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研究生:蘇孟鴻
研究生(外文):Su, Meng-hung
論文名稱:塑膠射出成型機器:資本主義中的藝術生產
論文名稱(外文):Plastic Injection Molding Machine:Art Production in Capitalism
指導教授:陳瑞文陳瑞文引用關係龔卓軍龔卓軍引用關係
學位類別:博士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:藝術創作理論研究所博士班
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:248
中文關鍵詞:資本主義德勒茲機器媚俗前衛精神藝術生產
外文關鍵詞:CapitalismDeleuzeMachineKitschAvant-gardeArt production
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本論文以「塑膠射出成型機器」作為一種討論創作課題的可能,主要涉及了創作者的存有論(ontology)問題,並凸顯某種「雙重性」:臥底的雙面間諜(double agent)。這樣的立場假設了創作者仍然擁有藝術的自由與革命叛亂精神,但是必須深入敵營以「藝術家」的身分維生。
討論內容包括創作者在資本主義中的處境為何?討論兼具藝術創作的理論與實踐的技術?資本主義中的創作者如何取得「藝術家」身分?接續的問題為取得「藝術家」身分有無明確「方法」與「技術」可言?「藝術家」如何進入藝術產業並且與之共生共存,亦即「藝術家」如何與資本主義緊密銜接?又是在什麼條件下,藝術進入資產社會且又能同時進入美術館並寫進藝術史?甚至還包括了創作者與「藝術家」身分的衝突、矛盾與尷尬。
主要方法是以創作者自身實際的藝術生產經驗與藝術產業的收編之間,考量創作者在進入體制內取得「藝術家」身分的合法性與有效性等問題上進行探索。依賴實際創作經歷與相關文獻對於藝術產業與現象的分析來達到驗證的目的。
最後回到創作者在資本主義中,以藝術作為抽象機器,體現以有限的肉身與物器,實踐宇宙終極的抽象原理與無限的力量。

This paper "plastic injection molding machines" may be discussed as a creative subject, mainly related to the ontology of the artist, and highlight some kind of "duality": (undercover) double agent. Such a position assumes that the artist still have artistic freedom and the spirit of revolutionary rebellion, but it must be in-depth enemy camp to the identity of "artist" for a living.
The discussions included the situation of the artist in capitalism and mentioned the technology of both the theory and practice of artistic creation. Besides, how the artist in capitalism achieve the identity of "artist"? The problems continue to obtain the identity of "artist" with clear "method" or "technology" at all? How the "artist" within the art industry and coexistence with it. How the "artist" closely co-ordinated with capitalism? Under what conditions, art gets into society, at the same time, into a museum or written into art history? These are the main topics in this study
The main method is from the incorporation of the artist's own practical experience in art production and art industry, and explore the "artist" within institutions to obtain the legitimacy and validity of the identity of "artist". Dependent on the actual creating experience and with related documents analysis to achieve the purpose of verification for the industry and the phenomenon of art.
Finally, back to the artist in capitalism, art is as an abstract machine, reflecting the limited flesh and matter, practices the ultimate universe of abstract principle and the infinite power.

摘要 ………………………………………………………………………………Ⅰ
Abstract…………………………………………………………………………Ⅱ
誌謝辭 ……………………………………………………………………………Ⅲ
章節目次………………………………………………………………………… Ⅳ
第一章、緒論………………………………………………………………………1
一、研究動機與研究目的 ………………………………………………………1
二、文獻探討 ……………………………………………………………………3
三、方法論與研究方法 …………………………………………………………6
四、研究內容與研究假設 ………………………………………………………10
(一)機器與結構 …………………………………………………………10
(二)創作者的抽象機器 …………………………………………………11
(三)超編碼機器下的「藝術家」 ………………………………………13
(四)結域、解域、再結域:組織機器與抽象機器 ……………………14
(五)塑膠射出成形機器 …………………………………………………16
(六)媚俗的逆向操作 ……………………………………………………17
(七)可以買賣的瘋子 ……………………………………………………18
五、研究侷限 …………………………………………………………………19
六、章節說明 ……………………………………………………………………20
第二章、資本主義中的精神分裂症 ………………………………………23
一、《反伊底帕斯》作為問題開端 ……………………………………………23
(一)「人」的主體性位移 ………………………………………………24
(二)「反伊底帕斯」的核心精神 …………………………………………26
二、欲望機器 ……………………………………………………………………27
(一)什麼是欲望機器? …………………………………………………28
(二)欲望機器的功能與目的 ……………………………………………30
三、資本主義中的精神分裂者 …………………………………………………32
(一)精神分裂者的革命潛力 ……………………………………………32
(二)精神分裂者與資本主義的關係 ……………………………………33
四、抽象機器與藝術創造 ………………………………………………………36
(一)藝術作為抽象機器 …………………………………………………37
(二)抽象機器、美學與經驗 ……………………………………………39
(三)抽象機器與肯定的生命意志 ………………………………………40
(四)抽象機器的倫理向度 ………………………………………………41
五、資本主義中的「藝術家」 …………………………………………………42
(一)藝術家的「固化」 …………………………………………………42
(二)藝術的抵抗性 ………………………………………………………43
(三)創造性生命體的制約 ………………………………………………44
小結 ……………………………………………………………………………46
第三章、塑膠射出成型機器 …………………………………………………49
一、塑膠射出成型機器 …………………………………………………………50
二、迎向靈光生產的年代 ………………………………………………………52
(一)複製與機器 …………………………………………………………53
(二)轉向哲學與概念的藝術 ……………………………………………55
三、概念作為一種模具 …………………………………………………………57
(一)「概念」生產 ………………………………………………………58
(二)創作經驗I:「概念」或「感覺」的模具 …………………………61
四、「概念」與思考,藝術作為一種標本 ……………………………………67
(一)德勒茲與瓜達里的「概念」 ………………………………………68
(二)域外的思考 …………………………………………………………71
(三)思考的潛存性 ………………………………………………………74
(四)藝術作為一種標本 …………………………………………………76
五、「迭奏」與「疆域」 ………………………………………………………77
(一)從「迭奏」、「疆域」到「表現性」 ………………………………77
(二)創作經驗II:現成物 ………………………………………………81
小結 ……………………………………………………………………………85
第四章、媚俗作為一種方法 …………………………………………………87
一、媚俗作為一種現代性產物 …………………………………………………88
(一)媚俗藝術的形成 ……………………………………………………88
(二)媚俗藝術的翻轉可能 ………………………………………………93
(三)媚俗作為一種美學經驗的起點 ……………………………………96
(四)媚俗藝術家的考察 …………………………………………………98
(五)媚俗與消費 ………………………………………………………100
(六)媚俗王子:傑夫.昆斯 …………………………………………103
(七)關於藝術的五個命題 ……………………………………………105
二、經驗「美學化」的世界 …………………………………………………106
(一)美學成為本質 ……………………………………………………107
(二)外觀美學 …………………………………………………………108
(三)以藝術建構現實 …………………………………………………110
(四)創作經驗III:繪畫的表面除皺術 ………………………………112
小結 ……………………………………………………………………………121
第五章、前衛精神的幽靈 …………………………………………………123
一、戰爭機器與遊牧藝術 ……………………………………………………123
(一)戰爭機器與國家裝置 ……………………………………………124
(二)戰爭機器的紮營術 ………………………………………………126
(三)資本主義的紋理化 ………………………………………………127
二、前衛精神已死? …………………………………………………………129
(一)前衛精神的收編 …………………………………………………130
(二)為藝術而藝術? …………………………………………………132
(三)以「蚊子館」事件為例 …………………………………………134
(四)他律的生產 ………………………………………………………136
(五)小寓言 ……………………………………………………………137
(六)圈養的咆嘯 ………………………………………………………139
(七)藝術的品質 ………………………………………………………140
三、藝術的科層化 ……………………………………………………………143
(一)迷人的矛盾 ………………………………………………………143
(二)科層化 ……………………………………………………………145
小結 ……………………………………………………………………………147
第六章、昂貴的慾望客體 …………………………………………………150
一、解除魔咒的資本主義世界 ………………………………………………151
(一)新教倫理到利己主義的經濟 ……………………………………152
(二)商人的哲學 ………………………………………………………154
(三)「藝術家」、商人與利己主義者 …………………………………157
二、次等創造:藝術商品的消費 ……………………………………………159
(一)浪漫主義與消費美學 ……………………………………………160
(二)物神與奴隸 ………………………………………………………162
(三)介紹「他者」的聲音 ……………………………………………165
(四)藝術模範 …………………………………………………………166
(五)藝術物與其網絡 …………………………………………………169
(六)藝術物的價值 ……………………………………………………171
(七)藝術物的價格 ……………………………………………………174
(八)兩種運動 …………………………………………………………176
小結 ……………………………………………………………………………178
第七章、結論……………………………………………………………………182
一、理論與實踐 ………………………………………………………………182
二、消費與差異 ………………………………………………………………186
三、媚俗王國的影像 …………………………………………………………188
四、藝術作為一種機制 ………………………………………………………191
五、塑膠射出成型機器 ………………………………………………………195
略語………………………………………………………………………………197
參考文獻…………………………………………………………………………198
附錄一:〈我如何成為一部塑膠射出成型機器〉 …………………………205
附錄二:〈蘇孟鴻-取樣繪畫.機器物語〉 ………………………………208
附錄三:〈「東張西羅,談古說今」的藝術—談蘇孟鴻的創作〉…………213
附錄四:〈華麗的虛無:蘇孟鴻個展《開到荼靡之浮光掠影》〉…………223
附錄五:〈用手讓物件顯影〉…………………………………………………227
附錄六:〈吃了春藥或是中了毒—記以蘇孟鴻為名的藝術創作〉…………231
附錄七:〈繁華初生,毀滅之始——關於蘇孟鴻的「表面深度」〉 ……236
附錄八:〈變形樂〉……………………………………………………………241
附錄九:〈蝶舞容顏——蘇孟鴻訪談錄 〉 …………………………………244
外文著作:
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中文期刊論文:
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