二十世紀初的法國，「法國六人團」（Les Six）的成立，讓以印象主義（Impressionism）為音樂主要潮流的法國在歷經第一次世界大戰後推動新的音樂風格形成，他們不贊同像籠罩一層霧似的印象主義，主張音樂應該簡單樸實、清晰明確，成為當時法國音樂的新氣象。
　　六人團之一的米堯（Darius Milhaud, 1892-1974）是六人團中作品數量最多、創作類型最廣的作曲家，他的創作速度快，任何的環境都能創作，旅行的途中、嘈雜的環境，甚至在遭受病痛的折磨時，他依然持續創作。米堯曾替各種樂器寫下各類型作品，而他為雙簧管獨奏所寫的作品則有1954年所寫的《雙簧管小奏鳴曲》（Sonatine pour Hautbois et Piano, op.337）及1957年所寫的《雙簧管協奏曲》（Concerto pour Hautbois et Orchestre, op.365）。
　　本論文所要探討的《雙簧管小奏鳴曲》，素材來源簡單而明確，樂曲以這些素材做出豐富變化，呈現在各聲部之間，以完整或部分出現，再以改變音高、逆行等方式呈現。期望透過研究米堯的生平背景、創作風格及樂曲分析，在演奏上能有貼切的詮釋。

　　In the early 20th century, impressionism was the mainstream style of music in France. The launch of Les Six, a group of six French composers, initiated a new musical genre in France after World War I. The group disliked foggy impressionist music and maintained that music should contain the characteristics of simplicity, clarity and certainty. They breathed new life into music of France and ushered in a new atmosphere.
　　Darius Milhaud (1892-1974) was one of Les Six’s founding members. He was the most prolific and created the widest range of music genres of the members of the group. He could write music extremely fast anytime, anywhere. Even though he was on a journey, in a noisy environment or suffering some illnesses, Darius Milhaud still continued composing. He composed a variety of works for musical instruments. Among Darius Milhaud’s compositions were two pieces for oboe solo----Sonatine pour Hautbois et Piano,op.337, composed in 1954, and Concerto pour Hautbois et Orchestre, op.365, composed in 1957.
　　This thesis delves into the analysis of Darius Milhaud’s Sonatine pour Hautbois et Piano, op.337. The musical elements is simple but specific, and the piece centers around these elements partly or wholly in other voice parts with the music styles switching to modulation and retrograde. Via the research of Darius Milhaud’s life history and background, style of composition and analysis of music, the writer of the thesis, hopefully, can better comprehend the music piece and perfectly perform.

內容目次 i
表格目次 ii
譜例目次 iii
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法與範圍 2
第二章 米堯的生平及創作風格 3
第一節 生平背景 3
第二節 創作風格的特色 12
第三章 米堯《雙簧管小奏鳴曲》之樂曲分析 16
第一節 〈第一樂章〉之樂曲分析 16
第二節 〈第二樂章〉之樂曲分析 28
第三節 〈第三樂章〉之樂曲分析 37
第四章 米堯《雙簧管小奏鳴曲》之演奏詮釋 52
第一節 〈第一樂章〉之演奏詮釋 52
第二節 〈第二樂章〉之演奏詮釋 56
第三節 〈第三樂章〉之演奏詮釋 61
第五章 結論 66
參考文獻 67

一、中文類
專書
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(accessed 8 Jul. 2012)