作者將作品所隱藏的內涵、外顯感受與製作過程的工藝情感變化為研究方向。透過歷往作品的整理，找出重複且大量出現的隱匿涵義，並抽取出與自身經歷情感呼應的元素，投射於本創作中，其結合了山海經神怪造型和蒸氣龐克風格，成為兩系列作品﹝缺﹞與﹝足﹞的內在涵義，透過這些內涵意義來表達作者本身投射於作品上情感，而外顯特徵上的山海經角色中肢體缺失或增足的形體，則是呼應了缺與足的訴求；在蒸氣龐克的元素上也與作者歷往作品產生了連結性，並能經由材質的差異與工藝技法的不同來區分出作品中的矛盾理念。

Set off in the research of sentimental-evolution against to the working process of capturing the inward connotation, and the outward vibration while creating this project. In the course of reviewing creations on creator’s early stages, ample numbers of elements were found that have had repeatedly applied on the works since the beginning, such elements was framed from creator’s life experience, and embodied in new creations as the essence to implied the emotions, as for the structure, characters form the Classic of Mountains and Seas or Shanhaijing were adopted and yet, fused with art form of Steam Punk to vibrant the aesthetic. The project is titled in “Insufficient” and “Sufficient” to suggest the thesis, having characters from Shanhaijing as the portraits, their creepy flaws of physical structure of extra or sometimes shortage limbs which had perfectly rendered “Insufficient” and “Sufficient”, while the Steam Punk was consecutive to creator’s the original art from, meanwhile, the trait of contradiction was highlighted through the variation of materials and complex technique.

目次

誌謝　　　　................................I
摘要　　　　................................II
ABSTRACT　...............................III
目次　　　　................................V
圖表索引　　................................VIII
表目次　　　................................VIII
圖目次　　　................................VIII
第一章　緒論　　　　　　　.....................1
第一節　創作源起　　　　　.....................2
第二節　創作架構與流程　　.....................12
第三節　創作方法與內容　　.....................13
第四節　創作限制與範圍　　.....................14
第五節　名詞解釋　　　　　.....................15
第二章　創作之學理基礎　　.....................20
第一節　蒸氣龐克　　　　　.....................21
第二節　山海經　　　　　　.....................33
第三節　藝術家作品分析　　.....................38
第三章　創作理念與設計方法.....................51
第一節　創作脈絡　　　　　.....................52
第二節　主題的形成　　　　.....................53
第三節　創作形式構思　　　.....................57
第四節　技法說明　　　　　.....................58
第四章　創作內涵與表現形式.....................69
第一節　缺與足－缺乏與貪足.....................69
第二節　細節的真相　　　　.....................70
第三節　未知世界　　　　　.....................72
第四節　創作與實驗過程　　.....................75
第五章　創作說明　　　　　.....................85
第一節　缺　　　　　　　　.....................85
第二節　足　　　　　　　　.....................89
第三節　考古文件與科技藍圖.....................95
第四節　展出構想與創作計劃.....................98
第六章　成果與討論　　　　.....................99
第一節　成果檢討與展望　　.....................100
第二節　展覽現場花絮　　　.....................103
參考文獻　　　　　　　　　.....................105

一、中文書籍
甘錫安、簡秀如（譯）。圖解達文西機器人。Mario Taddei 著。新北市：世茂出版有限公司。
呂清夫（1984）。造型原理。台北市：雄師圖書股份有限公司。
施惠淇（2011）。彩繪山海經。台北市：佳赫文化行銷有限公司。
陳高登（2012）。開創新鋦-陳高登鋦瓷創作論述。國立台灣藝術大學工藝
設計研究所碩士班創作論述，未出版，台北市。
陳懷恩（著）（2008）。圖像學─視覺藝術的意義與解釋。台北市：如果出版社。
趙丹綺、王意婷（著）（2008）。玩金術。台北市：鍊丹場珠寶金工工作室。
顏湘如（譯）（2004）。Roger-Pol Droit 著。51種物戀。台北市：大塊文化。

二、英文書籍
Saint John, Barbe (2011).1000 STEAMPUNK CREATIONS. Massachusetts, MA:Quayside Pub Group
Peterson, Linda (2011). Metalwork Jewelry. New York, NY: Ryland Peters & Small.
Vander Meer, Jeff.& Chamber. S. J(2011).STEAMPNK BIBLE. New York, NY: Harry N Abrams Inc

三、網路資料
山海經廣注（2009）。2013年10月20日，取自
http://ctext.org/library.pl?if=en&res=5680
科技報橘（2013）。2014年5月27日，取自
http://techorange.com/wp-content/uploads/2013/01/0129-36KR.jpg
超現實復古機械風─蒸汽龐克（2009）。2013年9月20日，取自http://blog.xuite.net/fukuda5716/twblog/118905809
BROTRON The Art of Greg Brotherton（2014）。2014年1月6日，取自http://www.brotron.com/
Jud Turner - Sculpture Gallery - Main Index（2014）。2014年1月5日，取自http://judturner.com/
Stockfresh（2011）。2014年5月25日，取自http://tw.stockfresh.com/image/1018673/gears-with-notes