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研究生:鍾博霖
研究生(外文):Po-LinChung
論文名稱:陳其寬水墨繪畫的現代藝程
論文名稱(外文):Chen Chi -Kwan’s Process of Modernizing Ink Painting
指導教授:劉梅琴劉梅琴引用關係
指導教授(外文):MEI-CIN LIOU
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:117
中文關鍵詞:陳其寬水墨繪畫美術革命包浩斯
外文關鍵詞:Chen Chi-Kwanink paintingArtistic RevolutionsBauhaus
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藝術家陳其寬先生(1921~2007)出身於五四新文化運動後的中國,在那個動盪的年代,西潮的影響使傳統的中國在思想上開始有了變化,繼而影響到了整個社會與文化等多方面的變革,而傳統繪畫也非例外,藝術家們在藝術論述上與創作上展現多面向的發展下,使中國的美術發展呈現更多元的面貌。
本論文的撰述上筆者試圖以文獻的分析探究,從中國現代美術的改革變遷歷程為起始,逐漸切入至陳其寬藝術生命歷程中東西方藝術的衝擊與交融,藉此為研究的基礎脈絡,在第一章節中探討西方藝術的傳入,新視野的拓展和五四文化意識轉型,促進了美術的改革運動,在中國本土與台灣兩個區域分別有其不同的發展,也展現了各具特色的藝術風貌。第二章以陳其寬的生長與學習背景談起,從他於中國、美國、台灣這三地的藝術生涯中,每個階段所受的藝術思潮影響與作品風格的轉變,來探究其藝術風格的型塑歷程。第三章以陳其寬藝術觀的發展與創作為論述要點,探討他在繪畫作品的構圖、設計與技法的使用,以其三類繪畫風格相近的水墨畫作品,藉此來探討當中所蘊含的思想及其作品所具有的獨特水墨新意。
此研究也藉由藝術風格的分析,觀看中國傳統繪畫在陳其寬的改造下,與西方現代藝術設計、結合造就岀的一番水墨新貌,與其在水墨創作中所成就的獨特現代風格。

The artist, Mr. Chen Chi-Kwan, was born in China after the New Cultural Renassiance. This period of time was marked by instability. There was a great influx of Western culture upon China. The traditional way of thinking was altered by this influence. The traditional art was not the exception. The artists showed diversity in art theory and critique against traditional art. It also had a profound impact on art form and composition as well. The development of Chinese art showed this diversity in relation to theory and practical use.
The composition of this thesis is to analyze criteria from sources and from modern Chinese art to depict the way Chinese art has diversified over the years. It will give an account of Chen Chi-Kwan’s life and career and how it parralles the influence of the West. This will be the basic idea of this study. Chapter One deals with how Western culture migrated into China. It will also deal with how this influence brought a new type of vision to the Chinese. This influence also restructured the Chinese art campaign. This campaign affected the art of both Mainland China and Taiwan. Because of this campaign, each region has developed its own special style. Chapter Two discussed the background of Chen Chi-Kwan, from his childhood though his studying years in China. During his art career in China, America and Taiwan, he was influenced by different art techniques and theories. Therefore, his styles kept changing because of these influences. Sources were used to discuss the process of how he formed his own art style by using these influences. Chapter Three discussed how he formed his own art technique and theory, concentrating on composition, design and the use of skill in his art work. The chapter will discuss the similarities of ink calligraphy paintings of themes. It will also discuss how his painting differed from traditional painting and how he formed his own ideas to paint such themes and styles.
The methodology used in this thesis include the analysis of the art styles. It also includes how he created his own style by the combination of traditional art and the influences he received from the West. He created new modern style of art of ink painting.


緒論 ............................1
一、 研究動機與目的 ...............1
二、 文獻回顧.....................4
(一) 文化思想與美術革命 ..........4
(二) 陳其寬藝術生涯 ..............7
三、 研究方法.....................13
(一) 藝術風格學..................13
四、 研究範圍與對象................15
五、 研究架構.....................16
六、 研究重要性....................21

第一章 中國現代繪畫改革轉型..........22
第一節 西方藝術的影響..............22
第二節 五四新文化運動..............27
一、 五四運動的背景.............27
二、 文化意識的轉型.............29
第三節 美術革命的變革..............34
一、 中國美術的變革.............34
二、 台灣美術的變革.............38

第二章 陳其寬的藝術歷程..............43
第一節 中國時期....................43
一、 童年時期...................43
二、 抗戰時期...................44
三、 軍旅時期...................46
四、 風格的醞釀.................47
第二節 美國時期....................48
一、 包浩斯風格的影響 ...........48
二、 抽象表現主義的影響..........51
三、 作品風格...................52
第三節 台灣時期....................54
一、 東海大學與路思義教堂........54
二、 國家文藝獎的肯定............58
三、 作品風格...................60

第三章 陳其寬藝術觀的發展與創作.......61
第一節 繪畫與設計...................62
一、 構圖與題材..................62
二、 技法的發展與創新.............67
第二節 畫中的意涵美學................71
一、 天地宇宙與陰陽和諧...........71
二、 文學畫境的詮釋...............75
三、 疏簡的意趣..................77
四、 小結........................79

結論................................81
引用文獻............................84
一、 中文書目.......................84
(一) 專書........................84
(二) 期刊........................86
(三) 碩博士論文...................87
(四) 圖錄畫冊.....................87
二、 圖版資訊.......................89
參考圖片............................95
附錄...............................114
附錄一:陳其寬年表(按代排列)........114
(一)專書
王受之,《世界現代平面設計 1800-1999 = A history of modern graphic design 1800-1999》,臺北市:藝術家岀版,1990。
王慶生,《繪畫:東西方文化的衝撞》,臺北市:淑馨岀版,1992。
王建柱著,林磐聳編,《包浩斯》,臺北市:藝風堂出版,2003。
王建柱編,《包浩斯:現代設計教育的根源》,臺北市:藝風堂出版,2003。
江祖望,《水墨畫與台灣美學》,臺北市:臺北利式學社岀版,2004。
仲威,《張旭、懷素》,臺北市,石頭岀版,2004。
李鑄晉, 萬青力,《中國現代繪畫史 : 民初之部(一九一二至一九四九)》,臺北市:石頭岀版,2001。
李浴編,《中國美術史綱》,臺北市:華正岀版,2006。
李欽賢,《台灣美術之旅》,臺北市:雄師出版,2007。
呂澎,《20世紀中國藝術史(上)》,北京市:北京大學出版,2007。
何懷碩編,《近代中國美術論集—藝海鈎沉,第五集革新•人物畫•書法》,臺北市:藝術家出版,1991。
何政廣,《歐美現代美術》,臺北市:藝術家,1994。
何恭上,《近代西洋繪畫》,臺北市:藝術圖書,1994。
林保堯,《百年台灣美術圖象》,臺北市:藝術家出版,2001。
阮榮春、胡光華著,《中國近代美術史(1911-1949)》,臺北市:台灣商務出版,1997。
克萊夫•貝爾著,薛華譯,《藝術》,南京市:江蘇教育出版,2004。
周縱策等著,《知識份子與中國現代化:五四與中國》,臺北市:時報文化出版,1985。
崔慶忠,《圖說中國繪畫史》,臺北市:揚智出版,2003。
郎紹君,水天中編,《二十世紀中國美術文選上卷》,上海市:上海書畫出版,1999。
徐琛,張朝暉,《中國繪畫史》,臺北市:文津出版,1996。
陳兆復,《中國畫研究》,臺北巿:丹青出版,1986。
陳從周,《中國名園》,臺北市:台灣商務岀版,1990。
陳傳席,《中國繪畫理論史》,臺北市:東大出版,1997。
陳池瑜,《中國現代美術學史》,哈爾濱:黑龍江美術出版社出版,2003。
陳懷恩,《圖像學—視覺藝術的意義與解釋》臺北市:如果出版,2008。
崔詠雪、陳履生策展撰文,《新象:2009兩岸當代水墨展》,臺中市:臺灣美術館岀版,2009。
葉維廉,《與當代藝術家的對話—中國現代化的生成》,臺北市:東大圖書岀版,1987。
萬青力,《並非衰落的百年:十九世紀中國繪畫史》,臺北市:雄師岀版,2005。
劉其偉,《現代繪畫基本理論》,臺北市:雄獅圖書出版,1994。
劉振源,《西洋藝術導覽—立體派繪畫》,臺北市:藝術圖書,1996。
劉永仁編,《水墨變相:現代水墨在台灣》,臺北市:臺北市立美術館出版,2008。
劉梅琴,《藝術思維的現代詮釋 =Modern interpretation of artistic thinking》,臺北市:歷史博物館岀版,2010。
鄭惠美,《空間•造境•陳其寬》,臺北市:雄獅出版,2004。
鄭惠美,《一泉活水:陳其寬》,臺北縣:INK印刻出版,2006。
墨瑞麗恩 • 霍爾姆,聖布里奇克 • 麥肯齊,蕾切爾 • 巴爾內斯著,吳靜譯,《表現主義藝術家與抽象表現主義藝術家》,天津市:天津教育出版,2008。
賴光玉,《中國水墨畫的畫法》,臺北市:唐代文化出版,1989。
遲慶國,易東升編,《吳昌碩》,鄭州市:河南美術出版,2012。
謝里法,《日據時代台灣美術運動史》,臺北市:藝術家出版,1992。
蕭瓊瑞,《五月與東方:中國美術現代化運動在戰後臺灣之發展. (1945-1970)》
臺北市:東大出版,1991。
蕭瓊瑞,《島嶼色彩:台灣美術史論》,臺北市:東大出版,1997。
蕭瓊瑞,《水墨巨靈 : 劉國松傳》,新北市 : 遠景出版,2011。
蕭瓊瑞,《戰後台灣美術史》,臺北市:藝術家出版,2013。
Frank Whitford著,林育如譯,《包浩斯Bauhaus》,臺北市:商周岀版,2010。
Michael Auping 編,黃麗娟譯,《抽象表現主義》,臺北縣:遠流出版,1991。
(二)期刊
王萬喜,魏春海,賈德華,〈論虛實空間在園林構景中的應用〉,《長江大學學報(自科版)》第2卷8期,2005年8月,頁36-39。
吳慧芳,〈以毫末之筆塑寰宇之妙—陳其寬、林明哲對談節錄〉,《炎黃藝術》24期,1991年8月,頁31-37。
吳恭瑞,〈高劍父之改革理念初探〉,《台灣藝術大學書畫藝術學刊》1期,2006年12月,頁177-194。
李鑄晉,〈陳其寬的意眼〉,《藝術家》259期,1996年12月,頁384-394。
周琍琪,〈焦秉貞仕女畫的師承〉,《國立台灣藝術大學造型藝術學刊》,2012年10月,頁70-118。
洪文慶,〈意・陳其寬—將傳統國畫現代化的先驅〉,《典藏古美術》203期,2009年8月,頁92-97。
陳俊吉,〈高奇峰〈木魚伽僧〉畫面僧人宗教意象探討〉,《台灣藝術大學書畫藝術學刊》8期,2010年6月,頁157-175。
黃梅香,〈與陳其寬先生談他的繪畫創作〉,《現代美術》111期,2003年12月,頁42-53。
漢寶德:〈自眼界到境界-看陳其寬的藝術〉,《現代美術》38期,1991年10月,頁3-15。
(三)碩博士論文
洪文慶:《陳其寬繪畫中的建築空間美學》,台中:東海大學,2006。
洪美玲:《陳其寬藝術創作之線條與墨韻研究》,台北:臺灣師範大學,2011。
黃梅香:《陳其寬的繪畫藝術之研究》,台北:中國文化大學,1996。
耿建興:《陳其寬繪畫之研究》,桃園:中央大學,1996。
徐碧君:《五四運動與民初中國美術的新變》,高雄:高雄師範大學,2003。
陳瑋鈞:《隱藏在現代性下的鄉愁-陳其寬繪畫作品研究》,高雄:高雄師範大學,2005。
(四)圖錄畫冊
胡懿勳,郭暉妙,《陳其寬:構築意繪 = Chen Chi-Kwan : architecture and paintings》,臺北市:歷史博物館出版,2008。
許禮平,《陳其寬特集》,香港:翰墨軒岀版,1995。
潘襎,《台灣近現代水墨畫大系:陳其寬—東西美術交會的水墨畫先知》,臺北市:藝術家出版,2007。
陳其寬,《陳其寬畫集》,臺北市:藝術圖書出版,1981。
陳其寬,廖春鈴,韓伯龍,張至維,《雲煙過眼:陳其寬的繪畫與建築 (Paintings and architecture of Chen Chi-Kwan)》,臺北市:臺北市立美術館出版,2003。
應曉薇,《須彌芥子—陳其寬八十回顧展》,臺北市:財團法人沈春池文教基會出版,2000。
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