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研究生:邱暢偉
研究生(外文):Chang-wei Chiu
論文名稱:形隱於時空之間
論文名稱(外文):Hiding Shape in Space-Time
指導教授:許自貴許自貴引用關係
指導教授(外文):Tzu-kuey Hsu
學位類別:碩士
校院名稱:台南應用科技大學
系所名稱:美術系碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:92
中文關鍵詞:雕塑;環境;人造自然;焦慮
外文關鍵詞:sculpture; environment; artificial nature; anxiety
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本研究係探究潛藏在生命境遇裡,人類存在現實環境中困擾的情緒狀態(焦慮)及自然環境快速改變、流逝、耗竭中的恐懼與個人記憶思緒衝突與矛盾現象的省思,轉化成為藝術創作的動能。依環境、空間、雕塑的創作形式,來了解自我與環境之間的關係,讓環境、空間和媒材進行對話,達到人與環境、人與雕塑、人與空間的互動藝術傳達,透過人造自然與自然環境並置的反思建構創作意念之傳達。
「形隱於時空之間」創作論述是透過理論分析,發展創作理念與創作表現形式風格架構,藉論述探討與整合創作理想的實踐,達到探討藝術創作成為體現真實存在的實踐意義之研究目的。
創作形式之特色是利用類石頭的符號與人的圖像來傳達內在情感,透過雕塑作品在環境中的裝置、排列、組合而形成的多重空間來傳達內在思維情感的多重意義,結合自然與人為的佈設、展演,將自然與非自然的關係,成為藝術介入環境的一種創作手法的具體呈現,並探討人與自然間、人與非自然間的關係及自然環境與自然材質在造形上的關聯性,利用記憶情感建構雕塑理論與創作架構,表達對自然環境資源之持續耗竭與流逝的反思,讓「自然」還原,期提示人類對自然生態環境的重視與關懷。


This research is mainly to probe the kinetic energy of artistic creation hiding in the life circumstance which transferred from troubled emotional state (anxiety) in realistic environment , the fear of quick change, elapse and depletion in natural cycle and self-reflection of personal memorial conflict and contradiction phenomenon. To understand the relationship between self and surrounding by using the creative form of circumstance, space and sculpture. To have dialogue among environment, space and media for the purpose of achieving the interactive art communication between human and environment, human and sculpture as well as human and space. Through the review of artificial nature juxtaposed with natural environment to develop the communication of design concept.
Creation dissertation of <Hiding Shape in Space-Time> is via theory analysis to develop the construction of form style for creative idea and creative performance. Through dissertation probing and integrating for the practice of creative ideal to reach the research goal of having artistic creation investigation to reflect the practical meaning of real existence.
The feature of creation form is with stone’s symbols and human’s images to transmit inner life. The multiple meaning of internal affective thinking for sculpture works are transmitted by multi-space forming with system, arrangement and association in the environment. Combining natural and unnatural arrangement and exhibition, and have its connection becoming a creative technique embodiment which art takes part in surrounding and investigating the mold connections between human and nature, human and non-nature as well as natural surrounding and natural material. By using the memorial emotion to build the sculpture theory and creation layout in further to express the reflection of continuous depletion and elapse for natural resource. Revert the ‘nature’ and expect to prompt human the importance and concern of natural circumstance.


謝誌--------------------------------------------------------------------------------------- I

中文摘要--------------------------------------------------------------------------------- III

英文摘要--------------------------------------------------------------------------------- IV

目錄--------------------------------------------------------------------------------------- VI

圖目錄------------------------------------------------------------------------------------ IX


一、緒論--------------------------------------------------------------------------------- 1
1.1研究動機----------------------------------------------------------------------- 2
1.2研究目的----------------------------------------------------------------------- 4
1.3名詞釋義----------------------------------------------------------------------- 5
1.4研究範圍----------------------------------------------------------------------- 7

二、學理與創作之實踐--------------------------------------------------------------- 9
2.1表現主義的內在精神與心象之啟示------------------------------------- 10
2.1.1表現主義---------------------------------------------------------------- 10
2.1.2表現主義藝術雕刻家:Ernst Balah創作解析----------------- 11
2.1.3表現主義的內在精神與心象啟示,對創作思維的影響與表現----------------------------------------------------------------------------
13
2.2超現實主義的內在精神與心象之啟示----------------------------------- 16
2.2.1超現實主義------------------------------------------------------------- 16
2.2.2超現實主義藝術家:Paul Delvaux創作解析------------------ 16
2.2.3超現實主義的內在精神與心象啟示,對創作思維的影響與表現-------------------------------------------------------------------------
19
2.3於後現代主義思維中達到創新自由之實踐----------------------------- 22
2.3.1後現代主義思維------------------------------------------------------- 22
2.3.2受後現代主義的啟發------------------------------------------------- 23
2.3.3創新自由的實踐------------------------------------------------------- 24

三、創作之探討------------------------------------------------------------------------- 27
3.1人與自然、人與人造自然--------------------------------------------------- 29
3.2創作材質與觸感-------------------------------------------------------------- 29
3.2.1材質選擇---------------------------------------------------------------- 30
3.2.2由材質探討身體與觸覺感知---------------------------------------- 30
3.3表現形式----------------------------------------------------------------------- 32
3.3.1裝置---------------------------------------------------------------------- 32
3.3.2排列、堆疊與組合在空間安排的意義---------------------------- 33
3.4色彩表達----------------------------------------------------------------------- 37
3.4.1水墨禪靜的色彩心理------------------------------------------------- 37
3.4.2來自歲月流留印記的靈感------------------------------------------- 38
3.4.3天然礦物色堆疊與配色經驗---------------------------------------- 40
3.5技法 40
3.5.1紙漿創作與肌理表現處理------------------------------------------- 40
3.5.2上色與特殊技法處理------------------------------------------------- 41

四、創作作品解析---------------------------------------------------------------------- 43
4.1作品系列一:〈人生幾何〉-------------------------------------------------- 45
4.2作品系列二:〈生命之境〉------------------------------------------------- 49
4.2.1〈藏〉--------------------------------------------------------------------- 51
4.2.2〈暗鬱〉------------------------------------------------------------------ 53
4.2.3〈堆疊〉------------------------------------------------------------------ 54
4.2.4〈記憶的暫留〉-------------------------------------------------------- 56
4.2.5〈無懼〉----------------------------------------------------------------- 58
4.2.6〈刺點〉------------------------------------------------------------------ 60
4.3作品系列三:〈人,形隱於時空之間〉----------------------------------- 62
4.3.1攝影與藝術創作形式思考------------------------------------------- 64
■自然環境與場域分析------------------------------------------------------ 65
4.3.2〈擁抱〉----------------------------------------------------------------- 66
4.3.3〈謙虛〉----------------------------------------------------------------- 68
4.3.4〈孤獨〉------------------------------------------------------------------- 70
4.3.5〈反思〉----------------------------------------------------------------- 71
4.4作品系列四:〈人,形隱於時空之間-二次創作〉------------------- 72
4.4.1〈建構生命空間,與環境對話:人生幾何〉------------------- 74
4.4.2〈建構生命空間,與環境對話:反思1〉----------------------- 75
4.4.3〈建構生命空間,與環境對話:反思2〉------------------------ 76
4.4.4〈建構生命空間,與環境對話:孤獨〉--------------------------- 78
4.4.5〈建構生命空間,與環境對話:對話1〉----------------------- 80
4.4.6〈建構生命空間,與環境對話:對話2〉----------------------- 82

五、結論---------------------------------------------------------------------------------- 85
參考書目--------------------------------------------------------------------------------- 87
簡歷--------------------------------------------------------------------------------------- 91


中文書目

1. 史作檉,《尋找山中的塞尚》,典藏藝術家庭股份有限公司,台北,2007
2. 史作檉,《雕刻靈魂的賈克梅第》,典藏藝術家庭股份有限公司,台北,2007
3. 尼采,《歡悅的智慧》,志文,台北,1982
4. 台北市立美術館,《後現代美學與生活》初版,台北市立美術館,台北,1996
5. 朱伯雄,《拉斐爾前派與象徵主義美術》,藝術家,台北,2003
6. 何懷碩,《給未來的藝術家》,立緒,台北,2003
7. 何政廣,《歐美現代藝術》(二版),藝術家,台北,1997
8. 李長俊,《西洋美術史綱要》(二版),雄獅美術,台北市,1980
9. 李醒塵,《西方美學史教程二刷》,淑馨,台北,2000
10.呂清夫,《後現代的造型思考》二版,傑出文化,高雄,1996
11.邱永福,《造形原理》,藝風堂,台北市,1991
12.侯宜人,《自然‧空間‧雕塑-現代雕塑透視》,亞太圖書,台北市,1994
13.胡經之、王岳川,《文藝學美學方法論》,北京大學,北京,1994
14.姜一涵,《石濤話語錄研究》,中國文化大學出版部,台北,1987
15.高宣揚,《論後現代藝術的「不確定性」》,唐山,台北市,1996
16.凌嵩朗,《藝術概論》(八版),空大出版,台北,1983
17.孫立權,《台灣當代美術大系-媒材篇,裝置與空間藝術》,藝術家,台北,2003
18.陳懷恩,《第七種孤獨-以尼采之名閱讀詩》,果實,台北,2005
19.陳鼓應,《存在主義》,台灣商務印書館,台北,2009
20.陳望衡,《藝術創作美學》,武漢大學出版社,中國武漢,2007
21.陳淑華,《油畫材料學》,洪葉文化,台北,2006
22.章光和,《複製真實,後現代攝影創作構思系統論述與實踐》,田園城市,台北
23.張海濤,《未來藝術檔案》,金城,北京,2012
24.崔薏萍,《亨利‧摩爾:二十世紀雕塑大師》,藝術家,台北,2003
25.郭瓊瑩,《自然製造-生態公共藝術》,行政院文化建設委員會,台北,2005
26.曾長生,《超現實主義藝術》,藝術家,台北,2000
27.曾長生,《布朗庫西:現代雕塑先驅》,藝術家,台北市,2005
28.雄獅西洋美術辭典編委會,《雄獅西洋美術辭典》,台北,雄獅1990
29.蔣勳,《今宵酒醒何處》,爾雅出版社,台北,1990
30.鄭祥福,《後現代主義》,初版,揚志文化,台北,1999
31.潘天壽,《潘天壽談藝錄》,丹青,台北
32.藝術家雜誌主編,《亨利摩爾藝術全集》,藝術家,台北市,1989
33.藝術家雜誌策劃,魏伶容等譯,《德國表現主義藝術》,藝術家,台北,2004

翻譯書目

1. Alan Sonfist編,李美蓉譯,《地景藝術》,遠流,1996
2 .Catherine Grout著,黃金菊譯,《重返風景:當代藝術的地景再現》,遠流,2009
3. 凱西‧馬其歐迪(Cathy A. Malchiodi) 著。陳麗芳 譯,《靈魂調色盤》初版,生命潛能文化,台北市,2002
4. 克萊夫‧貝爾(Clive Bell )著,周金環、馬鐘元譯,《藝術》,台北,商鼎文化,1991
5. 榮格(C.G.Jung)著,劉國彬、楊德友 譯,《榮格自傳-回憶‧夢‧省思》初版,張老師,台北,1961/1997
7. 榮格,《人及其象徵,榮格思想精華總結》,立緒文化,台北
8. Henri Focillon著,吳玉成譯,《造形的生命》,田園城市,台北,2001
9. Murray Stein/著,朱侃如譯,《心靈地圖》,台北,立緒文化事業
10. Mark Kingwell著,劉宴伶譯,《顧爾德,琴鍵上的祕密》,夏日出版社,台北
11. Margaret Wertheim著,薛絢譯,《空間地圖》,台灣商務,台北
12. Roland Barthes著,許綺玲譯,《明室: 攝影 札記》台北市,台灣 攝影工作室,1997
13. Suzi Gablik著,項幼榕譯,《馬格利特》,台北,遠流,1999
14. Stephen Segaller &; Merrill Berger著,龔卓鈞、曾廣志、沈台訓 譯,《夢的智慧》,立緒文化事業有限公司,台北,2000
15.康德,結構群編譯,《康德底實用人類學》,台北,結構群文化事業,1980
16.藝術家雜誌策劃,魏伶容等譯,《德國表現主義藝術》,藝術家,2004

論文

1.陳榮輝,《鄉絮、心象、彩墨 一段記憶的暫留》,碩士論文。新竹:國立新竹教育大學美勞教育研究所
2.陳臻,《非定中定者之線態》,國立屏東教育大學視覺藝術學系碩士論文
3.張瀛太,《論羅傑‧弗來的「藝術即形式」》
4.廖容嬋,《論喬治・佛瑞德利克・瓦茲繪畫作品的寓意性》,台北藝術大學西洋美術史學系碩士論文
5.蔡欣達,《女體、記憶、自療-追尋失落的故事》,國立台灣藝術大學造型藝術研究所碩士論文
6.Dee Spring, PH.D, ATR-BC,楊佳芬、羅舒璘 譯<藝術治療:心理創傷經驗的視覺語言>。《國際藝術治療教育研討會論文集》,藝術館,台北市,2002

網路資訊:

1.《中華百科全書》,http://ap6.pccu.edu.tw(2013/3/15瀏覽)
2. 吳遠山,《現象學意涵的理解與教育研究》,http://tw.myblog.yahoo.com/sam3503/(2013/6/10瀏覽)
3. 香港網絡大典,http://evchk.wikia.com/wiki/(2013/5/12瀏覽)
4. 淺談克羅齊的「直覺說」http://www.aerc.nhcue.edu.tw:(2012/10/2瀏覽)
5. 維基百科,http://zh.wikipedia.org/zh-tw(2013/4/8瀏覽)
6. 漢語詞典,http://tw.18dao.net(2015/5/20瀏覽)


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