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研究生:簡詩如
研究生(外文):Chien Shih-Ju
論文名稱:意動流情 — 簡詩如的「自由繪畫」創作研究
論文名稱(外文):Flowing Ideas and Emotions:A Study of “Free Drawing” Paintings by Chien Shih-Ju
指導教授:李君毅李君毅引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:58
中文關鍵詞:精神分析自由聯想自由繪畫無意識情結
外文關鍵詞:psychoanalysisfree associationfree drawingunconsciouscomplexes
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本創作研究以「自由繪畫」為論述主軸,它是由心理學精神分析的「自由聯想」所轉化而來的一種繪畫方式,意指在不拘主題、不拘繪畫內容的狀態下,以任何的繪畫媒材作畫或塗抹,爾後在圖畫中可以看出其未完成形式中的美感,或者可以看出一些無意識但有意義的表達。筆者透過自由繪畫作為研究主題,來討論個人在研究所期間所完成的作品,闡述其中的思想內涵與形式風格。
本論文架構分為五個章節。第一章為緒論,說明本文撰寫的緣由,以及研究題材之選擇動機和目的。
第二章以心理學和藝術史的相關文獻開始討論,再研究弗洛依德、榮格兩位心理學大師關於「無意識」及「情結」等概念,最後則是介紹自由聯想、自由繪畫的內容以及創作方式。
第三章有關創作理念的實踐,分成兩個部分來進行探討。前段討論藝術的象徵性,並將筆者常用的幾種的象徵符號分別論述。後段則是以創作的角度說明筆者自由繪畫作品的表現形式和材料技法運用。
第四章針對個人研究所時期所完成的十一件作品,將之歸納為三個主題來分析創作理念和精神,並分別介紹每件作品的創作背景、繪畫手法以及形式結構。
第五章則總結筆者於研究所時期的繪畫心得,透過此論述的撰寫,得以梳理個人的創作脈絡和思想內涵,以期未來畫藝能有精進的發展。

“Free drawing” is a type of painting method that derived from a psychoanalysis technique called “free association.” It signifies that with no concrete theme or content in mind, the use of any type of artistic tool and medium to create a sense of beauty in the unfinished art form, through which some sort of unconscious but meaningful ideas are presented. The author also explores the importance of the application of “free drawing” technique during my graduate studies, revealing my own artistic thought and stylistic form.
This thesis consists of 5 chapters. The first chapter explains the motive and reason for choosing the topic.
The second chapter studies the related issues in the fields of psychology and art history, delving into the concepts of “unconscious” and “complexes” propounded by the psychologists Sigmund Freud and Carl Jung. It also probes into the idea of free association and the concept and method of free drawing.
The third chapter, which is divided into two sections, focuses on the practical aspects of my artistic creation. The first section investigates art symbols in general and the use of specific symbols in my paintings. The second section discusses the formal qualities as well as the painting media and materials in my works inspired by free drawing.
The fourth chapter categorizes my 11 paintings into 3 series in order to illuminate the backgrounds, techniques and formal structures of each work.
The fifth chapter delivers a reflection on my artistic thinking and creative process, which could be helpful to my future development.

摘要-------------------------------------------------------------------------------------------------------i
英文摘要------------------------------------------------------------------------------------------------ii
目次------------------------------------------------------------------------------------------------------iii
圖次------------------------------------------------------------------------------------------------------v

第一章 緒論-----------------------------------------------------------------------------------------¬--1
第一節 研究動機-------------------------------------------------------------------------1
第二節 研究目的-------------------------------------------------------------------------4

第二章 精神分析的學理基礎--------------------------------------¬-------------¬-----------------6
第一節 心理學和藝術史之關係-----------------------------------------------------6
(一)精神分析的起源---------------------------------------------------------6
(二)受精神分析影響之藝術流派-----------------------------------------8
第二節 無意識與情結之探討------------------------------------- ------------------11
(一) 意識、前意識、無意識---------------------------------------------11
(二) 情結-----------------------------------------------------------------------14
第三節 自由聯想和自由繪畫-------------------------------------------------------18
(一)自由聯想的觀念--------------------------------------------------------18
(二)自由繪畫的創作--------------------------------------------------------21

第三章 創作理念的實踐--------------------------------¬-----------------------------------------23
第一節 作品的視覺象徵及解析----------------------------------------------------23
(一) 藝術的象徵---------------------------------------------------------------23
(二) 植物的象徵-----------------------------------------------------------------25
(三) 生死的二元象徵-----------------------------------------------------------26
(四) 流動的象徵-----------------------------------------------------------------28
第二節 作品形式技法介紹-------------------------------------------------------------30
(一) 作品形式分析--------------------------------------------------------------30
(二) 材料技法的介紹-----------------------------------------------------------32

第四章 作品解析-------------------------------------¬-----------------------------------------------35
第一節 四季系列-------------------------------------------------------------------------35
第二節 圖樣系列-------------------------------------------------------------------------39
第三節 碎形系列-------------------------------------------------------------------------41

第五章 結論--------------------------------------¬-----------------------------------------------------44


圖錄--------------------------------------¬-----------------------------------------------------------------46

參考書目--------------------------------------¬----------------------------------------------------------57

(1) 楊照,《頹廢、壓抑與昇華:解析夢的解析》(台北:左岸文化出版,2010)。
(2) C.S.Hall & V.J.Nordby,《榮格心理學入門》,史德海、蔡春輝合譯 (台北:五洲出版社,1988 )。編
(3) 蘇隆譯,《弗洛依德十講》(北京:中國言實出版社,2003)。
(4) 榮格,《人及其象徵》,鞏卓軍譯 (台北:立緒文化,1999)。
(5) 賈克.馬奎,《美感經驗》,袁汝儀譯 (台北:雄獅,2003)。
(6) 尚•拉普朗虛、尚•柏騰•彭大歷斯,《精神分析詞彙》,沈志中、王文基譯(台北:行人,2000)。
(7) 安.凱斯蒙,《榮格:分析心理學巨擎》,廖世德譯 (台北:生命潛能文化,2004 )。
(8) 康丁斯基,《藝術的精神性》,吳瑪俐譯 (台北:藝術家出版社,1985)。
(9) 麥可.雅各,《弗洛依德:精神分析之父》,于而彥譯 (台北:生命潛能文化,2000 )。
(10) 約翰‧里克曼編,《佛洛伊德著作選》賀明明譯,(台北:唐山,1989 )。
(11) 宋文里《意義的浮現:自由素描與意識的探索》載《應用心理研究》第44期(2009冬)。
(12) 戴維.方坦納,《象徵的名詞》,何盼盼譯 (台北:知書房,2003)。
(13) 瓦倫丁,《實驗審美心理學》,潘智彪譯 (台北:商鼎文化出版,1991)。
(14) Bates Lowry,《視覺經驗》,杜若洲譯 (台北:雄獅美術出版,1987)。
(15) 弗洛依德,《論文學與藝術》,常宏等譯 (北京:國際文化出版,2001)。
(16) 齊格蒙特.鮑曼,《流動的恐懼》,谷蕾、楊超等譯 (南京:江蘇人民出版社,2012 )。


(17) Dylan Evans,《拉岡精神分析詞彙》,劉紀蕙等譯 (台北:巨流,2009)。
(18) 張志三,《漫談碎形》 (台北:牛頓,1996 )。
(19) 劉梅琴,《藝術思維的現代詮釋》 (台北:史博館,2010 )。
(20) 羅婷,《克里斯多娃:Julia Kristeva》(台北:生智,2002 )。
(21) 米莉亞.葛林斯潘,《陰暗情緒是毒也是藥》,陳亭螢譯 (台北:人本自然文化,2007)。
(22) 羅建平,《夜的眼睛:中國夢文化象徵》( 成都:四川人民出版社,2005)。
(23) 呂清夫,《造形原理》(台北:雄獅,1991)。
(24) Robert H. Hopcke,《導讀榮格》蔣韜譯 (台北:立緒文化,1997)。
(25) 榮格,《榮格分析心理學:集體無意識》,鴻鈞譯 (台北:結構群文化,1990)。
(26) Herschel Chipp,《歐洲現代美術理論(3) :我們向何處去?》,余姍姍譯 (吉林美術出版社)。
(27) Michael Auping編,《抽象表現主義》,黃麗娟譯 (台北:遠流,1991)。
(28) 托莉.莫,《性/文本與政治:女性主義文學理論》,王弈婷譯 (台北:巨流,2005)。
(29) 梅墨生編,《中國繪畫名家個案研究.劉國松(上冊)》 (香港:大家良友書局,2013)
(30) H. W. Janson,《現代藝術》,曾堉、王寶連譯 (台北:幼獅文化,1989 )。
(31) 陸雅青,《藝術治療》(台北:心理出版社,1993)。

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