臺灣博碩士論文加值系統

廣告影像應用了數位影像的「後製」功能及大眾對於數位影像視覺習慣，讓廣告影像可以在大眾無意識的狀態下，將原本處於觀者身分的大眾，過度成為消費者身分。這現象凸顯了數位影像與以往其它視覺圖象的不同，也顯示了數位影像對大眾消費的影響性。現今這數位影像的議題還是吸引了許多視覺藝術家的關注及探討，像是在研究中所提到的名和晃平(Kohei Nawa)以及尚．史密斯(Shawn Smith)一樣，都各自應用了不同的造形效果來表達對於數位影像的個人觀點。
而這兩位藝術家的作品正是啟發研究者開始於「像素雕塑」(Pixel Sculpture)之研究的關鍵。藉由定位兩位藝術家作品的方式，了解到「集合體」形體是對其造形產生出類似數位影像的視覺感受，以及「結構」、「解構」之造形的關鍵。也因此這「集合體」形體變成了「像素雕塑」表現形式的基礎。
為了將「像素雕塑」建構成具有個人特色的表現形式，研究者便加入了生活經驗於表現形式。Robert Kenner所拍攝的紀錄片電影《美味代價》和2011年所引發的塑化劑風暴的經驗，使研究者以食品造形為研究與表現的內容。藉由「像素雕塑」表現形式對食品造形的「結構」與「解構」來表達數位影像對於大眾飲食消費的影響性。

Advertising image uses the “post-production” function in digital images and people’s visual habits regarding digital images, so that advertising images can unconsciously convert viewers into consumers. This shows how digital images differ from other visual images in the past, and also demonstrates the influence of digital images on public consumption. Now the issue of digital images has attracted the attention and exploration of many visual artists, such as Kohei Nawa and Shawn Smith mentioned in the study, who utilize different formal effects to express their personal perspectives on the digital images.

The works of these two artists are the keys that have inspired the researcher’s work on the “pixelated sculptures.” By orienting the works of the two artists, the study understands that “collective” form produces visual senses similar to digital images, as well as the keys to the forms of “structure” and “deconstruction.” Thus, the “collective” form is the foundation for expression of the “pixelated sculptures.”

In order to construct the “pixelated sculpture” into an expression form with personal characteristics, the researcher adds life experiences into the expression form. Robert Kenner’s documentary film Food, Inc. and the 2011 plasticizer controversy both inspired the researcher to use the forms of food as the content for research and expression. The form of the “pixelated sculptures” is used in the “structure” and “deconstruction” of food forms to express the influence of digital images on the public’s food consumption.

目 次

表目次………………………………………………………………P.1
圖目次………………………………………………………………P.2
第一章、緒論………………………………………………………P.7
第一節、研究背景…………………………………………………P.7
第二節、研究動機與目的…………………………………………P.12
第三節、研究範圍與限制…………………………………………P.18
第四節、研究方法與架構…………………………………………P.23
第五節、名詞釋義…………………………………………………P.26
第二章、學理基礎…………………………………………………P.29
第一節、像素雕塑名詞定義及造形特徵…………………………P.29
第二節、形而上結構造形概述……………………………………P.52
第三節、形而上解構造形概述……………………………………P.61
第三章、個案分析…………………………………………………P.67
第一節、名和晃平(Kohei Nawa)Beads系列作品…………………P.67
第二節、尚．史密斯(Shawn Smith) RE-things系列………………P.72
第三節、「Beads系列」、「RE-things系列」與「像素雕塑系列」比較……………………………………………………………………P.77
第四章、創作歷程…………………………………………………P.81
第一節、創作理念…………………………………………………P.81
第二節、像素雕塑概念構成………………………………………P.85
第三節、像素雕塑表現形式媒材探索……………………………P.88
第四節、像素雕塑作品與內容分析………………………………P.105
第五章、結論………………………………………………………P.109
參考文獻……………………………………………………………P.121

中文書目:
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1. 〈名和晃平(Kohei Nawa)_個人官網〉: http://www.kohei-nawa.net/，2012/4/29。
2. 〈尚．史密斯(Shawn Smith)_個人官網〉: http://www.shawnsmithart.com/，
2012/4/29。