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研究生:李勇達
論文名稱:風格形塑的歷程初探─ 以流行音樂創作者伍佰為例
論文名稱(外文):The Stylization of Pop Music Singer-Songwriter, A Preliminary Study
指導教授:李仁芳李仁芳引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立政治大學
系所名稱:科技管理與智慧財產研究所
學門:商業及管理學門
學類:其他商業及管理學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:189
中文關鍵詞:流行音樂創作者伍佰風格歷程
外文關鍵詞:popular music creatorsWu Baistylization
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本論文企圖探討流行音樂創作者的風格形塑歷程。以伍佰為例,針對他自1990年到台北流行音樂圈開始發展後,一路至今(2014)的歷程進行深度的觀察與分析。試圖建立對於創作風格的形塑與轉變,提供一個理論的觀點。討論:1. 流行音樂創作者的個人風格如何形成? 2. 流行文化和個人風格的互動關係為何?3. 隨著社會或自身的改變,創作者的如何回應,不斷開創自身風格?

流行音樂產業當中唱片業因為科技的改變而衰退,當今現場表演才是創作者和表演者的能展現風格的和售票獲利的真實場域。但創作者要怎麼樣才能擁有自己的「風格」?而在風格一詞的多義性,已經在各個領域展開,從描述人格、作品、髮型、聲音,甚至life style都翻譯成「生活風格」的時刻,風格到底是什麼?本研究試圖以生命故事的角度,以及現場的觀察,來深度描寫創作者的故事。並從故事中,探索伍佰何以風格獨俱,以及他在市場上屹立不搖二十多年的原因。

簡述個案分析結論如下。對流行音樂創作者而言,「個人風格」是生命(life)內容找到合適的美學形式(Form)後,所進行展演的一種身體能力。風格形成的歷程,就是「生命」與「形式」校準的過程。流行音樂創作者獨特的個人風格來自於真實的生命經驗,且需要透過個人在社會與流行文化中習得的美學形式才能進行展演。

而「模仿」是生命尋找形式的最初起點。當自主表達的慾望大過講求普遍性的社會壓力時,一個流行文化的模仿者,才能成為創作者,開始尋找個人風格。經由不斷「感知」流行文化中不符合「自我」的部分,而使「自我形象」浮現,進而拒絕某些創作元素,並且建立符合「自我形象」的品味和創作路線。透過多元的實驗,去感受各種創作元素更動所造成的差異,厚積「美學展演的實作能力」,才能創造性地實踐與流行文化有所區別的個人風格,進而取回對自己生命內容的詮釋權。而「個人風格的出現」與否,則可由流行音樂創作者對於同一作品的不同詮釋與演繹是否具有辨識度來進一步觀察。反之也能從創作者受他人模仿的呈現中,觀察其個人風格明顯之處。

隨著社會或自身的改變,作品必須要能夠真實反映創作者的生命,因此持續更新個人風格的要領,就在於能夠不斷「破壞自己原有的樣子」,避免「自我複製」,但同時仍以真實的生命經驗和敏銳觀察進行創作,才不會落入為破壞而破壞的陷阱,迷失自我。

This paper attempts to explore the stylization of pop music singer-songwriter. Wu Bai is the case we study. By looking through his music journey since 1989, we try to discover the story behind his stylization. The research questions are (1) As a Pop Music Singer-Songwriter, how to have one’s own style.(2) What is the interaction between popular culture and personal style?(3)As time goes by, how does a creator change or renew his/her own style to respond to oneself and the market?

Summarized as follows: To have “personal style” means a pop music singer-songwriter is capable to find the suitable “form” for his own “life” in his performance. Therefore, we believe that personal style is a kind of physical ability. Stylization is the interaction of life and form. A unique personal style comes from one’s real life experiences, and the aesthetic form have to be learned from society and popular culture. It takes a lot of practice to build one’s way to present.

“Imitation” is the starting point of stylization. When the desire for self-expression is greater than the universality from social pressure, imitators could become creators, embark on the journey to pursue personal style. To reject the part in popular culture which does not fit, so that self-image emerges. Once a creator get familiar with oneself, who can establish creative style which fit whose self-image. By feeling the difference between every creative element through practice, one can learn the practical skills of aesthetic performances. After this, one could have personal style that differ from popular culture, and retrieve the right to interpret one’s own life.

Everything in life changes, the work must be able to reflect the real life of the creator. Therefore, the essentials of renewing one’s personal style are "destroy one’s original appearance," "avoid self-replicating", and” always remember who you are”, so one will not be lost in the forest of stylization.



第一章 緒論 ----------------------------------------------------------------------------1
第一節 研究背景 ----------------------------------------------------------------1
第二節 研究動機 ----------------------------------------------------------------2
第三節 研究目的與問題 ----------------------------------------------------------4
第二章 文獻探討 ----------------------------------------------------------------------5
第一節 流行音樂產業轉變 ----------------------------------------------------------5
第二節 關於風格的研究 ----------------------------------------------------------7
第三節 風格發展的歷程 ---------------------------------------------------------13
壹、 以模仿為起點 ------------------------------------------------------------13
貳、 自我形象的感知與浮現---------------------------------------------------14
參、 感受與把玩,培養個人美學展演能力的關鍵------------------------15
肆、 拒絕、選取與挪用,具備個人美學判斷 ---------------------------16
伍、 個人風格的出現 ---------------------------------------------------------16
陸、 創造個人風格 ---------------------------------------------------------17
柒、 風格化歷程架構圖 ---------------------------------------------------19
第四節 生命故事與風格研究 ---------------------------------------------------23
第三章 研究方法 ---------------------------------------------------------------------29
第一節 研究方法與流程 ---------------------------------------------------------29
壹、 研究方法 ---------------------------------------------------------------29
貳、 研究流程 ---------------------------------------------------------------34
第二節 研究架構 ---------------------------------------------------------------35
第三節 研究對象 ---------------------------------------------------------------39
第四節 研究限制 ---------------------------------------------------------------42
第四章 研究個案 ---------------------------------------------------------------------44
第一節 伍佰的離鄉北上與水晶唱片 ---------------------------------------47
第二節 伍佰的正式出道 ---------------------------------------------------------55
第三節 伍佰&;China Blue的成軍 ---------------------------------------------59
第四節 息壤開始愛上別人,Live Ago Go枉費青春 ---------------------62
第五節 《愛情的盡頭》到《夏夜晚風》 ---------------------------------76
第六節 《樹枝孤鳥》的「空襲警報」 ---------------------------------------84
第五章 個案分析與研究發現 ---------------------------------------------------------91
第一節 個案分析─伍佰的創作歷程 ---------------------------------------92
壹、 生命追尋形式─伍佰的崛起 ---------------------------------------92
貳、 伍佰的多方成長,巔峰與突破 ---------------------------------------94
參、 伍佰的創作與生命的探索 ---------------------------------------------96
肆、 創作上的自在變化 --------------------------------------------------103
伍、 堅定的團隊二十年來探索與回歸交錯 --------------------------108
第二節 伍佰創作歷程路線年表整理 --------------------------------------115
第三節 研究發現─風格是一種身體能力 --------------------------------121
壹、 【個案說明與詮釋─身體、生命、形式、風格。】-------------121
第四節 研究發現─風格是超越模仿需求的自我表達 --------------------129
壹、 【個案說明與詮釋2-1─模仿】 --------------------------------------129
貳、 【個案說明與詮釋2-2─自我形象的感知與浮現】 --------------139
參、 【個案說明與詮釋2-3─美學展演的實作能力】 --------------146
第五節 研究發現─風格無法追求,風格轉變源於各種拒絕 --------157
壹、 【個案說明與詮釋3-1─個人風格的出現】 --------------------157
貳、 【個案說明與詮釋3-2─創造個人風格與變化】 --------------167
第六節 個案觀察─個人風格和自由息息相關 ---------------------------173
壹、 【個案說明與詮釋4-1─成為偶像,獲得創作自由】 --------173
貳、 【個案說明與詮釋4-2─大探索,維護生命的自由】 --------175
第六章 研究結論與建議 ---------------------------------------------------------------178
第一節 研究結論 ---------------------------------------------------------------178
第二節 研究建議 ---------------------------------------------------------------180
第三節 後續研究建議 ---------------------------------------------------------182
參考文獻 ---------------------------------------------------------------------------------184



書籍
1. Dick Hebdige(1979),張儒林 譯,(1997),《次文化:生活方式的意義》,台北縣:駱駝出版。
2. James H. Gilmore.B. Joseph Pine(2007),邱如美 譯,(2008),《體驗真實:掌握顧客的真正渴望》,台北市:天下雜誌。
3. Paul Johnson,(2006,),蔡承志 譯,(2008)《創作大師的不傳之密》,台北縣: 木馬文化。
4. Yin, R. K. (1994). Case study research: Design and method(2nd Ed). London: Sage.
5. 文化部影視及流行音樂產業局編,(2012),《101年流行音樂產業調查報告TAIWAN POP MUSIC INDUSTRY SURVEY 2012,》 台北市: 文化部影視及流行音樂產業局。
6. 中華音樂人交流協會, (2009),《台灣流行音樂200最佳專輯》,台北市: 時報文化。
7. 伍佰等. (2000),《月光交響曲:伍佰大事記寫真書》。 台北市: 商周出版。
8. 伍佰,(2002),《我是街上的遊魂,而你是聞到我的人》, 台北市: 聯經。
9. 伍佰,(2007),《伍佰。風景》, 台北市: 時報文化。
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12. 吳逸文、蕭雅文、沈郁涓,(2011年9月),〈二十年之後─伍佰VS林暐哲 對談〉,《搖滾特刊500+》,Moonlight Music Co., Ltd。
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14. 倪重華,(2013), 鏗鏘真言,台北市: 推首文化。
15. 原來,(2012),《風格四論:生活美學與形象競爭力》,台北市: 新銳文創。
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18. 陳昇,(2002),《一朝醒來是歌星》,台北市:圓神。
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雜誌
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21. 翁家銘,(2012),〈伍佰總是要走得更遠甚至是飛了!〉,「Gigs 搖滾生活誌」, 頁16-19。

期刊與論文:
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24. 王秉鈞,(1995),《個案研究法在企業管理上之應用與評鑑》,第一屆管理學術定性研究方法研討會論文集,頁 180。
25. 朱龍祥、陸洛,(2000年冬月第八期日),《流行歌曲歌迷偶像崇拜的心態與行為初探》,應用心理研究,頁 171-208。
26. 侯勝宗,(2012年2月),《見所未見:詮釋性個案研究方法探索》,組織與管理, 頁 113-153。
27. 陳怡帆,(2008)。《個人風格的追尋(身體的風格化歷程─以美髮行為討論日常生活美學實踐》,新竹:國立清華大學社會學研究所碩士論文。
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網站:
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30. Cheers雜誌活動對談,(2007年1月),《我消費故我在?》,擷取自Cheers 快樂工作人雜誌:http://www.cheers.com.tw/article/article.action?id=5023194&;page=4
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32. 月光音樂,(無日期),「1996《愛情的盡頭》新聞資料」,擷取自 伍佰官方網站:http://wubai.com/discography/%E5%B0%88%E8%BC%AF/%E3%80%8A%E6%84%9B%E6%83%85%E7%9A%84%E7%9B%A1%E9%A0%AD%E3%80%8B%E6%96%B0%E8%81%9E%E8%B3%87%E6%96%99/
33. 月光音樂,(無日期),伍佰 &;China Blue2003全新創作國語大碟『淚橋』,擷取自 伍佰官方網站: http://wubai.com/discography/%E5%B0%88%E8%BC%AF/%E3%80%8A%E6%B7%9A%E6%A9%8B%E3%80%8B%E5%B0%88%E8%BC%AF%E8%B3%87%E6%96%99-2/
34. 台中廣三SOGO百貨槍擊案,(無日期),擷取自 維基百科: http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8F%B0%E4%B8%AD%E5%BB%A3%E4%B8%89SOGO%E7%99%BE%E8%B2%A8%E6%A7%8D%E6%93%8A%E6%A1%88
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36. 伍佰,(2007年12月11日),〈關於將台語老歌重新改編……〉,擷取自 伍佰&;China Blue官方部落格:http://wubaiblog.pixnet.net/blog/post/11319733
37. 伍佰、陳綺貞、陳建年,(2009年2月3日),「我的音樂我的歌」,擷取自 中國時報藝文新聞:http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology-artnews/0,3409,112009020300513+110513+20090203+news,00.html
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43. 馬世芳,(2001年1月18日),「少年[口也],安啦!」電影原聲帶, 擷取自 地下鄉愁藍調:http://blog.roodo.com/honeypie/archives/742870.html
44. 馬世芳:(2014),「馬世芳的音樂五四三─回到二十年前,伍佰出道的歷險旅程」,News 98廣播電台,台北。
45. 黃秀慧,(無日期), 「最佳演唱唱片獎 伍佰:歌迷可抬起頭了」, 擷取自 PTT.cc /WuBai_and_CB:
https://www.ptt.cc/man/WuBai_and_CB/D6E1/D7B3/M.928413786.A.html
46. 葉雲甫,(1996年7月20日),「1995《枉費青春》專輯迴響」,擷取自 伍佰官方網站: http://wubai.com/discography/%E5%B0%88%E8%BC%AF/%E3%80%8A%E6%9E%89%E8%B2%BB%E9%9D%92%E6%98%A5%E3%80%8B%E5%B0%88%E8%BC%AF%E8%BF%B4%E9%9F%BF/
47. 羅悅全,(2000年5月5日),「水晶唱片的新音樂之路」,擷取自 音謀筆記: http://jeph.bluecircus.net/archives/90_taipei_scene/cceaee.php

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