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研究生:林怡萱
研究生(外文):Lin Yi-Chuan
論文名稱:海特.維拉—羅伯斯的鳩羅作品雜揉性研究
論文名稱(外文):The Study of the Hybridity in Heitor Villa-lobos' Choro Compositions
指導教授:陳希茹陳希茹引用關係
指導教授(外文):Chen Hsi-ju
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:音樂學系
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:99
中文關鍵詞:海特‧維拉-羅伯斯鳩羅雜揉性
外文關鍵詞:Heitor Villa-LobosChôrosHybridity
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縱觀巴西長達四個世紀的歐洲殖民史,透過種族通婚產生了文化混雜現象,也存在文化霸權的問題。一九二○年代,受到民族主義與現代主義影響,使巴西藝文分子文化覺醒,關注本土。藉在地元素的強化注入,也因此產生不可避免的文化雜揉現象。在此時空背景下,作曲家海特‧維拉-羅伯斯(Heitor Villa-Lobos,1887-1959)透過他認為最能恰當表現巴西民族文化的鳩羅作品(Chôros),呈現了音樂文化的雜揉特性。
有別於過去多聚焦於作品音樂本體分析、作曲者傳記研究的探討,本論文透過維拉-羅伯斯創作的系列鳩羅作品為研究核心,觀察到他最初透過標題中刪除歐洲舞曲名稱,以及樂曲中彈性的速度編排,已展現欲意掙脫傳統的自由意識。一九二四年後的鳩羅作品,已完全突破歐洲舞曲結構框架。由多元的樂器與人聲組合編制,相異聲部間複調、不諧和音程、和聲運用配置,由不同節奏模組變化切割樂段等手法,和系列作品多元紛陳的現象,皆凸顯巴西文化的多元性與異文化衝突;藉由雜揉援引印第安民歌或城市流行歌曲旋律、模仿摩地納式憂鬱風格的曲調特徵、祭儀性風格化的詠唱織度、擬聲擬景的音畫手法,甚至頻繁使用源自非洲音樂文化的節奏樂器,皆使原始叢林與城市流行文化的巴西意象,更具真實性。透過上述素材手法的應用,不僅呼應巴西現代主義者Oswald de Andrade(1890-1954)「巴西木宣言」(Manifesto da Poesia Pau-Brasil, 1924)中關注本土的主張,而其鳩羅作品作為異質元素雜揉結果,也呼應了「食人文化宣言」(Manifesto Antropófago, 1928)中,強調再生後巴西文化新變體的優勢,使鳩羅的多樣性成為巴西國族多元文化的象徵,更在音樂發展的歷史洪流中,奠定其不容忽視的席位。

Throughout the four centuries histories of European colonial in Brazil, the miscegenation has led to cultural hybridity as result. It is also the issue of cultural hegemony. Due to the impact of nationalism and modernism since 1920s, the Brazil artists become cultural awakening and local concerning. They stressed injection of local elements into their works, thus inevitably result a new composing paradigm of cultural hybridity. In this background, the composer Heitor Villa-Lobos (1887-1959) presented Chôros that he considered most appropriate to present Brazilian national culture, and musical hybrid characteristics.
In his initial Choro Compositions, Villa-Lobos has obviously deleted the title in European dance connection, and mixed in more different tempo terms to show his challenge against the tradition. After 1924, his Chôros has completely got rid of the European dance music framework. Through diverse instruments with vocal organization and some personally distinguished patterns -- polyphony, dissonant intervals and harmonies, different rhythm modules sections and even plural style in his series of compositions, the Brazilian cultural diversity and its cross-cultural conflict are highlighted. By blending with Indian folksong or city pop melody, melancholy mimic Modinha style tunes, ritual style chant, onomatopoeia and tone painting skills as well as frequent adoption of percussion instruments from African cultures, the image of primitive jungle and urban popular culture earned more authenticity.
Through the mix-up application of the above mentioned material and skills, not only echoed the proposition of local concerning in Manifesto da Poesia Pau-Brasil (Oswald de Andrade, 1924), Villa-Lobos’ Choro works as a new pattern of hybridity, also echoed the Manifesto Antropófago (1928), results emphasizing the advantages of new variants after cultural regeneration in Brazil. The Choro has therefore been branded as a symbol of Brazilian multicultural nationality and laid a seat in music history.

第壹章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究理論與方法 3
第三節 全文架構 7
第貳章 文獻評述 8
第一節 文化雜揉相關研究 9
第二節 一九二○年代巴西現代主義主張 12
第三節 巴西音樂素材來源與鳩羅音樂的形成 14
第四節 海特‧維拉-羅伯斯的生平與創作理念 15
第參章 巴西種族融合背景下「鳩羅」的產生 19
第一節 巴西十六至二十世紀種族融合歷史 19
第二節 巴西現代藝術週前後追尋的現代主義理想 24
第三節 巴西的音樂傳統素材 30
第四節 巴西流行音樂—「鳩羅」的形成與特點 38
第肆章 海特‧維拉-羅伯斯鳩羅作品中的雜揉性 42
第一節 海特‧維拉-羅伯斯生平與創作 42
第二節 海特‧維拉-羅伯斯鳩羅作品創作的時序分佈 48
第三節 巴西現代藝術週前後(《巴西的流行組曲》與《第一號鳩羅》) 51
第四節 「巴西木宣言」後(第二至十號鳩羅) 55
第五節 「食人文化宣言」後(《兩首鳩羅》、第十一、九、十二號鳩羅與《鳩羅簡介》) 81
第六節 維拉-羅伯斯鳩羅音樂創作特徵與雜揉性手法 89
第伍章 結論 97


【譜例 一】“Mazurka-Chôro”第1-3小節,明顯的伴奏型以及短樂句結構。 51
【譜例 二】“Schottish-Chôro”第1-4小節,穩定而持續的低音節奏特徵。 52
【譜例 三】《第一號鳩羅》第1-5小節,音型和聲動機與節奏速度變化指示。 52
【譜例 四】《第一號鳩羅》第90-93小節,弱拍重音造成重音位移的現象。 53
【譜例 五】“Chôrinho”中第1-2小節使用切分音、附點節奏,以及第12-13小節快速音階下行、和絃滑音。 54
【譜例 六】《第二號鳩羅》第1-4小節。 56
【譜例 七】《第二號鳩羅》第23-25,29-31,38-43小節。 57
【譜例 八】《第二號鳩羅》第35-37小節,兩聲部間節拍律動錯置。 58
【譜例 九】印第安Parecís歌謠「Nozani-ná」於《第七號鳩羅》的應用。 60
【譜例 十】《第三號鳩羅》第1-4小節導奏樂段引用「Nozani-ná」主題。 63
【譜例 十一】《第三號鳩羅》第5-8小節第一男高音聲部引用「Nozani-ná」主題為卡農導句。 63
【譜例 十二】《第三號鳩羅》第7-12小節,第二男高音與第一法國號聲部引用完整「Nozani-ná」主題旋律為卡農答句。 64
【譜例 十三】《第三號鳩羅》第36-40小節,低音聲部以頑固節奏唸唱造成咒語般的並置佈局。 66
【譜例 十四】《第五號鳩羅》第1-2小節,和弦伴奏音型。 68
【譜例 十五】《第五號鳩羅》第3-6小節,旋律與和弦伴奏的音行方向與節奏差異。 69
【譜例 十六】《第五號鳩羅》第12小節後,中音域聲部頑固音型。 69
【譜例 十七】《第五號鳩羅》第34-38小節,鋼琴以音堆形式模擬打擊樂器敲擊樂段。 69

【譜例 十八】《第八號鳩羅》第79-80小節,二度上行與三度下行進行為主要的動機。 71
【譜例 十九】《第八號鳩羅》第126-128小節,調式化下降主題動機。 71
【譜例 二十】《第八號鳩羅》第1-4小節,強調弱起拍與附點的頑固節奏型。 72

【譜例 二十一】《第十號鳩羅》第159-60小節,引用「Mokocê-cê-maká」搖籃曲半音下行動機。 73
【譜例 二十二】《第十號鳩羅》第215-218小節,人聲聲部「Yará」與「Mokocê-cê-maká」的應用。 74
【譜例 二十三】《第四號鳩羅》第1-8小節,長號聲部流動並以音階裝飾奏展現其炫技性。 75
【譜例 二十四】《第四號鳩羅》第82-86小節,如加勒比海式爵士音樂的風格。 76
【譜例 二十五】《第三號鳩羅》與《第四號鳩羅》結束樂段之雷同。 77
【譜例 二十六】《第六號鳩羅》,第1-2小節音畫效果。 79
【譜例 二十七】《第六號鳩羅》,第1-10小節,長笛D小調旋律。 79
【譜例 二十八】《第十一號鳩羅》總譜編號78號第1-3小節,調式旋律動機。 82
【譜例 二十九】《第九號鳩羅》第224-226小節,不同鼓類樂器輪奏型態。 83
【譜例 三十】《第十二號鳩羅》第67-70小節,華爾滋動機。 85
【譜例 三十一】《鳩羅簡介》第1-2小節,起始四音動機。 87
【譜例 三十二】《鳩羅簡介》第298-302小節,最後結束四音動機。 88

圖 表 次

【圖表 一】Timothy Rice「歷史、社會、個體建構過程互動模式」。 6
【圖表 二】本議題透過「歷史、社會、個體互動模式」的應用。 6



表 次

【表 一】海特‧維拉-羅伯斯鳩羅系列作品與個人赴法經歷、巴西現代主義思潮對應年代表。 49

【表 二】「Nozani-ná」民歌前樂句原始音級與《第七號鳩羅》引用之音級差異表。 61

【表 三】海特‧維拉-羅伯斯鳩羅作品寫作特徵匯整表。 91


專書

Appleby, David P. Heitor Villa-Lobos. Boston: Scarecrow, 2002.
Bhabha, Homi. The Location of Culture. London: Routledge and Kegan Paul, 1994.
De Andrade, Mário. “A Escrava que não é Isaura.” In Obras completas de Mário de Andrade: Obra Imatura. 1 vols. São Paulo: Livraria Martins, 1980.
Livingston-Isenhour, Tamara, and Thomas Carcia. Choro- A Social History of a Brazilian Popular Music. Bloomington: Indiana University Press, 2005.
Mupphy, John P. Music in Brazil. Oxford: Oxford University Press, 2006.
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Tarasti, Eero. Heitor Villa-Lobos: The Life and works, 1887-1959. Carolina: McFarland &; Company, 1995.
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Smith, Philip著,林宗德譯。《文化理論面貌導論》。臺北縣:韋伯文化,2008。
Young, Robert J. C.著,國立編譯館、周素凰、陳巨擘譯。《後殖民主義-歷史的導引》。臺北市:巨流圖書與國立編譯館,2006。
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期刊文獻

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學位論文

潘雅青。〈維拉‧羅伯斯早期鋼琴作品中巴西素材運用之探究─以《非洲風格舞曲》為例〉。輔仁大學音樂研究所碩士論文,2006。

網路資源

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樂譜
Villa-Lobos Heitor. Choros No.1. Paris: Max Eschig, 1960.
_____. Chôros No.2. Paris: Max Eschig, 1927.
_____. Chôros No.3. Paris: Max Eschig, 1954.
_____. Chôros No.4. Paris: Max Eschig, 1928.
_____. Chôros No.5. Rio de Janeiro: Casa Arthur Napoleão, 1925.
_____. Chôros No.5. New York: Consolidated Music, 1948.
_____. Choros No.6. Paris: Max Eschig, 1987.
_____. Chôros No.7. Paris: Max Eschig, 1955.
_____. Chôros No.8. Paris: Max Eschig, 1928.
_____. Choros No.9. Paris: Max Eschig, 1987.
_____. Chôros No.10. Paris: Max Eschig, 1928.
_____. Chôros No.11. Paris: Max Eschig, 1977.
_____. Choros No.12. Paris: Max Eschig, 1986.
_____. Introduction aux Choros. Paris: Max Eschig, 1987.
_____. Suite Populaire Bresilienne. Paris: Max Eschig, 1955.

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