(3.239.33.139) 您好!臺灣時間:2021/02/27 00:24
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:王彩蘋
研究生(外文):Tsai-Ping Wang
論文名稱:古樸寫意趣味濃─沈耀初繪畫風格之研究
論文名稱(外文):The study of simple and fun freehand brushwork─ Painting style
指導教授:盧福壽盧福壽引用關係
指導教授(外文):Fu-Sow Lu
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:209
中文關鍵詞:沈耀初以書入畫金石畫派減筆
外文關鍵詞:Shen Yao-Tsucalligraphy techniques in paintingepigraphy painting schoolless linea
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:248
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:2
摘要

文字是由圖像演變而來,圖像是具象的形體;文字為抽象線條。書寫和繪畫是兩種截然不同的用筆方式,但以書入畫卻是將書法的用筆運用到繪畫艱深的技法。書畫筆法的方式似為相近,但卻因人而異。以書入畫,能使繪畫提升到抽象與具象線條的結合的境界。筆墨為書畫兩者最基本的結構,差別在於用筆用墨的方式。因此,入筆可造就書畫的形體;用墨則能展現書畫的濃淡。書畫同源,書法字型的線條將構成水墨畫的輪廓線,從一件繪畫作品當中便能得知畫家擅長於哪一種書體,沈耀初擅長於隸書並推崇於碑,並崇尚金石學,除詔安畫派外,許多學者亦將其納為「金石畫派」,畫家以厚實遒勁的力道勾勒出物件的形體,使得畫面產生溫厚樸拙的韻味。畫家的風格尚未成立以前,重視師承、臨摹,臨摹不僅是延續前人在表現藝術作品的風格形式,還涉及到精神內涵的層面。沈耀初重視作品畫面的空間配置,透過濃淡墨表現前景、背景,以營造畫面的虛實相生的層次推演效果。多運用「減筆」的線條並以團塊的方式將畫中的形體著色,顯現出畫家真摯純樸的性格。沈耀初為橫跨海峽兩岸的重要畫家,他所處的社會結構為農業社會,兩岸的平民百姓的生活樣態幾乎相同,因此沈耀初的繪畫題材始終環繞著農村生活。傳統水墨畫所重視的是「意境」,不拘泥於技巧的形式,而沈耀初多以狂草的筆法入畫,因此作品多屬寫意。創作者藉由畫面中所傳遞出來的訊息必需將其「精神性」揭漏給觀者, 以呈顯出畫家的內涵。
Abstract

Our writing characters are evolved from images, and the images are concrete form, characters are just abstract lines. Writing and painting are totally different ways of using pen, but the process from penmanship to drawing is adopting abstruse calligraphy techniques in painting.
Due to the brushwork of painting and calligraphy are seems in similar way, but it depends on different people in diversities. From penmanship to drawing, it seems that ascending to both abstract painting and practical linearity. Pen and ink are both the basic structure of calligraphy and painting. The difference is the way of using pen and ink, so can bring into the form and structure of painting,with ink, which is able to show the painting and calligraphy’s contrast. So it seems that painting and calligraphy are homologous, calligraphy lines of fonts may form contour, and besides, we may find out the skillful type of fonts which the artist good at.Shen Yao-Tsu good at lishu (an ancient style of calligraphy current in the Han Dynasty) and were respected due to his monumental stele works, besides, he strongly advocating epigraphy. In addition Zhao'an painting school, there’re many scholars attribute them as " epigraphy painting school".Artists draw objects’physical form with mighty sketches, making the tableau show us simple, innocent and gentle charm the artists never established previously.
It is so importance to imitate under masters. Reproducing is not only a continuation of masters’greatness but also involves deep into the mental disciplines. Shen Yao-Tsu value space composition in his works. By contrast of ink to present the difference of foreground and background, in order to generate the virtual and realistic layer of picture to make analogical effect.Make more use of "less linear" technique and way of block mass coloring showing artist’s sincere and unsophisticated personality. Shen Yao-Tsu is an important painter across the Taiwan Strait. He was from traditional agricultural society, the traditional lives across the Taiwan Traits are almost the same, rural life, also his subject.
The importance of traditional Chinese painting is "poetic imagery ", no restricted by the traditional skills. Shen Yao-Tsu adopted wild Cursive brushwork skills to paint, so most of his works using freehand brushwork. Artist transmit his mental subject to viewers through the visual message to express the connotation of artist himself.
目錄

摘要
Abstract
謝辭
目錄
圖目錄
緒論
研究動機、目的……………………………………………1
文獻探討……………………………………………………5
研究方法……………………………………………………8
研究方法………………………………………………8
論文內容………………………………………………15
名詞釋義……………………………………………………17
研究範圍與限制……………………………………………20
第貳章 沈耀初的生平背景…………………………………………………22
沈耀初的成長環境…………………………………………22
第二節 沈耀初的顛波藝路………………………………………24
第三節 沈耀初的作品分期………………………………………27
沈耀初的中期作品……………………………………………27
二、沈耀初的盛期作品與晚年生活……………………………28
第四節 沈耀初的繪畫思想……………………………………………31
沈耀初的藝術理念……………………………………………31
創作論述………………………………………………………34
第叁章 沈耀初的創作脈絡………………………………………………37
第一節 傳統水墨之形構…………………………………………37
以書入畫的始末……………………………………37
沈耀初之繪畫源流…………………………………42
第二節 繪畫脈絡………………………………………………49
沈耀初作品與金石畫派大家吳昌碩之比較……49
八大山人對沈耀初之影響………………………51
第三節 創作心境之變換……………………………………57
喻景抒情……………………………………………57
內在心境與外在結構………………………………60
第四節 風格來自線條………………………………………62
應物象形……………………………………………62
圖像趣味……………………………………………65
第肆章 沈耀初的作品風格分析……………………………………………70
配置引領視覺……………………………………………70
田園意趣…………………………………………………71
第三節 對生活真切的體悟………………………………………75
第四節 恣於形式之流……………………………………………80
第伍章 沈耀初作品與觀者之對應…………………………………………97
觀者之審美經驗…………………………………………97
置入創作情懷…………………………………………104
觀者融入創作境地………………………………………108
創作者與觀者之契合……………………………………115
第陸章 結論………………………………………………………………137
參考文獻…………………………………………………………………143
附錄1沈耀初藝術生涯年表……………………………………………148
附錄2沈耀初作品圖版…………………………………………………155
附錄3沈耀初談藝路……………………………………………………201
之一:學畫自述…………………………………………………………201
之二:我的創作藝術觀…………………………………………………203
之三:活在自然的律動中………………………………………………206
談藝散論…………………………………………………………………………208
古樸寫意趣味濃─沈耀初繪畫風格之研究

圖目錄

一、﹝圖1-1﹞沈耀初美術館………………………………………………………3
二、﹝圖3-1-1﹞沈耀初《延年》…………………………………………………46
三、﹝圖3-1-2﹞沈耀初《風雨如晦》……………………………………………46
四、﹝圖3-1-3﹞沈耀初《梅鷹》…………………………………………………47
五、﹝圖3-1-4﹞沈耀初《墨蘭》…………………………………………………47
六、﹝圖3-2-1﹞沈耀初《梅》……………………………………………………50
七、﹝圖3-2-2﹞吳昌碩《梅石圖》………………………………………………50
八、﹝圖3-2-3﹞八大山人《枯鳥》………………………………………………54
九、﹝圖3-2-4﹞沈耀初《鳥啼石澗》……………………………………………54
十、﹝圖3-2-5﹞沈耀初《荷塘翠鳥》……………………………………………54
十一、﹝圖3-3-1﹞沈耀初《破巢雛雞圖》………………………………………58
十二、﹝圖3-4-1﹞沈耀初《高山遠瀑》…………………………………………64
十三、﹝圖3-4-2﹞沈耀初《竹石蘭草》…………………………………………64
十四、﹝圖3-4-3﹞沈耀初《蘆雁》………………………………………………67
十五、﹝圖3-4-4﹞沈耀初《老牛》………………………………………………67
十六、﹝圖4-2-1﹞沈耀初《漁筏》………………………………………………75
十七、﹝圖4-2-2﹞沈耀初《蘇武牧羊》…………………………………………75
十八、﹝圖3-3-1﹞沈耀初《梅花小鳥》…………………………………………77
十九、﹝圖4-3-2﹞沈耀初《籬下雙雞》…………………………………………77
二十、﹝圖4-3-3﹞沈耀初《冷淡生涯》…………………………………………78
二十一、﹝圖4-3-4﹞沈耀初《雙栖》……………………………………………80
二十二、﹝圖4-4-1﹞沈耀初《古樹昏鴉》………………………………………83
二十三、﹝圖4-4-2﹞沈耀初《蕉石白貓》………………………………………83
二十四、﹝圖4-4-3﹞沈耀初《老婦上市圖》……………………………………86
二十五、﹝圖4-4-4﹞沈耀初《仕女雙蝶》………………………………………88
二十六、﹝圖4-4-5﹞沈耀初《雞》………………………………………………90
二十七、﹝圖4-4-6﹞沈耀初《秋荷》……………………………………………93
二十八、﹝圖4-4-7﹞沈耀初《富貴多子圖》……………………………………93
二十九、﹝圖4-4-8﹞沈耀初《落日歸雁》………………………………………95
三十、﹝圖4-4-9﹞沈耀初《荷塘清趣》…………………………………………96
三十一、﹝圖5-1-1﹞沈耀初《籬邊即景》………………………………………99
三十二、﹝圖5-1-2﹞沈耀初《白菜》……………………………………………102
三十三、﹝圖5-1-3﹞沈耀初《秋涼》……………………………………………102
三十四、﹝圖5-1-4﹞沈耀初《秋葵》……………………………………………103
三十五、﹝圖5-1-5﹞沈耀初《佛曰不可說》……………………………………103
三十六、﹝圖5-2-1﹞沈耀初《綠柳雙鳥》………………………………………106
三十七、﹝圖5-2-2﹞沈耀初《貓鳥對峙圖》……………………………………106
三十八、﹝圖5-2-3﹞沈耀初《園蔬勝珍 羞》……………………………………107
三十九、﹝圖5-2-4﹞沈耀初《狗知家貧放膽眠》………………………………107
四十、﹝圖5-3-1﹞沈耀初《彩荷清趣》…………………………………………109
四十一、﹝圖5-3-2﹞沈耀初《柳塘雙鴨》………………………………………112
四十二、﹝圖5-3-3﹞沈耀初《鷹─高瞻遠矚》…………………………………112
四十三、﹝圖5-3-4﹞沈耀初《八哥垂柳》………………………………………112
四十四、﹝圖5-3-5﹞沈耀初《金魚》……………………………………………113
四十五、﹝圖5-3-6﹞沈耀初《荷塘小品》………………………………………113
四十六、﹝圖5-3-7﹞沈耀初《墨竹》……………………………………………114
四十七、﹝圖5-3-8﹞沈耀初《墨荷》……………………………………………115
四十八、﹝圖5-4-1﹞沈耀初《合家歡》…………………………………………117
四十九、﹝圖5-4-2﹞沈耀初《雙鵝嬉碧波》……………………………………118
五十、﹝圖5-4-3﹞沈耀初《梅石圖》……………………………………………120
五十一、﹝圖5-4-4﹞沈耀初《桃都天雞》………………………………………120
五十二、﹝圖5-4-5﹞沈耀初《虎》………………………………………………122
五十三、﹝圖5-4-6﹞沈耀初《貓雀圖》…………………………………………122
五十四、﹝圖5-4-7﹞沈耀初《竹林黑貓》………………………………………122
五十五、﹝圖5-4-8﹞沈耀初《雙鯉圖》…………………………………………124
五十六、﹝圖5-4-9﹞沈耀初《蘆雁圖》…………………………………………124
五十七、﹝圖5-4-10﹞沈耀初《水鴨》……………………………………………126
五十八、﹝圖5-4-11﹞沈耀初《草野群鵝》………………………………………126
五十九、﹝圖5-4-12﹞沈耀初《雙兔》……………………………………………127
六十、﹝圖5-4-13﹞沈耀初《蕉蔭雙鵝》………………………………………129
六十一、﹝圖5-4-14﹞沈耀初《雙雞》……………………………………………130
六十二、﹝圖5-4-15﹞沈耀初《梅石圖》…………………………………………132
六十三、﹝圖5-4-16﹞沈耀初《荷塘群燕》………………………………………133
六十四、﹝圖5-4-17﹞沈耀初《鶴壽》……………………………………………133
六十五、﹝圖5-4-18﹞沈耀初《公雞伴小雞》……………………………………135


參考文獻

一、 古代畫論﹝依年代排序﹞

﹝唐﹞張彥遠,《法學要錄》,範祥庸點教,﹝北京:人民美術出版社,2004.1﹞。
﹝唐﹞張彥遠,《歷代名畫記》,詳見:《藝術叢編》第一集,第八冊「歷代名畫記」卷一。
﹝唐﹞張懷瓘,《法學要錄》,詳見:《景印文淵閣四庫全書》第八一二冊,﹝台北:台灣商務,1983-1986﹞。
﹝唐﹞孫過庭,《書譜》,詳見:《藝術叢編》第一集,第一冊。
﹝宋﹞郭熙,《林泉高致》,詳見:《藝術叢編》第一集,第十冊「宋人畫學論著」。

二、中文著作﹝依姓氏筆劃排序﹞

丁夢周,《中國書法線條藝術》,﹝鄭州:河南美術出版社,2012.1﹞。
中國美術學院中國畫系編,《品格與意境》,﹝杭州:中國美術出版社,2008.3﹞。
丰子愷,《藝術修養基礎》,﹝湖南:湖南文藝出版社,2000.10﹞。
尤西林,《心體與時間─二十世紀中國美學與現代性》,北京:人民出版社,2009.5。
田黎明,《緣物若水》,﹝南昌:江西美術出版社,2010.1﹞。
王帆,《繪畫藝術空間論》,﹝北京:北京大學出版社,2012.5﹞。
王伯敏,《中國繪畫通史》,﹝台北市:東大發行;三民經銷商,1997.1﹞。
王鎮遠,《中國理論書法史》,﹝上海:上海古籍出版社,2009﹞。
仲威,《善本碑過眼錄》,﹝北京:文物出版社,2013.7﹞。
朱仁夫,《中國古代書法史》,﹝台北:淑馨出版社,1997.4﹞。
宋民,《中國古代書法美學》,﹝北京體育學院出版社,1993.1﹞。
何恭上,《中國的繪畫》,﹝藝術圖書公司,1969.4﹞。
肖林,《沈耀初書畫評論》,﹝國際華文出版社:2002.6﹞。
沈尹默,《論書叢稿》,﹝台北:華正書局有限公司,1991﹞。
沈金鑰、沈秋農,《藝術大師叢書‧沈耀初》,﹝漳州:沈耀初美術館,2007﹞。
沈偉,《中國當代書法思潮》,﹝中國美術學院出版社,2001.6﹞。
李欽賢,《台灣美術閱覽》,﹝台北市:玉山出版社;吳氏經銷商,1996.1﹞。
林木,《筆墨論》,﹝上海:上海畫報出版社,2002.8﹞。
查律,《象與筆墨─中國畫物象呈現方式研究》,﹝北京:榮寶齋出版社,2010.12﹞。
洪亙漠,《看懂中國繪畫》,﹝上海:上海人民美術出版社,2012.11﹞。
徐小虎,《畫語錄─王季遷教你看懂中國書畫》,﹝台北市:典藏藝術家庭,2013.7﹞。
徐利明,《中國書法風格史》,﹝河南:河南美術出版社,1997﹞。
徐復觀,《中國藝術精神》,﹝學生書局,1992.7﹞
俞子才、周陽高,《山水畫皴法十要》,﹝上海:上海書畫出版社,1989.6﹞。
祝嘉,《書學論集》,﹝金陵書畫社,1982﹞。
祝嘉,《書學簡史》,﹝台北:華正書局有限公司,1986.5﹞。
唐金海,《獨立寒秋─藝術大師沈耀初評傳》,﹝北京:中國文聯出版公司,1999.4﹞。
舒士俊,《叩開中國畫名家之門》,﹝上海:上海書畫出版社,2001.3﹞。
高千惠,《風火林泉:當代亞洲藝術專題研究》,﹝台北市:典藏藝術家庭,民2013.9﹞。
傅松雪,《時間美學導論》,﹝濟南:山東人民出版社,2009.7﹞。
黃裕生,《時間與永恆:論海爾格爾哲學中的時間問題》,﹝北京:社會科學文獻出版社,2002.2﹞。
黃光男,《畫境與化境─繪畫美學與創作》,﹝台北市:典藏藝術家庭,2007.9﹞。
張安怡,《墨海精神─中國畫論縱橫談》,﹝東大圖書公司,1995.11﹞。
張法,《中國藝術:歷程與精神》,﹝中國人民大學出版社2003.12﹞
歐崇敬,《從結構、解構到超解構:超越後現代主義的理論基礎:超解構》,﹝台北市:洪葉文化,2003.1﹞。
劉奇俊,《中國歷代畫派新論─New Debate on Chinese Painting Schools》,﹝台北市:藝術家出版社,2001.3﹞。
盧炘,《沈耀初研究文集》,﹝杭州:浙江古籍出版社,2010.9﹞。

三、外文著作﹝依姓氏筆劃排序﹞

John Berger:Way Of Seeing 觀看的方式,吳莉君譯,﹝台北:麥田,城邦文化出版,2010.8﹞。
E.H Gombrich:Art &; Illusion 藝術與錯覺,楊成凱,李本正,范景中譯,﹝南寧:廣州美術出版社,2012.3﹞。

四、學位論文﹝依姓氏筆劃排序﹞

高明一,《清代金石書法入畫-研究趙之謙花卉畫的歷史意涵》,國立藝術學院美術學系研究所碩士論文,1999。
陳昕嶸,《筆墨線條之繪畫初探》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,2007。

五、論文集﹝依姓氏筆劃排序﹞

華正書局,《歷代書法論文選 上‧下》,﹝台北:華正書局有限公司,1997﹞。
盧福壽,「清代海上畫派與西方繪畫關係之評析」,《中國繪畫理論集》,第一集 (中國繪畫理論研究會),1994年。

六、期刊專文﹝依姓氏筆劃排序﹞

江兆申,「書與畫」,《故宮文物》,20輯1970年。
汪伯琴,「書畫同源論」,《大陸雜誌》1961年7月,第23卷1期。
杜學知,「繪畫與文字」,《大陸雜誌》,第十五卷第五期。
林木,「從書畫同源到筆墨表現─書畫藝術分合辨析」,《書法研究》,46輯1991年12月,上海書畫出版社。
栗憲庭,「“現代書法”質疑─從“書畫同源”到“書畫歸一”」,《書法研究》,46輯1991年12月,上海書畫出版社。
單國霖,「中國書法與繪畫關係散論」,《書法研究》,60輯1993年第2期,上海書畫出版社。
盧福壽,「既借糧、又借兵-書畫關係的省思」,《汶采藝訊》3 、4 期,2000年。
盧福壽,「從筆墨質素論成就水墨繪畫的不同途徑-回應『筆墨等於零』」,    《典藏-今藝術》,142 期 2004年7月。
盧福壽,「崇古摹古及其心態探因」,《高雄師大學報》,第26期,2009年。

七、線上資料﹝依查閱日期排序﹞

詔安畫派,
http://taiwanpedia.culture.tw/web/content?ID=2357,查閱日期 2013/10/30。
藝術社會學,
http://hep.ccic.ntnu.edu.tw/browse2.php?s=670,查閱日期 2014/1/11。
青藤白陽,
http://baike.baidu.com/view/990485.htm,查閱日期 2014/3/4。
八大山人,
http://www.aerc.nhcue.edu.tw/2-0-2/ching/Zhu-Da/main.htm,查閱日期2014/3/4。
金石氣,
http://baike.baidu.com/view/2772759.htm?fr=wordsearch,查閱日期2014/5/13。
金石畫派簡介,
http://baike.baidu.com/view/3951440.htm?fromTaglist,查閱日期2014/5/13。
金石畫派者,
http://www.china001.com/show_hdr.php?xname=PPDDMV0&;dname=VS3NM31&;xpos=112,查閱日期2014/5/13。
福建省情資料庫-地方誌之窗,
http://www.fjsq.gov.cn/index.asp,查閱日期2014/12/31。
非池中藝術網,
http://artemperor.tw/knowledge,查閱日期2014/12/31。
全球華人藝術網,
http://www.artlib.net.tw/,查閱日期2014/12/31。

連結至畢業學校之論文網頁點我開啟連結
註: 此連結為研究生畢業學校所提供,不一定有電子全文可供下載,若連結有誤,請點選上方之〝勘誤回報〞功能,我們會盡快修正,謝謝!
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
系統版面圖檔 系統版面圖檔