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研究生:羅欣琦
研究生(外文):Lo, Hsin-Chi
論文名稱:自然意象─羅欣琦版畫創作論述
論文名稱(外文):Image of Nature─The Printmaking Creative Discourse of Lo Hsin-Chi
指導教授:鐘有輝鐘有輝引用關係
指導教授(外文):Chung, You-Hui
口試委員:林雪卿呂燕卿
口試委員(外文):Lin, Hsueh-ChingLu,Yen-Ching
口試日期:2014-07-03
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:美術學系版畫藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:93
中文關鍵詞:自然意象版畫單版複刻
外文關鍵詞:Image of NaturePrintmakingReduction Relief
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本創作論述以「自然意象」為題,藉大自然中的各種事物為題材,進行版畫藝術創作。自然界中除了有形的山川、樹石與無形的風雲、雷電等這些自然物質之外,也孕育著無數的生命,像是花、草、樹木及動物,帶有各種吸引人的獨特造形與色彩。在創作上,將日常生活中體會觀察到的自然之美與生命力,轉換為心中的自然意象,利用版畫技法中的單版複刻,以刀代筆進行創作,運用色彩、線條的不同形式將內在情思具體呈現出來。

本論述分為五個章節,章節重點摘錄如下:

第一章:自然意象的研究動機與目的,利用文獻分析、觀察研究、創作實踐作為創作研究的方法,再對重點名詞釋義說明,並整理出創作研究的整體組織架構。
第二章:以老莊思想與柏格森的自然觀、黑格爾與克羅齊的唯心主義美學、視覺混合的色彩應用、單版複刻的歷史脈絡,作為創作研究的學理基礎。
第三章:藝術創作是呈現而非再現。將觀察體會到的自然意象,利用版畫中單版複刻的方式,呈現出不同的構圖與美感形式於作品之中。並針對單版複刻的媒材與技法作分析探討。
第四章:自然意象作品的詮釋與分析內容、形式、媒材技法。系列作品分為「共感」、「靜觀」、「思維」、「沉澱」四個系列。
第五章:發展出界於具象與抽象之間的獨特自然意象創作。並提出對於單版複刻製作的省思。

關鍵字:自然意象、版畫、單版複刻

This creative discourse is named after image of nature. The printmaking artworks take all the objects from nature as themes. There are tangible mountains, rivers, trees and shapeless winds, clouds, thunders in the nature; it also breeds countless lives, such as flowers, grasses, trees and animals. All of these things have attractive unique shapes and colors. My creations are converting the beauty of nature and vitality from my daily life to the image of nature in my heart. Using the printmaking technique “reduction relief”, I replaced pens by chisels to do my artwork and applied different forms of colors and lines to present my inner thought specifically.

There are five chapters, in this creative discourse:

Chapter I : I elaborate motivations and goals of “Image of Nature” artistic creation. Literature analysis, observation, and creative work fulfilling are used as the method of my artistic creation. Then I further explain the key terms and the overall structure of the creative research.

Chapter II : The theoretical foundation of the creative research is based on the thoughts of Laozi and Zhuangzi, the view of nature of Henri Bergson, the idealist aesthetics of Georg Wilhelm Friedrich Hegel and Benedelto Croce, the color applications of visual mixing, and the historical context of reduction relief.

Chapter III : Artistic creation is not the reproduction but the performance. Using the printmaking technique “reduction relief”, I present the image of nature with different compositions and aesthetic forms in my works. Finally, I analyze the media and techniques of reduction relief.

Chapter IV : Interpretation, content analysis, and performance techniques of image of nature. Series of works are divided into Synesthesia, Gazing, Opinion and Precipitation.

Chapter V : I developing my own unique style between concrete and abstract for the natural imagery. And I reflect on making printmaking artworks with the technique “reduction relief”.

Keywords : Image of Nature、Printmaking、Reduction Relief
謝誌 I
中文摘要 II
Abstract III
目次 V
表次 VII
圖次 VIII
第一章 緒論...................1
第一節 創作研究動機與目的...................1
一、 創作研究動機...................1
二、 創作研究目的...................3
第二節 創作研究範圍與方法...................4
一、 創作研究範圍...................4
二、 創作研究方法...................4
第三節 名詞釋義...................5
一、 自然...................5
二、 意象...................6
三、 自然意象...................6
四、 單版複刻...................7
第四節 創作研究架構...................8
第二章 創作學理基礎...................9
第一節 東西方自然觀...................9
一、 老莊──人與自然...................9
二、 柏格森──生命衝力................... 11
第二節 唯心主義美學................... 12
一、 黑格爾──美是理念的感性顯現................... 12
二、 克羅齊──直覺與表現................... 14
第三節 藝術史的脈絡................... 15
一、 視覺的混合................... 15
二、 單版複刻................... 17
第三章 創作實踐................... 20
第一節 創作理念................... 20
一、 自然觀看方式................... 20
二、 藝術創作呈現................... 21
三、 單版複刻語法................... 21
第二節 創作內容與形式................... 22
一、 創作內容................... 22
二、 創作形式................... 31
第三節 創作媒材與技法................... 37
一、 創作媒材................... 37
二、 創作技法................... 42
(一) 對位................... 42
(二) 單版複刻................... 45
第四章 作品詮釋與分析................... 54
第一節 「共感」系列................... 54
第二節 「靜觀」系列................... 65
第三節 「思維」系列................... 72
第四節 「沉澱」系列................... 83
第五章 結論................... 90
參考書目................... 92

中文書目:
王 林,《美術形態學》,臺北市,亞太圖書,1993。
王進炎等,《畢卡索橡膠版畫展(PICASSO LINOGRAVEUR)》,臺北市,台北市立美術館,1989。
何懷碩,《創作的狂狷》,臺北市,立緒文化,1998。
何政廣,《歐美現代美術》,臺北市,藝術家出版社,1968。
何政廣,《秀拉Seurat》,臺北市,藝術家出版社,2002。
李醒塵,《西方美學史教程》,臺北市,淑馨出版社,1996。
李美蓉,《視覺藝術概論》,臺北市,雄獅圖書股份有限公司,1993。
李澤厚、劉綱紀,《中國美學史(第一卷)》,臺北市,漢京文化出版,2004。
余秋雨,《藝術創造論》,臺北市,天下遠見出版股份有限公司,2006。
林崇宏,《造型基礎》,臺北市,藝風堂,1995。
陳景容,《版畫的研究與應用》,臺北市,大陸書店,1985。
廖修平,《版畫藝術》,臺北市,雄獅圖書股份有限公司,1974。
劉笑敢,《老子》,臺北市,東大圖書出版,2005
劉興華,《閱讀歐洲版畫》,臺北市,三民書局股份有限公司,2002。
趙錫如,《辭海》,新北市,六統貿易有限公司,1987。
趙敦華,《現代西方哲學新編》,臺北市,五南圖書出版,2002。
虞君質,《藝術概論》,臺北市,大中國圖書公司,1968。
蔣勳,《美的沉思》,臺北市,雄獅圖書股份有限公司,2003。
戴健業,《老子的人生哲學》,臺北市,揚智文化,1994,頁58。

翻譯書目:
Bertrand Russell著,何兆武、李約瑟、馬元德 譯,《西方哲學史(下)》,臺北市,左岸文化出版,1989,頁375。
Jhon Berger著,吳莉君 譯,《觀看的方式》,臺北市,麥田出版,2005。
Phoebe Pool著,羅竹茜譯,《印象派》,臺北市,遠流出版,1995。
Riva Castleman著,張正仁 譯,《二十世紀版畫藝術史》,臺北市,遠流出版,2001。

期刊論文:
李蓮舫:〈線條與質感藝術欣賞上的意義〉,《藝術家雜誌》,第151期,頁273,1987,藝術家雜誌社出版。
曾繁仁:〈老莊道家古典生態存在論審美觀新說〉,《文史哲》,頁5,2003年第6期。文史哲出版。
楊 蕊:〈超然物外得真性〉,《美術觀察期刊》第9期,頁72-73,2007年9月,美術觀察雜誌出版。
曾議漢:《禪宗美學研究》,2003,中國文化大學哲學研究所博士論文。

網路資料:
翰軒文化事業有限公司,http://www.hansen.com.tw/product.php?e_id=4 。
新豐印刷材料有限公司, http://newhonglong.tidi.tw/ 。
圖片來源:《看見台灣》空拍相片,http://movie.gs8.com.tw/cinema/20131003004/Download 。
圖片來源:中時電子報,http://www.chinatimes.com/newspapers/20131129000915-260109。

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