中文
一、 專書
于平：《風姿流韻──舞蹈文化與舞蹈審美》，北京：中國人民大學出版社，1999年。
毛家華：《京劇二百年史話》，臺北：行政院文化建設委員會，1995年。
王克芬：《中國舞蹈發展史》，臺北：南天書局有限公司，1991年。
王克芬、蘇祖謙：《中國舞蹈史》，臺北：文津出版社，1996年。
王克芬、隆蔭培：《中國近現當代舞蹈發展史》，北京：人民音樂出版社，2013年。
王寧寧、江東、杜曉青：《中國舞蹈史》，北京，文化藝術出版社，1998年。
王安祈：《臺灣京劇五十年》，臺北：國立傳統藝術中心，2002年。王安祈：《為京劇表演體系發聲》，臺北：國家出版社，2006年。
王國維：《王國維集‧第三冊》，北京：中國社會科學出版社，2008年。
王文章：《梅蘭芳訪美京劇圖譜》，北京：文化藝術出版社，2006年。
朱振華、吳迎、梅葆玖：《德藝雙馨──藝術大師梅蘭芳》，濟南：山東大學出版社，1994年。
朱芳慧：《跨文化戲曲改編研究》，臺北：國家出版社，2012。
李維、高棪：《中西舞蹈比較研究》，臺北：中央文物供應社，1983年。
李天民、余國芳：《中國舞蹈史》，臺北：大卷文化有限公司，2000年。
李天民：《舞蹈概論》，臺北：大卷文化有限公司，2008年。
李仲明：《梨園宗師──梅蘭芳》，蘭州：蘭州大學出版社，1996年。
李仲明、譚秀英：《百年家族──梅蘭芳》，臺北：立緒文化事業有限公司，2001年。
李仲明：《梅蘭芳的梅風蘭韻》，北京：東方出版社，2008年。
李惠綿：《戲曲表演之理論與鑑賞》，臺北：國家出版社，2006年。
李伶伶：《梅蘭芳的藝術和情感》，臺北：知兵堂出版社，2008年。
李伶伶：《梅蘭驚豔，國色吐芬芳──梅蘭芳評傳》，上海：上海古籍出版社，2011年。
李立亨：《Theatre：我的看戲隨身書》，台北：天下文化出版社，2010年。
李元皓：《京劇老生旦行流派之形成與分化轉型研究》，臺北：國家出版社，2008年。
余從、王安葵：《中國當代戲劇史》，北京：學苑出版社，2005年。
吳迎：《梅派家風》，臺北：甯文創事業有限公司，2011年。
林幸慧：《京劇發展V.S.流派藝術》，臺北：里仁書局，2004年。
林一、馬萱：《中國戲曲的跨文化傳播》，北京：中國傳媒大學出版社，2009年。
施叔青：《西方人看中國戲劇》，臺北：聯經出版社，1981年。
胡芝風：《戲曲演員創造角色論》，上海：上海文藝出版社，1994年。
侯雲舒：《虛擬與寫實的碰撞》，臺北：文史哲出版社，2012年。
郭漢城、沈達人：《戲曲粹》，武漢：長江文藝出版社，1993年。
俞為民、孫蓉蓉：《歷代曲話彙編──新編中國古典戲曲論著集成》，合肥：黃山書社，2009年。
馬少波主編：《中國京劇史》，北京：中國戲劇出版社，1999年。
秦華生主編：《文化大始──梅蘭芳》，北京：知識產權出版社，2014年。
高義龍、李曉主編：《中國戲曲現代戲史》，上海：上海文化出版社，1999年。
徐城北：《梅蘭芳與中國文化》，臺北：商鼎出版社，1991年。
徐城北：《梅蘭芳與二十世紀》，北京：中國社會科學出版社，2000年。
徐城北：《梅蘭芳百年祭》，北京：中國社會科學出版社，2000年。
徐城北：《梅蘭芳與二十一世紀》，北京：中國社會科學出版社，2000年。
徐城北：《京劇春秋》，臺灣：臺灣商務出版，2001年。
常任俠：《中國舞蹈史話》，臺北：明文書局，1985年。
許姬傳：《許姬傳藝壇漫錄》，北京：中華書局，1994年。
陳紀瀅：《齊如老與梅蘭芳》，臺北：傳記文學雜誌社，1967年。陳多：《陳多戲曲美學論》，臺北：國家出版社，2006年。
陳獨秀、李大釗、瞿秋白主編：《新青年：二十世紀中國最具影響力的名刊‧第三卷》，北京：中國書店，2011年。
陳獨秀、李大釗、瞿秋白主編：《新青年：二十世紀中國最具影響力的名刊‧第四卷》，北京：中國書店，2011年。
陳獨秀、李大釗、瞿秋白主編：《新青年：二十世紀中國最具影響力的名刊‧第五卷》，北京：中國書店，2011年。
商鼎編輯室：《梅蘭芳劇照集》，臺北：商鼎出版社，1991年。
梅紹武主編：《梅蘭芳全集‧壹‧舞臺生活四十年》，石家莊：河北教育出版社，2000年。
梅紹武主編：《梅蘭芳全集‧參‧梅蘭芳戲劇散論》，石家莊：河北教育出版社，2000年。
梅紹武主編：《梅蘭芳全集‧肆‧附錄一‧梅蘭芳年譜》，石家莊：河北教育出版社，2000年。
梅紹武主編：《梅蘭芳全集‧肆‧附錄二‧梅蘭芳劇作編年》，石家莊：河北教育出版社，2000年。
梅紹武：《我的父親梅蘭芳》，北京：文化藝術出版社，2011年。
梅蘭芳紀念館：《梅蘭芳的私家相簿》，香港：和平圖書出版，2005年。
梅蘭芳口述，許姬傳執筆：《舞臺生活四十年》，北京：團結出版社，2006年。
梁燕：《齊如山劇學研究》，北京：學苑出版社，2008年。
袁英明：《東瀛品梅：民國時期梅蘭芳訪日公演敘論》，北京：北京大學出版社，2013年。
梁燕麗：《20世紀西方探索劇場理論研究》，上海：上海三聯出版社，2009年。
程炳達、王衛民：《中國歷代曲論釋評》，北京：民族出版社，2000年。
曾永義：《戲曲源流新論》，臺北：立緒文化出版社，1990年。
曾永義：《戲曲源流新論‧增訂本》，北京：中華書局，2008年。
曾永義：《戲曲之雅俗、折子、流派》，臺北：國家出版社，2009年。
董維賢：《京劇流派》，北京：中國戲劇出版社，2006年。
黃明珠：《中國舞蹈藝術鑑賞指南》，上海，上海音樂出版社，2001年。
馮雙白：《新中國舞蹈史：1949──2000》，湖南：湖南美術出版社，2002年。
張育華：《戲曲之表演功法──以京崑表演藝術為範疇》，臺北，國家出版社，2010年。
傅謹：《二十世紀中國戲劇導論》，北京：中國社會科學出版社，2004年。
鄒慧蘭：《身段譜口訣論》，甘肅：新華書局，1985年。
葉長海：《中國戲劇學史稿》，臺北：駱駝出版社，1987年。
麼書儀：《從程長庚到梅蘭芳：晚近京師戲曲的輝煌》，臺北：秀威資訊科技有限公司，2012年。
齊如山：《齊如山全集‧第一冊‧國劇身段譜》，臺北：聯經出版公司，1979年。
齊如山：《齊如山全集‧第一冊‧中國劇之組織》，臺北：聯經出版公司，1979年。
齊如山：《齊如山全集‧第二冊‧梅蘭芳遊美記》，臺北：聯經出版公司，1979年。
齊如山：《齊如山全集‧第二冊‧梅蘭芳藝術一斑》，臺北：聯經出版公司，1979年。
齊如山：《齊如山全集‧第三冊‧國劇的原則》，臺北：聯經出版公司，1979年。
齊如山：《齊如山全集‧第五冊‧國舞漫談》，臺北：聯經出版公司，1979年。
齊如山：《齊如山全集‧第十冊‧齊如山回憶錄》，臺北：聯經出版公司，1979年。
齊崧：《談梅蘭芳》，臺北：傳記文學出版社，1988年。趙景勃：《戲曲角色創造教程》，北京：文化藝術出版社，2004年。
隆蔭培、徐爾充：《舞蹈藝術概論》，上海：上海音樂出版社，1997年。
韓幼德：《戲曲表演美學探索》，臺北：丹青圖書有限公司，1987年。
謝長、葛岩：《人體文化》，成都：四川人民出版社，1987年。
謝柏梁：《中國分類戲曲學史綱》，臺北：商務出版社，1994年。
謝柏梁：《梅韻蘭芳─梅蘭芳八大經典劇目寫真》，上海：上海古籍出版社，2009年。
譚帆、陸煒：《中國古典戲劇理論史》，上海：華東師範大學出版社，2005 年。
魏子雲：《聽戲與看戲》，臺北：貫雅文化出版社，1993年。
二、翻譯專書
Eugenio Barba、Nicola Savarese著，丁凡譯：《劇場人類學辭典》，臺北：臺北藝術大學出版，2012年。
三、期刊論文
(一）中文期刊
王安祈，〈京劇文士化的幾個階段─由梅蘭芳與文人劇作家的關係談起〉，《當代》，103期，1994年，頁16─25。王安祈，〈京劇梅派藝術中梅蘭芳主體意識之體現〉，《明清文學與思想中之主體意識與社會─文學篇》，臺北：中研院中國文哲研究所，頁705─762。
林于竝，〈鈴木忠志《特洛伊女人》當中的東西方交會〉，《戲劇研究》第7期（2011年），頁173─198。徐城北，〈從「聽戲」到「看戲」─梅蘭芳的審美實踐〉，《表演藝術》，24期，1994年，頁15─18。梅紹武：〈國際文藝界論梅蘭芳〉，《中國戲劇》第3期（1992年），頁67。
陳維昭：〈「梅齊合璧」與中國戲曲的技藝化傾向〉，《廣東汕頭大學學報》第17卷第3期（2001 年），頁19─27。
陳芳：〈跨文化改編的「務頭」：以「莎戲曲」為例〉，《戲劇學刊》第10期（2009年），頁149─171。鄭培凱，〈梅蘭芳對世界劇壇的文化衝擊─上─〉，《當代》，103期，1994年，頁26─43。鄭培凱，〈梅蘭芳對世界劇壇的文化衝擊─下─〉，《當代》，104期，1994年，頁66─90。鄭培凱，〈梅蘭芳在莫斯科--〈梅蘭芳對世界劇壇的文化衝擊〉一文的修正與自我批判〉，《當代》，105期，1995年，頁140─149。張贛生，〈梅蘭芳與近代國劇運動〉，《歷史月刊》，81期，1994年，頁26─32。劉峻驤：〈一個獨特的舞蹈體系〉，《社會科學戰線》第4期，1983年，頁260─267。
劉信成，〈從梅派表演藝術之形塑看流派嬗變的現象〉，《北臺灣科技學院通識學報》，第五期，2009年，頁23─56。謝筱玫：〈跨文化之後：從《歐蘭朵》到《孟小冬》〉，《戲劇研究》第10期，2012年，頁139─162。（二）文集論文
范鈞宏：〈談梅蘭芳同志的藝術特點〉，，梅蘭芳紀念館：《梅蘭芳藝術評論集》，北京：中國戲劇出版社，1990年，頁168─171。
馬連良：〈紅梅老去枝未凋─悼念畹華兄〉，梅蘭芳紀念館：《梅蘭芳藝術評論集》，北京：中國戲劇出版社，1990年，頁396─402。
張庚：〈一代宗匠─重讀梅蘭芳同志遺著的感想〉，梅蘭芳紀念館：《梅蘭芳藝術評論集》，北京：中國戲劇出版社，1990年，頁40─62。
楊畹農：〈談梅派藝術的特點〉，梅蘭芳紀念館：《梅蘭芳藝術評論集》，北京：中國戲劇出版社，1990年，頁515─522。
(三）會議論文
朱芳慧：〈從西方劇場變革探討其跨文化霸權爭議〉，論文發表於「『戲劇跨領域』學術研討會」，2014年，台南：國立成功大學藝術研究所。
劉禎：〈《舞臺生活四十年》與梅蘭芳表演體系〉，論文發表於「梅蘭芳表演體系國際學術研討會」，2014年，北京：中國藝術研究院。
張一帆：〈1913─2003年梅蘭芳研究成果綜述〉，論文發表於「京劇的歷史、現狀與未來暨京劇學學科建設研討會」，2005年，北京：中國戲曲學院研究所。
(三）學位論文
柯立思，〈傳統戲曲旦行表演新詮釋──以當代京劇《穆桂英掛帥》、《杜鵑山》及《慾望城國》之劇場表演為範疇〉，臺北：國立臺北藝術大學戲劇學系碩士班，1999年。劉祐昌，〈演出分析實例與方法──試析《霸王別姬》中的身段〉，臺北：私立中國文化大學戲劇研究所，2004年。
劉秀慧，〈傳統戲曲肢體動作基礎訓練建構之探討〉，宜蘭：私立佛光大學人文社會學院藝術所，2004年。
林珊如，〈移步而不換形──以梅蘭芳的戲曲舞蹈創作經驗探索戲曲發展新舞式之理論基礎〉，臺北：國立臺北藝術大學戲劇學系碩士班，2005年。許韶恩，〈戲曲舞蹈動作之教學探討〉，臺南：國立臺南大學戲劇創作與應用學系碩士班，2010年。侯汶姍，〈《李爾在此》之跨文化劇場改編研究〉，台南：國立成功大學藝術研究所，2013年。
劉珈后，〈京劇《虹霓關》旦角表演藝術研究──以梅蘭芳為討論重心〉，宜蘭：私立佛光大學人文社會學院藝術所，2011年。
外文
一、專書
（德）Klaus Völker. Bertolt Brecht : eine Biographie. München : Hanser,1976.
（英）Min Tian,Mei Lanfang and the Twentieth-Century International Stage. New York : Palgrave Macmillan,2012.
二、期刊
（英）Eugenio Barba and Phillip Zarrilli，“Eugenio Barba to Phillip Zarrilli：About the Visible and the Invisible in the Theatre and aboutISTA in Particular，TDR，Vol. 32，No. 3 （Autumn，1988）， P.7─16.
辭書
中國大百科全書編輯委員會編：《中國大百科》，北京：中國大百科出版社，2006年。
王克芬：《中國舞蹈大辭典》：北京，文化藝術出版社，2010年。
王文章、吳江主編：《中國京劇藝術百科全書》，北京：中央翻譯出版社，2011年。
呂藝生主編：《舞蹈大辭典》，北京：中國戲劇出版社，1994年。
吳同賓、周亞勳主編：《京劇知識詞典》，天津：天津人民出版社，2007年。
其他
梅蘭芳紀念館官網：http://www.meilanfang.com.cn/
網路報導：http://ent.sina.com.cn/2004-06-25/0827427068.html