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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:饒家卉
研究生(外文):Jao, Chia-Hui
論文名稱:羅紹麒客家歌謠作品之研究
論文名稱(外文):A Study on the Hakka Ballads Composed by Lo Sao-Chi
指導教授:吳博明方銘健方銘健引用關係
指導教授(外文):Wu, Bo-MingFang, Ming-Jian
口試委員:陳啟成何家欣
口試日期:2012-08-29
學位類別:博士
校院名稱:國立臺北教育大學
系所名稱:音樂學系碩士班
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2012
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:369
中文關鍵詞:羅紹麒客家歌謠合唱
外文關鍵詞:Sao-Chi LoHakka balladchorus
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本論文以客籍資深老師羅紹麒所創作的客家歌謠為研究對象,研究範圍以羅紹麒1971至2011 年間之客家歌謠作品為主。目的在了解羅紹麒創作客家歌謠的特色,並探尋羅紹麒致力於客家歌謠創作的動力以及其推廣客家歌謠的執著與用心。羅紹麒至今共創作了將近1238首的各家歌謠作品,羅紹麒按照創作歌謠類型,將作品分成客家藝術歌曲、客家童謠、客家合唱曲、客家古詩曲、吳濁流詩曲集、客家詩曲歌曲集、客家帶動唱歌曲等七大類。
本論文共分五章論述,第一章為緒論,敘述本論文的研究動機、目的、範圍、方法和名詞釋義等;第二章文獻探討,為客家源流、客家歌謠分類、國客語音韻差異和合唱曲與合唱編曲等文獻作深入探討;第三章羅紹麒生平與創作歷程,針對羅紹麒生平和各創作時期之特色來介紹;第四章羅紹麒作品之分析,從羅紹麒七大類的創作歌謠作品中的六大類,每大類各挑選二至三首作品分析:包括曲調與歌詞語韻的關係、創作背景、動機、曲式、調性、和聲、伴奏風格及特色等分析;第五章結論與建議,歸納統整羅紹麒客家歌謠的作品特色以並對未來相關研究者提出若干建議。

The object of this study is the Hakka ballads composed by Lo Sao-Chi mainly between 1971 and 2011. This study concentrates on the characteristics of the Lo’s composition, his motivation on composition, and persistence on the population of the Hakka ballads. Mr. Lo has completed 1238 Hakka compositions. Those compositions consists of Hakka art songs, Hakka children’s ballads, Hakka choruses, Hakka ancient poem music, poem music by Wu Zhuoliu, songs of Hakka poem music, and Hakak movement with singing.
There are five chapters in this thesis. The first chapter is introduction, describing the motivation, objective, scope, methodology and nomenclature of this thesis. The second chapter is literature review. This chapter has an intensive discussion on the origin and development Hakka, the classification of the Hakka folksongs, the phonologic difference between Mandarin and Hakka, and Hakka chorus composition and adaption. The third chapter introduces the life and composition history of Mr. Lo Sao-Chi, especially the composition characteristics during different periods. The fourth chapter analyzes the compositions of Mr. Lo Sao-Chi. Two to three works are selected and analyzed from six types of compositions out of total seven. The analysis includes the style and characteristics of tune-phone relation, composition background, motif, musical form, tonality, harmony, and accompaniment. The fifth chapter is conclusions and recommendations. This chapter compiles the style of Lo’s Hakka composition, and introduces some recommendations for future researchers.

第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究目的與待答問題 2
第三節 研究範圍與限制 3
一、 研究對象 3
二、 研究時期 3
三、 研究內容與限制 4
第四節 研究方法與步驟 4
一、 研究方法 4
(一)個案研究法 4
(二)調查訪問法 4
(三)文獻探討法 5
二、 研究步驟 5
第五節 名詞釋義 7
一、 羅紹麒 7
二、 客家歌謠 7
三、 合唱 7
第二章 文獻探討 9
第一節 客家源流 9
一、 客而家焉 9
二、 客家南遷 11
三、 在台灣的客家人 22
(一)客家人移民台灣 22
(二)客家人移民台灣路線 25
(三)客家人在台灣各鄉鎮聚落分布 25
(四)客家人在台灣各鄉鎮所佔比例 26
第二節 客家歌謠分類 27
一、 客家民謠的產生 27
二、 客家民謠的分類 28
(一)依曲調、傳統分法 28
(二)依歌詞分類 29
(三)以流傳的區域 29
三、 客家山歌詞的特性 30
(一)體裁 30
(二)加字與虛字 31
(三)諧音與雙關語: 31
第三節 國語與客語音韻之差異 32
一、 客家人語言特色 32
(一)客語較貼近古漢語 32
(二)客家話在語音上的特點 32
(三)客家話有六或七個聲調 34
(四)客家話語法構詞特點 35
二、 台灣客家話的分類與分佈 36
(一)台灣客家話的種類 36
(二)台灣客家話的分佈 36
三、 國語與客語音韻之差異 38
(一)國語與四縣腔、海陸腔之差異 38
(二)四縣腔與海陸腔的音韻差異 43
第四節 合唱曲與合唱編曲探討 43
一、 合唱曲 44
(一)合唱組織及演唱方式 44
(二)合唱曲種類 45
(三)合唱作曲手法 47
二、 合唱編曲 52
(一)和聲 53
(二)節奏 54
(三)伴奏 56
(四)慣用技巧 56
第三章 羅紹麒生平與創作歷程 59
第一節 藝術生涯論述 59
一、 家世背景 59
二、 童年動盪遷徙時期 60
(一)無憂無慮的學齡前生活 60
(二)動盪遷徙的小學時期 60
(三)熱愛音樂的種子 61
(四)父親是羅紹麒老師的恩人 62
三、 青澀的初中時期 62
四、 音樂啟發的高中時期 63
(一)三位影響他的老師 63
(二)豐富多元的音樂環境 63
(三)父親兄長反對投考音樂學校 64
五、 充實自我的台北工專時期 64
(一)大量閱讀音樂書籍 64
(二)參與各項音樂活動及音樂會 64
(三)擁有第一部電唱機和鋼琴 65
六、 青年創業時期(民國 52~60) 65
(一)經營廣音堂書局 65
(二)贊助中國青年音樂圖書館 65
(三)恩師史惟亮 67
七、 中年任教時期(民國 60~91) 68
(一)廣音堂書局經營面臨考驗 68
(二)取得中學音樂教師資格 68
(三)製作中外音樂史年表 68
(四)擔任新竹縣(市)國民中學音樂科輔導員 69
(五)創作客家音樂歌曲 69
八、 退休創作高峰期(民國 91 ~) 70
(一)嚴謹的退休生活 70
(二)得獎作品與已發表作品 71
(三)演講與教學 74
(四)休閒活動 74
聯繫父子感情的美好回憶 74
釣魚高手 75
關懷鄉土環境 75
第二節 成長與創作歷程 75
一、 童年懵懂時期 75
二、 高中與大專時期 76
三、 青年創業時期 76
四、 中年任教時期和退休創作時期 77
第三節 創作理念與原則 77
一、 童謠與童詩的處理原則 77
二、 客家古詩曲創作原則 78
三、 客家歌曲曲調的原則與理念 78
四、 創作客家歌曲的分類與特色 79
第四章 作品分析 81
第一節 樂曲創作理念與詮釋 81
一、 客家藝術歌曲類 81
(一)《秋霧》 81
創作背景 81
歌詞與作詞者簡介 81
作曲手法 82
樂曲分析 86
(二)《牧羊女》 94
創作背景 94
歌詞與作詞者簡介 94
作曲手法 96
樂曲分析 98
(三)《毋敢佬你講》 113
創作背景 113
歌詞與作詞者簡介 113
作曲手法 114
樂曲分析 116
二、 客家童謠類 123
(一)《挼粄圓》 123
創作背景 123
歌詞與作詞者簡介 124
作曲手法 124
樂曲分析 125
(二)《結頭菜》 133
創作背景 133
歌詞與作詞者簡介 133
作曲手法 134
樂曲分析 134
(三)《樹頂鳥仔叫連連》 137
創作背景 137
歌詞 137
作曲手法 137
樂曲分析 139
三、 客家合唱曲 143
(一)《人情味 香又濃》(混聲四部合唱) 143
創作背景 143
歌詞與作詞者簡介 143
作曲手法 144
樂曲分析 148
(二)《河壩水》(同聲三部合唱) 162
創作背景 162
歌詞與作詞者簡介 162
作曲手法 163
樂曲分析 165
(三)《阿姆个且姆》(同聲二部合唱) 171
創作背景 171
歌詞 172
曲式 172
作曲手法 172
四、 客家古詩曲 174
(一)《虞美人》 174
創作背景 174
歌詞與作詞者簡介 174
曲式 174
作曲手法 175
(二)《天淨沙》 176
創作背景 176
歌詞與作詞者簡介 176
曲式 177
作曲手法 178
(三)《月下獨酌》 179
創作背景 179
歌詞與作詞者簡介 180
曲式 180
作曲手法 181
五、 吳濁流詩曲集 186
(一)《關西月》 186
創作背景 186
歌詞與詩人簡介 186
曲式 187
作曲手法 187
(二)《竹北松濤》 189
創作背景 189
歌詞 189
曲式 189
作曲手法 190
(三)《細雨》 192
創作背景 192
歌詞 193
曲式 193
作曲手法 193
六、 客家詩曲 195
(一)《南安橋玩月》 195
創作背景 195
歌詞與作詞者簡介 195
曲式 196
作曲手法 197
(二)《季節鳥》 199
創作背景 199
歌詞與作詞者簡介 200
曲式 201
作曲手法 202
第二節 樂曲素材分析 210
一、 曲式 211
二、 音階與調式 214
三、 音域 221
四、 節奏 224
五、 曲調音程 229
第五章 結論與建議 239
第一節 結論 239
一、 樂曲素材特性 239
(一)曲式 239
(二)音階與調式 240
(三)音域 240
(四)節奏 240
(五)曲調音程 241
二、 歌詞選擇兼具鄉土性及藝術性 241
三、 將西方音樂手法,內化成客家風格音樂 244
四、 作品類型內容 246
五、 退而不休的創作生涯 247
第二節 建議 248
參考文獻 251
論文期刊 251
網路資源 251
中文文獻 252
外文文獻 255
附錄一 羅紹麒創作客家歌曲全集 257
一、 創作客家藝術歌曲 257
二、 創作客家童謠 259
三、 創作客家合唱曲 267
四、 創作客家古詩曲 271
五、 吳濁流詩曲 279
六、 客家詩曲歌曲 282
七、 客家帶動唱歌曲 284
附錄二 羅紹麒簡介 287
附錄三 樂譜 289
秋霧 289
牧羊女 294
毋敢佬你講 301
挼粄圓(海陸腔) 304
結頭菜 305
樹頂鳥仔叫連連 306
人情味 香又濃(混聲四部合唱) 308
河壩水(同聲三部合唱) 317
阿姆个且姆(同聲二部合唱) 321
虞美人 323
天淨沙 324
月下獨酌 325
關西月 327
竹北松濤 330
細雨(同聲三部合唱) 332
南安橋玩月 333
季節鳥(童聲二部合唱) 337


表次
表2-1-1 客家名稱來源 10
表2-1-2 達爾貝爾之客人南遷時期表 12
表2-1-3 羅香林之客人南遷時期表 13
表2-1-4 各方學者之客人南遷時期表 15
表2-1-5 客人中國境內之分布 20
表2-1-6 客人移民台灣事件 23
表2-1-7 客人在台灣各鄉鎮聚落分布 26
表2-1-8 客家人在台灣各鄉鎮所佔比例 27
表2-3-1 聲母與韻母之差異(一) (羅肇錦,1994) 39
表2-3-2 聲母與韻母之差異(二) (羅肇錦,1994) 40
表2-3-3 國語、四縣、海陸的調值、調性、調號一覽表 (古國順,1997) 41
表2-3-4 數字表記法與音階法比較表 (鍾榮富,2004) 42
表2-4-1 合唱組織一覽表 44
表2-4-2 合唱種類一覽表 45
表2-4-3 合唱曲調特性與情感一覽表 53
表2-4-4 節奏特性表 55
表3-1-1 羅紹麒老師所就讀小學的時間表 61
表3-1-2 羅紹麒老師得獎作品表 71
表3-1-3 羅紹麒老師十首教育部錄用客家童謠作品 73
表3-1-4 羅紹麒老師十首電視兒童節目童謠作品 73
表4-1-1 《阿姆个且姆》曲式分析表 172
表4-1-2 《虞美人》曲式分析表 175
表4-1-3 《天淨沙》曲式分析表 177
表4-1-4 《月下獨酌》曲式分析表 180
表4-1-5 《關西月》曲式分析表 187
表4-1-6 《竹北松濤》曲式分析表 189
表4-1-7 《細雨》曲式分析表 193
表4-1-8 《南安橋玩月》曲式分析表 196
表4-1-9 《季節鳥》曲式分析表 201
表4-2-1 曲式分析表 211
表4-2-2 曲式統計表 214
表4-2-3 音階調式分析表 215
表4-2-4 音階調式統計表 220
表4-2-5 音域分析表 221
表4-2-6 音域統計表 223
表4-2-7 節奏分析表 224
表4-2-8 節奏統計表 229
表4-2-9 曲調音程統計表 230
表4-2-10 曲調音程統計表 237


圖次
圖1-4-1 研究步驟流程圖 6
圖2-1-1 客家南下路線圖 20
圖3-1-1 西元 1924年,羅慶蘭先生於台北師範學校畢業演出留影。(此照片由羅紹麒老師提供) 60
圖3-1-2 西元 1943年,羅慶蘭先生(前排中間者)於嘉義大埔國民學校任職留影。(此照片由羅紹麒老師提供) 60
圖3-1-3 西元1943年,羅紹麒(前排左)與其兄姊於嘉義大埔鄉居住之時期的合影。(此照片由羅紹麒老師提供) 61
圖3-1-4 中學時期的羅紹麒(後排左三)全家合影。(此照片由羅紹麒老師提供) 61
圖3-1-5 民國 50 年,羅紹麒於台北工專畢業之留影。(此照片由羅紹麒老師提供) 67
圖3-1-6 民國 54年,羅紹麒與其父羅慶蘭先生之合影。(此照片由羅紹麒老師提供) 67
圖3-1-7 羅紹麒製作之中外音樂史年表(一):民國 68 年,羅紹麒任教於新竹縣新埔國中,在學校音樂教室中,製作完成了一份中外音樂史年表。(此照片由羅紹麒老師提供) 69
圖3-1-8 羅紹麒製作之中外音樂史年表(二):民國 68 年,羅紹麒花了八年的時間,製作完成了一份圖文並茂的中外音樂史年表。(此照片由羅紹麒老師提供) 69
圖3-1-9 民國 98 年,羅紹麒參加台灣原創流行音樂比賽,榮獲佳作。(此照片由羅紹麒老師提供) 72
圖3-1-10 羅紹麒老師拉小提琴剪影。(此照片由羅紹麒老師提供) 72
圖3-1-11 羅紹麒老師彈吉他剪影。(此照片由羅紹麒老師提供) 72
圖3-1-12 羅紹麒於家中書房留影。(此照片由羅紹麒老師提供) 72
圖3-1-13 羅紹麒退休後從事客家歌曲創作工作剪影。(此照片由饒家卉拍攝於新埔國中音樂教室) 74
圖3-1-14 羅紹麒與客家文學家葉日松先生合影。(此照片由羅紹麒老師提供) 74


譜次
譜例2-4-1 適宜的音域譜 48
譜例2-4-2 慣常的音域譜 48
譜例2-4-3 最大的音域譜 48
譜例4-1-1 《秋霧》複拍子節奏 84
譜例4-1-2 《秋霧》幻想風節奏 85
譜例4-1-3 《秋霧》四度重疊和弦 85
譜例4-1-4 《秋霧》mm.1 ~ 2 87
譜例4-1-5 《秋霧》mm.1 ~ 6 88
譜例4-1-6 《秋霧》mm.7 ~ 10 89
譜例4-1-7 《秋霧》mm.11 ~ 12 調式變,調高不變 90
譜例4-1-8 《秋霧》mm.13 ~ 15 90
譜例4-1-9 《秋霧》mm.16 ~ 18 91
譜例4-1-10 《秋霧》mm.18 ~ 21 92
譜例4-1-11 《秋霧》mm.22 ~ 25 93
譜例4-1-12 《秋霧》mm.25 ~ 31 94
譜例4-1-13 《牧羊女》高二度模進 96
譜例4-1-14 《牧羊女》曲調音程下行四度與上行四度 97
譜例4-1-15 《牧羊女》mm.1 ~ 4 98
譜例4-1-16 《牧羊女》mm.5 ~ 9 99
譜例4-1-17 《牧羊女》m.10 100
譜例4-1-18 《牧羊女》mm.10 ~ 11 100
譜例4-1-19 《牧羊女》mm.12 ~ 13 101
譜例4-1-20 《牧羊女》mm.14 ~ 17 101
譜例4-1-21 《牧羊女》mm.18 ~ 19 102
譜例4-1-22 《牧羊女》mm.20 ~ 21 103
譜例4-1-23 《牧羊女》mm.22 ~ 25 103
譜例4-1-24 《牧羊女》mm.26 ~ 29 104
譜例4-1-25 《牧羊女》mm.30 ~ 33 104
譜例4-1-26 《牧羊女》mm.34 ~ 39 105
譜例4-1-27 《牧羊女》mm.40 ~ 43 105
譜例4-1-28 《牧羊女》mm.43 ~ 47 106
譜例4-1-29 《牧羊女》mm.43 ~ 47 107
譜例4-1-30 《牧羊女》mm.52~55 107
譜例4-1-31 《牧羊女》mm.55 ~ 63 108
譜例4-1-32 《牧羊女》mm.64 ~ 68 109
譜例4-1-33 《牧羊女》mm.68 ~ 76 110
譜例4-1-34 《牧羊女》mm.77 ~ 80 110
譜例4-1-35 《牧羊女》mm.80 ~ 84 111
譜例4-1-36 《牧羊女》mm.85 ~ 88 111
譜例4-1-37 《牧羊女》mm. 89 ~ 93 112
譜例4-1-38 《牧羊女》mm.94 ~ 97 113
譜例4-1-39 《毋敢佬你講》四度音程及五度音程的旋律音程 115
譜例4-1-40 《毋敢佬你講》一字多音 115
譜例4-1-41 《毋敢佬你講》前奏mm.1 ~ 5 116
譜例4-1-42 《毋敢佬你講》mm.6 ~ 9 117
譜例4-1-43 《毋敢佬你講》mm.10 ~ 14 118
譜例4-1-44 《毋敢佬你講》mm.14 ~ 16 119
譜例4-1-45 《毋敢佬你講》mm.16 ~ 18 119
譜例4-1-46 《毋敢佬你講》mm.18 ~ 21 120
譜例4-1-47 《毋敢佬你講》m.22 121
譜例4-1-48 《毋敢佬你講》mm.23 ~ 27 121
譜例4-1-49 《毋敢佬你講》mm.27 ~ 30 122
譜例4-1-50 《毋敢佬你講》mm.31 ~ 35 122
譜例4-1-51 《毋敢佬你講》mm.35 ~ 40 123
譜例4-1-52 《挼粄圓(海)》mm.1 ~ 7 125
譜例4-1-53 《挼粄圓(海)》mm. 8 ~ 11 126
譜例4-1-54 《挼粄圓(海)》mm.12 ~ 15 126
譜例4-1-55 《挼粄圓(海)》mm.16 ~ 19 127
譜例4-1-56 《挼粄圓(海)》mm.20 ~ 27 128
譜例4-1-57 《挼粄圓(四)》mm.1 ~ 4 129
譜例4-1-58 《挼粄圓(海)》mm.8 ~ 11與《挼粄圓(四)》mm.5 ~ 8 129
譜例4-1-59 《挼粄圓(海)》mm.12 ~ 15與《挼粄圓(四)》mm.9 ~ 12 130
譜例4-1-60 《挼粄圓(海)》mm.16 ~ 19與《挼粄圓(四)》mm.13 ~ 16 131
譜例4-1-61 《挼粄圓(海)》mm.20 ~ 26與《挼粄圓(四)》mm.17 ~ 20 132
譜例4-1-62 《結頭菜》角調式 134
譜例4-1-63 《結頭菜》mm.1 ~ 6 135
譜例4-1-64 《結頭菜》mm.7 ~ 9 136
譜例4-1-65 《結頭菜》mm.10 ~ 13 136
譜例4-1-66 《結頭菜》mm.14 ~ 17 137
譜例4-1-67 《樹頂鳥仔叫連連》客家小調特色 138
譜例4-1-68 《樹頂鳥仔叫連連》山歌旋律素材 139
譜例4-1-69 《樹頂鳥仔叫連連》mm.1 ~ 4 140
譜例4-1-70 《樹頂鳥仔叫連連》mm.5 ~ 8 140
譜例4-1-71 《樹頂鳥仔叫連連》mm.9 ~ 12 141
譜例4-1-72 《樹頂鳥仔叫連連》mm.13 ~ 14 141
譜例4-1-73 《樹頂鳥仔叫連連》mm.15 ~ 18 142
譜例4-1-74 《樹頂鳥仔叫連連》mm.19 ~ 22 142
譜例4-1-75 《樹頂鳥仔叫連連》mm.23 ~ 24 143
譜例4-1-76 《人情味 香又濃》小節數1~A段a樂句:5小節(mm.9 ~ 13) 146
譜例4-1-77 《人情味 香又濃》小節數2~A段b樂句:7小節(mm.14 ~ 20) 146
譜例4-1-78 《人情味 香又濃》小節數3~B段c樂句:6小節(mm.21 ~ 26) 146
譜例4-1-79 《人情味 香又濃》小節數4~B段d樂句:8小節(mm.27 ~ 34) 147
譜例4-1-80 《人情味 香又濃》小節數5~C段e樂句:8小節(mm.35 ~ 42) 147
譜例4-1-81 《人情味 香又濃》小節數6~C段f樂句:7小節(mm.43 ~ 49) 147
譜例4-1-82 《人情味,香又濃》mm.1 ~ 8 149
譜例4-1-83 《人情味,香又濃》mm.9 ~ 13 150
譜例4-1-84 《人情味,香又濃》mm.14 ~ 20 151
譜例4-1-85 《人情味,香又濃》mm.21 ~ 34 152
譜例4-1-86 《人情味,香又濃》mm.35 ~ 49 154
譜例4-1-87 《人情味,香又濃》mm. 52 ~ 63 156
譜例4-1-88 《人情味,香又濃》mm. 64 ~ 77 157
譜例4-1-89 《人情味,香又濃》mm. 78 ~ 92 159
譜例4-1-90 《人情味,香又濃》mm. 93 ~ 100 161
譜例4-1-91 《人情味,香又濃》mm. 101 ~ 110 162
譜例4-1-92 《河壩水》旋律對比 164
譜例4-1-93 《河壩水》七和絃 165
譜例4-1-94 《河壩水》mm.1 ~ 8 166
譜例4-1-95 《河壩水》mm.9 ~ 16 167
譜例4-1-96 《河壩水》mm.17 ~ 24 168
譜例4-1-97 《河壩水》mm.25 ~ 32 169
譜例4-1-98 《河壩水》mm. 33 ~ 36 170
譜例4-1-99 《河壩水》mm. 41 ~ 48 171
譜例4-1-100 《阿姆个且姆》曲調音程 173
譜例4-1-101 《虞美人》伴奏音型 176
譜例4-1-102 《天淨沙》掛留音長時值音型 178
譜例4-1-103 《天淨沙》伴奏音型 179
譜例4-1-104 《天淨沙》複調式 179
譜例4-1-105 《月下獨酌》附點音型1 182
譜例4-1-106 《月下獨酌》附點音型2 183
譜例4-1-107 《月下獨酌》附點音型3 184
譜例4-1-108 《月下獨酌》六四和弦 185
譜例4-1-109 《月下獨酌》四度和絃 185
譜例4-1-110 《關西月》 結尾樂句 188
譜例4-1-111 《竹北松濤》和聲 190
譜例4-1-112 《竹北松濤》和聲2 191
譜例4-1-113 《竹北松濤》和聲3 191
譜例4-1-114 《竹北松濤》和聲4 192
譜例4-1-115 《細雨》雨滴音型 194
譜例4-1-116 《細雨》和聲 195
譜例4-1-117 《南安橋玩月》四度音程 197
譜例4-1-118 《南安橋玩月》三連音 198
譜例4-1-119 《南安橋玩月》三連音2 199
譜例4-1-120 《南安橋玩月》四度琶音 199
譜例4-1-121 《季節鳥》A段起始音 203
譜例4-1-122 《季節鳥》B段起始音 203
譜例4-1-123 《季節鳥》C段起始音 204
譜例4-1-124 《季節鳥》D段起始音 204
譜例4-1-125 《季節鳥》E段起始音 205
譜例4-1-126 《季節鳥》前奏琶音 206
譜例4-1-127 《季節鳥》華爾滋伴奏音型 206
譜例4-1-128 《季節鳥》分解和弦 207
譜例4-1-129 《季節鳥》伴奏和樂曲高潮 207
譜例4-1-130 《季節鳥》對斜與附加音 209
譜例4-1-131 《季節鳥》尾奏 210


論文期刊
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