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研究生:顏佳珉
論文名稱:論元雜劇上場詩研究
論文名稱(外文):A Study of the Debut Poetry about Yuan Drama
指導教授:陳貞吟陳貞吟引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:國文學系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:186
中文關鍵詞:元雜劇上場詩類型化
相關次數:
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摘要

本文的研究目的,是為了深入探究元雜劇上場詩對於人物和戲劇的意義、現象和特色。首先從上場詩和說唱藝術、傳統戲曲兩者的關係來了解元雜劇的發展軌跡及表演形式的流變歷程。唐代講唱文學中變文裡的押座文成為上場詩發展的濫觴,接著話本中的「入話」、教坊百戲的「致語」及諸宮調、南戲等表演皆可見對於元雜劇上場詩發展的影響。
對於上場詩的內容方面,首先從上場詩與人物角色形象的關係加以探討,元雜劇中人物具有類型化的固有特徵,而上場詩亦隨之有類型化的詩句用以描述特定的人物,但並非所有人物類型的上場詩都有類型化的詩句,透過上場詩能突顯人物的心情、性格和身分等特徵。另外,上場詩亦與戲劇情節產生關聯,能用以銜接劇情或暗示情節發展,使觀眾透過上場詩便能迅速入戲。
在上場詩的藝術形式和表演形式方面,上場詩廣泛地運用古詩、近體詩、對句和詞曲等體裁來呈現,大多數運用「詩」來創作,但因應個別角色行當亦會選用不同的體裁作為表現。在文字修辭上,上場詩以大量疊字詞製造音律節奏,且詩中以引用、借代、譬喻等方式加深詩句的文學意涵,針對不同角色,能以對偶表現端莊,以飛白表現俚俗的不同風格,又運用析字和仿擬帶給觀眾諧謔的效果。上場詩亦是表演的藝術,因此運用一人獨唸、多人分唸和多人同唸等表演方式,帶給觀眾不同的效果。

目次
第一章 緒論 5
第一節 研究動機與目的 5
第二節 研究方法與範圍 6
一、研究方法 6
二、研究範圍 7
第三節 文獻探討 9
一、專書 9
二、學位論文 11
三、期刊論文 14
第四節 研究架構 19
第二章 上場詩的流變 21
第一節 上場詩和說唱文學的關係 21
一、唐代俗講、變文 22
二、話本與入話 24
三、說唱文學與上場詩形成的相關要素 26
第二節 上場詩與傳統戲曲的關係 32
一、上場詩與諸宮調 34
二、上場詩與南戲《永樂大典》戲文三種 35
第三章 元雜劇上場詩的內容及戲劇效果 39
第一節 上場詩及角色形象 40
一、類型化上場詩及角色形象 41
二、非類型化上場詩及角色形象 66
第二節 上場詩及戲劇內容 69
一、人物情境的塑造 70
二、銜接及預示情節 72
第三節 上場詩的戲劇效果 75
一、安定場面,促使戲劇開場演出 76
二、插科打諢,營造輕鬆效果 77
三、介紹人物,協助觀眾理解劇情 78
四、貫串內容,協助觀眾銜接情節 79
五、突顯人物類型特質,營造觀眾觀賞共感 80
第四章 元雜劇上場詩的形式和表演藝術 83
第一節 上場詩的體裁形式 85
一、詩 85
二、對句 88
三、針對特殊角色而設計的詞與歌 90
四、襯字的運用 92
第二節 上場詩的修辭手法及效果 93
一、類疊 94
二、映襯 95
三、引用 97
四、飛白 99
五、對偶 101
六、借代 103
七、譬喻 105
八、仿擬 106
九、析字 107
第三節 上場詩的表演形式 108
一、一人獨唸 109
二、多人分唸 113
三、多人同唸 114
第五章 結論 117
一、上場詩突顯戲劇中類型化人物形象和特徵 117
二、上場詩有助於貫串戲劇情節 118
三、上場詩促進元雜劇表演的戲劇效果 119
四、上場詩選用不同體裁來襯托不同的角色、情境 119
五、上場詩運用豐富修辭技巧發揮詩意內容 120
六、上場詩採用不同吟誦方式以豐富表演的變化性 121
參考書目 123
附錄 人物類型的上場詩 129

參考書目
一、古籍(依成書朝代排序)
〔漢〕孔安國傳,〔唐〕孔穎達正義:《十三經注疏‧尚書正義》(北京:北京大學出版社,2000年)。
〔漢〕毛亨傳,〔漢〕鄭玄箋,〔唐〕孔穎達疏:《十三經注疏‧毛詩正義》(北京:北京大學出版社,2000年)。
〔漢〕鄭玄注,〔唐〕賈公彥疏:《十三經注疏‧周禮注疏》(北京:北京大學出版社,2000年)。
〔漢〕鄭玄注,〔唐〕賈公彥疏:《十三經注疏‧儀禮注疏》(北京:北京大學出版社,2000年)。
〔漢〕司馬遷撰,〔劉宋〕裴駰集解,〔唐〕司馬貞補並索隱,張守節正義:《二十五史‧史記》(臺北:藝文印書館,1972年)。
〔漢〕班固撰,〔唐〕顏師古注:《二十五史‧漢書補注》(臺北:藝文印書館,1972年)。
〔晋〕陳壽撰,〔劉宋〕裴松之注:《二十五史‧三國志集解》(臺北:藝文印書館,1972年)。
〔劉宋〕范曄撰,〔唐〕李賢注:《二十五史‧後漢書》(臺北:藝文印書館,1972年)。
〔齊〕魏收:《魏書》(臺北:藝文印書館,1972年)。
﹝梁﹞劉勰:《文心雕龍》(北京:中華書局,1985年)。
〔唐〕李延壽撰:《北史》(臺北:藝文印書館,1972年)。
〔唐〕李百藥撰:《北齊書》(臺北:藝文印書館,1972年)。
〔唐〕范攄:《雲溪友議》(北京:中華書局,1985年)。
〔唐〕崔令欽:《教坊記》(北京:中華書局,1985年)。
〔後晉〕劉昫撰:《舊唐書》(臺北:藝文印書館,1972年)。
〔宋〕李昉等撰:《太平御覽》(台北:台灣商務,1983年)。
〔宋〕吳自牧:《夢粱錄》(北京:中華書局,1985年)。
〔宋〕孟元老:《東京夢華錄》(北京:中華書局,1985年)。
〔宋〕蘇軾撰,〔清〕王文誥、馮應榴輯注:《蘇軾詩集》(臺北:學海出版社,1983年)。
〔宋〕蘇軾,孔凡禮點校:《蘇軾文集》(北京:中華書局,1986年)。
〔金〕董解元:《西廂記諸宮調》(臺北:世界書局,1961年)。
〔元〕陶宗儀:《南村輟耕錄》(北京:中華書局,1985年)。
〔明〕朱權:《太和正音譜》(臺北: 學海,1991年)。
〔清〕李漁:《閒情偶寄》(臺北市:中國學典館復館籌備處出版,1974年)。
徐徵等編:《全元曲》(石家莊:河北教育出版社,1998年)。

二、專書(依姓氏筆劃排序)
丸山學著,郭虛中譯:《文學研究法》(臺北:臺灣商務印書館,1968年)。
王季思編:《中國十大古典喜劇集》(濟南:齊魯書社出版。1991年)。
王永炳:《中國古典戲劇語言運用研究》(臺北:臺灣學生書局,2000年)。
曲金良:《敦煌佛教文學研究》(臺北:文津出版社,1995年)。
呂文麗:《諸宮調與中國戲曲形成》(北京:中國戲劇出版社,2011年)。
青木正兒原著,王古魯譯著:《中國近世戲曲史》(北京:中華書局,2010年)。
金明求:《宋元明話本小說「入話」之敘事研究》(臺北:大安出版社,2009年)。
林保淳:《古典小說中的類型人物》(臺北:里仁書局,2003年)。
周紹良、白化文編:《敦煌變文論文錄》(臺北:明文書局,1985年)。
徐大軍:《話本與戲曲關係研究》(臺北:新文豐出版社,2004年)。
袁行霈主編:《中國文學史‧上冊》(臺北:五南圖書出版股份有限公司,2004年)。
袁行霈主編:《中國文學史‧下冊》(臺北:五南圖書出版股份有限公司,2004年)。
唐昱:《元雜劇宗教人物形象研究》(武漢:武漢出版社,2011年)。
徐雪輝:《文化視角下的元雜劇》(北京:人民出版社,2011年)。
孫楷第:《俗講、說話與白話小說》(北京:作家出版社,1956年)。
張夢機:《古典詩的形式結構》(臺北:駱駝出版社,2001年)。
張燕瑾:《中國戲劇史》(臺北:文津出版社,1993年)。
許金榜:《中國戲曲文學史》(北京:中國文學出版社,1995年)。
黃永武:《中國詩學鑑賞篇》(臺北:巨流圖書公司,1984年)。
黃慶萱:《修辭學》(臺北:三民書局股份有限公司,2005年)。
曾永義:《俗文學概論》(臺北:三民書局,2003年)。
楊家駱主編:《敦煌變文》(臺北:世界書局,1969年)。
廖奔、劉彥君:《中國戲曲發展史‧第一卷》(山西:山西教育出版社,2000年)。
廖奔、劉彥君:《中國戲曲發展史‧第二卷》(山西:山西教育出版社,2000年)。魯迅:《中國小說史略》(北京:人民文學出版社,1981年)。
錢南揚:《永樂大典戲文三種校注》(北京:中華書局,1979年)。
譚志湘:《元代藝術與元代戲曲》(臺北:國家出版社,2008年)。
譚達先:《民間文學與元雜劇》(臺北:臺灣學生書局,1994年)。

三、論文(依姓氏筆劃排序)
(一)學位論文
長松純子:《元雜劇上下場詩之研究》(武漢:武漢大學藝術學系碩士論文,2005年)。
林美慧:《霹靂布袋戲人物上場詩研究》(高雄:國立高雄師範大學國文教學碩士論文,2006年)。
黃仁健:《台灣布袋戲上場詩研究》(桃園:國立中央大學中國文學系碩士在職專班碩士論文,2009年)。
鄧承澤:《霹靂布袋戲「宗教人物登場詩」之研究》(新竹:玄奘大學中國語文學系碩士在職專班碩士論文,2009年)。

(二)論文集論文
李本耀:〈宋元明平話研究〉,《話本的形式與結構特徵》(臺北:天一出版社,1990年)。
杜奕英:〈短篇話本小說的文學論〉,《話本的形式與結構特徵》(臺北:天一出版社,1990年)。

(三)期刊論文
王進駒:〈「戲樂」中國戲曲的本來面目〉,《中國圖書評論》2004年第11期,頁54-55。
王漢民:〈元雜劇科諢的特徵〉,《湘潭師範學院學報》第15卷第4期(1994年8月),頁20-24。
李利軍:〈眾生相的多維描畫——元雜劇上場詩〉,《天水師範學院學報》第30卷第4期(2010年7月),頁94-97。
易勤華:〈略論元雜劇文體的詩化特徵〉,《福建師範大學學報(哲學社會科學版)》2006年第1期,頁116-119。
易勤華:〈元雜劇上場詩芻議〉,《西昌學院學報.社會科學版》第19卷第1期(2007年3月),頁51-54。
林鶴宜:〈雜劇定場詩初探〉,《東海文藝季刊》第18期(1985年12月),頁1-20。
馬建華:〈論中國戲曲文學的敘述者〉,《文藝研究》2003年第4期,頁101-108。
曹彥:〈文學文體學與文體分析〉,《鞍山師範學院學報》第5卷第1期(2003年2月),頁71-73。
陳志勇:〈論北雜劇的上場詩〉,《藝術百家》2005年第1期,頁63-68+92。
陳富容:〈元雜劇上場詩之階段性差異研究〉,《國文學報》第18期(2013年6月),頁105-130。
陳詩強:〈從元雜劇的上場詩看官吏形象〉,《西昌學院學報.社會科學版》第22卷第2期(2010年6月),頁17-20。
陳建森:〈元雜劇舞臺表演與觀眾之間的審美關係〉,《華南師範大學學報(社會科學版)》2000年第5期,頁65-71+122。
陳建森:〈戲曲「代言體」論〉,《文學評論》2002年第4期,頁50-57。
游宗蓉:〈元雜劇上下場詩探究〉,《中國文學研究》第13期(1999年5月),頁115-140。
劉小莉、熊賢勇:〈從元雜劇的上場詩看元代的士子形象〉,《大慶師範學院學報》,第32卷第2期(2012年3月),頁69-72。
劉曉林:〈元代雜劇中的醫生形象〉,《零陵師專學報(社會科學版)》1997年第3期,頁65-67+80。
魏明:〈元雜劇上場詩的類型化傾向〉,《湖北大學學報(哲學社會科學版)》,第27卷第5期(2000年9月),頁54-57。
竇愛玲:〈元雜劇上場詩研究〉,《科教文匯》2008年第11期,頁204。

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