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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:楊凱淳
研究生(外文):Yang Kai Chun
論文名稱:身體•存在•觀看
論文名稱(外文):body•existence•seeing
指導教授:陳明輝陳明輝引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2015
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:85
中文關鍵詞:身體感知身體意象影子空間自然性
外文關鍵詞:bodyperceptionbody imageryshadowspacenature
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身體自古以來是藝術家最常使用的象徵表現方式,自古代維納斯到宗教繪畫以精神性受難的身體等相關藝術作品,而在我的創作中是以身體感知作為起始點,其中受到梅洛龐帝身體理論敘述的影響,在這幾年間的創作也以週遭的事物及自身的身體的體悟作為創作的主要靈感來源;其中包含了四個向度,第一個向度以創作者自身每日固定的通勤模式,使得身體產生感官知覺弱化的變化性來作為探討的議題,並以行為藝術的身體表現及互動機制裝置來呈現出現今社會的人們心裡的狀態。第二透過身體存在的意象:「影子」,來呈現身體曾經存在的證據,並藉由影子的象徵意涵進一步對自我內在意識的探討。第三向度以身體的觀看作為自我與他者的相互關係的探究;最後以多向度空間來論述裝置於空間中的設置、情境空間的建構及自然性,將藝術作品的設置概念進行分析,並透過藝術創作介入自然環境,使藝術與自然環境在場域中結合,傳遞出人與自然間共生共存應有的態度。這篇論文共計有六個章節:「緒論」、「身體的概念」、「身體意象」「身體的觀看」、「多向度空間」、「結論」,來論述作者於2009年到2015年之間作品的發展脈絡與內容形式,以學理來分析探討創作的歷程;創作論述最後以空間及行為互動加以分析,並統整自身藝術創作脈絡,同時對於創作進程進行反思並分析未來創作的發展性。


The body image had been used to symbolically manifestation by artist since time immemorial. The related art, as represented by the depiction of Venus' body and that of the martyr in religious painting to evoke the aesthetic experience. My works are based on body perception, and also influenced by M. Merleau Ponty' s body theory. In recent years , my works is inspired from my own experience and daily events in my life. This theme includes four aspects. The first part is about the routine pattern of commuting has desensitized on my body perception. I presented human’s psychological state nowadays by using performance manifestation and inherent interactive. The second part discussing about the body exists imagery, by using “Shadow”to be an evidence that the body had been exist. Further, I use shadow of emblem as a starting point for an exploration of sense consciousness. And the third part, the idea is about the body relationship between "Self" and "Others". Finally, I discourse about the installation-art of space deployment and the atmosphere building in term of multi-dimension aspect, and analyze the concept of the installation-art. Some of my works combine natural environment and art, and convey the harmonious co-existence between human and nature. This thesis is composed of six chapters: General background information, Concept of the Body, Imagery of the Body, View of the Body, Multi-dimension and conclusion. I adopt theoretical evidence for analyzing and creating artistic works between 2009 and 2015. I also focus on space and interaction of behavior and integrate self-art creation works. Finally, I had some reflection on the proceeding of creation and think of how can it be improved in the future.
目次......................................................................................................................................... 1
圖次......................................................................................................................................... 3
第一章 緒論........................................................................................................................ 6
1.1 創作背景............................................................................................................... 6
1.2 創作動機目的....................................................................................................... 7
1.3 創作論述內容與架構.......................................................................................... 8
1.4 創作研究方法....................................................................................................... 9
第二章 身體的概念........................................................................................................... 10
2.1 創作理論基礎...................................................................................................... 11
2.1.1 身體/主體理論背景................................................................................... 11
2.1.2 存在主義之於創作.................................................................................... 12
2.1.3 拉岡鏡像之於創作.................................................................................... 14
2.2 身體感知的現象.................................................................................................. 15
2.3 身體行為的敘述.................................................................................................. 19
2.4 身體的自主性...................................................................................................... 20
第三章 身體意象............................................................................................................... 26
3.1 存在的我.............................................................................................................. 27
3.2 感知寵物(Pipi)的存在........................................................................................ 31第四章 身體的觀看........................................................................................................... 38
4.1 看與被看.自我與他者...................................................................................... 38
4.2 注視‧觀看.......................................................................................................... 43
4.3 新媒體裝置.......................................................................................................... 50
第五章 多向度空間........................................................................................................... 57
5.1 作品設置的空間概念......................................................................................... 57
5.2 情境空間的建構.................................................................................................. 66
5.3 自然性................................................................................................................... 72
5.3.1 身體與自然............................................................................................... 72
5.3.2 藝術於環境的拓殖.................................................................................. 76
第六章 結論....................................................................................................................... 83
附錄......................................................................................................................................... 86
一、參考書目................................................................................................................ 86
二、參考論文期刊........................................................................................................ 88
三、參考網路資料........................................................................................................ 89










圖片目次
圖1 楊凱淳,《SELF頭像》,2007年............................................................................... 7
圖2 楊凱淳,《無意識》,2009年................................................................................... 16
圖3 楊凱淳,《無意識》(局部), 2009年..................................................................... 17
圖4 楊凱淳,《無意識》鏡像空間,2009年................................................................. 18
圖5 楊凱淳,《無意識》,2009年..................................................................................... 20
圖6 楊凱淳,《群》,2010年............................................................................................... 22
圖7 楊凱淳,《群》(局部)指印,2010年.................................................................. 23
圖8 楊凱淳,《群》,2010年............................................................................................. 24
圖9 楊凱淳,《群》,2010年............................................................................................. 24
圖10 朱仕賢,《觀賞者的身影》,2011年....................................................................... 25
圖11 Pipi,2005年.............................................................................................................. 27
圖12 楊凱淳,《SELF》2014年...................................................................................... 29
圖13 楊凱淳,《SELF》2014年...................................................................................... 30
圖14 楊凱淳,《SELF》(局部) ....................................................................................... 30
圖15 Pipi,2005年........................................................................................................... 31
圖16 楊凱淳,《影》影子形像輪廓的描繪 ................................................................ 32
圖17 楊凱淳,《影》影子形像的擷取(部份) .............................................................. 33
圖18 楊凱淳,《影》油土塑形 ................................................................................... 34
圖19 楊凱淳,《影》將投出的影子描繪於紙張上..................................................... 34
圖20 楊凱淳,《影》(裝置模擬圖) 2012年.................................................................. 35
圖21 楊凱淳,《影》2012年........................................................................................... 36
圖22 楊凱淳,《影》2012年........................................................................................... 37
圖23 楊凱淳,《凝像》,2011年..................................................................................... 41
圖24 楊凱淳,《凝像》(局部),2011年......................................................................... 42
圖25 楊凱淳,《存‧消》2014年.................................................................................... 43
圖26 楊凱淳,《存‧消》(局部) 2014年........................................................................ 44
圖27 楊凱淳,《存‧消》2014年.................................................................................... 45
圖28 楊凱淳,《存‧消》與觀者互動2014年............................................................... 46
圖29 艾里亞森,《Quasi brick wall》,2002年................................................................. 47
圖30 艾里亞森,《Quasi brick wall》,2002年................................................................ 50
圖31 名和晃平,《PixCell-Double Deer#4》,2010年...................................................... 48
圖32 楊凱淳,《存‧消》(局部)....................................................................................... 49
圖33 名和晃平,《PixCell-Deer#3》(局部),2010年..................................................... 49
圖34 楊凱淳,《無意識》裝置投影場景擷取2009年.................................................. 51
圖35 楊凱淳,《影》(局部),2012年.............................................................................. 52
圖36 楊凱淳,《凝像》,2011年....................................................................................... 54
圖37 楊凱淳,《凝像》,2011年....................................................................................... 54
圖38 蕭聖健,《初次見面,請多指教》2000年........................................................... 56
圖39 楊凱淳,《影》空間設置2012年........................................................................... 58
圖40 楊凱淳,《影》空間設置2012年........................................................................... 59
圖41 草間彌生《無限鏡屋》, 2012年.......................................................................... 60
圖42 楊凱淳,《群》,2010年............................................................................................ 61
圖43 草間彌生《天國之梯》,2012年.............................................................................. 61
圖44 楊凱淳,《無意識》,2009年.................................................................................... 62
圖45 楊凱淳,《拼構-Iven》,2014年~2015年............................................................. 63
圖46 楊凱淳,《拼構-Iven》,2014年~2015年............................................................. 64
圖47 楊凱淳,《拼構-Iven》(局部),2014年 ~2015年.............................................. 65
圖48 Andrew Myers,《Life’s Deconstruction Phase #5》,2011年................................ 66
圖49楊凱淳,《影》、《拼構-Pipi》、《存‧消》展場佈置2015年.............................. 67
圖50 楊凱淳,《拼構-pipi》(模擬圖),2013年.............................................................. 68
圖51 楊凱淳,《拼構-Pipi》(局部),2013年.................................................................. 69
圖52 楊凱淳,《拼構-Iven》(局部),2014年................................................................. 69
圖53 名和晃平,《larva#1》(局部), 2000年................................................................. 69
圖54 楊凱淳,《拼構-pipi》,2013年................................................................................ 70
圖55 楊凱淳,《拼構-pipi》,2013年................................................................................ 70
圖56 楊凱淳,《拼構-pipi》,2013年................................................................................. 71
圖57 楊凱淳,《SELF》2014年........................................................................................ 73
圖58 羅伯‧穆赫蘭,《Vestige》2006年........................................................................ 74
圖59 羅伯‧穆赫蘭,《Vestige》製作紀錄) .................................................................. 74
圖60 楊凱淳,《存‧消》2014年..................................................................................... 75
圖61 羅伯‧穆赫蘭,《You looking at me . Me looking at you》2006年................... 77
圖62 橋頭糖廠作品設置地................................................................................................ 77
圖63 楊凱淳,《重生》2009年(橋頭糖廠作品設置) ................................................... 78
圖64 楊凱淳,《重生》2009年(橋頭糖廠作品設置) ................................................... 79
圖65 楊凱淳,《重生》,2009年....................................................................................... 80
圖66 楊凱淳,《共生》,2011年....................................................................................... 81
圖67 楊凱淳,《共生》(局部),2011年 ....................................................................... 82
圖68 楊凱淳,《共生》(局部),2011年 ....................................................................... 82
一、參考書目
中文書籍:
王庭孜,《裸體:美術史上的裸體意象與身體之美》,2007,台北:藝術家。
王國芳、郭本禹,《拉岡》,1997,台北:生智。
李天命,《存在主義概論》2008,台北:台灣學生書局
佘碧平,《梅羅龐蒂歷史現象學研究》,2008,上海:復旦大學。
朱光潛,《談美》,2003,臺北:晨星。
林宏璋,《後當代藝術徵候:書寫於在地之上》,2000,台北:典藏藝術家。
侯宜人,《自然 空間 雕塑》,1994,台北:亞太。
徐婉禎《台灣當代美術大系,議題篇:虛擬‧實擬》,2003,台北:文建會。
高秀蓮,《影子的雙刃性》,2003,高雄:復文。
高榮禧,《西方藝術中的女體呈現—傅柯的啟迪》,2007,台北:唐山。
高宣揚,《存在主義》,1993,台北:遠流。
陳懷恩《圖像學—視覺藝術的意義與解釋》,2008,台北:大雁。
陳錦忠,《雕塑符號與傳達》,2010,台北:威秀資訊。
張晴文,《台灣當代美術大系-議題篇 遊戲 互動》,2003,台北:行政院文化建設委員會。
項退節,《海德格》,2006年,台北:東大,。
曾曬淑,《身體變化—西方藝術中身體的概念和意象》, 2004,台北:南天。
楊大春,《梅洛龐蒂》,2008,台北:生智。
楊韶剛,《尋找存在的真諦-羅洛‧梅的存在主義心理學》,2001,台北:貓頭鷹。
蔡美麗,《胡賽爾》,2007,台北:東大。
蔣孔陽,《二十世紀西方美學名著選》,1987,上海:復旦大學。
羅伯森,《當代藝術的主題:1980年以後的視覺藝術》,2011,大陸:江蘇美術。
饒宗頤,《莊子》,2012,北京:中華
台北市立美術館,《龐畢度中心新媒體藝術展1965-2005》,2006,台北:典藏。

翻譯及外文書籍:
Alan Sonfist ,《地景藝術》,李美蓉譯, 吳瑪悧主編,1996,台北:遠流。
Bryan S. Turner,《身體與社會理論》,謝明珊譯,2010,台北:韋伯。
Burnett Ron,《視覺文化-圖像、媒介與想像力》,金原譜主編,2008,山東:山東文藝。
Colin Davis柯林‧戴維斯,《列為那斯》,李瑞華譯,2006,南京:江蘇人民。
Donald W. Winnicott,《遊戲與現實》(Playing and Reality)恩伶譯,2009,台北:心靈工坊。
Daniel Thomas Primozic,《梅洛‧龐蒂》,關群德譯,2003,台北:中華書局。
Dylan Evans《拉岡精神分析詞彙》,劉紀蕙、廖朝陽、黃宗慧、龔卓軍譯,2004,台北:巨流圖書。
頁223。
Francois berger,《本質或裸體》,林志明、張婉真譯,2004,台北:桂冠。
Frank,A.W.,《For A Sociology of the Body:An Analytical Review》Mike Featherstone、Mike Hepworth、 Bryan S. Turner編, 1991, London:Social Process and Cultuer Theory。
Helen Pint,《羅丹:激情的形體思想家》周希克譯,1994,台北:時報文化。
John Berger,《觀看的方式》,吳莉君譯,2005,台北:麥田。
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J. E. Cirlot,《象徵字典(A Dictionary of Symbol)》,2002,Delaware:Dover Pubns。
John Berger,《看的方法:繪畫與社會關係七講》,陳志悟譯,1989 ,台北:明文書局。
Kathryn Woodward,《身體與認同:同一與差異》林文其譯,2004,台北:韋伯。
Kathryn Woodward,《身體與認同:同一與差異》林文其譯,2004,台北:韋伯。
Leonard Shlain,《藝術與物理》張文毅、鄭天、王池英譯,2006,台北:成信文化。
Murray Stein,《榮格心靈地圖》,朱侃如譯,2009,台北:立緒。
Martin Heidegger,《存有與時間》,陳嘉映、王慶節譯,1999,北京:生活‧讀書‧新知三聯書店。
Maurice Merleau-Ponty,《眼與心》,鞏卓軍譯,2007,台北:典藏藝術家庭。
Merleau-Ponty,《知覺現象學》,姜志輝譯,2005,北京:商務印書。
Roland Barthes,《L’obvie et l’obtus(顯意與隱意)》,1982,paris:seuil。
René Descartes,《沉思錄》,周春塘譯,2010,台北:五南。
W.Brugger,《西洋哲學辭典》項退結編譯,,1976,台北:國立編譯館。
名和晃平,《名和晃平 - 合成》,2011,東京:東京都歷史文化財團,東京都現代美術館。

二、參考論文期刊
周慧玲(2001),《性別想像、視覺再現與中國現代性:二十世紀上半中國攝影圖像中的表演行為與性別論述初探「近代中國的視覺表述與文化構圖,一六00迄今」》學術研討會會議論文,。
林武佐(2006),《梅洛龐蒂與莊子身體觀點比較》研究論文。
翁玲玲(2002),〈臺灣都會女性的新身體觀:以台北市女性為例〉,《廣西民族學院學報 vol.4》。
張美瑩(2005),《攝影在現身體圖象:台灣的後現代文化的形構》,台灣藝術大學應用媒體藝術研究所碩士論文。
顧世勇(2004)《「裝置」語法的關係邏輯探討》,《現代美學報》,第11期,2004年8月。
林柏賢(2006),《藝術欣賞的理論基礎(7):精神分析—溫妮可與拉剛理論與應用》,《藝術欣賞》,第2期,2006年11月。
彭萬榮(2003),《表演敘事》,《戏剧艺术》,上海戲劇學院學報第四期,2003年。



三、參考網路資料
名和晃平官方網站,http://www.kohei-nawa.net/,取自2015年1月14日。
也趣藝廊http://www.akigallery.com.tw/artists.php?f=statement&artist=223&sid=90,取自2015年1月14日。
艾里亞森官方網站,ttp://olafureliasson.net/archive/artwork/WEK101083/quasi-brick-wall#slideshow,取自2015年1月14日。
Andrew Myer官方網站:http://andrewmyersart.com/portfolio/lifes-deconstruction-phase-5/,取自2015年1月14日。

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