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研究生:莊雪曼
研究生(外文):Chuang, Hsues Man
論文名稱:曲文軍六首琵琶音樂作品演奏之詮釋
論文名稱(外文):The Performing Interpretation Reserch On Qu Wenjun’s Six Pieces Pipa Composions
指導教授:鄭德淵鄭德淵引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:民族音樂學研究所
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
中文關鍵詞:琵琶曲文軍民間音樂戲曲音樂演奏技法
外文關鍵詞:PipaQu WenjunFolk MusicFolk Drama MusicPerformance Technique
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曲文軍在七十年末至八十年初,受到中國西北民間戲曲音韻的影響,嘗試將戲曲音韻特色與琵琶技法結合,並創作了六首充滿戲曲音樂素材的作品《秦川抒懷》、《豫調》、《蕭索秋夕》、《遐方怨》、《秦賦》、《高原魂》,在琵琶界裡呈現了與眾不同的表現風格,並對於琵琶作品的發展提供了極具美學特質的參考標竿。
在曲文軍的作品中,音樂創作的藝術特點分為三個部份,1981~1988年-地域性風格、1989~1990年-時代事件的抒發、1993~1994年-思鄉情節的體現,每個時期曲文軍都運用了不同戲曲和民間音樂素材來創作,使得琵琶在樂曲風格和演奏技法上有了不同的表現手法,讓琵琶在彈奏風格上有了新的開展
在演奏技法上,運用了弦樂中的「摟弦」、「上、下迴滑音」等技法,開展了琵琶演奏技法上,左手所侷限的品位概念,並將技法套用在以戲曲和民間音樂素材的創作中,成功的建立演奏技法在琵琶作品上的運用。
在詮釋上,藉由訪談作曲者的詮釋想法,再以筆者的角度曲詮釋,運用自觀、他觀的研究方法,在演奏詮釋上將兩者的思考融合,並在異同點上提出樂曲詮釋上的看法。
本文將以曲文軍1981~1994年六首作品的創作素材運用、演奏技法開展及詮釋為重,透過對作品的分析,確立的彈奏特點認知,為往後能作為新的引介。






With the influence of northwest Chinese folk drama diction from around the end of the 80s to the beginning of the 90s, Qu Wenjun attempted to integrate the characteristics of the folk drama diction with pipa techniques and created six compositions -“Train of Thoughts”,“A Tune of Henan”,“A Bleak Autumn Night”,“Resentments from Afar”,“Qin Fu”,“Soul of The Loess”that are imbued with traditional folk drama music material. As his compositions demonstrated a unique expressive style in the pipa field, they provided a benchmark that is rich in the aesthetics of the compositional development of Pipa.
Among Qu Wenjun's compositions, the artistic characteristics of his musical creativity can be divided into three periods. They are 1981-1988 regional style; 1989-1990 time events contemplation; 1993-1994 nostalgic reflection. In each period Qu Wenjun has drawn upon the characteristics and materials of various traditional folk drama and music in his compositions. As a result, the musical style and performance techniques on pipa developed into different approaches of expression, opening up a new stage of pipa performance style.
In playing techniques, the use of the "hug chord", "up and down portamento" and other techniques which are from the string music carried out the left hand limitations of the concept of “pin” in the playing techniques of pipa. Furthermore, the techniques were successfully applied in compositions based on drama and folk music materials, which successfully established the application of the playing techniques on pipa works.
In interpretation, by interviewing the idea of interpretation of the composer, then interpreting from the perspective of an author using researching methods of emic and etic, fuse both perspectives in performing interpretations, and then propose the similarities and differences of the interpretation of the composition.
This paper emphasizes Qu Wenjun’s utilization of musical material, the development of performance techniques and the interpretation of his six compositions in the period of 1981-1994. Through the analysis of his compositions, the paper aims to identify the attributes of performance practice in his compositions and to be an introductory reference for the future.

摘要 ………………………………………………………………………………… I
Abstract ………………………………………………………………………………II
誌謝辭 ………………………………………………………………………………IV
章節目錄 …………………………………………………………………………… V
表目錄………………………………………………………………………………VII
譜目錄 …………………………………………………………………………… VIII
第一章 緒論…………………………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的………………………………………………………1
第二節 文獻探討………………………………………………………………2
第三節 研究範圍與對象………………………………………………………4
第四節 研究方法與架構………………………………………………………4
第二章 作曲家曲文軍的音樂背景與創作風格……………………………………6
第一節 音樂背景………………………………………………………………6
第二節 創作思維與風格………………………………………………………7第三章 1981~1988年音樂作品《秦川抒懷》、《豫調》演奏探討 …………… 10
第一節 創作背景與素材…………………………………………………… 10
第二節 樂曲結構 ……………………………………………………………13
第三節 樂曲演奏詮釋 …………………………………………………… 16 第四節 曲文軍1981~1988年音樂創作藝術特色-地域性風格 …………30
第四章 1989~1990年音樂作品《蕭索秋夕》、《遐方怨》演奏探討…………… 32
第一節 創作背景與素材 ………………………………………………… 32
第二節 樂曲結構…………………………………………………………… 34
第三節 樂曲演奏詮釋……………………………………………………… 36
第四節 曲文軍1989~1990年音樂創作藝術特色-時代事件的抒發…… 41
第五章 1993~1994年音樂作品《秦賦》、《高原魂》演奏探討………………… 43
第一節 創作背景與素材…………………………………………………… 43
第二節 樂曲結構…………………………………………………………… 45
第三節 樂曲演奏詮釋……………………………………………………… 49
第四節 曲文軍1993~1994年音樂創作藝術特色-思鄉情節的體現…… 61
第六章 結論……………………………………………………………………… 62
參考文獻…………………………………………………………………………… 66
附錄………………………………………………………………………………… 68

一、專書
王正強(1995),《秦腔音樂概論》。北京:人民音樂出版社。
庄永平(2001),《琵琶手冊》。上海:上海音樂出版社。
李景俠(2003),《中國琵琶演奏藝術》。上海:上海音樂出版社。
武兆鵬(1996),《晉北道情音樂研究》。北京:人民音樂出版社。
孟史娜(2009),《秦腔音樂的調式、調性及曲調發展手法的研究》,河北:
河北師範大學音樂學系碩士論文。
徐偉珊(2010),《曲文軍“戲韻琵琶”理念與實踐價值談》,北京:
中央音樂學院民樂系碩士論文。
華雪超(2012),《黃土奇筢—安塞腰鼓生命力探析》,陜西:
陜西師範大學音樂與舞蹈學系碩士論文。
常靜之(2005),《論梆子腔》。北京:人民音樂出版社。
張前(2007),《音樂二度創作的美學思考》。上海:上海音樂學院出版社。
張前(2004),《音樂表演藝術論稿》,北京:中央民族大學出版社。
劉發洪(2006),《二胡學習100問》,長沙:湖南文藝出版社。
劉怡伶(1996),《戲曲素材運用於琵琶樂曲之探討》,台北:
國立台灣師範大學民族音樂研究所碩士論文。
賴怡璇(1994),《源自傳統音樂風格-琵琶現代作品之研究》,台北:
國立台北師範學院音樂研究所碩士論文。
鄺宇忠(1995),《琵琶演奏技法》。北京:人民音樂出版社。

二、期刊
牛曉燕(2001),(談演奏的音樂風格),《遼寧師專學報》,期1:頁55-56。
王立琴(1996),(琵琶技法在風格與韻味上的細微處理)。《藝術導刊》,
期4:頁18-24。
李建正(1983),(西安《古樂》譜概述),《交響》,期4:4-15。
孫怡(2000),(陜西風格胡琴曲的潤腔藝術),《中央音樂學院學報》,期4:48
-53。
張棣華(1996),(陝西風格音樂琵琶演奏技法淺析),《音樂天地》,期5:頁3-
6。
趙耀武(2000),(淺談秦腔板胡的包腔藝術),《當代戲劇》,期1:頁40-41。
趙奪良(1994),(地方音樂風格與演奏技法),《樂府新聲》,期4:頁41-44。
鄭聰於(1996),(渭水響秦聲 琵琶傳真情—試論琵琶曲《渭水情》的創作特
點),《東方藝術》,期 20:頁105-106。
蘇建榮(2006),(秦腔藝術個性縱橫談),《朔方》,期11:頁76-77。

三、影音資料
曲文軍(1996),〈高原魂〉,《高原魂-中國琵琶西北音韻代表•著名琵琶演奏家
曲文軍專輯》。曲文軍演奏CD(廣州:中國唱片廣州公司出版)。
劉曉岑(年代不詳),〈高原魂〉,《金鐘獎之星琵琶獲獎音樂會》。劉曉岑演奏
CD,(北京:中國文聯音像出版社)。

四、樂譜
人民音樂出版社編輯部編(1987),《琵琶曲集第二集》,北京:人民音樂出
版社。
李光華(1999),《琵琶曲譜三》,北京:人民音樂出版社。
李光華(1999),《琵琶曲譜四》,北京:人民音樂出版社。
曲文軍(1994),《高原魂》,北京:未出版之琵琶樂譜。
曲文軍(1993),《秦賦》,北京:未出版之琵琶樂譜。

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