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研究生:陳冠邑
研究生(外文):Chen, Guan-Yi
論文名稱:龍紋裝飾與墓葬空間 以蘇魯豫皖交界區域的漢代畫像石為例
論文名稱(外文):The Dragon Patterns and Burial World Focus on the region in Shangdong, northern Jingsu, Eastern Honan and northern Anhwei relief stone.
指導教授:黃翠梅黃翠梅引用關係
指導教授(外文):Huang, Tsui-mei
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:藝術史學系藝術史與藝術評論碩士班
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:194
中文關鍵詞:裝飾墓葬空間畫像石山東
外文關鍵詞:dragondecorationburialspacerelief stoneShangdong
相關次數:
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龍紋,中國藝術史上很重要的動物紋飾,貫穿中國千年歷史,也為各藝術史、考古學家、歷史學者等等喜愛研究、詮釋的對象。龍紋的形象及意涵經常使用《說文解字》、《山海經》等等進入文明社會階段以後的文本作詮釋,抑或針對器形上的歸類揣測其使用的場合跟意圖。龍紋貫穿了整個墓葬裝飾的歷史,然而,都僅停留在仿青銅紋飾風格的階段。直至戰國早期楚地墓葬槨內開通,繪制了門窗紋飾,以及晚期墓主乘龍帛畫,將當時的生死觀比附於裝飾紋飾。楚墓槨內開通的意識被漢代承襲,並進而達成墓葬空間與外界的開通,隨著思想觀念的轉變,墓葬內祭祀空間不斷的擴張,促使了墓葬結構一連串的變化。畫像石最具特色者,即是促使空間結構變化的喪葬意識,也撿選了適當的紋飾來傳達空間的期望和需求。裝飾紋飾本為與墓葬空間關係,在空間的佈置上更為複雜。而龍紋即隨著擴張的空間不斷延伸出新的使用組合與形象。
目前,關於西漢墓葬結構的整理較多聚焦在考古資料的整理,對於與龍紋形象的詮釋較缺乏發展脈絡的連結。龍紋研究最大的問題是常常直接借用文獻中的某段文字,「形象是萬物的摹本,透過同一性而示意」這種研究方法被許多學者沿用,暗存的隱憂除了文獻太過直接的比擬外,事實上,同一性若運用在視覺形象會遇到的難題便是難以分辨其特殊性。故筆者欲將搭配類型學、風格分析和藝術心理學的方法,從瞭解空間擴張中的主與次的意識,以及位於其上的龍紋是以何種姿態盤踞其上,來瞭解各種龍紋在歷史發展脈絡中的秩序以及視覺效果。
整體而言,蘇、魯、豫、皖交界區域為目前漢畫像時出土四大區域中數量最豐富,為相當重要的研究區塊。在龍紋飾的發展上承襲傳統也發展出新序列。從濃厚的天象神話,隨著墓室空間漸漸仿地上住宅,彰顯墓主階級地位的同時,龍紋也逐漸有了表彰世俗權力象徵的圖像標記。實際上,龍紋隨著不同的意圖也產生了新的母題組合與形象。

More than any other creatures, the dragon is identified with China. Strange monsters are elaborate on many kinds of vessels. And lots scholars like to analyze and annotate. In the past, archaeologist, sinologist or art history scholars are focus on the meaning of the dragon. What they do is to connect the image to the interpretation in the books, like “Word and Expression,” “Shan-Hai-Geen,” and so on. But now more and more people notice the relationship within the decoration and space. Unlike jades or bronzes, the relief stone tomb in Han dynasty supplied not only a piece vessel, but a complicated three-dimensional space, including funerary objects, burial structures, and decoration.
A monster with a long snake-like body, a large head with horns for long time can be recognized as a dragon. This outline of dragon now is almost fall into a pattern after Han dynasty, and the snake-like body dragon became animals-like body dragon. The dragon patterns present in many kinds design on the relief stone in the Han dynasty, They use such patterns to decorate tombs. Therefore, I separate the dragon into two types, snake-like body dragon and animals-like body dragon. Then analyzing the history of tombs to realize the meaning of every parts in tombs. According to these achievements, I try to find the decorate rules and to connect with thinking of the structures. In conclusion, there are several different influence as dragons show in different ways, and the ornament contains a grammar in itself. The snake-like body dragon with bi symbolizes the door to the heaven. It maintains a snake-like body but with tiger limbs in Chongzhou. Even this traditional profile was still popular in entire Han dynasty, it just show in only this design. In the other hand, the animals-like body dragon was more easily to close other divine animals than snake-like body dragon. It symbolizes a divine animal in heaven, or Green Dragon with protection power.

摘要 I
Abstract II
目錄 IV
圖目錄 VI
表目錄 X

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究文獻回顧 2
第三節 研究方法 10

第二章 西漢以前的槨墓空間的開通與裝飾紋飾 16
第一節 土坑豎穴墓與箱型槨─以封閉為訴求 18
第二節 間切形槨墓的發揚─墓內空間的開通 433

第三章 西漢時期室墓空間的開通與裝飾紋飾 5959
第一節 橫式室墓的墓葬空間形制發展 59
第二節 西漢時期棺、槨、墓室的裝飾紋飾 69
第三節 結論 81

第四章 蘇魯豫皖交界地區的龍紋形式與空間關係 86
第一節 蘇魯豫皖交界地區的畫像石墓出土現狀 87
第二節 蘇魯豫皖交界區域出土帶龍紋漢畫像石墓的研究分區 92
第三節 蘇魯豫皖交界區域的漢畫像石墓的雕刻技法 93
第四節 蘇魯豫皖交界區域的漢畫像石墓出土的龍紋圖案分類 95

第五章 蘇魯豫皖交界地區的龍紋裝飾與空間關係 100
第一節 兖州地區出土的帶龍紋畫像石畫像石漢墓 101
第二節 徐州地區出土的帶龍紋畫像石畫像石漢墓 121
第三節 青州地區出土的帶龍紋畫像石畫像石漢墓 135
第四節 揚州北部、豫州東部出土的帶龍紋畫像石畫像石漢墓 142
第五節 結論 147

第六章 裝飾圖案與墓葬空間的關係與研究展望 157
第一節 裝飾圖案與墓葬空間的關係 157
第二節 龍紋裝飾的研究展望 162

參考書目 166

(一)總論類

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(二)考古報告

甲、 專書
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(三)圖錄專書

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中國玉器全集編輯委員會,《中國玉器全集2》(河北:河北美術出版社,1993年)。
中國玉器全集編輯委員會,《中國玉器全集3》(河北美術出版社,1994年)。
中國玉器全集編輯委員會,《中國玉器全集4》河北:河北美術出版社,1993年)。
中國玉器全集編輯委員會,《中國玉器全集5》(河北美術出版社,1994年)。
中國畫像石全集編輯委員會,《中國畫像石全集一》(濟南市:山東美術出版社,2000年)。
中國畫像石全集編輯委員會,《中國畫像石全集二》(濟南市:山東美術出版社,2000年)。
中國畫像石全集編輯委員會,《中國畫像石全集三》,(濟南市:山東美術出版社,2000)。
中國畫像石全集編輯委員會,《中國畫像石全集四》(濟南市:山東美術出版社,2000年)。
中國畫像石全集編輯委員會,《中國畫像石全集五》(濟南市:山東美術出版社,2000年)。
中國畫像石全集編輯委員會,《中國畫像石全集六》(濟南市:山東美術出版社,2000年)。
古方,《中國出土玉器全集6》(北京:科學出版社,2005年)。
朱錫祿,《武氏祠漢畫像石》(濟南:山東美術出版社,1986年)。
段書安編,《中國青銅器全集‧東周1》(北京:文物出版社,1998年),圖20。
胡新立,《鄒城漢畫像石》(北京市:文物出版社,2008年2月)。
馬漢國主編,《微山漢畫像石精選》(延安:中原出版社,1994年)。
郭沫若主編,《中國史稿地圖集─上冊》(上海:地圖出版社,1979年)。
傅惜華編,《漢代畫像全集》(初編、二編),巴黎:巴黎大學北京漢學研究所(1950-1951年)。
傅習華,《漢代畫像全集初編》(巴黎大學北京漢學研術出版社,1951年)。
湖北省博物館、北京工藝美術研究所編,《戰國曾侯乙墓出土文物圖案選》(武漢:長江文藝出版社,1984年)。
滕州市政協文史資料委員會,《滕州漢代祠堂畫像石》(北京:中國文史初版社,2007年)。
鄭岩、賈德民、王秀德,《安丘董家莊漢畫像石墓》,(濟南:濟南出版,1992年)。
臨沂市博物館、馮沂等編,《臨沂漢畫像石》,(濟南:山東美術出版社, 2002年)。
譚其驤主編,《中國歷史地圖集》(上海:地圖出版社,1982年)。

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