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研究生:陳慧萍
研究生(外文):Chen,huiping
論文名稱:論動植物圖像的象徵性意涵及創作表現之形式
論文名稱(外文):The Discussion Of The Symbolic Meaning And Creative Expression Of Animals And Plants' Images
指導教授:許坤成許坤成引用關係
指導教授(外文):Sheu, Kuencherng
口試委員:翁美娥林偉民
口試委員(外文):Ueng,MeererLin,Weimin
口試日期:2012-06-25
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:111
中文關鍵詞:科學藝術家動植物象徵性
外文關鍵詞:Scientific ArtistAnimals and plantsSymbolic
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摘要

以「論動植物圖像的象徵性意涵及創作表現之形式」作為論文主題的目的,在於以視覺藝術來探討西方科學藝術家在動植物圖鑑繪畫上的表現技法及藝術精神,以及科學家在研究動植物的形態及習性之當下,如何去掌握它們的形與神。筆者不僅以此研究心得作為創作的靈感來源,更進而研練、操作,藉以尋找出動植物繪畫不同的創作空間,全論文共計六個章節,其要點分述如下:
一、基本論述之研究
第一章「緒論」:簡述專題研究之動機與目的,以及論文所採用的研究方法、研究範圍與架構。
二、主要的研究內容
第二章「美」藝術真諦的追求─「動植物」科學藝術家安德烈‧艾維諾夫 (Andrey Avinoff, 1844~1949)及第三章「翼」個錯誤─「動植物」科學插畫家科妮莉亞‧黑森-奧涅格 (Cornelia Hesse-Honegger, 1944~):以兩位科學藝術家的生平簡介、創作歷程及創作表現技法作為研究主軸,將詮釋「動植物」超乎表相的深層意義,以及其所扮演角色的象徵性意涵。
三、研究成果之論述
第四章「自我創作的分析與闡述」:筆者依據前面幾章的研究心得,作自我創作的實驗,並就個人的繪畫創作理念、主題、內容與形式,逐一地介紹、分析。第五章「個人創作作品賞析」:在接受了艾維諾夫與科妮莉亞的繪畫創作之影響後,再以自我創作的《花中花,花中蛙》系列作品,圖文並茂式地加以詮釋,明示出筆者的自我創作表現手法、色彩運用及畫面架構。第六章「結論」:針對本次的研究心得,以及自我創作上的內省與期許,作一終結的評述。
關鍵辭:科學藝術家、動植物、象徵性。

Abstract

The purpose of the discussion of the symbolic meaning and creative expression of animals and plants' images, is to explore the Western science artists’ painting techniques and artistic spirit in plants and animals Figure, as well as how scientists to master plants and animals’ form and spirit while they’re studying their form and habits. The researcher not only study these as a source of inspiration, but also convey an even greater study and training in operation, in order to find out the different creative spaces between flora and fauna paintings. This study contains six chapters, and its main points are as follows.
First, a basic discussion of the study:
Introduction: a brief introduction of the research motivation and the purpose, the methods, the scope and the structure in this study.
Second, the main content:
Chapter II, “Beauty” the pursuit of the essence of the art, the scientificartist “Animals and Plants" , Andrey Avinoff 〈Andrey Avinoff, 1844~1949〉; Chapter III “Wing” a mistake Animals and plant science illustrator Cornelia Hesse-Honegger〈Cornelia Hesse-
Honegger, 1944~〉These chapters focused on the scientific life of
the artist's creative process and creative performance techniques, to interpretation the deeper meaning of the Animals and Plants beyond appearances, and also the symbolic meaning of the character .

Third, the exposition of result of the research:
Chapter IV, “Analysis & elaboration of self-creation”: the researcher did self-created experiment according to the preceding
chapters,and introduced personal painting ideas, themes, content and form one by one. Chapter V “Appreciation of personal works ”: With the impact of Avinoff’s and Cornelia’s painting, the researcher reinterpreted the technique, the usage of color and screen architecture with the self-created series, “Flower in flower, frog inflower.”Chapter VI “Conclusion”:The comments of the knowledge gained in this research, and introspect, hope of self-creation.
Keyword:Scientific Artist, Animals and plants, Symbolic


目次
摘要.......................................................................................... ii
表目次...................................................................................... ix
圖目次....................................................................................... x
第一章緒論............................................................................... 1
第一節 研究動機與目的...................................................... 2
一、研究動機.............................................................. 2
二、研究目的.............................................................. 5
第二節研究方法................................................................. 5
一、蒐集資料法.......................................................... 5
二、圖像蒐集法.......................................................... 6
三、文獻研究法.......................................................... 6
四、美術理論自我實踐法............................................ 6
第三節研究範圍與架構...................................................... 6
一、研究範圍.............................................................. 7
二、研究架構.............................................................. 7
第二章「美」藝術真諦的追求─「動植物」科學藝術家
安德烈‧艾維夫(Andrey Avinoff, 1844~1949)................
9
第一節 安德烈‧艾維諾夫的生平簡介................................ 9
一、昆蟲的蒐集家(1884~1908)..................................... 10
二、俄國的流亡者(1911~1917)..................................... 10
三、廣告插畫家(1917~1926)........................................ 11
四、博物館管理員(1921~1945)..................................... 11
五、同性戀的性向(1945~1949)..................................... 12
第二節安德烈‧艾維諾夫的創作思惟................................ 14
一、昆蟲科學家.......................................................... 14
二、蝴蝶美學.............................................................. 15
三、幻變的光線.......................................................... 18
四、廣告插畫.............................................................. 19
第三節艾維諾夫的創作表現技法....................................... 21
一、幻變絢麗的彩虹色.............................................. 21
二、華麗的維多利亞式.............................................. 23
三、百科全書式的圖鑑.............................................. 25
四、自傳式的構圖..................................................... 27
第四節小結........................................................................ 35
第三章「翼」個錯誤─「動植物」插畫家科妮莉亞‧黑森-
奧涅格(Cornelia Hesse-Honegger, 1944~).....................
37
第一節科妮莉亞‧黑森─奧涅格的生平簡介...................... 37
一、藝術世家(1944~)................................................. 38
二、科學插畫家(1961~1986)...................................... 38
三、輻射區域實地考察(1987~).................................... 39
第二節科妮莉亞‧黑森─奧涅格的創作歷程....................... 41
一、車諾比核輻射地區周圍實地考察.......................... 41
二、在瑞士核電廠周圍實地考察................................ 47
三、歐洲核設施周圍實地考察.................................... 51
四、美國領域的輻射污染區之研究.............................. 58
第三節科妮莉亞‧黑森─奧涅格的表現技法...................... 65
一、機械化的寫實....................................................... 65
二、標本式的個體....................................................... 68
三、記錄式的證據....................................................... 70
第四節小結........................................................................ 74
第四章自我創作的分析和闡述.................................................. 75
第一節創作理念─自然的永續共存…................................ 75
一、青蛙的浩劫........................................................... 76
二、生態女性主義....................................................... 77
第二節創作主題................................................................. 78
一、中國樹蟾.............................................................. 78
二、海芋...................................................................... 80
三、裝飾性紋樣........................................................... 82
第三節創作形式與內容...................................................... 83
一、創作形式.............................................................. 83
二、創作內容.............................................................. 89
第五章個人作品的賞析............................................................ 91
第六章結論............................................................................... 102
參考書目................................................................................... 105
翻譯索引................................................................................... 108

中文部分
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西文部分
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risk, humans andinsects.”USA:Orion magazine(January/February,
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電子文獻部分
卡內基藝術博物館:http://web.cmoa.org/
安德烈‧艾維諾夫:http://avinoff.org/
科妮莉亞‧黑森-奧涅格:http://www.wissenskunst.ch/en/biographie.htm
喬治亞‧歐姬芙博物館:http://www.okeeffemuseum.org/
奧地利維也納國家美術畫廊:http://www.belvedere.at/de
義大利羅馬國立現代畫廊:http://www.gnam.beniculturali.it/
Antenna:http://www.antennae.org.uk/

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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