明代嘉靖、萬曆年間之重要古琴流派「虞山派」，有著獨特的地理文化環境，虞山派創始人嚴天池主張清、微、淡、遠的古琴風格、徐上瀛《谿山琴況》深遠的琴學理論，因而造就了明代虞山派古琴藝術的特點，其古琴演奏風格及琴學理論風格也影響了當時候的古琴美學風格。除此之外，對明清之後以及現代的琴學主張與古琴審美藝術有一定程度的影響。
　
　　《松弦館琴譜》與《大還閣琴譜》所傳承的內容及闡述之內文、演奏美學理論，雖略有改變，但其內容大致相同，其琴譜除「和」的表現之外，另其琴學風格主張「清微淡遠、博大和平」，與古琴曲中之內涵及其演奏所遵循的「和合」與自然之結合以至所呈現琴之意韻，這其中所隱涵藝術之審美理念及其美學精神意涵更是環環相扣、遠遠流長。
　
　　本論文除參考文獻蒐集、琴譜比較分析外，還陸續訪談現代知名琴家，並經由各個琴人的觀點，更進一步的說明虞山派古琴音樂美學之審美精神，至今仍是古琴美學藝術之最。

　　During Jiajing and Wanli Periods of Ming Dynasties, Yushan School was an important guqin branch. Yushan School had unique physiographical characteristics. Its founder, Yan Tianchi, believed in a Ching, Wei, Dan, and Yuan guqin style as well as the qinxue of “Xi Shan Qin Kuang” by Xu Shangying. Together, they created the distinguished features of Yushan school in Ming Dynasty. Its performing style and qinxue’s theories also impacted guqin aesthetics styles and guqin beauty appreciation spirits of the time. Besides, it also influenced the guqin claims and beauty appreciation arts after the Ming and Qing Dynasties to some extent.
　
　　Although the aesthetics in “Songxian Guan Qinpu” and “Dahuan'ge Qinpu” were not exactly the same, the differences were not big. While performing, it asked for “harmony” as well as a “Ching,Wei , Dan, Yuan, profound, peace” qinxue style. This represented a long- lasting and inter-connected beauty appreciation arts and aesthetics spirits after combined with “unity and harmony” Nature presented while performing. guqin melodies.
　
　　This thesis referred to literatures and guqin templates for analysis. Contemporary celebrity giqun players are interviewed. Their opinions are interpreted to further explain why the beauty appreciation spirits of Yushan School guqin aesthetics are still top of guqin aesthetics art.

謝誌 III
中文摘要 V
Abstract VI
目錄 VII
表目錄 IX
圖目錄 X
照片目錄 XIII
譜例 XV
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 3
第二節 研究範圍與架構 4
第三節 研究限制 6
第四節 研究方法 7
第二章 虞山派的形成 10
第一節 地理位置與社會文化 11
第二節 虞山派琴人與琴曲 14
第三節 虞山派的影響 18
第三章 虞山派文獻資料解讀 23
第一節 心靈的聲音《雲松巢集》 23
第二節 音樂的深度、力度《藏春塢琴譜》 27
第三節 音樂的成熟，無琴歌、文字《松弦館琴譜》 30
第四節 琴學、美學之道《大還閣琴譜》 41
第四章 虞山派古琴之美的意涵與詮釋 53
第一節 合與和之美 53
第二節 自然之美 61
第三節 意境之美 66
第五章 現代琴人對虞山派的認知 70
第一節 從流派及文化藝術角度 70
第二節 從教學的理念角度 72
第三節 從演奏的實作角度 75
第四節 從流派演變的角度 77
第六章 結論 79
參考文獻 81
附件一：田野記錄 87
附件二：參與學習與訪談記錄 91
（一）上課記實 91
（二）現代琴人訪談實錄 103
附件三《風宣玄品》手勢圖 128
附件四《大還閣琴譜》萬峰閣指法閟箋 146
附件五 田野訪談時間表 151

一般書籍
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學位論文
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