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研究生:戴莞昕
研究生(外文):Tai, Wanhsin
論文名稱:笛曲《幽蘭逢春》與《牡丹亭組曲》中崑曲音樂素材之分析與詮釋
論文名稱(外文):An Analysis and Interpretation of Kunqu Music Elements in “Orchid in spring”and“The Peony Pavillion Suite”
指導教授:陳裕剛陳裕剛引用關係
指導教授(外文):Chen, Yukang
口試委員:陳裕剛張儷瓊呂武恭
口試委員(外文):Chen, YukangChang, LichiungLu, Wukung
口試日期:2012-03-29
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:中國音樂學系碩士班
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:85
中文關鍵詞:崑笛崑曲幽蘭逢春牡丹亭組曲趙松庭吳華俞遜發
外文關鍵詞:KundiKunqu opera“Orchid in Spring”“Peony Pavillion Suite”Zhao Song-TingWu HuaYu Xun-Fa
相關次數:
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崑笛為崑曲的主要伴奏樂器,而以崑曲為創作素材的笛曲也為數眾多;在笛曲《幽蘭逢春》與《牡丹亭組曲》中,皆顯現出濃厚的崑曲風格。本研究的目的是在分析兩首笛曲中崑曲音樂素材的運用,並探討其詮釋方式。
本研究主要以分析法與訪談法進行。兩首樂曲均以崑曲作為素材,《幽蘭逢春》是以抒發作曲者的情感為主,而《牡丹亭組曲》則是以敘述崑劇《牡丹亭》的故事情節為目的。在詮釋方面,參考了《幽蘭逢春》作曲者趙松庭及《牡丹亭組曲》首演者俞遜發的詮釋方式,並提出自己的見解。研究結果顯示,《幽蘭逢春》與《牡丹亭組曲》均以崑曲曲牌作為發展主題,運用崑曲曲調之內斂婉轉,展現出作曲者欲表達之意境,並且必須以崑曲的演奏方式,才能突顯其韻味及特色,因此風格的掌握至為關鍵。
Kundi is a primary accompaniment musical instrument in Kunqu Opera while there are many Chinese bamboo flute musical repertoire which also comprise from Kunqu Opera, especially“Orchid in Spring”and“The Peony Pavillion Suite” representing distinctive style of Kunqu Opera in Chinese bamboo flute repertory.
The mainly used methodology in this dissertation were analytical method and interview method. Both of these repertoire had identical Kunqu elements as well; Zhao Song-Ting aimed to express his thought and sentiment by composing“Orchid in Spring”while“The Peony Pavillion Suite”by Wu Hua was all about the story of “The Peony Pavillion”in Kunqu Opera. On the other hand, recording by Zhao Song-Ting and Yu Xun-Fa also impressing and providing different thought in intepreting both of these works. Researched found that both works were using Qupai as form and motif, the distinguishable implicit and delicate characteristics of Qupa ishould be inevitablely flourished when interpreting this style of works.
目 錄
中文摘要 i
英文摘要 ii
目 錄 iii
圖目錄 v
表目錄 v
譜例目錄 v
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 文獻探討 3
第三節 研究方法與步驟 6
第四節 研究對象與範圍 8
第二章 崑曲與崑笛概述 10
第一節 崑曲的淵源與音樂特色 10
第二節 崑曲的唱腔與崑笛的襯腔 11
第三節 崑曲演奏法的探討 17
第三章 作曲家與樂曲簡介 25
第一節 作曲家之背景簡介 25
第二節 樂曲簡介 27
第四章 樂曲分析 30
第一節 《幽蘭逢春》之樂曲分析 30
第二節 《牡丹亭組曲》第一樂章《遊園》之樂曲分析 40
第五章 樂曲詮釋 53
第一節 《幽蘭逢春》之詮釋 53
第二節 《牡丹亭組曲》第一樂章《遊園》之詮釋 57
第三節 兩首笛曲之詮釋比較 63
第六章 結論 66
參考資料 68
附錄一 杜如松訪談記錄 71


一、曲譜

王季烈、劉富樑
1981 《集成曲譜》第二冊。台北:學藝出版社。
吳 梅
1997 《南北詞簡譜》。台北:學海出版社。
吳 華、彥 平
1998 《崑笛演奏實用教程》。北京:中國青年出版社。
俞振飛 選編
1953 《粟廬曲譜》。台北:財團法人中華民俗藝術基金會。
俞振飛
1991 《振飛曲譜》。上海:上海音樂出版社。
施慶海
1993 《橫笛研習理論與技巧》。台北:六景印刷。
趙松庭
1985 《笛藝春秋》。浙江:浙江人民出版社。
鄭向恒
1981 《梆笛曲笛研究》。台北:學藝出版社。

二、書目

王沛綸
1969 《戲曲辭典》。台北:台灣中華書局。
朱昆槐
1991 《崑曲清唱研究》。台北:大安出版社。
武俊達
1993 《崑曲唱腔研究》。北京:人民音樂出版社。
常靜之
1995 《中國戲曲及其音樂》。台北:學海出版社。
張雅婷
2006 《崑曲歌唱的口傳與書寫形式》。台北:威秀資訊科技股份有限公司。
傅雪漪
1996 《崑曲音樂欣賞漫談》。北京:人民音樂出版社。
湯顯祖
2000 《牡丹亭》。台北:三民書局股份有限公司。

二、期刊

方光耀
2003 〈竹笛「氣色」「氣韻」之自然審美〉,《樂器》,第6期,頁4-6。
王利娟
2008 〈《幽蘭逢春》中的崑曲音樂元素初論〉,《大舞台》,雙月號第3 期,
頁39-41。
吳 華
2002 《中國戲曲音樂的多元化發展》,全國京劇音樂創作研討會上的發言。
吳 誠
2006 〈中國竹笛與浙派宗師趙松庭〉,《戲文》,第4期,頁39。

周可奇
2000 〈竹笛表演藝術五十年〉,《管樂器專輯》,第5期,頁38-39。
侯穗光
2009 〈崑笛在戲曲伴奏中的技巧與情感把握〉,《南國紅豆》。第4期,
頁74-75。
張儷瓊
2010 〈從「以箏托腔」到「器寫人聲」:論河南箏樂對曲劇音樂之吸收與借
鑑〉,《民俗曲藝》,第170期,頁177-231。
鄢輝亮
2011 〈崑曲的崑笛伴奏〉,《藝海》,第2期,頁31。

三、論文

周可奇
2001 《趙松庭竹笛藝術研究》。武漢:中國武漢音樂學院民族器樂系碩士論
文。
胡林翔
2010 《吳華《牡丹亭組曲》之作品分析與詮釋》。台北:中國文化大學音樂
學系碩士班中國音樂組碩士論文。
陳怡潔
2011 〈京劇音樂運用於京、二胡交響組曲之探討-以吳華的《楊門女將》交
響組曲為範疇〉《【演奏與詮釋】二〇一一研究生學術研討會論文集》。
台北:台灣藝術大學中國音樂學系。
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