兩者的衝突與對立就宛如虛幻與真實的辯證,幾乎是無法解開的,但透過戲中戲的戲劇結構,能夠在戲劇藝術中試著將兩者合成一個「活的藝術品」。分析發現,「戲中戲」的劇場性戲劇結構是本劇的重點,在無形中能引導觀眾在一個理性的觀劇行為上,而皮氏當年沒有意識到這樣的手法具有的後設意義,能使戲劇在演出中所要傳達給觀眾的抽象意念,在觀眾的共同參與與思考的「幻想力」的行為過程中被理解和深化。進而檢討出劇場實踐過程中,無法產生作用的「無效後設」手法,作為日後執導本劇的重要依據。
Pirandello’s “Six Characters in Search of an Author” is considered as a classic work of the 20th century. The research subject of this study was the “Search - Six Characters in Search of an Author”, an adaption directed by the author in 2004. Based on Pirandello’s reaction of the realism, referencing the five techniques from Hornby’s Metatheatre: “ceremony within a play”, “role-playing within a role”, “reference to reality”, “self-reference of the drama”, and “play within a play”, this study summarized the functions of Metatheatre to review “Search - Six Characters in Search of an Author” in order to explore its meta-characteristics and achievements in the theatre practice. Pirandello found that the conflict and confrontation of art and life are like the dialectic of illusion and reality, which is almost unsolvable. However, through the “play within a play” structure, art and life can be combined as one “living work of art” in dramatic art. According to the analysis results, the key of this play was the “play within a play” structure, guiding without leaving a trace audience to conduct reasonable behaviors of watching the play. Back then Pirandello wasn’t aware of the meta-meaning of this technique, which is that the abstract ideas from a play to be delivered to audience can be comprehended and deepened from the behavioral processes of audience’s participation and the “imagination” of thinking. Then this study further reviewed the “ineffective meta-techniques” in the theatre practice, as an important reference to direct this play in the future.
目錄
謝誌----------------------------------------------------------------------------------------------Ⅰ
摘要----------------------------------------------------------------------------------------------Ⅱ
英文摘要----------------------------------------------------------------------------------------Ⅲ
目錄----------------------------------------------------------------------------------------------Ⅳ

第一章:緒論-----------------------------------------------------------------------------------1
 第一節:研究動機--------------------------------------------------------------------------1
 第二節:先前研究分析--------------------------------------------------------------------4
 第三節:研究方法-------------------------------------------------------------------------11
 第四節:研究內容與範圍----------------------------------------------------------------12
 第五節:預期貢獻-------------------------------------------------------------------------14
第二章、皮蘭德婁的反寫實主義----------------------------------------------------------16
第一節、對寫實主義戲劇的反動-------------------------------------------------------16
  一、義大利的寫實主義戲劇----------------------------------------------------------16
  二、皮蘭德婁的寫作發展-------------------------------------------------------------17
  三、對寫實主義的反動----------------------------------------------------------------18
 第二節、皮蘭德婁的戲劇觀 -----------------------------------------------------------19
  一、對完整自我的追尋----------------------------------------------------------------19
  二、「幻覺」與「真實」的衝突---------------------------------------------------- 21
第三章、弘彼的後設戲劇分析-------------------------------------------------------------25
第一節、游動的後設戲劇定義----------------------------------------------------------25
  一、後設劇場的起源-------------------------------------------------------------------25
  二、游動的後設戲劇定義
第二節、 後設戲劇的功能------------------------------------------------------------------27
一、 弘彼的後設戲劇疆界-----------------------------------------------------------------28
二、 五種後設戲劇種類--------------------------------------------------------------------30
三、 無效後設的產生-----------------------------------------------------------------------36
第四章、《六》劇後設元素分析-----------------------------------------------------------38
 第一節、劇本分析-------------------------------------------------------------------------38
  一、劇本背景----------------------------------------------------------------------------38
  二、劇本創作的過程-------------------------------------------------------------------39
  三、引導作用的序文-------------------------------------------------------------------40
第二節、 劇本後設元素分析------------------------------------------------------------41
一、戲中戲-------------------------------------------------------------------------------41
二、角色造型----------------------------------------------------------------------------45
三、舞台設計----------------------------------------------------------------------------45
四、對話與情節-------------------------------------------------------------------------46
第五章、《尋找‧六個尋找劇作家的劇中人》演出分析---------------------------- 49
第一節、 後設元素之分析與詮釋------------------------------------------------- 49
一、改編劇本分析-------------------------------------------------------------------49
二、被打破的戲中儀典-------------------------------------------------------------58
三、角色的角色扮演----------------------------------------------------------------62
四、增加之後的對白----------------------------------------------------------------66
五、改編後的自我參照-------------------------------------------------------------68
第二節、 劇場環境使用的後設性--------------------------------------------------69
第三節、 無效後設的產生與避免--------------------------------------------------75
一、沒有實際效用的劇本改編----------------------------------------------------75
二、沒有作用的場次標題----------------------------------------------------------76
三、假疏離----------------------------------------------------------------------------78
第六章、結論----------------------------------------------------------------------------------79
附表一、原版與改編本內外戲演員對照表------------------------------81
參考書目----------------------------------------------------------82

一、中文書籍
Aristotle,陳中梅譯註,《詩學》,台北:中華,1993。
姚一葦,《戲劇原理》,台北:書林,2004。
---------,《戲劇與人生》,台北:書林,1995。
J.L斯泰恩著,劉國彬等譯,《現代戲劇理論與實踐1、2》,北京:中國戲劇,2002。
Robert.Brustein改編,陳玲玲譯,《六個尋找作者的劇中人:台北演出版》,台北:   
          商務,1998。
Brook,Peter.著,耿一偉譯,《空的空間》,台北:中正文化,2008
Diamond,Catherine.(戴雅雯)著,呂建忠譯,《做戲瘋,看戲傻:十年所見台灣劇場的觀眾與表演(1988-1998)》,台北:書林,2000。
顧乃春,《現代戲劇論集:發展論、作家作品論、演出論》,台北:書林,2007。
布羅凱特(Brockett, Oscar G..) 著,胡耀恆譯,《世界戲劇藝術欣賞》,台北:志
文,1994。
本間久雄,《歐洲近代文藝思潮》,台灣:普天,1972。
Edward A Wrihgt,石光生譯,《現代劇場藝術》,台北:書林,1990。
石光生,《跨文化劇場:傳播與詮釋》,台北:書林,2008。
翁托南.阿鐸,劉俐譯注,《劇場及其複象》,台北:聯經,2003。
熊睦群譯著,《戲劇幽默美學》,台北:普天,2004。
彼得.布魯克,于東田譯,《敞開的門:談表演與戲劇》,北京:新星
余秋雨,《觀眾心理學》,台北:天下遠見,2006。
徐企平,《戲劇導演攻略》,北京,中國戲劇,2005。
張駿祥,《導演戲劇基礎》,北京:中國戲劇,1983。
林克歡,《劇場表現論》,台北:書林,2005
《華岡影劇參考叢書:皮藍得婁戲劇集》,台北:華岡,出版日期不詳。
鍾明德,《從寫實主義到後現代主義》,台北:書林,1998。
---------,《劇場的觀眾與表演(1988~1998)》,台北:書林,2000。
---------,《在後現代主義的雜音中》,台北:書林,1989。
孫惠柱,《戲劇的結構與解構》,台北:書林,2006。
藍劍虹主編,《劇場事4--布雷希特與觀眾專題》,台南:台南人劇團,2007。
---------,《回到史坦尼斯拉夫斯基一人作為一種技藝》,台北:唐山,2002。
邱灝芝,《皮蘭德婁《六個尋找劇作家的劇中人》國立台灣藝術大學班展演出改編本》,新北市:2004年。

二、中文期刊
紀蔚然,〈現代戲劇典律的省思—論早期現代戲劇中後設戲劇的現象〉,《中外
文學》,21:2 (1992年7月),頁132-149。
----------,〈未完成的後現代—解讀皮藍德羅《六個尋找劇作家的人物》(上)〉,《表
演藝術》,112期(2002年4月),頁74-75。
----------,〈用激情在劇場說理—解讀皮藍德羅《六個尋找劇作家的人物》(中)〉,
《表演藝術》,113期(2002年5月),頁75-77。
----------,〈為何不是後現代—解讀皮藍德羅《六個尋找劇作家的人物》(下)〉,《表
演藝術》,114期(2002年6月),頁77-78。
顧乃春,〈現代戲劇先驅皮藍德婁(Luigi Pirandello)--兼介其作品《六個人物
尋找劇作家》〉,《藝術教育》,83(1994年8月),頁7-10。
馬森,〈對「後現代主義劇場」的再思考與質疑〉,《中外文學》,23:7 (1994
年12月),頁72-77。
------,〈荒謬劇的先驅--皮藍德婁〉,《聯合文學》,15:2(1998年12月),30-32
-----,〈從寫實主義到後現代主義—台灣「新戲劇」以來的美學商榷〉,《聯合
文學》,16:11 (2000年9月),頁68-79。
鍾明德,〈測繪現代戲劇--導論寫實主義到後現代主義的戲劇與劇場〉,《表演
藝術》,第16期(1994年2月),頁67-69。
---------,〈關於臺灣後現代劇場〉,《幼獅文藝》,80:2 (1994年8月),頁61-67。
---------,〈抵拒性後現代主義或對後現代主義的抵拒:臺灣第二代小劇場的出現
和後現代劇場的轉折〉,《中外文學》,23:5 (1994年10月),頁106-135。
鴻鴻,〈後現代主義與前衛劇場﹣﹣談鍾明德及其著作〉,《當代青年》,2:5 (1992
年6月),頁52-55。
姚一葦,〈文學往何處去─從現代到後現代〉,《聯合文學》,13:6 (1997年4月),
頁36-42。
熊睦群,〈劇中劇結構之比較研究--《六個尋找劇作家的劇中人》與《暗戀桃花
源》〉,《復興崗學報》,第69期(2000年6月),頁325-343。
王安祁,〈演員、角色、劇中人三者關係〉,《表演藝術》,53(1997年4月),頁
76-78。
儲湘君,〈假戲真作:劇場、後設劇場、《哈姆雷》〉,《中外文學》,31:1 (2002
年6月),頁35-58。
林尚義,〈論述《六個尋找作者的劇中人》的舞台藝術〉,《藝術學報》,第87期
(2000年10月),頁295-331。
彭行才,〈劇場觀眾心理〉,藝術學報,第35期(1988年),頁85-104。

三、碩士論文

熊睦群,《皮藍德婁《六個尋找劇作家的劇中人》劇本與演出分析》,台北:文化
大學藝術研究所論文,1996。
林盈志,《當代台灣後設劇場研究》,台南:成功大學藝術研究所碩士論文,2002。
謝如萍,《《暗戀桃花源》之後設元素與分析》,嘉義:中正大學外國文學所論文,
2006。
黃莉芬,《論皮藍得婁《六個尋找作者的劇中人》戲劇表演中的意識》,嘉義:中
正大學外國語文研究所論文,2001。
林家麒,《當代臺灣小劇場的後設手法分析以《等待窩窩頭之團團圓圓
越獄風雲》為例》,新北市:國立臺灣藝術大學戲劇與劇場應用學系碩士班碩士論文,2010。

四、英文書目

Abel, Lionel. Metatheatre: A New View of Dramatic Form. New York: Hill and
Wang, 1963.
Hornby, Richard. Drama, Metadrama, and Perception. London & Toronto:
Associated University Press, 1986.
蘇子中. The Theatre of the Mirror: A Metadramatic Reading of Luigi Pirandello's Six
Characters in Search of an Autho.東吳外語學報,11,1996年3月,頁
193-207。
Haring-Smith, Tori. From Farce to Metadrama: A Study History of “The Taming of
the Shrew,” 1954-1983. Westport: Greenwood Press, 1985.
Lovrod, Marie. “The Rise of Metadrama and the Fall of the Omniscient Observer.”
Modern Drama 37.3 (1994): 497-508.

五、網路資料

台灣匯文網http://hermes.hrc.ntu.edu.tw/index.htm
CEPS思博網http://www.ceps.com.tw/ec/echome.aspx
CETD電子學位論文服務http://www.cetd.com.tw/ec/
陳柏達教授部落格http://blog.udn.com/article/trackback.jsp?uid=ChenBoDa&aid=260298

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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