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研究生:游翔竹
研究生(外文):Yu, Hsiang-Chu
論文名稱:實驗聲音作品 【日子】
論文名稱(外文):Daily Lives
指導教授:劉家伶劉家伶引用關係朱全斌朱全斌引用關係
指導教授(外文):Liu, Cha-LinChu, Chuan Bing
口試委員:郭力昕鍾適芳
口試委員(外文):Kuo, Li-HsinChung, She-Fong
口試日期:2013-06-21
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:廣播電視學系應用媒體藝術班
學門:藝術學門
學類:應用藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:52
中文關鍵詞:聲音取樣數位音樂創作編輯混音聲音實驗
外文關鍵詞:audio samplingdigital music(audio) editing(audio) mixingsound experiment
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【日子】是一趟自我實踐式的聲音旅程──藉由製作期間(2013年2月至6月間)的聲音取樣、數位音樂創作、編輯混音等過程,重新觀察自身身處的環境,由外而內地觀照自身的生活,最後以「聲音」形式呈現出來。同時,【日子】也是一個聲音實驗計劃,目標在於實驗「聲音」能否承載足夠的訊息,使聆聽者得以進入筆者所設計的情境當中,促使感知與記憶交互作用,產生「聽覺的視像感」,並進而思考環境與人之間的關係。
Daily Lives is a journey of sound. During the period of production (from February to June 2013), the sound designer re-observed the environment and examined his own life-style through the process of audio sampling, digital music scoring, editing and mixing. Daily Lives is also a sound experiment that aims to test this medium whether it could carry enough messages and provide “audible vision”. In the end, the designer wished to encourage audience within this work to re-consider their own lives and the relationship between human being and the surroundings.
摘要 I
ABSTRACT II
謝誌 III
第一章 緒論 1
第一節 創作背景 1
第二節 創作動機與目的 3
第三節 名詞定義 4
第二章 文獻探討 6
第一節 聲音藝術的發展歷史 6
一、科技發展對聲音藝術的影響 6
二、廿世紀的聲音藝術在創作觀念上的發展 6
三、小結 7
第二節 案例分析 8
一、聲景藝術作品 8
二、取樣與混音作品 11
第三章 創作方法 15
第一節 創作理念 15
第二節 創作流程 17
第三節 作品內容 19
一、〈故事〉 19
二、〈願望〉 20
第四章 製作過程 23
第一節 使用軟硬體 23
第二節 聲音取樣 25
第三節 音樂設計 34
第四節 編輯與混音 37
一、音場設計 37
二、自動混音(Automation) 38
第五節 展演方式 40
第五章 結論 42
第一節 歸納與發現 42
第二節 創作心得與省思 43
附錄一:參考文獻 46
一、書籍專著 46
二、期刊論文 46
三、影音資料 47
四、網路資源 47
附錄二 游翔竹歷年作品選輯 48
附錄三 【日子】公開首播意見回饋表 52

一、書籍專著
R. Murray Schafer. The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. New York: Knopf, 1994.
Alan Licht. Sound Art: Beyond Music, Between Categories. New York: Rizzoli, 1977
村上龍,張致斌譯《到處存在的場所,到處不存在的我》,台北:大田出版,2004。
林其蔚,《超越聲音藝術》,台北:藝術家,2012。
楊沛仁,《音樂史與欣賞》,台北:美樂出版社,2001。
劉志明,《西洋音樂史與風格》,台北:大陸,1979。
陳榮貴,【專業音響X檔案】,台北:麥書文化,2005。

二、期刊論文
李佩玲,〈數位時代的聲音藝術之發展〉,2008。
王俊秀,〈音景的都市表情:雙城記的環境社會學想像〉,《台大城鄉建築學報》,第10期,頁89-96,2001。
姚大均,〈電子原音音樂的過去與未來〉,《表演藝術》,第111期,頁47-48,2002。

三、影音資料
Bill Fontana. Cologne-San Francisco Sound Bridge, 1987
Alejandro González Iñárritu. Segment “Mexico”, 11’09”01 September 11, Empire Pictures Inc. (USA), 2002
林強 【驚蟄】,MK2 Music (France),2005
Moondog. Moondog, Prestige Records (USA), 1956

四、網路資源
“Resounding”: the sound sculpture and ideas of Bill Fontana. http://resoundings.org/ (2013/3/10)
全球聲音藝術資訊網 http://www.etat.com/soundart/sanet_nl01.htm (2013/2/10)
音謀筆記 http://jeph.bluecircus.net/ (2013/3/9)
博客來 http://www.books.com.tw/exep/cdfile.php?item=0020104848 (2013/3/13)
IMDb http://www.imdb.com/title/tt0328802/ (2013/3/15)
YouTube http://www.youtube.com/watch?v=oIdV3eeChKU (2013/3/10)
Yannick Dauby 談 關於音景 http://www.douban.com/note/158683117/ (2013/3/10)

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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