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研究生:沈主明
研究生(外文):Chu-Ming Shen
論文名稱:外臺歌仔戲「活戲」演出之曲調運用與音樂即興研究
論文名稱(外文):The musical improvisation and use of tunes for outdoor Taiwanese Opera "Live drama"
指導教授:吳榮順吳榮順引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:傳統音樂學系碩士班理論組
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:101
中文關鍵詞:外臺歌仔戲活戲講戲人歌仔戲曲調台中國光歌劇團
外文關鍵詞:Outdoor Taiwanese OperaLive dramaplay narratorTaiwanese Opera tunesTaichung Guo-Kuang Opera troupe
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歌仔戲是臺灣土生土長的傳統戲曲,由於社會經濟結構的變動,歌仔戲也從內臺、外臺、廣播、電影、電視歌仔戲,演變到目前以廟會演出為主要表演型態的外臺歌仔戲。外臺歌仔戲強調的是與觀眾互動與交流,所以會因時、因地、因人而作不同的即興演出,又被稱作「活戲」。
外台歌仔戲表現的即興演出中,曲調的運用佔有極重要的部份。而目前外臺歌仔戲之後場樂師,普遍年齡老化,又因傳統樂師多由師徒制口傳相授,年輕愛好者與新進藝師要了解外臺歌仔戲曲調的運用模式,確實比較困難。
故本文將從講戲人(說戲先生)、武場鼓佬、文場頭手與演員,四種不同角度,做系統化的整理。並以台中國光歌劇團為觀察對象,驗證外臺歌仔戲曲調運用的動機模式。以利歌仔戲的愛好者與新生代藝師對歌仔戲音樂曲調的活用有深入認識。


Taiwanese opera is a native of Taiwan traditional opera, due to socio-economic changes in the structure of the opera from the indoor performances, outdoor performances, radio-opera, movie-opera, television-opera, the evolution of the temple performances as the main types of performing outdoor Taiwanese opera. Outdoor Taiwanese opera is the interaction and exchanges with the audience, and so may change over time due places and people for different improvisational performances, also known as the "live drama".
Outdoor Taiwanese Opera performance of improvisation, the use of tunes occupies a very important part. Outdoor Taiwanese Opera musicians, the general aging, because the traditional musicians more than the oral tradition, it is really diffcult for young fans and new artists to understand the use mode of outdoor performances in tune.
Therefore, this article will talk about the play narrator (that play Mr.), percussion leader, melody instrument player’s leader and actor, four different angles, to make a systematic form. Taichung Guo-kuang Opera Troupe as my observed objects, I verified that the use of outdoor Taiwanese opera tunes motivational patterns is useful for opera fans and the new generation instrument player. Moreover, they can understand the active use of the outdoor Taiwanese opera tunes more easier.

緒論 ………………………………………………………………… 1
第一節 研究動機與目的 ………………………………………… 1
第二節 研究範圍 ………………………………………………… 2
第三節 研究方法與論文架構 ………………………………………… 4
第四節 文獻回顧 ………………………………………………… 6
第五節 名詞釋義 …………………………………………………… 8

第一章 歌仔戲的源流與變遷 ……………………………………… 9
第一節 從歌仔到歌仔戲的表演場域………………………………… 9
第二節 歌仔戲的表演型態-定本戲與活戲 ………………………… 11
第三節 歌仔戲曲調的融合力 ………………………………………… 15

第二章 外臺歌仔戲文武場編制與常用曲調……………………… 20
第一節 外臺歌仔戲文武場編制 ………………………………………… 20
第二節 胡撇仔戲與「流行」音樂……………………………………… 24
第三節 曲調運用的分類……………………………………………… 28

第三章 外臺歌仔戲「活戲」之內涵-活戲曲調運用模式………… 31
第一節 以說戲先生為主導 ……………………………………………… 31
第二節 以武場鼓佬為主導 …………………………………………… 33
第三節 以文場頭手為主導 ……………………………………………… 36
第四節 以前場演員為主導……………………………………………… 50
第五節 關於「即興」…………………………………………………… 52


第四章 以台中國光歌劇團劇目《才子佳人鳳凰情》為例………… 62
第一節 國光歌劇團簡介 ……………………………………………… 62
第二節 《才子佳人鳳凰情》劇目大綱 ………………………………… 63
第三節 曲調運用之分析比較 ………………………………………… 66
第四節 活戲曲調運用動機 …………………………………………… 72

第五章 以台中國光歌劇團劇目《福州奇案~青竹絲》為例……… 77
第一節 《福州奇案~青竹絲》劇目大綱………………………………… 77
第二節 曲調運用之分析比較 ………………………………………… 81
第三節 活戲曲調運用動機 …………………………………………… 86

結論 ………………………………………………………………… 91

參考資料 ………………………………………………………… 96

附錄一:【萬壽無疆】曲譜 ………………………………………………100

專書

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1994《宋元戲曲史》,台北:台灣商務印書館股份有限公司

王秋桂主編
  2009《紀念俞大綱先生百歲誕辰戲曲學術研討會論文集》,台北:台北藝術大學;宜蘭,傳藝中心

王友蘭
2008《楊秀卿念歌唱故事有聲書》,宜蘭:台灣傳統藝術總處籌備處

江武昌
  2000〈關於新歌劇、文化劇、皇民化劇和唱片的思考〉《聽到臺灣歷史的聲音》,台北:國立傳統藝術中心籌備處

李殿魁
1965《元明散曲之分析與研究》,台北:中國文化學院出版部


呂錘寬
  2005《台灣傳統音樂概論‧歌樂篇》,台北:五南圖書出版股份有限公司
  2007《台灣傳統音樂概論‧器樂篇》,台北:五南圖書出版股份有限公司

呂訴上
  1961《臺灣電影戲劇史》,臺北:銀華出版社

林茂賢
2006《歌仔戲表演型態研究》,台北:前衛出版社

林峰雄、鄭英珠、藍素婧
  2007《老歌仔的容顏導覽手冊》,宜蘭:宜蘭縣政府文化局

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2007《從田野出發:歷史視角下的台灣戲曲》,台北:稻鄉出版社

周貽白
1977《中國戲劇發展史》,台北:學藝出版社

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1996《歌仔戲唱腔》,台北:復興劇校
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2010《台灣歌仔戲的異想世界:胡撇仔表演藝術進程》,台北:稻鄉出版社

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2003《百年歌仔:2001年海峽兩岸歌仔戲發展交流研討論文集》,(宜蘭:傳藝中心

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1980《戲曲藝術論》,北京:中國戲劇出版社

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期刊

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學位論文

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柯銘峰
2006《電視調對台灣歌仔戲曲調運用之研究》,南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文

徐麗紗
1987《臺灣歌仔戲唱曲來源的分類》,國立臺灣師範大學音樂研究所碩士論文

莊桂櫻
1993《論歌仔戲唱腔即興方式之應用》,中國文化大學藝術研究所碩士論文

黃慧琥
2000《民權歌劇團外台歌仔戲的音樂運用》,國立臺灣大學音樂學研究所碩士論文


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