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研究生:梁勝雄 
研究生(外文):Sheng-Hsiung Liang
論文名稱:貨幣系統真相—梁勝雄創作論述
論文名稱(外文):Hidden Secrets of Money - Art Creation by Sheng-Hsiung Liang
指導教授:莊明中莊明中引用關係
指導教授(外文):Min-Chung Chuang
口試委員:陳一凡陳懷恩
口試委員(外文):Yi-fan ChenHwai-En Chen
口試日期:2014-08-19
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺中教育大學
系所名稱:美術學系碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:103
語文別:中文
論文頁數:52
中文關鍵詞:貨幣超現實主義新表現主義裝置藝術聲音裝置
外文關鍵詞:currencyinstallationNeo-expressionismSound DevicesSurrealism
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按照邁克.馬洛尼(Michael Maloney)在網站「Hidden Secrets of Money」所揭露的,今日以債務為基礎的貨幣系統,正以持續的經濟成長為條件運作整個世界。但預期在有限的資源中能夠無限的成長,自然必遭遇無以為繼的窘境,於是接踵而至的金融危機,讓這個當代金融貨幣體系逐漸露出邪惡的馬腳。解讀這個系統將呈現三個事實,第一是「金錢只是一種通貨,而人的勞力、才智與時間才是貨幣真正價值的來源。」第二是「經濟成長的背後其實是不斷舉債的無限迴圈。」而第三則是「若我們人一直貪圖成長帶來的虛榮逸樂,那系統的危害將因人性而無解。」本論文乃站在藝術介入社會的創作角度,以藝術創作實踐研究方法,揭示當代貨幣系統顯現的三個事實真相。承襲藝術史的脈絡與多樣形式技法的運用,藉由互動藝術、聲音、光與空間裝置與複媒架上繪畫等四件形式迥異的系列作品《簽名綢》、《工具人》、《迴圈》及《超音波》,向現今貨幣系統的荒謬提出本人的認知與體悟。期許作品中的反省與理性之光,能照亮系統籠罩下的現實社會,同時期待在觀者的感受與體會中,一同關注並省思我們所處的世界。
According to the disclosing of Michael Maloney on the website "Hidden Secrets of Money" the debt-based monetary system operates the entire world with sustained economic growth. However, it can't consistently make progress with limited resources, so ensuing financial crises let the monetary system gradually showing the cloven hoof. Analysis of the monetary system will show three facts. 1. Money is just a currency, and human's labor, talent and time is the source of the true value of currency. 2. Repeated borrowing is actually behind the sustained economic growth. 3. If people always covet the pleasure of economic growth ahead, hazards of the system will be no solution behind. This thesis stands on a point of social intervention to reveal the three facts of monetary system by the way of artistic practice research method. I expound my awareness against the absurdity in monetary system by consulting history of art and making four works "Sign-in"(Interactive Installation), "Tool man"(mixed media painting), "Loop"(light-and-space art) and "Ultrasound"(sound art). I expect that the radiance of works will illuminate the community controlled by the system and visitors will pay attention and make a self-examination to the world.
中文摘要 I
Abstract II
目 錄 III
圖目錄 IV
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
一、研究動機 1
二、研究目的 3
第二節 研究範圍與方法 4
一、研究範圍 4
二、研究方法與步驟 5
第二章 創作主題與學理基礎 8
第一節 主題學理 8
一、創作主題 8
二、貨幣系統學理 8
第二節 藝術介入社會學理 14
第三章 創作理念與形式技法表現 17
第一節 互動簽名 17
第二節 人與工具 20
第三節 光與迴圈 23
第四節 噪音裝置 27
第四章 作品解析 32
第一節 《簽名綢》 32
第二節 《工具人》 36
第三節 《迴圈》 42
第四節 《超音波》 45
第五章 結論 47
參考文獻 50

一、書籍

王林,《繪畫與觀念》,重慶:重慶出版社,2008。
石計生,《藝術與社會:閱讀班雅明的美學啟迪》,新北市:左岸文化,2003。
江如海,《觀想與超越:藝術中的人與物》,臺北市:東大圖書,2006。
何政廣,《歐美現代美術》,臺北市:藝術家出版社,1994。
何政廣主編,《達達超現實大師—恩斯特》,臺北市:藝術家出版社,2002。
何政廣主編,《德國行為藝術大師—波依斯》,臺北市:藝術家出版社,2005。
周于棟,《美事層次》,臺北市:典藏藝術家庭,2003。
林其蔚,《超越聲音藝術—前衛主義、聲音機器、聽覺現代性》,臺北市:藝術家出版社,2012。
韋芬莉著、周靈芝譯,《黑色,Black》,臺北市:時報出版社,2005。
徐淦,《裝置藝術》,北京:人民美術出版社,2003。
張念潮,《現成物象與藝術》,長沙:湖南美術出版社,2003。
曾長生,《超現實主義藝術》,臺北市:藝術家,2000。
劉法民,《魅惑之源:藝術吸引力分析》,臺北市:信實文化行銷,2012。
蔡昭儀主編,《M型思惟:亞洲藝術雙年展》,臺中市:臺灣美術館,2011。
謝宿蓮,《科技與藝術的美學超連結》臺北市:鴻霖國際,2006。
Atkins Robert著、黃麗絹譯,《藝術開講》,臺北市:藝術家出版社,1996。
Edward Lucie-Smith著、彭萍譯,《二十世紀視覺藝術》,北京:中國人民大學出版社,2007。
Grant H. Kester著、吳瑪悧等譯,《對話性創作:現代藝術中的社群與溝通》,臺北市:遠流,2006。
Heiner Stachelhaus著、吳瑪悧譯,《波依斯傳》,臺北市:藝術家出版社,1991。
Herbert Read著、梁錦鋆譯,《藝術的意義:美學思考的關鍵課題》,臺北市:遠流,2011。
Jean-Luc Chalumeau著、王玉齡譯,《藝術解讀》,臺北市:遠流,1996。
Joseph E. Stiglitz著、羅耀宗譯,《不公平的代價:破解階級對立的金權結構》臺北市:天下雜誌,2013。
Kenneth Pomeranz、Steven Topik著、黃中憲譯,《貿易打造的世界:社會、文化、世界經濟,從1400年到現在》,臺北市:如果出版社,2012。
Leonard Shlain著、張文毅、鄭天、王池英譯,《藝術與物理:空間時間與光之平行觀》,新北市:成信文化,2006。
Martin Damus編、吳瑪俐譯,《造型藝術在後資本主義裡的功能》,臺北市:遠流,1996。
Michael Sandel著、樂為良譯,《正義:一場思辨之旅》,臺北市:雅言文化,2011。
Richard Heinberg著、陳姿穎譯,《經濟成長末日》,新北市:大牌出版,2012。
Suzi Gablik著、滕立平譯,《現代主義失敗了嗎?》,臺北市:遠流,1995。
Umberto Eco編、彭淮棟譯,《醜的歷史》,臺北市:聯經,2008。
Edgar, Andrew,& Sedgwick, Peter. CULTURAL THEORY: The Key Concepts. New York:Routledge, 2002.


二、期刊論文

王瑜,〈淺談西班牙偉大畫家戈雅及其黑色繪畫〉,《遼寧科技學院學報》10:3 (2008):66-67。
吳敏、張敏,〈淺析德國新表現主義繪畫演變的動因、特徵及本質〉,《美術界》2009:2 (2009):70-70。
宋雄華,〈“X光式”怪誕藝術的文化觀照〉,《湖北大學學報(哲學社會科學版)》37:4 (2010):75-78。
林大維、吳佩樺,〈互動藝術脈絡與其美學之研究〉,《藝術學報:表演類(革新版)》,87 (2010):31-54。
林珮淳、范銀霞,〈從數位藝術探討互動觀念、媒介與美學〉,《藝術學報》,74 (2004):99-111。
邱誌勇,〈填補空隙:論新媒體藝術作品中觀者的位置〉,《傳播研究與實踐》2:2 (2012):101-138。
姜小淵,〈擴展的藝術概念〉,《藝術探索》,22:1 (2008):45-45。
莫尼克‧西卡爾(Monique Sicard)、劉千美,〈作品之光自何而來?-論攝影圖像之藝術與科學的界域問題〉,《哲學與文化》33:10 (2006):101-113。
董維琇,〈藝術介入社群:社會參與式的美學與藝術實踐〉,《藝術研究學報》,6:2 (2013):27-37。
鄒富良,〈從工具到目的-略論經濟發展過程中人的地位的變化〉,《江蘇大學學報(社會科學版)》 7:6 (2005):80-84。
廖俊逞、朱安如,〈全球化浪潮下,藝術家應有的使命〉,《PAR表演藝術雜誌》,217 (2011):80-81。
劉毅青,〈光:從哲學史到藝術史-現代藝術的形而上學本性〉,《南昌大學學報(人文社會科學版)》36:2 (2005):129-133。
劉豐榮,〈視覺藝術創作研究方法之理論基礎探析:以質化研究觀點爲基礎〉,《藝術教育研究》,8 (2004):73-94。
顏佩如,〈全球化對於課程領導的蘊義〉,《學校行政》,15 (2001):20-35。


三、學位論文

陳純瑄,「Nancy Fraser的正義理論:從經濟重分配、文化認可到政治代表權」。碩士,中央大學,2012。


四、網路資料

李立鈞,〈0的簡史-存在的不存在〉,http://artouch.com/m_test/artco/story.aspx?aid=2013052915386, 2014年6月11日檢索
林大維,〈我變我變我變變變〉, 2012年11月1日,http://ed.arte.gov.tw/uploadfile/periodical/3174_P80-89.pdf, 2014年6月8日檢索
郭靜雲,〈論中西古代「個人像」藝術及其觀念〉,http://www.jianbo.org/admin3/2007/guojingyun002.htm, 2013年8月3日檢索
Hidden Secrets of Money. Mike Maloney. 15 October 2013. <http://hiddensecretsofmoney.com/videos/episode-4>.

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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