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研究生:楊凱諺
研究生(外文):Kai-Yen Yang
論文名稱:《霧》劇本及創作論述
論文名稱(外文):Creation Description of “Misty Dawn”
指導教授:劉永晧劉永晧引用關係
指導教授(外文):Yung-Hao Liu
學位類別:碩士
校院名稱:世新大學
系所名稱:廣播電視電影學研究所(含碩專班)
學門:傳播學門
學類:廣播電視學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:160
中文關鍵詞:末世學獵殺女巫後設電影反身性超理性
外文關鍵詞:EschatologyWitch-huntMetafilmSelf-reflexivitySuperrational
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長片劇本《霧》以「末世學」為背景,混合「獵殺女巫」和「後設電影」的主題,來反思當代資本主義社會的敗壞與救贖。創作內容為:在2012年瑪雅末日預言未實現的時空背景下,電影導演吳川岩帶著一個布爾喬亞家庭,到孤立山區求助原住民巫醫幫助的過程。過程中,電影導演吳川岩除見證了只重視個人利益的侵略式理性,如何使人最終成為喪失精神價值的「最後一人」;也窺見超理性的神祕主義世界觀,所隱含的智慧。
第一章為劇本內容,劇中探討的核心問題為「末世學」的哲學價值如何建立,以及中世紀歐洲「獵殺女巫」裡的價值衝突,如何仍在當代資本主義社會中運作;最後透過「後設電影」的類型,檢視電影與資本主義、影像與真實的關係。因此第二章的文獻探討,將對上述提出的三個問題進行討論。
第三章的劇本分析,也將有別於一般從主旨、角色、劇本結構的方式分析劇本,而將延續文獻探討的三個視點,回到電影的本體,進一步討論「末日電影」、「獵殺女巫」、「後設電影」等主題,如何在劇本中起作用。
第四章的創作自述,則對創作過程中,筆者如何從最初的故事版本,發展成最後劇本面貌的歷程、變化與美學進行描述。最後第五章為結語與建議。
This feature film script, Misty Dawn, takes place in the background of "eschatology". With the mixed subjects of "witch-hunt" and "metafilm", the script is to reflect the corruption and the redemption of capitalism in the modern society. The following is the summery of the script: In 2012, the world doesn't come to an end according to the Mayan Apocalypse prophecy. Wu Chuan-Yan, a film director, brings a bourgeoisie family into the isolated mountains to seek for the help of shaman from the natives. During the journey, not only does the director witness how the invasive rationality that concerns individual profit corrupts a person into "The Last Man" that loses one’s spiritual value, but also he earns a glimpse of the wisdom hidden in the superrational mysticism world.
The first chapter is the content of the script. Here I will discuss how the key point establishes the philosophical value of "eschatology." Moreover, how the conflict of value within "witch-hunt" in medieval Europe still works now in modern capitalism society. In the end of this chapter is the discussion of rethinking about the relationship between "film and capitalism" and "image and reality". Therefore, the literature review in the second chapter will focus on the discussion of these three aspects mentioned here.
The textual analysis in the third chapter will be quite different from general analysis on characters and script structure. In this chapter, I will continue the three aspects from the literature review to discuss from three perspectives ,returning to the essence of film, and move further to discuss the subjects of "eschatological film", "witch-hunt", and "metafilm film" and how they function in the script.
In the fourth chapter is the creation description, here I will describe the process, changing, and the aesthetic in developing this script from the first version into the latest version now. The final, here in fifth chapter will be the conclusion and the suggestions.
論文目次
第一章 劇本 1
第一節 人物 1
第二節 對白本 5
第二章 文獻探討 99
第一節 末世論 99
第二節 女巫 105
第三節 影像與真實 113
第三章 劇本分析 119
第一節 末日電影 119
第二節 獵殺女巫 123
第三節 後設電影 129
第四章 創作自述 133
第一節 過程 133
第二節 美學 141
第五章 結語與建議 144
附錄一 《霧》(Misty Dawn)分場大綱 150
中文書目:

Barsam, Richard M.(1996)。《紀錄與真實》王亞維譯。台北:遠流。
Barstow, Anne Llewellyn(1999)。《獵殺女巫:以女性觀點重現的歐洲女巫史》嚴韻譯。台北市:女書文化出版 臺北縣中和巿:吳氏圖書總經銷。
Brown, Norman O.(2007)。《生與死的對抗》伍厚恺譯。貴陽:貴州人民出版社。
Campbell, Joseph(2000)。《千面英雄》朱侃如譯。上海市:上海文藝出版社。
Castaneda, Carlos(1998)。《寂靜的知識》魯宓譯。呼和浩特市:內蒙古人民出版社。
Castaneda, Carlos(1995)。《做夢的藝術》魯宓譯。台北:方智出版社。
Dancyger, Ken / Rush, Jeff(1994)。《電影編劇新論》易智言譯。台北:遠流。
Deleuze, Gilles Louis Rene(2004)。《時間-影像》謝強,蔡若明,馬月譯。長沙:湖南美術出版社。
Eco, Umberto(1992)。《傅科擺》謝瑤玲譯。台北 : 皇冠。
Eco, Umberto(1993)。《玫瑰的名字》謝瑤玲譯。台北 : 皇冠。
Field, Syd(1993)。《實用電影編劇技巧》曾西霸譯。台北:遠流。
Foucault, Michel(2005)。《古典時代瘋狂史》林志明譯。北京:生活‧讀書‧新知三聯書店。
Fukuyama, Francis(1993)。《歷史之終結與最後一人》李永熾譯。台北市:時報文化出版公司。
Houellebecq, Michel(2006)。《一座島嶼的可能性》余中先譯。台北市:大塊文化。
Kieslowski, Krzysztof(1995)。《奇士勞斯基論奇士勞斯基》唐嘉慧譯。台北:遠流。
Miller, Arthur Asher(2011)。《薩勒姆的女巫》梅紹武譯。上海:上海譯文出版社。
Moltmann, Jurgen(2006)。《上帝在終結時》王瑞斌,梁衛霞譯。載於王曉朝,楊熙楠《現代性與末世論》。桂林:廣西師範大學出版社。
Nietzsche, F.W.(1987)。《查拉圖斯特拉如是說》余鴻榮譯。台北:志文。
Plato(2009)。《理想國篇》徐學庸譯。台北:台灣商務。
Rumi(1998)。《在春天走進果園》梁永安譯。新北市:立緒文化。
Sontag, Susan(2010)。《論攝影》黃燦然譯。台北 : 麥田。
巴代(2009)。《Daramaw─卑南族大巴六九部落的巫覡文化》。台北縣板橋市:耶魯國際文化。
中央研究院民族學研究所(2008)。《蕃族調查報告書‧第六冊‧布農族‧前篇》。台北市:中研院民族所。
李昂(2011)。《附身》。台北市:九歌。
胡台麗(2010)。《台灣原住民巫師與儀式展演》。台北市:中研院民族所。
蔡彦仁(2001)。《天啓與救贖》。台北:立緒文化。

影片:
《八又二分之一》(8 1/2. 1963)Federico Fellini
《黑月亮》(Black Moon. 1985)Louis Malle
《今晚誰當家》(Carnage. 2012)Roman Polanski
《幕間節目》(Entr’acte. 1924)Rene Clair
《愛倫蒂拉》(Erendira. 1983)Ruy Guerra
《費里尼的剪貼簿》(Fellini’s Intervista. 1987)Federico Fellini
《電影史》(Histoire(s) du cinema, 1985-1998)Jean-Luc Godard
《驚悚末日》(Melancholia. 2011)Lars Von Trier
《慕雪德》(Mouchette. 1967)Robert Bresson
《激情》(Passion. 1982)Jean-Luc Godard
《偷窺狂》(Peeping Tom, 1960)Michael Powell
《末日情緣》(Perfect Sense. 2011)David Mackenzie
《蘿拉快跑》(Run, Lola, Run. 1999)Tom Tykwe
《犧牲》(Sacrifice. 1986)Andrei Tarkovsky
《口白人生》(Stranger than Fiction. 2006)Marc Forster
《薩滿》(Szamanka. 1996)Andrzej Zulawski
《上海小姐》(The Girl from Shanghai. 1947)Orson Welles
《鬼店》(The Shining. 1980)Stanley Kubrick
《事物的狀態》(The State of Things. 1982)Wim Wenders
《鸛鳥踟躕》(The Suspended Step of the Stork. 1991)Theo Angelopoulos
《都靈之馬》(The Turin Horse. 2011)Bela Tarr
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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