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研究生:鄧宇珍
研究生(外文):Teng, Yu-Chen
論文名稱:楊沂孫書法研究
論文名稱(外文):A Study on the Calligraphy of Yang I-Sun
指導教授:劉素真劉素真引用關係
指導教授(外文):Liu, Su-Chen
口試委員:林進忠黃智陽
口試委員(外文):Lin, Chin-ChungHuang, Chih-Yang
口試日期:2012-06-05
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫藝術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:107
中文關鍵詞:楊沂孫清代篆書金石學碑學
外文關鍵詞:Yang Yi-SunZhuan in Qing dynastyancient epigraphystele studies
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論文摘要

清代書壇各種書體盡呈姿態,尤其帖碑更替,篆隸大興,可謂百家爭鳴!就篆書藝術而言,清代跨越了宋、元、明三朝的低谷而重新崛起,並有突破性的發展。乾、嘉樸學興起,訓詁考據、明經訪碑等直接刺激了當時篆書藝術的發展,為篆書藝術的提升奠定了堅實的基礎。
楊沂孫即是在乾嘉篆書餘風的氛圍內成長起來的篆書家代表之一。楊沂孫,字詠春,號子與,晚署濠叟,江蘇常熟人。書法初學李兆洛、鄧石如,久而有獨到之處,著有《管子今編》、《莊子正讀》、《在昔篇》等。
本文旨趣在探究楊沂孫的書法成就、文化淵源、書學思想、藝術創作分析等,楊氏書學思想發展是以金石學的研究而展開,他追隨李兆洛治諸子學,更精研管莊之學,這為楊氏的文學知識及思想修養打下了深厚的基礎。由於李兆洛與鄧石如兩人交往密切,耳濡目染之間,楊沂孫亦對完白山人心存景仰,甚是推崇。他不僅吸收李、鄧二位前輩的書學內化成自我成長的養分,後來更作《在昔篇》來探討古文字書法的問題,明確地把古文字學修養作為書寫古文字的重要條件,甚至是首要條件,《在昔篇》一文的價值是古文字書法獨立成科、走向自覺的標誌。在此之前,只有古文字書法,但在此之後,就有了古文字書法學。
楊沂孫在書法藝術方面追求的理想就是「精奇之致」而能出於「平淡」,楊沂孫早年作品也許有的澀勁、有的厚重、有的典雅。他晚年的一些作品,用筆方圓並用,寓方於圓,藏折於轉,而圓轉處,含剛健於婀娜之中,行遒勁於婉媚之內,外表從容但內含剛健,簡潔練達而動靜得宜、剛柔並濟,筆法也臻於完美,氣息則更加趨於醇和。
透過本文的研究,筆者希望能對楊沂孫之書法由各方面的探討理出一個頭緒,以呈現楊氏書藝的獨特面貌,冀望對未來欲深入探究之學者有所收穫和幫助。
關鍵字:楊沂孫、清代篆書、金石學、碑學

Abstract

There was a revival of Zhuan and Li calligraphy during Qing dynasty. Many prominent works of steles and inscriptions were produced then. Zhuan calligraphy made major strides out of the artistic valley of previous dynasties like Song, Yuan and Ming. The development of Simple Philosophy, ancient philology as well as studies on ancient inscriptions during mid Qing dynasty (namely, Qian-Long and Jia-Qing era) directly stimulated the Zhuan calligraphy and further contributed to the artistic advances of it.

Yang Yi-Sun was one of the leading figures nurtured by the Zhuan artistic atmosphere of the time. He was born in Chang-shou, Jiang Su and also known as Yong-Chun, Zi-Yu, Hao-So. At first he studied as apprentice under Li Zhao-Lo and Deng Shi-Ru, later he developed his own stature in calligraphy and wrote books such as "Guang Zi Jin Bian," "Zhuang Zi Zheng Du," and "Zai Xi Pian."

This article is dedicated to the analysis of Yang's works by his achievements in calligraphy, cultural backgrounds, metaphysical thoughts and artistic creativeness. At the beginning Yang's calligraphy was based upon his studies on ancient Chinese epigraphy, and followed Li Zhao-Lo to study other Chinese classics as well as Guan Zi and Zhuang Zi which laid a deep foundation of Yang's comprehensive literature knowledge and thoughts. He also adored Deng Shi-Ru, who was a close friend of Li, and transformed much of these master's calligraphy into his own. In "Zai Xi Pian," Yang further explored many issues on calligraphy of ancient characters of which he argued that ample knowledge of ancient philology should be the primary requirement. "Zai Xi Pian" marked the milestone of ancient calligraphical studies as there had been only ancient calligraphy rather than studies before that.

Yang's ideal in calligraphy would be "utmost refinement out of ordinaries." His early works may be stumbling in some, steady in another and sophisticated in yet another. His latter works, nevertheless, were rendered with both rounds and squares: squares in rounds, twists in turns and strength in elegance. They would be easy but firm; simple but experienced; soft but stable which could only be the result of the maturity of skills and a steady peaceful mind.

From various aspects this article may lead to better comprehension of Yang's calligraphy and better revealing of the uniqueness of his works which in turn might be helpful for further studies in the future.


Keywords: Yang Yi-Sun, Zhuan in Qing dynasty, ancient epigraphy, stele studies

目 錄
第一章 緒論……………………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的……………………………………………………...1
第二節 研究內容與方法………………………………………………………2
第三節 研究範圍與限制………………………………………………………3
第四節 主要引用資料分析……………………………………………………4

第二章 楊沂孫的生平概述及時空背景…………………………...7
第一節 清代書壇概述……………………………………………………….7
第二節 師承與書學經歷……………………………………………………..7
第三節 生平事蹟與交遊……………………………………………………..14

第三章 楊沂孫篆學探究與書學理論分析……………………….17
第一節 鄧石如的書學觀點對楊沂孫的影響……………………………….17
第二節 楊沂孫對鄧石如與劉墉之書風評論……………………………….23
第三節 《在昔篇》探討分析……………………………………………….28
第四節 《在昔篇》之藝術價值與楊沂孫篆學觀………………………….39

第四章 楊沂孫書法風格形成探索與分析………………………..42
第一節 以《漢故北海相景君銘》為例探索楊沂孫篆隸書風的形成…….42
一、 比對原碑與楊氏臨摹版本的缺字及殘損狀況……………………..46
二、 分析原碑與楊氏臨摹版本的結構差異………………………….….48
三、 探討原碑與楊氏臨摹版本的線條變化………………………….….51
四、 比較楊氏臨摹版本中同一字但不同寫法的部分…………………..53
五、 《景君碑》對楊沂孫書法風格形成的影響………………………57
第二節 楊沂孫行草書分析…………………………………………………58
一、 章法的構成…………………………………………………………58
二、 行草書用筆法………………………………………………………59
三、 行軸線的變化………………………………………………………62
四、 行氣疏密與開合之變化……………………………………………67

第五章 結論......................................................................................................70
第一節 楊沂孫對書法藝術的追求與後人的評價…………………………74
第二節 楊沂孫篆書對後世的影響與未來展望……………………………76


參考書目.......................................................................................................................79

附錄一 楊沂孫紀年書法作品表..................................................................87
附錄二 楊沂孫未紀年書法作品表............................................................93
附錄三 楊沂孫紀年書法作品圖錄............................................................96
附錄四 楊沂孫未紀年書法作品圖錄.....................................................104



圖片目次
(圖2-1)李兆洛行書………………………………………………………………10
(圖2-2)李兆洛行書………………………………………………………………10
(圖2-3)李兆洛行書論文扇面……………………………………………………10
(圖2-4)李兆洛〈鄧君墓誌銘〉…………………………………………………13
(圖2-5)何紹基〈鄧君墓誌銘〉…………………………………………………13
(圖2-6)翁同龢《還書帖》………………………………………………………15
(圖3-1)鄧石如〈鄧石如篆千字文〉(局部)…………………………………19
(圖3-2)鄧石如〈鄧石如篆文心經〉(局部)…………………………………19
(圖3-3)楊沂孫〈篆法指南〉……………………………………………………20
(圖3-4)楊沂孫〈龐公傳〉………………………………………………………20
(圖3-5)鄧石如〈鄧石如隸書冊〉………………………………………………21
(圖3-6)楊沂孫〈隸書中堂〉……………………………………………………21
(圖3-7)楊沂孫〈隸書對聯〉……………………………………………………21
(圖3-8)楊沂孫〈跋鄧山民楹帖〉………………………………………………24
(圖3-9)楊沂孫〈跋言卓林所藏劉文清公小楷〉………………………………27
(圖3-10)楊沂孫《在昔篇》………………………………………………………31
(圖4-1)〈北海相景君碑〉碑陽 …………………………………………………43
(圖4-2)〈北海相景君碑〉碑陰……………………………………………………43
(圖4-3)〈楊沂孫臨景君碑〉 仿原碑形制 筆者整理製作……………………45
(圖4-4)行軸線的種類……………………………………………………………63
(圖4-5)楊沂孫〈行書顏淵語軸〉中軸線圖……………………………………63
(圖4-6)楊沂孫〈錦里先生行書四條屏〉中軸線圖……………………………63
(圖4-7)楊沂孫行書〈淮南子‧道應訓〉橫幅中軸線圖………………………64
(圖4-8)翁同龢行楷書軸…………………………………………………………64
(圖4-9)翁同龢行楷書軸中軸線圖………………………………………………64
(圖4-10)楊沂孫〈無數天華行書四言聯〉中軸線圖……………………………65
(圖4-11)楊沂孫〈古人云形行書四條屏〉中軸線圖……………………………65
(圖4-12)黃庭堅〈李太白憶舊遊詩〉局部………………………………………65
(圖4-13)楊沂孫〈古人云形行書四條屏〉………………………………………65
(圖4-14)鄧石如〈峻爽樓晚眺詩行書軸〉………………………………………66
(圖4-15)鄧石如〈峻爽樓晚眺詩行書軸〉中軸線圖……………………………66
(圖4-16)李兆洛行書……………………………………………………………66
(圖4-17)李兆洛行書中軸線圖…………………………………………………66
(圖4-18)楊沂孫〈古人云形行書四條屏〉開合疏密變化圖……………………68
(圖4-19)楊沂孫〈行書顏淵語軸〉開合疏密變化圖……………………………68
(圖5-1)楊沂孫〈五柳先生傳〉 …………………………………………………70
(圖5-2)楊沂孫〈五柳先生傳〉 …………………………………………………71
(圖5-3)楊沂孫〈陽冰陸羽七言聯〉 ……………………………………………72
(圖5-4)楊沂孫〈一夕六時八言聯〉 ……………………………………………72








圖表目次
(表3-1)鄧石如〈鄧石如篆千字文〉、〈鄧石如篆文心經〉與楊沂孫〈篆法指南〉、〈龐公傳〉的字體比較 ……………………………………………22
(表3-2)鄧石如〈鄧石如隸書冊〉與楊沂孫〈隸書中堂〉、〈隸書對聯〉的字體比較 …………………………………………………………………23
(表4-1)三種記號的代表意義……………………………………………………46
(表4-2)記錄三種記號分別出現之處和原字考證………………………………46
(表4-3)《楊沂孫臨景君碑》摹本中補足殘損的缺字和出處……………………47
(表4-4)《漢故北海相景君銘》與《楊沂孫臨景君碑》在結構方面的比較………48
(表4-5)《漢故北海相景君銘》與《楊沂孫臨景君碑》在筆畫線條方面的比較…52
(表4-6)從「之」字看楊沂孫臨摹時字體的變化………………………………54
(表4-7)從「於」字看楊沂孫臨摹時字體的變化………………………………56
(表5-1)〈陽冰陸羽七言聯〉與其他作品字體之比較……………………………72
(表5-2)〈一夕六時八言聯〉與其他作品字體之比較……………………………73

參考書目

1.楊沂孫主要專書
1.神田喜一郎、西川寧:《清 楊沂孫 龐公傳∕在昔篇》《書跡名品叢刊》第一五九回配本,1970年12月,東京,二玄社。
2.《歷代碑帖法書選》編輯組:《清楊沂孫篆書》,1985年12月,北京:文物出版社。
3.蔡明讚:《楊沂孫篆書陶淵明詩》,1996年4月,台北,蕙風堂。
4.蔡明讚:《張橫渠先生東銘》,1996年4月,台北,蕙風堂。
5.許禮平:《楊沂孫∕篆書仲長公禮樂志論》,1998年,香港,翰墨軒。
6.小林斗盦:《篆隸名品選6∕楊沂孫‧楊峴‧吳大澂》,2000年2月,3-42頁,東京,二玄社。
7.吳鴻鵬:《書法入門講座16∕清 楊沂孫篆書入門》,2012年,台北,蕙風堂。

2.作品圖錄
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2.河洛圖書出版社編輯部:《中華歷代手札墨跡大觀》,1978年,台北,河洛圖書出版社。
3.佚名:《明清楹聯墨迹選》,1983年,長春,長春市古籍書店。
4.青山杉雨:《明清書道圖說》,1986年2月,東京,二玄社。
5.上海書畫出版社:《朵雲軒藏書法篆刻選》,1990年8月,上海,上海書畫出版社。
6.汪文娟:《歷代名人楹聯墨迹》,1991年6月,上海,上海人民美術出版社。
7.鍾克豪編:《篆法指南》,1993年12月,廣東,世界圖書出版公司廣州發行處。
8.顧廷龍、黎魯:《中國美術全集 書法篆刻編6 清代書法》,1994年4月,台北,錦繡出版社。
9.吳隱:《古今楹聯彙刻》,1994年5月,北京,北京出版社。
10.藤田敦、法橋量:〈書体シリ―ズ6篆書百科〉,《墨雜誌十月臨時增刊》,66頁,1994年6月1日,東京,艺術新聞社。
11.小莽蒼蒼齋藏、中國歷史博物館:《小莽蒼蒼齋藏 清代學者法書選集》,1995年5月,北京,文物出版社。
12.洪惠冠、林榮洲:《謝鴻軒珍藏書法選集》,41頁,1997年1月,新竹,新竹市立文化中心。
13.國立故宮博物院編輯委員會:《黃杰先生遺贈文物目錄》,1997年7月,台北,國立故宮博物院。
14.福建美術出版社:《名家楹聯集粹》,1997年10月,福建,福建美術出版社。
15.許禮平:《名家書法聯屏》,1998年12月,香港,翰墨軒。
16.上海書畫出版社:《名人楹聯墨迹》,1999年3月,上海,上海書畫出版社。
17.陳烈:《小莽蒼蒼齋藏 清代學者法書選集 ﹝續﹞》,1999年7月,北京,文物出版社。
18.楊再春:《墨迹章法通覽》,2000年4月,北京,北京體育大學出版社。
19.邱東聯、王建宇:《中國古代書畫目錄》,2000年4月,廣東,南方出版社出版發行。
20.中村伸夫:《中国近代の書人たち》,42-47頁,2000年10月27日,東京,二玄社。
21.徐律哲、徐蓉蓉:《清代書法藝術鑑賞》,2001年,新竹,清蔚科技。
22.司惠國:《篆書章法精解》,18頁,2003年8月,北京,北京體育大學出版社。
23.杜正勝、林宗毅:《定靜堂叢書六 定靜堂中國書畫名品選》,2004年,4月,台北,財團法人林宗毅博士文教基金會。
24.莊方榮:《清代書畫雅集》,79頁,2004年11月,台北,中華民國文化資產維護學會。
25.趙一生、王翼奇:《香書軒秘藏名人書翰》上冊,261頁,2005年1月,浙江,浙江古籍出版社。
26.上海書畫出版社:《朵雲軒藏品第七集》,145頁,2005年6月,上海,上海書畫出版社。
27.上海書畫出版社:《明清楹聯薈萃》,2006年7月,上海,上海書畫出版社。
28.劉廷鑾、鍾永誠、魯文生:《清代書法選》,237頁,2007年6月,山東,山東美術出版社。
29.王家葵:《近代印壇點將錄》,191-192頁,2008年3月,濟南,山東畫報出版社。
30.張同印:《歷代書跡集萃.隸書》,382頁,2008年9月,湖南,湖南美術出版社。
31.葉培貴:《歷代書跡集萃.行書》,395頁,2008年9月,湖南,湖南美術出版社。
32.解小青:《歷代書跡集萃.楷書》,521頁,2008年9月,湖南,湖南美術出版社。
33.國立歷史博物館:《滄海一粟-古今繪畫拾穗》,56-63頁,2008年10月,台北,國立歷史博物館。
34.楊冠華:《常州博物館50週年典藏叢書 書法》,36-39頁,2008年10月,北京,文物出版社。
35.李剛田、洪亮:《中國書法 總第204期》,2010年4月,北京,北京報刊發行局。
36.吳曉明:《卷軸書法形制源流考述》,2012年3月,上海,上海社會科學院出版社。

3.書法史書、書法美學專書
1.吳鴻清:《中國書法史圖錄簡編》,202、205、329、331頁,1988年2月,北京,中央廣播電視大學出版社。
2.殷蓀:《中國書法史圖錄》下冊,918頁,1989年12月,上海,上海書畫出版社。
3.邱振中:《書法藝術與鑑賞》,1995年,台北,亞太圖書出版社。
4.林進忠:《認識書法藝術1 篆書》,123頁,1997年4月,台北,國立藝術教育館。
5.羅厚禮、姜壽田:《中國書法發展史》,1999年1月,天津,天津古籍出版社。
6.熊秉明:《中國書法理論體系》,1999年,台北,雄獅圖書股份有限公司。
7.黃惇、金丹:《中國書法史》,2001年10月,寧夏,遼寧美術出版社。
8.陳振濂:《線條的世界》,2002年10月,浙江,浙江大學出版社。
9.陳振濂:《書法美學》,2006年3月,濟南,山東人民出版社。
10.龔鵬程:《書藝叢談》,2007年5月,山東,山東畫報出版社。
11.劉守安:《全彩中國書法藝術史》,2008年5月,遼寧,寧夏人民出版社。
12.周睿:《儒學與書道─清代碑學的發生與建構》,242頁,2008年12月,北京,榮寶齋。
13.朱天曙:《中國書法史》,261-263頁,2009年1月,北京,文化藝術出版社。
14.金學智、沈海牧:《書法美學引論-「新二十四書品」探析》,2009年8月,湖南,湖南美術出版社。

1.書論、技法專書
1.西川寧:《書道講座 第五卷 篆書》,9-13頁,1972年4月15日,東京,二玄社。
2.譚興萍:《中國書法用筆與篆隸研究》,1991年8月,台北,文史哲出版社。
3.王冬齡:《清代隸書要論》,22頁,2003年12月,上海,上海書畫出版社。
4.邱振中:《筆法與章法》,2003年12月,上海,上海書畫出版社。
5.康有為著、崔爾平校注:《廣藝舟雙輯注》,2007年7月,上海,上海書畫出版社。

2.學位論文
1.黃義和:《祝允明狂草風格之研究》,2005年7月,國立台灣藝術大學造型藝術研究所書畫組碩士論文。
2.黃一鳴:《王鐸書法的線性研究》,2006年5月,國立台灣藝術大學造型藝術研究所書畫組碩士論文。
3.陳豐澤:《翁同龢書法研究》,2010年1月,國立台灣藝術大學造型藝術研究所書畫組碩士論文。

3.歷史書
1.趙爾巽:《清史稿》,1978年,上海,中華書局。
2.馬宗霍:《書林藻鑑‧書林記事》,第193頁,1984年5月,北京:文物出版社。
3.李放:《皇清書史》,1985年,台北,明文書局。

4.其他
1.劉正成:《中國書法鑑賞大辭典》,1256頁,1989年,台北,旺文出版社。
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3.周倜:《中國歷代書法鑑賞大辭典》,1693頁,1990年2月,北京,北京燕山出版社。
4.陳振濂:《中國書畫篆刻品鑑》,1997年4月,北京,中華書局。
5.張慈生:《元明清書畫家速檢表》,1997年5月,天津,天津人民美術出版社。
6.王澄:《揚州歷史人物辭典》,2001年,南京,江蘇古籍出版社(鳳凰出版社)。
7.江慶柏:《清代人物生卒年表》,2005年,北京,人民文學出版社。
8.史仲文:《中國藝術史》,1862-1863頁,2006年5月,河北,河北人民出版社。
9.劉守安:《全彩中國書法藝術史》,317頁,2008年5月,寧夏,寧夏人民出版社。
10.阮良之:《明清徽皖篆刻簡論》,42頁,2009年11月,安徽,安徽大學出版社。
11.欣弘:《1995-2000書畫拍賣集成 明清書法》,2004年1月,湖南,湖南美術出版社。

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