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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:賴虹伶
研究生(外文):Hung-Ling Lai
論文名稱:偽(擬)顯微—數位時代觀察者之幻見
論文名稱(外文):Pseudo-microscopic: Fantasies of the observer in Digital era
指導教授:陶亞倫陶亞倫引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:新媒體藝術學系碩士班
學門:藝術學門
學類:應用藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:100
語文別:中文
論文頁數:39
中文關鍵詞:觀察者顯微鏡凝視幻見數位造像
外文關鍵詞:ObservermicroscopeGazeFantasiesDigital-imaging
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數位時代下,面對無所不在的訊息影像:紀實的、真實的、虛擬的⋯⋯,我們已經分辨不出真假。我們是操控著視覺裝置的觀察者,同時亦是被視覺監視的被觀察物。面對當下沒有東西看或看不見東西的時候,甚至看見了,卻也懷疑自己的眼睛,我們失去對事物的感知能力。
筆者的碩士創作論文先以第一章說明創作研究的背景和動機;在第二章中從觀察者的歷程進而探討觀察者與其視覺機具所帶來的視覺革命,並且在可見與可述之間作為創作上的背景論述;第三章說明此作品計畫的展演形式與影像創作上的想法;第四章則是筆者對自身創作脈絡的回顧;第五章作為結語,期能為數位時代下的「我」找到觀看的位置。


Facing the numerous images and messages in digital era, whether it is documentary, real, or virtual, we had lose the ability to identify true and false. We are the observers whom are controlling these visual instruments, and we have been visual observed at the same time. When there is nothing exited or we can’t see things, we doubt our own eyes even we saw something, because we have lost the sensibility for things.

This thesis started with research background and motivation in the first chapter. The following chapter proceeded from the observer’s personal experiences to discuss the visual revolution brought by visual instruments, which is developed by the author as the background discourse between being seen and being narrated. The third chapter described the exhibition type and concepts of this image creation project. Then the fourth chapter is back to review the author herself about this whole creative process. The fifth chapter as an epilogue, the author wish to find the position of her own observation in digital era.

摘 要 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯I
ABSTRACT ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅱ
誌 謝 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯III
目 錄 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅳ
圖 次 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅴ

第 一 章 緒論 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1
第一節 研究背景與動機 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯1
第二節 研究問題 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯2
第三節 研究目的 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯3

第 二 章 文獻探討 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4
第一節 觀察者的歷程 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯4
第二節 從「凝視gaze」談起:在可見與可述之間⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11
第三節 觀察者的幻見⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯15

第 三 章 偽(擬)顯微—觀察者計畫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17
第一節 創作緣起⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯17
第二節 創作特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯19
第三節 作品形式呈現與執行方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21
一、 《望遠鏡與遠方的地平線》 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯21
二、 《顯微鏡Ⅰ與微小表皮細胞》 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯23
三、 《顯微鏡Ⅱ與空間類血管細胞》 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯24
四、 《顯微鏡Ⅲ與監視迴圈》 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯25

第 四 章 創作歷程與回顧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯28
第一節 空間在記憶之中⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26
第二節 空間的私密性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯29
第三節 微物—鏡像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯33

第 五 章 結語⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯35
參考文獻 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯38


強納森.柯拉瑞(Gaston Bachelard)/著,蔡佩君/譯,《觀察者的技術—論十九世紀的視覺與現代性》,行人出版社,台北市,2007

莫尼克.西卡爾(Monique Sicard)/著,陳姿穎/譯,《視覺工廠:圖像誕生的關鍵故事》,邊城出版社,台北市,2005

斯拉維.紀傑克(Slavoj Žižek)/著,朱立群/譯,《幻見的瘟疫》,桂冠圖書,台北市,2004

米歇爾.傅柯(Michel Foucault)/著,劉絮愷/譯,《臨床醫學的誕生》,時報文化,台北市,1994

劉紀蕙/主編,《文化的視覺系統Ⅱ:日常與大眾文化》,麥田出版,台北市,2006

梅洛龐蒂(Maurice Merleau-Ponty)/著,龔卓軍/譯,《眼與心》,典藏藝術家庭,台北市,2007

加斯東.巴舍拉(Gaston Bachelard)/著,龔卓軍、王靜慧/譯,《空間詩學》,張老師文化,台北市,2003

約翰.伯格(John Berger)&尚.摩爾(Jean Mohr)/著,張世倫/譯,《另一種影像敘事》,三言社,台北市,2007

卡特琳.古特(Gatherine Grout)/著,黃金菊/譯,《重返風景—當代藝術的地景再現》,遠流,台北市,2009

村上春樹/著,賴明珠/譯,《1Q84》,時報文化,台北市,2009

馬訶士/著,吳音寧/譯,《蒙面叢林》,印刻出版,台北縣,2003
麥克魯漢(Marshall McLuhan)/著,賴盈滿/譯,《古騰堡星系:活版印刷人的造成》,貓頭鷹出版,台北市,2008

麥克魯漢(Marshall McLuhan)/著,鄭明萱/譯,《認識媒體:人的延伸》,貓頭鷹出版,台北市,2006

麥克魯漢(Marshall McLuhan)、昆丁.菲奧里(Quentin Fiore)/著,楊惠君/譯,《媒體及訊息》,積木文化出版,台北市,2009

保羅.維希留(Paul Virilio)/著,楊凱麟/譯,《消失的美學》,揚智文化出版,台北市,2001

王國芳、郭本禹/著,《拉岡》,生智文化出版,台北市,1998

米歇爾.傅柯(Michel Foucault)/著,劉北城、楊遠嬰/譯,《瘋癲與文明》,桂冠圖書,台北縣,1992

華特.班雅明(Walter Benjamin)/著,許綺玲/譯,《迎向靈光消逝的年代》,臺灣攝影工作室,台北市,1998

羅蘭.巴特(Roland Barthes)/著,許綺玲/譯,《明室:攝影扎記》,臺灣攝影工作室,台北市,1997

華特.班雅明(Walter Benjamin)/著,許綺玲/譯,《迎向靈光消逝的年代》,臺灣攝影工作室,台北市,1998

陳泰松/著,《穿越縫合:台灣當代藝術.自我與他者》,典藏藝術家庭,台北市,2009

期刊文章
黃建宏譯,〈大腦即螢幕—《電影筆記》與德勒茲的訪談〉,收錄於《當代》,第一四七期(1999年11月),頁16-27


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