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研究生:馬愷徽
研究生(外文):Kai-Hui Ma
論文名稱:《貝多芬G小調第二號大提琴奏鳴曲,作品5-2》樂曲分析與詮釋
論文名稱(外文):The Analysis and Interpretation of Beethoven Cello Sonata No. 2 in G minor Op. 5 No. 2
指導教授:高炳坤高炳坤引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:台南應用科技大學
系所名稱:音樂系碩士班
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:60
中文關鍵詞:貝多芬
外文關鍵詞:Beethoven
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路德維西.范.貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770~1827)在他的一生中寫了五首大提琴奏鳴曲,這五首大提琴奏鳴曲可以畫分成前、中、後三個時期。 在1796年貝多芬創作了兩首奏鳴曲作品五,而這兩首作品可以將它歸類為前期作品。這兩首大提琴奏鳴曲所要求的演奏技巧有別於巴洛克時期以及古典時期,在音樂裡貝多芬使用創新的音樂技巧以及連奏與分弓讓大提琴的音樂韻律漸漸遠離了頑固低音的伴奏型態。
貝多芬的作曲手法豐富了此類型奏鳴曲的作品形態。帶給大提琴以及鋼琴同樣重要的同等地位,完美的結合兩種樂器在同一首曲子裡演奏。貝多芬的作曲技巧,平衡了大提琴與鋼琴之間的不諧和感,也為兩種樂器在演奏上帶來了更多的挑戰。
古典時期之前,大提琴主要為演奏頑固低音的伴奏型態為主。當代知名的大提琴演奏家尚.路易.杜波特(Jean Louis Duport,1749-1819)提升演奏技巧也進而精進大提琴的技術,在尚.路易.杜波特的影響之下,貝多芬創作了大提琴奏鳴曲。
本文以貝多芬《第二號大提琴奏鳴曲G小調,作品5-2》的樂曲分析與樂曲詮釋做為探討主題,本文主要探討貝多芬當時的音樂創作背景,並對於樂曲上的和聲、節奏、旋律設計來分析。


Ludwig van Beethoven (1770-1827) wrote five sonatas for cello and piano during his lifetime. These sonatas can be divided into three periods—early, middle, and late periods. In 1796, he composed the two Op. 5 sonatas which belong to the early period. The required performance techniques differ from those of the Baroque and early Classical periods in its innovative use of legato and détaché bowing while moving away from the basso continuo treatment of the instrument.
Beethoven’s works increased its complexity in the writing for the cello sonata genre. A more equal importance is given to both cello and piano, perfectly combining the two distinct types of performing. Balancing the relative weight of the two instruments becomes a challenge to performance techniques.
Before the Classical period, the cello was primarily a continuo instrument. It was Beethoven who, under the influence of contemporary cellists such as Jean Louis Duport (1749-1819), wrote sonatas for cello and elevated the instrument’s capacity to hold its own while exploiting the cello technique of the period.
My thesis sets out to analyze and interpret Beethoven’s Cello Sonata in G minor op. 5 no. 2, focusing on its historical context, harmonic contours, and rhythmic and melodic design.


中文摘要 …………………………………………………………………………ⅰ
英文摘要 …………………………………………………………………………ⅱ
目錄 ………………………………………………………………………………ⅲ
表目錄 ……………………………………………………………………………ⅳ
譜例目錄 …………………………………………………………………………ⅴ
第一章 研究動機與步 ………………………………………………………1
第一節 研究目的與動機 ……………………………………………………1
第二節 研究方法與步驟 ……………………………………………………2
第二章 貝多芬之生平概述與創作風格 ……………………………………3
第一節 貝多芬之生平概述 …………………………………………………3
第二節 音樂風格 ……………………………………………………………6
第三章 貝多芬五首大提琴奏鳴曲之音樂展現 ……………………………8
第一節 五首大提琴奏鳴曲之概述 …………………………………………8
第二節 G小調第二號大提琴奏鳴曲,作品5-2作曲背景與創作手法 …13
第四章 貝多芬G小調第二號大提琴奏鳴曲,作品5-2之樂曲分析 … 15
第一節 樂曲分析大綱 ……………………………………………………15
第二節 第一樂章之樂曲分析 ………………………………………………17
第三節 第二樂章之樂曲分析 ………………………………………………29
第五章 貝多芬G小調第二號大提琴奏鳴曲,作品5-2之演奏詮釋 …… 40
第一節 第一樂章之樂曲詮釋 ………………………………………………41
第二節 第二樂章之樂曲詮釋 ………………………………………………52
結論 ………………………………………………………………………………58
文獻目錄 …………………………………………………………………………59



中文書目
林肇富(1994)。大提琴的藝術。台北:老古文化事業。
洪千富(2004)。莫扎特、貝多芬小提琴奏鳴曲詮釋與比較。高雄:春暉出版社。
林勝義譯(1999)。貝多芬作曲家別名取解說珍藏版3。台北:美樂出版社。
楊沛仁(2001)。音樂史與欣賞。台北:美樂出版社。
許鍾榮(1999)。維也納古典的樂聖。台北:錦繡出版社。
羅曼‧羅蘭(1996)。貝多芬傳。台北:世界文物。
康謳(1978)。音樂欣賞。台北:全音樂譜出版社。
林勝義(1983)。音樂概論。台北:全音樂譜出版社。
蘇利文(1988)。貝多芬的心靈。台北:雅歌出版社。
蕭友梅(1978)。貝多芬的音樂思想。台北:天同出版社。
蕭美惠、林麗冠(2000)。偉大作曲家羣像:貝多芬。台北:智庫文化。

英文書目
Berger, Melvin. (1991) Guide to Sonatas: Music for One or Two Instruments. New York: Anchor Books.
Cooper, Barry. (1991) The Beethoven Compendium:A Guide to Beethoven''s Life and Music. London: Thames and Hudson.
Pestelli, Giorgio. (2000) The Age of Mozart and Beethoven. Cambridge: Cambridge University Press.
Stanley, Glenn. (2000) The Cambridge Companion to Beethoven. Cambridge: Cambridge University Press.
Stowell, Robin. (1999) The Cambridge Companion to the Cello. New York: Cambridge University Press.
中文辭典
林勝儀(2003)。新訂標準音樂辭典 A-L。台北:美樂出版社。
《音樂表演用語詞典》(1994)。音樂表演用語詞典。台北:世界文物出版社。
論文書目
張麗文(2012)。貝多芬《g小調大提琴奏鳴曲》作品五第二號之研究與詮釋。輔仁大學音樂系。

樂譜
Beethoven, Ludwig van. Sonatas for Piano and Violoncello. München: G. Henle Verlag, 1971.


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