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研究生:邱黃姿婷
研究生(外文):Tzu-Ting ChiuHuang
論文名稱:梅蘭芳「戲曲舞蹈」之研究
論文名稱(外文):The Research of Mei Lanfang's Dance in Chinese Opera
指導教授:朱芳慧朱芳慧引用關係
指導教授(外文):Fang-Hui Chu
學位類別:碩士
校院名稱:國立成功大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:171
中文關鍵詞:梅蘭芳中國傳統戲曲傳統戲曲表演戲曲舞蹈舞蹈
外文關鍵詞:Mei LanfangChinese OperaChinese Opera PerformanceDance in Chinese operaDance
相關次數:
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本論文共四章。第一章,以梅蘭芳的時代背景、家學淵源、藝術歷程、藝術精神與風格,輔以與此相關的種種談論,作一全面性的概括。第二章,經由文獻的蒐集與彙整,從中國傳統戲曲與中國古代舞蹈兩者之間的關係談起,其中囊括傳統戲曲的表演理論,以及當代「戲曲舞蹈」一詞的建構,並嘗試闡釋其中的意涵與特徵。第三章,探索梅蘭芳的戲曲舞蹈經驗與表現,並將其與戲曲舞蹈的立論交互論證,藉此映襯戲曲舞蹈的重要性。第四章,總結梅蘭芳畢生的藝術實踐結果,瞭解梅蘭芳在戲曲舞蹈此一範疇中的歷史定位,並檢視梅蘭芳藝術帶給當代舞臺的影響。本論文祈能提供中國傳統戲曲之發展一些新的指標,藉此展望中國傳統戲曲之遠景。
At beginning, this essay, “The Research of Mei Lanfang’s Dance in Chinese Opera” extensively discusses Mei’s background, paternal teaching, artistic development, artistic spirit and style, using the related essays, to make an overall generalization. Secondly, it explains the definition and characteristics of modern “Dance in Chinese Opera”, and how it is established, by analyzing the references and relationship between Chinese Opera and traditional dance. Furthermore, it studies Mei’s experience of choreography, and compares it with “Dance in Chinese Opera”, to set off the importance of his arts and works. Finally, it concludes Mei’s artistic contribution in his lifetime, points out his historical role in the field of Dance in Chinese Opera and links it with the development of modern dances, in order to provide some suggestion and direction for the prospect of Dance in Chinese Opera.
目錄
摘要I
緒論1
第一章 梅蘭芳與其時代背景之回顧22
第一節 京劇藝術的歷史文化背景22
一、 中國傳統社會的瓦解22
二、 「新文化運動」引發的論戰23
三、 晚清京劇集戲曲之大成25
第二節 梅蘭芳京劇藝術之形塑28
一、 梅蘭芳的藝術生涯28
二、 「梅派」藝術之確立34
三、 「梅派」的藝術精神與風格36
小結41
第二章 傳統戲曲與古代舞蹈43
第一節 傳統戲曲與古代舞蹈之關聯43
一、 傳統戲曲與古代舞蹈的發展與衍變43
二、 傳統戲曲表演功法45
三、 在傳統戲曲中的舞蹈表現48
第二節 「戲曲舞蹈」的確立與定義52
一、 「戲曲舞蹈」的建構52
二、 超越以往「身段」與「表演功法」的意涵53
三、 以「圓」為核心的美學特徵59
小結63
第三章 梅蘭芳的「戲曲舞蹈」探索與創新65
第一節 梅蘭芳藝術涵養的累積與深化65
一、 崑劇帶給梅蘭芳的影響65
二、 齊如山帶給梅蘭芳的影響68
三、 身段表演的轉變72
第二節 「戲曲舞蹈」在京劇中的表現75
一、 「時裝新戲」創作思維的轉化75
二、 「傳統老戲」的經驗積累77
三、 「古裝新戲」的再度創發82
第三節 戲曲舞蹈形態與特點89
一、 「戲曲舞蹈」形態的各種談論89
二、 「戲之舞」與「戲中舞」94
三、 梅蘭芳戲曲舞蹈中的特徵96
小結100
第四章 梅蘭芳「戲曲舞蹈」帶給當代舞臺的影響102
第一節 梅蘭芳引領傳統戲曲與日、美、蘇戲劇交流102
一、 和日本、印度戲劇的互動102
二、 和美國戲劇的互動105
三、 和歐洲戲劇的互動106
四、 戲曲舞蹈在文化交流中的重要性109
第二節 梅蘭芳藝術與當代舞臺之聯繫115
一、 梅蘭芳帶給西洋當代劇場的影響115
二、 當代語境中梅蘭芳「戲曲舞蹈」的新詮120
小結126
結論128
參考與引用文獻(按姓氏筆畫排序)132
附錄一:【梅蘭芳之家族譜系】139
附錄二:【梅蘭芳年譜】140
附錄三:【梅蘭芳新編劇目與重新修編劇目之相關資料一覽表】150
附錄四:【梅蘭芳演出劇目總表】151
附錄五:【梅派傳人之彙整】152
附錄六:【傳統舞蹈與傳統戲曲的發展歷程之要點】153
附錄七:【《國劇身段譜》之彙整】156
附錄八:【演員上下場形式之彙整】157
附錄九:【動作說明與圖例對照】158
附錄十:【《天女散花》中「雲路」一場之舞譜】164
附錄十一:【古裝新戲中幾齣著重舞蹈表現之劇目彙整】169

表目錄
表 1:【齊如山針對「窯門」一段予以建議之書信彙整】70
表 2:【《天女散花》中〈雲路〉一場「綬舞」之舞名】85
表 3:【池俊的「戲之舞」與「戲中舞」】95
表 4:【赴日公演之劇目彙整】111
表 5:【赴美國公演之劇目彙整】111
表 6:【赴蘇聯公演之劇目彙整】111
表 7:【〈國際文藝界論梅蘭芳〉一文中戲曲舞蹈之相關評論】113

圖目錄
圖 1:【斯坦尼斯拉夫斯基與梅蘭芳之合影】107
圖 2:【梅耶荷德與梅蘭芳之合影 107
圖 3:【布萊希特在蘇聯觀看梅蘭芳演出的見證】108

中文
一、 專書
于平:《風姿流韻──舞蹈文化與舞蹈審美》,北京:中國人民大學出版社,1999年。
毛家華:《京劇二百年史話》,臺北:行政院文化建設委員會,1995年。
王克芬:《中國舞蹈發展史》,臺北:南天書局有限公司,1991年。
王克芬、蘇祖謙:《中國舞蹈史》,臺北:文津出版社,1996年。
王克芬、隆蔭培:《中國近現當代舞蹈發展史》,北京:人民音樂出版社,2013年。
王寧寧、江東、杜曉青:《中國舞蹈史》,北京,文化藝術出版社,1998年。
王安祈:《臺灣京劇五十年》,臺北:國立傳統藝術中心,2002年。
王安祈:《為京劇表演體系發聲》,臺北:國家出版社,2006年。
王國維:《王國維集‧第三冊》,北京:中國社會科學出版社,2008年。
王文章:《梅蘭芳訪美京劇圖譜》,北京:文化藝術出版社,2006年。
朱振華、吳迎、梅葆玖:《德藝雙馨──藝術大師梅蘭芳》,濟南:山東大學出版社,1994年。
朱芳慧:《跨文化戲曲改編研究》,臺北:國家出版社,2012。
李維、高棪:《中西舞蹈比較研究》,臺北:中央文物供應社,1983年。
李天民、余國芳:《中國舞蹈史》,臺北:大卷文化有限公司,2000年。
李天民:《舞蹈概論》,臺北:大卷文化有限公司,2008年。
李仲明:《梨園宗師──梅蘭芳》,蘭州:蘭州大學出版社,1996年。
李仲明、譚秀英:《百年家族──梅蘭芳》,臺北:立緒文化事業有限公司,2001年。
李仲明:《梅蘭芳的梅風蘭韻》,北京:東方出版社,2008年。
李惠綿:《戲曲表演之理論與鑑賞》,臺北:國家出版社,2006年。
李伶伶:《梅蘭芳的藝術和情感》,臺北:知兵堂出版社,2008年。
李伶伶:《梅蘭驚豔,國色吐芬芳──梅蘭芳評傳》,上海:上海古籍出版社,2011年。
李立亨:《Theatre:我的看戲隨身書》,台北:天下文化出版社,2010年。
李元皓:《京劇老生旦行流派之形成與分化轉型研究》,臺北:國家出版社,2008年。
余從、王安葵:《中國當代戲劇史》,北京:學苑出版社,2005年。
吳迎:《梅派家風》,臺北:甯文創事業有限公司,2011年。
林幸慧:《京劇發展V.S.流派藝術》,臺北:里仁書局,2004年。
林一、馬萱:《中國戲曲的跨文化傳播》,北京:中國傳媒大學出版社,2009年。
施叔青:《西方人看中國戲劇》,臺北:聯經出版社,1981年。
胡芝風:《戲曲演員創造角色論》,上海:上海文藝出版社,1994年。
侯雲舒:《虛擬與寫實的碰撞》,臺北:文史哲出版社,2012年。
郭漢城、沈達人:《戲曲粹》,武漢:長江文藝出版社,1993年。
俞為民、孫蓉蓉:《歷代曲話彙編──新編中國古典戲曲論著集成》,合肥:黃山書社,2009年。
馬少波主編:《中國京劇史》,北京:中國戲劇出版社,1999年。
秦華生主編:《文化大始──梅蘭芳》,北京:知識產權出版社,2014年。
高義龍、李曉主編:《中國戲曲現代戲史》,上海:上海文化出版社,1999年。
徐城北:《梅蘭芳與中國文化》,臺北:商鼎出版社,1991年。
徐城北:《梅蘭芳與二十世紀》,北京:中國社會科學出版社,2000年。
徐城北:《梅蘭芳百年祭》,北京:中國社會科學出版社,2000年。
徐城北:《梅蘭芳與二十一世紀》,北京:中國社會科學出版社,2000年。
徐城北:《京劇春秋》,臺灣:臺灣商務出版,2001年。
常任俠:《中國舞蹈史話》,臺北:明文書局,1985年。
許姬傳:《許姬傳藝壇漫錄》,北京:中華書局,1994年。
陳紀瀅:《齊如老與梅蘭芳》,臺北:傳記文學雜誌社,1967年。
陳多:《陳多戲曲美學論》,臺北:國家出版社,2006年。
陳獨秀、李大釗、瞿秋白主編:《新青年:二十世紀中國最具影響力的名刊‧第三卷》,北京:中國書店,2011年。
陳獨秀、李大釗、瞿秋白主編:《新青年:二十世紀中國最具影響力的名刊‧第四卷》,北京:中國書店,2011年。
陳獨秀、李大釗、瞿秋白主編:《新青年:二十世紀中國最具影響力的名刊‧第五卷》,北京:中國書店,2011年。
商鼎編輯室:《梅蘭芳劇照集》,臺北:商鼎出版社,1991年。
梅紹武主編:《梅蘭芳全集‧壹‧舞臺生活四十年》,石家莊:河北教育出版社,2000年。
梅紹武主編:《梅蘭芳全集‧參‧梅蘭芳戲劇散論》,石家莊:河北教育出版社,2000年。
梅紹武主編:《梅蘭芳全集‧肆‧附錄一‧梅蘭芳年譜》,石家莊:河北教育出版社,2000年。
梅紹武主編:《梅蘭芳全集‧肆‧附錄二‧梅蘭芳劇作編年》,石家莊:河北教育出版社,2000年。
梅紹武:《我的父親梅蘭芳》,北京:文化藝術出版社,2011年。
梅蘭芳紀念館:《梅蘭芳的私家相簿》,香港:和平圖書出版,2005年。
梅蘭芳口述,許姬傳執筆:《舞臺生活四十年》,北京:團結出版社,2006年。
梁燕:《齊如山劇學研究》,北京:學苑出版社,2008年。
袁英明:《東瀛品梅:民國時期梅蘭芳訪日公演敘論》,北京:北京大學出版社,2013年。
梁燕麗:《20世紀西方探索劇場理論研究》,上海:上海三聯出版社,2009年。
程炳達、王衛民:《中國歷代曲論釋評》,北京:民族出版社,2000年。
曾永義:《戲曲源流新論》,臺北:立緒文化出版社,1990年。
曾永義:《戲曲源流新論‧增訂本》,北京:中華書局,2008年。
曾永義:《戲曲之雅俗、折子、流派》,臺北:國家出版社,2009年。
董維賢:《京劇流派》,北京:中國戲劇出版社,2006年。
黃明珠:《中國舞蹈藝術鑑賞指南》,上海,上海音樂出版社,2001年。
馮雙白:《新中國舞蹈史:1949──2000》,湖南:湖南美術出版社,2002年。
張育華:《戲曲之表演功法──以京崑表演藝術為範疇》,臺北,國家出版社,2010年。
傅謹:《二十世紀中國戲劇導論》,北京:中國社會科學出版社,2004年。
鄒慧蘭:《身段譜口訣論》,甘肅:新華書局,1985年。
葉長海:《中國戲劇學史稿》,臺北:駱駝出版社,1987年。
麼書儀:《從程長庚到梅蘭芳:晚近京師戲曲的輝煌》,臺北:秀威資訊科技有限公司,2012年。
齊如山:《齊如山全集‧第一冊‧國劇身段譜》,臺北:聯經出版公司,1979年。
齊如山:《齊如山全集‧第一冊‧中國劇之組織》,臺北:聯經出版公司,1979年。
齊如山:《齊如山全集‧第二冊‧梅蘭芳遊美記》,臺北:聯經出版公司,1979年。
齊如山:《齊如山全集‧第二冊‧梅蘭芳藝術一斑》,臺北:聯經出版公司,1979年。
齊如山:《齊如山全集‧第三冊‧國劇的原則》,臺北:聯經出版公司,1979年。
齊如山:《齊如山全集‧第五冊‧國舞漫談》,臺北:聯經出版公司,1979年。
齊如山:《齊如山全集‧第十冊‧齊如山回憶錄》,臺北:聯經出版公司,1979年。
齊崧:《談梅蘭芳》,臺北:傳記文學出版社,1988年。
趙景勃:《戲曲角色創造教程》,北京:文化藝術出版社,2004年。
隆蔭培、徐爾充:《舞蹈藝術概論》,上海:上海音樂出版社,1997年。
韓幼德:《戲曲表演美學探索》,臺北:丹青圖書有限公司,1987年。
謝長、葛岩:《人體文化》,成都:四川人民出版社,1987年。
謝柏梁:《中國分類戲曲學史綱》,臺北:商務出版社,1994年。
謝柏梁:《梅韻蘭芳─梅蘭芳八大經典劇目寫真》,上海:上海古籍出版社,2009年。
譚帆、陸煒:《中國古典戲劇理論史》,上海:華東師範大學出版社,2005 年。
魏子雲:《聽戲與看戲》,臺北:貫雅文化出版社,1993年。
二、翻譯專書
Eugenio Barba、Nicola Savarese著,丁凡譯:《劇場人類學辭典》,臺北:臺北藝術大學出版,2012年。
三、期刊論文
(一)中文期刊
王安祈,〈京劇文士化的幾個階段─由梅蘭芳與文人劇作家的關係談起〉,《當代》,103期,1994年,頁16─25。
王安祈,〈京劇梅派藝術中梅蘭芳主體意識之體現〉,《明清文學與思想中之主體意識與社會─文學篇》,臺北:中研院中國文哲研究所,頁705─762。
林于竝,〈鈴木忠志《特洛伊女人》當中的東西方交會〉,《戲劇研究》第7期(2011年),頁173─198。
徐城北,〈從「聽戲」到「看戲」─梅蘭芳的審美實踐〉,《表演藝術》,24期,1994年,頁15─18。
梅紹武:〈國際文藝界論梅蘭芳〉,《中國戲劇》第3期(1992年),頁67。
陳維昭:〈「梅齊合璧」與中國戲曲的技藝化傾向〉,《廣東汕頭大學學報》第17卷第3期(2001 年),頁19─27。
陳芳:〈跨文化改編的「務頭」:以「莎戲曲」為例〉,《戲劇學刊》第10期(2009年),頁149─171。
鄭培凱,〈梅蘭芳對世界劇壇的文化衝擊─上─〉,《當代》,103期,1994年,頁26─43。
鄭培凱,〈梅蘭芳對世界劇壇的文化衝擊─下─〉,《當代》,104期,1994年,頁66─90。
鄭培凱,〈梅蘭芳在莫斯科--〈梅蘭芳對世界劇壇的文化衝擊〉一文的修正與自我批判〉,《當代》,105期,1995年,頁140─149。
張贛生,〈梅蘭芳與近代國劇運動〉,《歷史月刊》,81期,1994年,頁26─32。
劉峻驤:〈一個獨特的舞蹈體系〉,《社會科學戰線》第4期,1983年,頁260─267。
劉信成,〈從梅派表演藝術之形塑看流派嬗變的現象〉,《北臺灣科技學院通識學報》,第五期,2009年,頁23─56。
謝筱玫:〈跨文化之後:從《歐蘭朵》到《孟小冬》〉,《戲劇研究》第10期,2012年,頁139─162。
(二)文集論文
范鈞宏:〈談梅蘭芳同志的藝術特點〉,,梅蘭芳紀念館:《梅蘭芳藝術評論集》,北京:中國戲劇出版社,1990年,頁168─171。
馬連良:〈紅梅老去枝未凋─悼念畹華兄〉,梅蘭芳紀念館:《梅蘭芳藝術評論集》,北京:中國戲劇出版社,1990年,頁396─402。
張庚:〈一代宗匠─重讀梅蘭芳同志遺著的感想〉,梅蘭芳紀念館:《梅蘭芳藝術評論集》,北京:中國戲劇出版社,1990年,頁40─62。
楊畹農:〈談梅派藝術的特點〉,梅蘭芳紀念館:《梅蘭芳藝術評論集》,北京:中國戲劇出版社,1990年,頁515─522。
(三)會議論文
朱芳慧:〈從西方劇場變革探討其跨文化霸權爭議〉,論文發表於「『戲劇跨領域』學術研討會」,2014年,台南:國立成功大學藝術研究所。
劉禎:〈《舞臺生活四十年》與梅蘭芳表演體系〉,論文發表於「梅蘭芳表演體系國際學術研討會」,2014年,北京:中國藝術研究院。
張一帆:〈1913─2003年梅蘭芳研究成果綜述〉,論文發表於「京劇的歷史、現狀與未來暨京劇學學科建設研討會」,2005年,北京:中國戲曲學院研究所。
(三)學位論文
柯立思,〈傳統戲曲旦行表演新詮釋──以當代京劇《穆桂英掛帥》、《杜鵑山》及《慾望城國》之劇場表演為範疇〉,臺北:國立臺北藝術大學戲劇學系碩士班,1999年。
劉祐昌,〈演出分析實例與方法──試析《霸王別姬》中的身段〉,臺北:私立中國文化大學戲劇研究所,2004年。
劉秀慧,〈傳統戲曲肢體動作基礎訓練建構之探討〉,宜蘭:私立佛光大學人文社會學院藝術所,2004年。
林珊如,〈移步而不換形──以梅蘭芳的戲曲舞蹈創作經驗探索戲曲發展新舞式之理論基礎〉,臺北:國立臺北藝術大學戲劇學系碩士班,2005年。
許韶恩,〈戲曲舞蹈動作之教學探討〉,臺南:國立臺南大學戲劇創作與應用學系碩士班,2010年。
侯汶姍,〈《李爾在此》之跨文化劇場改編研究〉,台南:國立成功大學藝術研究所,2013年。
劉珈后,〈京劇《虹霓關》旦角表演藝術研究──以梅蘭芳為討論重心〉,宜蘭:私立佛光大學人文社會學院藝術所,2011年。
外文
一、專書
(德)Klaus Völker. Bertolt Brecht : eine Biographie. München : Hanser,1976.
(英)Min Tian,Mei Lanfang and the Twentieth-Century International Stage. New York : Palgrave Macmillan,2012.
二、期刊
(英)Eugenio Barba and Phillip Zarrilli,“Eugenio Barba to Phillip Zarrilli:About the Visible and the Invisible in the Theatre and aboutISTA in Particular,TDR,Vol. 32,No. 3 (Autumn,1988), P.7─16.
辭書
中國大百科全書編輯委員會編:《中國大百科》,北京:中國大百科出版社,2006年。
王克芬:《中國舞蹈大辭典》:北京,文化藝術出版社,2010年。
王文章、吳江主編:《中國京劇藝術百科全書》,北京:中央翻譯出版社,2011年。
呂藝生主編:《舞蹈大辭典》,北京:中國戲劇出版社,1994年。
吳同賓、周亞勳主編:《京劇知識詞典》,天津:天津人民出版社,2007年。
其他
梅蘭芳紀念館官網:http://www.meilanfang.com.cn/
網路報導:http://ent.sina.com.cn/2004-06-25/0827427068.html

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1. 王安祈:《臺灣京劇五十年》,臺北:國立傳統藝術中心,2002年。
2. 王安祈:《臺灣京劇五十年》,臺北:國立傳統藝術中心,2002年。
3. 陳紀瀅:《齊如老與梅蘭芳》,臺北:傳記文學雜誌社,1967年。
4. 陳紀瀅:《齊如老與梅蘭芳》,臺北:傳記文學雜誌社,1967年。
5. 齊崧:《談梅蘭芳》,臺北:傳記文學出版社,1988年。
6. 齊崧:《談梅蘭芳》,臺北:傳記文學出版社,1988年。
7. 王安祈,〈京劇文士化的幾個階段─由梅蘭芳與文人劇作家的關係談起〉,《當代》,103期,1994年,頁16─25。
8. 王安祈,〈京劇文士化的幾個階段─由梅蘭芳與文人劇作家的關係談起〉,《當代》,103期,1994年,頁16─25。
9. 林于竝,〈鈴木忠志《特洛伊女人》當中的東西方交會〉,《戲劇研究》第7期(2011年),頁173─198。
10. 林于竝,〈鈴木忠志《特洛伊女人》當中的東西方交會〉,《戲劇研究》第7期(2011年),頁173─198。
11. 徐城北,〈從「聽戲」到「看戲」─梅蘭芳的審美實踐〉,《表演藝術》,24期,1994年,頁15─18。
12. 徐城北,〈從「聽戲」到「看戲」─梅蘭芳的審美實踐〉,《表演藝術》,24期,1994年,頁15─18。
13. 陳芳:〈跨文化改編的「務頭」:以「莎戲曲」為例〉,《戲劇學刊》第10期(2009年),頁149─171。
14. 陳芳:〈跨文化改編的「務頭」:以「莎戲曲」為例〉,《戲劇學刊》第10期(2009年),頁149─171。
15. 鄭培凱,〈梅蘭芳對世界劇壇的文化衝擊─上─〉,《當代》,103期,1994年,頁26─43。