(3.236.214.19) 您好!臺灣時間:2021/05/10 04:30
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

: 
twitterline
研究生:彭昱齊
研究生(外文):Yu-ChiPeng
論文名稱:李錦繡藝術創作研究
論文名稱(外文):Research on Artworks created by Lii Jiin-Shiow (1953-2003)
指導教授:王雅倫王雅倫引用關係高燦榮高燦榮引用關係
指導教授(外文):Ya-Lun WangYa-Lun Wang
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:261
中文關鍵詞:李錦繡現代藝術抽象表現繪畫日常生活
外文關鍵詞:Lii Jiin-Shiowcontemporary artabstract paintingsdaily life
相關次數:
  • 被引用被引用:1
  • 點閱點閱:331
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:38
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:0
李錦繡(1953-2003)是活躍在八○年代的臺灣女性藝術家,作品多為抽象與半抽象形式的平面繪畫,她在李仲生啟蒙的現代藝術基礎上,持續進行與潛意識交流的心象式創作,展現具個人特色之形式語彙。早期關心的題材是家族與記憶的再現,留學法國後對透明材質與光影折射產生興趣,回臺後轉向表現樹形的東方人文線性以及日常生活與物件交雜的多層次空間。李錦繡重視觀念性,創作在不斷的蛻變中成長,持續關注人所存在的空間,畫面從力量糾結、自由線條推移到靜觀的位置。她也擅長以速寫的手法呈現畫面,用色瀰漫灰色調性,呼應她心靈上的憂鬱與不安定,筆觸之間投入深刻情感,透露出主觀的情緒性,注重內在與作品的互動關係,表現屬於女性的細膩生命態度與情感。
本論文旨在建構李錦繡的生命藝術整體經歷,以李錦繡之藝術生涯為研究重心,從爬梳其藝術養成經歷,到呈現藝術作品的階段性轉化,最終歸結其創作特徵,同時對李錦繡之藝術觀念與表現手法加以闡述,透過田野訪談與作品形式分析,將李錦繡對臺灣現代藝術領域的貢獻與成就賦予明確的定位。

Lii Jiin-Shiow (1953 – 2003) was an active female artist in the 1980s in Taiwan. Her works are mainly the abstract and semi-abstract form of graphic painting. Master Lee Chun-Shan was the abecedarian in contemporary art; based on this foundation, she continued to create mental images from her unconscious mind; she integrated these images in her artworks. Her works are full of individual characteristic formalities. In the early period, the works were related to recurrent images of family and memory. After she completed her studies in France, she was interested in the relationship between transparent materials, the refraction of light, and shade. She started to transform tree shapes into the lines with an Eastern humanist perspective and presented the multiple spaces between daily life and objects. She greatly valued perception and believed that creation involves constant changes to achieve progress. She cared about the existing spaces of human life and tried to convert the entangled force or free lines into tranquility. She specialized in presenting art in sketches. The painted hues are mostly gray, reflecting her spiritual melancholy and instability. There are profound feelings in her strokes which reveal her emotions. She strengthened the interaction between internal thought and works so that she could express the exquisite attitude and affection in women’s life.
This study aims to construct her art history of life. Focused on her art career, the researcher tried to understand her experiences from creation to gradational transformation and the characteristics. Her art conception and idiosyncrasy will be explained so that we can clearly position her contribution and achievement in the field of contemporary art in Taiwan.

緒論………………………………………………………………………1
一、 研究動機與目的……………………………………………………………1
二、 文獻回顧……………………………………………………………………5
三、 研究方法…………………………………………………………………..15
四、 研究範圍與限制…………………………………………………………..18
五、 研究架構…………………………………………………………………..20
第一章 七○年代後的臺灣現代藝術景況…………………………..21
第一節 變動的現代藝術風潮………………………………………………..22
第二節 復甦的現代主義氛圍………………………………………………..29
第三節 女性的現代藝術表現………………………………………………..36
小結……………………………………………………………………………..44
第二章 李錦繡藝術創作的背景形塑……………………………………...45
第一節 李錦繡生平事略……………………………………………………..45
第二節 藝術的啟蒙與師承…………………………………………………..48
一、 學院體制中的教育養成……………………………………………..48
二、 自我覺醒:李仲生的現代藝術啟蒙………………………………..54
三、 浮光掠影:留法時期的「自由」行………………………………..61
第三節 藝術組織活動的參與………………………………………………..65
一、 自由畫會……………………………………………………………..65
二、 現代眼畫會…………………………………………………………..67
三、 2號公寓……………………………………………………………..69
小結………………………………………………………………………72
第三章 李錦繡藝術創作的發展歷程……………………………………...73
第一節 黑色團塊時期(1976─1982)……………………………………..73
一、 黑色團塊取材來源…………………………………………………..74
二、 記憶的虛實辯證……………………………………………………..78
三、 《家族》系列群像…………………………………………………...81
第二節 透明空間時期(1983─1986)……………………………………...86
一、「自由」的藝術思維………………………………………………….86
二、透明的虛實空間……………………………………………………90
第三節 樹形線條時期(1987─1992)…………………………………….94
一、 書寫線條的東方人文精神…………………………………………..94
二、 樹形的線性形式…………………………………….……………….99
第四節 家居物件時期(1992─1995)…………………………………....104
一、 家居的靜觀描繪………………………………………………..…..104
二、 家居物件並置之視界……………………………………………....109
第五節 暖色肖像時期(2001─2003)…………………………………....117
一、藝術生涯最後沉澱………………………………………………....117
二、迴光返照的暖色肖像………………………………………………119
第六節 李錦繡藝術表現特徵………………………………………………122
小結……………………………………………………………………………127
第四章 李錦繡藝術創作的內在意識……………………………………130
第一節 李錦繡藝術創作中的家居場域…………………………………....130
一、物件符號:空竹凳的自「在」象徵………………………………131
二、身影現形:足跡與靜觀位置………………………………………135
第二節 無法「任遨遊」的女性日常生活…………………………………139
第三節 李錦繡的自畫心象…………………………………………………145
小結……………………………………………………………………………154
結論………………………………………………………………………………..155
參考文獻…………………………………………………………………………159
附錄一 李錦繡紀事年表…………………………………………………………165
附錄二 李錦繡創作展覽概況表…………………………………………………168
附錄三 李錦繡參與現代眼畫會紀事表…………………………………………171
附錄四 田野工作紀錄表…………………………………………………………173
 田野訪談紀錄
一、 黃步青訪談紀錄…………………………………………………………176
二、 李英哲訪談紀錄…………………………………………………………187
三、 李英哲訪談紀綠…………………………………………………………191
四、 陳慧美訪談紀錄…………………………………………………………195
五、 蕭瓊瑞訪談紀錄…………………………………………………………199
六、 陳哲訪談紀錄……………………………………………………………204
七、 楊勝雄訪談紀錄…………………………………………………………207
八、 戴明德訪談紀錄…………………………………………………………211

附錄五 李錦繡照片資料…………………………………………………………218
附錄六 李錦繡兒童美術班教案選錄……………………………………………226
附錄七 李錦繡創作圖錄…………………………………………………………231

參考文獻

一、書籍

文建會,《李錦繡作品集》,臺北:文建會,1993。
公共電視臺編著,徐蘊康撰稿,《以藝術之名──從現代到當代探索臺灣視覺藝
術》,臺北:博雅書屋有限公司,2009。
王素峰,《一九四五~一九九五臺灣現代美術生態》,臺北:臺北市立美術館,1995。
何政廣主編,《世界名畫全集─培根Francis Bacon》,臺北:藝術家出版社,2002。
李幼蒸,《哲學符號學──記號的普遍理論》,臺北:唐山出版社,1997。
李欽賢,《臺灣美術之旅》,臺北:雄獅圖書股份有限公司,2007。
李醒塵,《西方美學史教程》,臺北:淑馨出版社,2000。
李澤厚,《美的歷程》,臺北:風雲時代出版社,1994。
吳鄭重,《廚房之舞:身體和空間的日常生活》,臺北:聯經出版社,2010。
邱振中,《書法藝術與鑑賞》,臺北:亞太圖書出版社,1996。
林珮淳主編,《女/藝/論:臺灣女性藝術文化現象》,臺北:女書文化事業有限
公司,1998。
東門美術館,《李錦繡素描集》,臺南:東門美術館,2005。
倪再沁,《前九○年代:臺灣當代藝術初探》,臺北:皇冠文學出版有限公司,1993。
倪再沁,《臺灣美術論衡》,臺北:藝術家出版社,2007。
倪再沁,《臺灣美術的人文觀察》,臺北:藝術家出版社,2007。
高千惠,《當代文化藝術澀向》,臺北:藝術家出版社,1998。
高宣揚,《當代法國思想五十年》,臺北:五南圖書出版股份有限公司,2003。
高雄市立美術館發行,《心靈再現──臺灣女性當代藝術》,高雄:高雄市立美術
館,2001。
高雄市立美術館發行,《蔓蕪:陳幸婉、李錦繡、邱紫媛、曾愛真》,高雄:高雄
市立美術館,2006。
郭繼生主編,《當代臺灣繪畫文選1945─1990》,臺北:雄書圖書股份有限公司,1990。
陸蓉之,《臺灣(當代)女性藝術史1945─2002》,臺北:藝術家出版社,2002。
國立臺灣美術館,《現在完成進行式─現代眼畫會27年展》,臺中:國立臺灣美術館,2008。
崔詠雪,《李仲生百年紀念展》,臺中:臺灣國立美術館,2011。
陳盈瑛,《開新──80年代臺灣美術發展 》,臺北:臺北市立美術館,2003。
彭宇薰,《相互性的迴盪──表現主義繪畫、音樂與舞蹈》,臺北:典藏藝術家庭
出版股份有限公司,2006。
陶文岳,《抽象‧前衛‧李仲生》,臺北:文建會,2009。
曾長生,《臺灣美術評論全集─李仲生卷》,臺北:藝術家出版社,1999。
新生態藝術有限公司,《黃步青‧李錦繡作品集》,臺南:新生態藝術有限公司,
1992。
葉玉靜主編,《臺灣美術中的臺灣意識:前九○年代「臺灣美術」論戰選集》,臺北:雄書圖書股份有限公司,1994。
蔡昭儀,《巨視.微觀.多重鏡反─解嚴後臺灣當代藝術的思辯與實踐》,臺中:國立臺灣美術館,2006。
廖瑾瑗,《背離的視線──臺灣美術史的展望》,臺北:雄書圖書股份有限公司,2005。
廖新田,《臺灣美術四論:蠻荒/文明‧自然/文化‧認同/差異‧純粹/混雜》,臺北:典藏藝術家庭股份有限公司,2008。
廖新田,《藝術的張力:臺灣美術與文化政治學》,臺北:典藏藝術家庭股份有限公司,2010。
嘉義市文化局,《藝術路上‧自在觀:李錦繡返鄉紀念畫冊》,嘉義:嘉義市文化
局,2006。
臺灣省立美術館編輯委員會,《向李仲生致敬(一)系譜:李仲生師生展》,臺中:臺灣省立美術館,1999。
瑪莉塔‧史肯特、莉莎‧卡萊特著,陳品秀譯,《觀看的實踐──給所有影像世
代的視覺文化導論》,臺北:三言社,2009。
劉梅琴,《藝術思維的現代闡釋》,臺北:五南圖書出版有限公司,2010。
劉思量,《藝術心理學──藝術與創造》,臺北:藝術家出版社,1992。
劉振源,《抽象派繪畫》,臺北:藝術圖書公司,1998。
劉紀蕙編,《他者之域─文化身份與再現策略》,臺北:麥田出版社,2001。
劉益昌、高業榮、傅朝卿、蕭瓊瑞,《臺灣美術史綱》,臺北:藝術家出版社,2009。
賴明珠,《流轉的符號女性─戰前臺灣女性圖像藝術》,臺北:藝術家出版社,
2009。
賴瑛瑛,《臺灣前衛:六○年代復合藝術》,臺北:遠流出版公司,2003。
盧廷清,《博涉‧奇變‧陳丁奇》,臺北:文建會,2009。
謝鴻均,《臺灣當代美術大系‧議題篇:陰性‧酷語》,臺北:文建會,2003。
謝東冰,《表現性的符號形式──「卡西爾─朗格美學」的一種解讀》,上海:學
林出版社,2008。
蕭瓊瑞,《五月與東方:中國美術現代化運動在戰後臺灣發展(1945─1970)》,
臺北:東大書局,1991。
蕭瓊瑞,《島嶼與色彩:臺灣美術史論》,臺中:國立臺灣美術館,1997。
蕭瓊瑞,《島嶼測量──臺灣美術定向》,臺北:三民書局股份有限公司,2004。
蕭瓊瑞、林明賢,《撞擊與生發:戰後臺灣現代藝術的發展(1945─1987)》,
臺中:國立臺灣美術館,2004。
簡瑛瑛,《女兒的儀典:臺灣女性心靈與文學/藝術表現》,臺北:女書文化事業
有限公司,2000。
藝術家出版社,《藝術家雜誌:女性與藝術專輯》,臺北:藝術家出版社,1995。
米歇爾‧德‧塞托著,方琳琳、黃春柳譯,《日常生活實踐1.實踐的藝術》,南京:南京大學出版社,2009。
康丁斯基著,吳瑪悧譯,《藝術的精神性》,臺北:藝術家出版社,1998。
康丁斯基著,吳瑪悧譯,《點線面》,臺北:藝術家出版社,1996。
Anna Moszynska著,黃麗娟譯,《抽象藝術》,臺北:遠流出版事業股份有限公
司,1999。
Arnold Hauser,邱彰譯,《西洋社會藝術進化史》,臺北:雄獅圖書股份有限公司,2001。
Francis Frascina、Charles Harrison編,張堅、王曉文譯,《現代藝術與現代主義》,上海:上海美術出版社,1998。
Gilles Deleuze著,陳蕉譯,《法蘭西斯‧培根:感覺的邏輯》,苗栗:桂冠圖書股份有限公司,2009。
Gillian Rose著,王國強譯,《視覺研究導論──影像的思考》,臺北:群學出版有限公司,2006。
Helen Westgeest著,曾長生譯,《禪與現代美學──現代東西方藝術互動史》,臺北:典藏藝術家庭股份有限公司,2007。
Jacques Maquet著,袁汝儀譯,《美感經驗:一位人類學者眼中的視覺藝術》,臺北:雄獅圖書股份有限公司,2003。
John Berger著,吳莉君譯,《觀看的方式》,臺北:麥田出版,2005。
Michael Auping著,黃麗娟譯,《抽象表現主義》,臺北:遠流出版社,1991。
Linda Mcdowell著,國立編譯館主譯,《性別、認同與地方──女性主義地理學概說》,臺北:群學出版有限公司,2006。
Susanne K Langer著,劉大基主譯,《情感與形式》,臺北:千華圖書出版有限公司,1991。
Walter Benjamin著,許綺玲譯,《迎向靈光消失的年代》,臺北:臺灣攝影工作室,1998。
Wei Lianwo Ringer著,王才勇譯,《抽象與移情︰對藝術風格的心理學研究》,北京:金城出版社,2010。

二、期刊

石瑞仁,〈「蓄意頗不單純」的臺灣抽象藝術〉,《雄獅美術》,第290期,1995年4月,頁53─57。
李蕭錕,〈中國書法中的「韻律」美和西方抽象繪畫〉,《美育》,第58期,1989
年8月,頁8─11。
林珮淳,〈對臺灣抽象藝術得再觀察〉,《現代美術》,第58期,1995年2月,頁
14─21。
林珮淳,〈抽象表現主義藝術是反女性主義藝術嗎?──從自我創作經驗探討文化
差異下對抽象藝術表現主義繪畫得不觀點〉,《藝術家》,第236期,1995年1月,頁380─387。
倪再沁,〈在真實與虛幻間的臺灣抽象畫〉,《雄獅美術》,第290期,1995年4
月,頁14─20。
梁旅珠,〈抽象繪畫重返藝術舞臺〉,《雄獅美術》,第187期,1986年9月,頁
120─125。
程文宗,〈抽象繪畫的符號與動勢〉,《臺灣美術》,第18期,1992年10月,頁
27─29。
薛保瑕,〈臺灣當代女性抽象畫之創造性與關鍵性的研究〉,《現代美術》,第78
期,1998年6月,頁12─31。
楊美莉,〈鼓盆而歌──二十年來臺灣女性藝術研究〉,《臺灣美術》,第59期,2005年1月,頁22─29。
葉玉靜,〈活著──從抽象變相看新抽象繪畫意義:失去敵人的戰場抽象藝術的背
景與近況 〉,《雄獅美術》,第290期,1995年4月,頁58─61。
蕭瓊瑞,〈華人抽象繪畫發展大勢〉,《臺灣美術》,第70期,2007年10月,頁
22─39。
蕭瓊瑞,〈岩縫中的奇葩──1980年代臺灣抽象繪畫〉,《典藏今美術》,第214期,2010年7月,頁121─127。

三、論文

余秀蘭,《臺灣1950─60年代抽象繪畫思潮之研究》,國立成功大學藝術研究所
論文,1998。
馬嫻育,《當代南臺灣繪畫藝術識別的自我追尋》,國立成功大學藝術研究所論文,1997。
陳曼華,《在隱匿與現身之間:解嚴後臺灣女性身體書寫》,國立臺南藝術大學藝
術史與藝術評論研究所論文,2005。
陳淑芬,《臺灣現代繪畫先驅─李仲生藝術教育思想之研究》,國立臺北教育大學藝術與造型設計學系教學碩士研究所論文,2008。
黃麗鳳,《心靈對話─女性創作思維論述》,國立新竹教育大學美勞教育研究所論
文,2007。
劉麗玲,《高爾基(Arshile Gorky)抽象繪畫之研究》,國立臺灣師範大學研究所西洋美術史組碩士論文,2009。
謝佩家,《黑色團塊下的情感交疊─李錦繡早期作品論析(1975─1982)》,國立成功大學藝術研究所論文,2007。

連結至畢業學校之論文網頁點我開啟連結
註: 此連結為研究生畢業學校所提供,不一定有電子全文可供下載,若連結有誤,請點選上方之〝勘誤回報〞功能,我們會盡快修正,謝謝!
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
1. 葉玉靜,〈活著──從抽象變相看新抽象繪畫意義:失去敵人的戰場抽象藝術的背
2. 楊美莉,〈鼓盆而歌──二十年來臺灣女性藝術研究〉,《臺灣美術》,第59期,2005年1月,頁22─29。
3. 薛保瑕,〈臺灣當代女性抽象畫之創造性與關鍵性的研究〉,《現代美術》,第78
4. 程文宗,〈抽象繪畫的符號與動勢〉,《臺灣美術》,第18期,1992年10月,頁
5. 倪再沁,〈在真實與虛幻間的臺灣抽象畫〉,《雄獅美術》,第290期,1995年4
6. 林珮淳,〈對臺灣抽象藝術得再觀察〉,《現代美術》,第58期,1995年2月,頁
7. 李蕭錕,〈中國書法中的「韻律」美和西方抽象繪畫〉,《美育》,第58期,1989
8. 石瑞仁,〈「蓄意頗不單純」的臺灣抽象藝術〉,《雄獅美術》,第290期,1995年4月,頁53─57。
9. Helen Westgeest著,曾長生譯,《禪與現代美學──現代東西方藝術互動史》,臺北:典藏藝術家庭股份有限公司,2007。
10. 康丁斯基著,吳瑪悧譯,《藝術的精神性》,臺北:藝術家出版社,1998。
11. 簡瑛瑛,《女兒的儀典:臺灣女性心靈與文學/藝術表現》,臺北:女書文化事業
12. 蕭瓊瑞、林明賢,《撞擊與生發:戰後臺灣現代藝術的發展(1945─1987)》,
13. 蔡昭儀,《巨視.微觀.多重鏡反─解嚴後臺灣當代藝術的思辯與實踐》,臺中:國立臺灣美術館,2006。
14. 曾長生,《臺灣美術評論全集─李仲生卷》,臺北:藝術家出版社,1999。
15. 倪再沁,《臺灣美術論衡》,臺北:藝術家出版社,2007。
 
系統版面圖檔 系統版面圖檔